韓國電影母親影評

A. 韓國電影《母親》：你是我的，你的一切都是我的

那些害怕失去父母愛的孩子，會虔誠地奉獻自己的靈魂。

最終，道俊還是選擇了成全母親的願望，做一個「智障的小孩」。

1 悲劇開始

惠子和兒子道俊在小鎮上相依為命，平日里惠子靠幫別人做針灸，賺些錢補貼家用。而道俊，一直表現的比常人智力低下，在惠子眼裡，像是一個未開智的孩子，經常性的忘事，即使他在馬路邊與鄰居家的狗玩會兒，惠子也要幾番探查，隨時擔心著他的安全。在一輛車開過時，她因太焦急道俊的安危，不小心切到了自己的手，卻近乎於癲狂的查看道俊有沒有受傷。

在一次和惠子提到時，惠子對此並不支持或鼓勵，相反，她在調笑了幾句道俊之後，轉移了話題。在她的認知里，道俊還只是一個小孩子，需要媽媽照顧生活起居，喂飯，甚至一起睡覺。

道俊被當做殺人嫌疑犯抓起來的時候，惠子的這種溺愛和擔心失去的不安表現的淋漓盡致。

在警方鎖定了道俊，卻缺失關鍵性證據而不能定罪的時候，惠子四處奔走，求證，找到女孩的同學了解情況，根據路人的只言片語，尋找著可能看見真相的人。

可隨之而來的，是有目擊證人提供了證詞，看到了道俊在當夜和女生起爭執，並情急之下，將女孩殺死。

惠子不能接受，在目擊證人准備報案的時候，她把他殺死了，並放火燒了屋子。而捉弄人的是，沒多久，警方找到她，說找到了真正的兇手。這似乎是這場悲劇的真正開始，但其實，悲劇早就拉開了序幕。

2 母子間「不分你我」的狀態

心理學家瑪勒提出了共生的概念，她認為，嬰兒在出生的前5個月，通常處在與母親融合的狀態里，簡單說，這時候，我就是你，你就是我，合二為一。這是一個正常的狀態，在半歲左右，會開始漸漸區分，走向分離，並開始產生自我。而這個發展階段如果出現挫折，會導致發展停滯，在成年之後的各種關系中埋下危機。

而惠子，與道俊的關系，也處在這樣一種共生的狀態里。在他5歲時，她拉著他自殺，因為她內心深處覺得，他們是一體的。

這樣的社會性事件其實屢見不鮮，隨便可得很多例子。

所有這些悲劇里，這些母親，都將自己的孩子，當成了自己的所屬物，甚至許多時候，自殺時，要讓孩子先死，如惠子，讓道俊先服農葯，就是要確保孩子一定會陪伴著自己走。

但惠子和道俊的「共生」狀態，則更加的病態一些。道俊成年許多年，卻依然與惠子一起睡覺，甚至在道俊撒尿的時候，她會跑到旁邊去給他喂葯，雖是出於關心的目的，眼神間卻無任何的顧忌，放肆打量。

3 如何進行親子間的「分離」

分離-個體化，標志著在孩子的成長過程中，在母子關系的相互作用下，TA的人格逐步走向獨立，有自己的眼光與判斷力，記憶力發展良好，也會更加正確的看待自己而不是依賴他人的目光。

在健康的親子關系中，孩子走向分離，是需要父母相助的。這需要父母有良好的情緒容納能力，可以容納自己在面對分離時的焦慮、不安甚至恐懼。同時，還要去幫助孩子在處理分離時面對的可能情緒。這往往，會容易激發起父母自己曾經的分離性創傷體驗，而將這部分感受傳染給孩子，兩個人陷入黏連的怪圈。

而電影中，惠子，就是不能接受分離的極端例子。道俊最好不要有性沖動，不要戀愛生子，他們每天一起吃飯，睡覺。她賺錢，而他，保持「智力低下」的無能就好。

這樣的狀態，恰恰是不斷地重復著道俊生命最初幾年的狀態。一個照顧孩子的母親，和一個嗷嗷待哺的孩子之間，最常見的樣子。

但是影片最後，她意識到了，兒子不僅記起了一切，還可能知道，是她殺了那個目擊者。她不能同樣的方法再試一次使道俊遺忘了。於是，她選擇了逃避，將針扎在自己腿上，像什麼都不曾發生過一樣，繼續生活。

這個母親的心理無疑是不成熟的，她的人生需要捆綁住道俊，才具有價值，具有活著的意義。

在經歷著正常的共生關系下的母子關系，要如何順利過渡到「分離」狀態呢？這個狀態通常不是一蹴而就，而是在從半歲到三五歲之間，不斷地發展與進行。

通常在孩子6個月左右，他們會開始積極地探索世界，這時候，他們通常會用母親的態度為指標，來判斷外界世界的危險性。如果一個母親， 總是擔心外界是危險的，那麼孩子就會解讀到這個世界是不安全的，在探索時，會小心翼翼，甚至後退。

一個會面對自己情緒的母親，一定可以容納住孩子的情緒，幫助孩子做好分離，去安撫，去對話，去真正的以孩子（的感受）為中心。

而另一個常見的分離困境，是青春期。

隨著互聯網的普及，許多孩子從小就接觸各種各樣的信息，造成進入青春期或前青春期的年齡，越來越早。十歲，十一歲，都很常見。他們開始擁有自己的秘密，有自己對世界的看法和判斷標准，且不斷革新變化。他們不再什麼事情都想要去和父母分享，大多數時間也更加願意自己待著或者和朋友玩，對獨立的空間與獨立的思想，有更高的要求。

