韓國電影蝕解析蝕

❶ 韓國電影蝕講的是什麼故事

韓國電影《蝕》是圍繞兩個帥氣的小夥子允才和世俊講的故事，那你知道韓國電影《蝕》講了什麼嗎？下面就來看看韓國電影蝕講的是什麼故事吧！
韓國電影《蝕》講了什麼

韓國電影《蝕》是由鄭希成執導，崔泰俊、金時厚、文佳英主演，該影片講述了帥氣的轉學生允才為了給付媽媽的醫葯費，與新認識的好朋友世俊一起接觸到陪女人喝酒將女人們灌醉的高薪兼職的故事。
韓國電影《蝕》的劇情介紹
允才來到新的學校還不熟悉環境，正巧碰上學妹恩英，熱心的恩英把允才帶到了所在的班級，在新的班級里認識了同樣帥氣的世俊，經過一段時間的接觸兩人成了非常要好的朋友。
為了照顧在醫院的媽媽，允才謊稱自己有想買的東西，和世俊提到了薪水高的兼職，於是世俊幫他介紹了酒吧牽線的活，這份高薪兼職就是陪女人喝酒，把她們灌醉就可以了。允才很快就拿到了第一筆錢，隨後又跟著做了幾單，用他賺到的錢付了媽媽的醫葯費。
後來因一次偶然的機會，允才知道了那些被灌醉的女人去了哪裡，也感覺到了不對，於是就去和世俊說起了自己的擔心，世俊卻安慰他沒事，但是不要再和他們走得太近。
一段時間後，世俊給允才打電話，而此時的允才正和恩英一起吃飯，便拒絕了世俊的電話，允才和恩英吃完飯後就一起逛街，世俊又給允才打了電話，但他說手機沒電了掛了世俊的電話，之後恩英看見了世俊，立馬就追了上去，允才追上去後卻發現恩英是去追世俊的，場面十分尷尬。
從此以後，世俊就展開了報復式的行動，同時也幫允才解決了兼職上的一個意外，後又騙恩英並失手殺了她。世俊慌亂的給允才打電話卻無人接聽，第二天，允才看見了世俊殺人後自首的新聞，便去探望他，世俊告訴允才自己的心意，並且試探出允才對恩英的心意，但是，一切都已經晚了。

❷ 韓國電影蝕的結局

結局很是傷心，本該在一起的一對，因為互相誤會，造成最後殘局

❸ 韓國電影蝕講的什麼 韓國電影蝕講的什麼故事

韓國電影《蝕》講述的是帥氣的轉學生允才為了給付媽媽的醫葯費，與新認識的好朋友世俊一起接觸到高薪兼職——陪女人喝酒並將她們灌醉，但隨後醉酒女人們接連消失，他們因此被捲入殺人事件的故事。具體來說：

• 主角背景：允才是一個轉學生，他面臨著為媽媽支付醫葯費的經濟壓力。
• 兼職工作：為了賺取醫葯費，允才和世俊一起接觸到了一項高薪兼職，即陪女人喝酒並將她們灌醉。
• 事件發展：然而，隨著工作的進行，他們發現醉酒的女人們開始接連消失。
• 捲入事件：允才和世俊逐漸意識到，他們可能捲入了一起嚴重的殺人事件，並開始面對幕後的黑手。

這部電影通過允才和世俊的視角，展現了青少年在面對經濟壓力和道德困境時的抉擇，以及他們如何努力揭開真相並擺脫困境。

❹ 求介紹影片《蝕》

《蝕》

劃重點：七分鍾的空鏡頭

《蝕》（1960年）是米開朗基羅·安東尼奧尼「愛情三部曲」的最後一部，用安東尼奧尼的話說，這是關於「一個年輕的女人離開了一個男人，因為她不再愛他了，然後又離開了另一個男人，因為她仍然愛他。」的故事，是不是聽起來很拗口，簡單聊聊。

精神空虛。電影借著愛情的皮，講人的精神虛無。情感是人的直覺體現，更是內心世界的寫照，情感指導敘事發展，在無情節無邏輯中演進，是隨意的，也是偶然的，是飄忽不定的，也是順手拈來的……，顯露出濃烈的疏離感和不安全感。無論是《奇遇》（主人公是兩女一男），還是《蝕》（主人公是兩男一女），安東尼奧尼的愛情所呈現出情感關系不是一層不變的，甚至是多變的。

這與社會對人的異化不無關系，人對自身處境的不確定，映照在情感關繫上，便顯得更加無力。今天認為經濟基礎塑造了獨立女性，似乎經濟基礎也能鑄就安全感，事實上，情感的無力也會讓人喪失安全感，至少在安東尼奧尼看來，現代社會的物質豐富不能填滿人的精神空虛。

慾望都市。影片借用炒股的瘋狂和冷酷來彰顯城市和人的慾望，穿梭在委託人和交易所中間的經紀人皮埃羅（阿蘭•德龍飾）所呈現的全情投入的瘋狂，裹挾著慾望的流動，刺激著影片內外所有人的感官。牛市讓人忘卻了股票隱含的風險，也擱置了母女親情，維多利亞幾次三番找母親，可是母親不僅在股票開市的時候不理她，甚至閉市後，依然冷漠。

這大概也能解釋為什麼維多利亞的情感是那麼縹緲和易散。她與里卡多的婚姻，在禮貌中結束，與皮埃羅的愛情，在約定中消散……，套用安東尼奧尼的邏輯也可以解釋為，沒了慾望，便離開；慾望太強，更要離開（玩股票的人卻與之相反），所以只有維多利亞是清醒的、剋制的和孤獨的。

七分鍾的空鏡頭。本片的結尾是安東尼奧尼製造的電影奇觀，一如《放大》結尾處的無實物打球。這七分鍾，從白天到黑夜，從街角到廣場，從推嬰兒車的女人到獨自等車的陌生女人……，表面上雙雙爽約，與他們平行的世界，仍在按部就班地行進著；深層卻是安東尼奧尼寫給城市的情書，訴說著生命的孤獨與世界的孤寂。所謂「空」只是與主角現在無關，卻依然粘連著他們的過往，續寫著人世滄桑與變化。

在他之前，電影結局要麼閉合要麼開放；在他之後，有了意向性的只能意會無需言傳的結局。（他的電影總是在結局製造難度，不讓人「暢快」，卻能創造神奇！）