但許多的父母，沒有為此做好准備，常常過度干預，本質是，無法去正常分離，試圖重建孩子年幼時，兩人相融的狀態。

B. 如何評價韓國電影《母親》

《母親》的故事本身很簡單，但影片細節的處理非常豐富，在母親孤身尋求正義背後所展現的，是社會體系的壓抑、人與人之間關系的極度冷漠以及真相的不可知與不可逆。

該片通過有致的節奏、張弛有度的段落，將一個非常壓抑的氛圍巧妙的營造了出來，以扎實巧妙的劇本和飽滿圓熟的執導得到了觀眾的肯定。

幕後花絮

金惠子拍攝該片的第一場戲是NG了18次，讓她一度感到自己不會演戲了。

該片是元斌退伍後接拍的首部作品，也是他時隔五年重返大銀幕之作。

為了影片能夠真實地反映元斌的性格，導演奉俊昊把片中的人名改成了和元斌的真名「道振」很相近的「道俊」。

元斌並不喜歡攝影棚里的拍攝，而非常喜歡該片的外景拍攝地，認為如同回到了自己的老家。

C. 母親節影評：如何看待韓國電影《母親》

在這個充滿母愛的特別日子裡，讓我們一同走進韓國電影《母親》的世界，感受那份深情而又曲折的情感糾葛。這部電影，如同一部細膩的情感畫卷，以母愛為主題，向觀眾揭示了親情的力量與現實的深度。

韓國電影一直以來以其細膩的劇情、深刻的社會洞察和卓越的製作水平聞名。從《熔爐》的震撼揭露到《素媛》的堅韌人性，《母親》雖然不如前者廣為人知，但其情感內核同樣值得我們深入探索。它以母親對智障兒子的無私奉獻為線索，展現了母愛的無私與執著。電影中的母愛，如同一片寬廣的海洋，深沉而無言，她願意為兒子付出一切，甚至不惜挑戰社會的偏見和道德的底線。

故事的轉折讓人既揪心又出乎意料。母親堅信兒子的清白，不惜犧牲一切尋找真相，然而真相的揭露卻揭示了一個殘酷的事實：兇手竟是她的兒子。這既是母愛的考驗，也是對人性和社會期望的拷問。母親的反應，既是悲劇的高潮，也是對母愛無盡犧牲的象徵。然而，電影並未止於此，當兒子被無罪釋放，母親的自責與反思，讓我們對母愛有了更深的理解。

《母親》不僅是對母愛的頌歌，也是對生活瑣碎的深刻描繪。電影中的母親，沒有名字，卻以其無聲的行動詮釋了母性的偉大。現實中，我們的母親在歲月的洗禮下，承受著身體和心靈的雙重壓力，更年期的到來更使她們面臨諸多健康挑戰。作為兒女，我們應懂得感恩和回饋，比如選擇適合的保健品，如復方阿膠漿，來關愛她們的身體健康。

中醫認為，氣血是人體健康的基礎。復方阿膠漿以其氣血雙補的特性，成為滋養母親的理想選擇。東阿阿膠和熟地的補血之力，紅參和黨參的補氣之效，山楂的助消化作用，共同構建出一個全面而有效的滋補方案。當母親的氣血充盈，身體自然煥發活力，健康與精神都會有所提升。

在這個母親節，讓我們以《母親》為引，向母親傳遞關愛與溫暖，讓她們在歲月的長河中感受到我們的感激與陪伴。畢竟，母愛如海，無言卻深沉，值得我們用一生去珍視和回饋。

D. 如何評價韓國電影《母親》

《母親》作為一部反類型的犯罪電影，這部電影成功塑造了一位為了幫兒子伸冤，不惜鋌而走險的絕望母親。
關於母愛，一般給人的印象是「溫馨的」，「感動的」，「偉大的」。然而《母親》的故事卻是「無奈的」，「悲憤的」，「瘋狂的」。奉俊昊花了20分鍾的時間鋪墊，奠定了電影陰暗的基調，並交代了諸多的基本信息。
一，故事發生在一個小鎮上，通過一場車禍，反映出當地警察對弱勢群體權益的忽視;
二，尹泰宇°是鎮上出了名的「智障」，記憶力不好，常和一個小混混鎮泰混在一起;
三，尹泰宇不承認自己是弱智，也不爽別人叫自己弱智，他一直有自己獨立生活的想法;
四，尹泰宇的母親擅長針灸，對兒子非常地溺愛。
五，母親和尹泰宇相依為命，經濟拮據。
主劇情圍繞著一起少女被害案而展開。毫無意外地，尹泰宇和母親被捲入了案件當中。因為案發當晚有人看到尹泰宇跟蹤受害者，所以可憐的泰宇很快就被抓捕。警察為了趕緊結案，沒有進行深入調查，就試圖哄騙泰宇自首。幸好，泰宇有一個盡責的母親。
母親想盡辦法，找警察求情，請金牌律師，然而冷漠的社會環境令她徒勞無功，一種無力感悄然襲來，卑微的底層人物，根本就看不到獲勝的希望。這時候，母愛的力量就開始顯現了。
如果不是因為愛，電影可能進行到1小時就直接劇終了。其實放棄對於母親來說是不錯的選擇，尹泰宇進了監獄，她的生活壓力就沒那麼大了，簡直就是擺脫了累贅。但愛就是非理性的，無論親情，愛情，都會驅使人類忘卻自身的利益，做出一些超出想像的事情。
關於母愛的奇跡故事屢見不鮮，母親為兒子伸冤查案又算得了什麼呢。為了進一步增加情節的可信度，編劇還加入了母親和尹泰宇之間的一段往事，母親對尹泰宇存有愧疚，她的行為動機也更加地能讓觀眾理解和同情。