① 從納粹到方舟：印第安納瓊斯電影中的五個令人驚訝的事實
可悲的是，備受喜愛的Indiana Jones電影並不代表大多數考古學家在工作的平均日，但Indy的冒險行為比你想像的更真實.
水晶頭骨確實存在，納粹確實非常熱衷於考古學，世界上的博物館里都是從毫無戒心的部落民族那裡取來的藝術品.
這里有一些更令人驚訝的事情，電影得到了正確的，突襲'我們會去，.
一些在印第安納瓊斯特色的手工藝品並不像你想像的那麼可笑.
在第四部電影中，水晶頭骨（由石英製成）確實存在——在大英博物館甚至有一個.
不幸的是，它們可能是19世紀的贗品，而不是哥倫比亞或外星人之前的原始藝術品，大英博物館的水晶頭骨（SA 3.
0抄送），雖然我們從未發現，但至少有9個國家，包括衣索比亞和埃及，被傳為丟失的約櫃所在地，木箱和金箱是《迷失方舟的掠奪者》的中心，據說裡面有刻有十誡的石板，威廉·莫里斯對聖杯的憧憬，在印第安娜的瓊斯和最後一次十字軍東征中，據說這是最後一頓晚餐的特色，在耶穌受難期間抓到了基督的血，更是一個謎.
直到12世紀初，它才真正出現在文學作品中，在一個傳說中的阿里馬太約瑟夫的故事中，聖杯被送到英國保管，不管是真是假，然而，所有這些傳說中的藝術品都揭示了一個事實：許多考古學家都有一個個人的「聖杯」.
它可能不是一件真正的藝術品——它是物體與其他事物、人或結構的關系，實際上讓我們能夠解釋過去文化的生活.
我們的目標不是收集物品，而是回答人類社會如何變化以及為什麼變化的問題.
這就是我們的聖杯之旅，這條通往聖杯的路，納粹是《迷失的方舟》和《最後的十字軍東征》的兩個襲擊者的惡棍，這又離真相不遠了.
對於納粹來說，考古學是「證明」他們的雅利安優越論的核心.
為了「展示」雅利安移民在史前包括波蘭、安第斯山脈和 *** 的影響，納粹以阿赫內爾貝為幌子的研究團被派往了許多令人驚訝的地方，也許最能說明問題的是古斯塔夫·科辛納的作品，他的著作《德國史前史：一門卓越的國家學科》闡述了吞並波蘭的考古理由.
科辛納根據史前時期日耳曼民族在那裡的存在，雖然他在希特勒上台前去世，但在一戰後凡爾賽會議的領土談判期間，他很活躍，所以印第安納瓊斯與納粹的戰斗是一個光榮和歷史上准確的寫照，即使現在反對民族主義偽考古學的現代戰場已經轉移到推特，納粹分子和方舟從印第安納瓊斯的《奪走方舟的掠奪者》，一個真正的末日神殿？《末日神殿》中一個相當奇怪的混亂的想法確實有一些根據，盡管解釋得很鬆散.
影片中由邪惡的莫拉拉姆（Mola Ram）領銜的暴徒是臭名昭著的犯罪兄弟會，被殖民地印度的英國人鎮壓.
然而，影片對卡利的虐待更為明顯.
盡管這個印度教女神的肖像畫很受歡迎——尖牙、紅眼和嗜血——但它通常被尊為不僅僅是一艘驅逐艦，而且是一種比電影中所描繪的更為微妙的力量.
圖吉斯勒死了一個旅行者（公共領域），這句出自上一次十字軍東征的話，可能是對於考古學家和博物館來說，印度是最有問題的.
它強化了西方學者有權挖掘和展示世界文化寶藏的觀念.
事實上，從大英博物館到盧浮宮，主要的國家博物館藏品都是建立在這種信念的基礎上的，但是在整個世界，這種態度已經成為激烈的爭論.
印第會說什麼呢？埃爾金大理石.
邁克爾·庫曼/弗利克，CC BY-SA，藝術品屬於博物館嗎？還是屬於被帶走的人？如果這些手工藝品是一個多世紀前從一座4000年前建造的陵墓中，從一個現在被與原始居民沒有任何關系的人占據的地方移走的呢？這些都是博物館必須面對的倫理問題.
例如，關於帕特農神廟（或埃爾金）大理石從大英博物館歸還雅典的爭論由來已久.
劍橋的學生最近投票決定將一隻青銅公雞送回奈及利亞，這只公雞於1897年被移走.
當埃及與盧浮宮博物館因歸還古埃及遺骸.
可以肯定的是，每一項遣返要求都必須仔細權衡其本身的價值.
印第安納瓊斯並不總是很欣賞這一點，考古學真的很有冒險精神.
也許不是毒鏢的冒險和跨越裂口的變化，但是當你發現一些真正令人興奮的東西的那一刻，從石棺到一萬年前的燧石結核（取決於你的興趣），是考古學家留在這行的原因，當然，偶爾也可能是危險的.
就拿卡那文勛爵和圖坦卡蒙的詛咒來說吧——實際上是一個印第安納瓊斯的陰謀裝置.
就我個人而言，我仍然在等待一門關於基本鞭子處理的課程，我擁有一個特里比而不是一個軟呢帽——也許比印第安納瓊斯多一點時間團隊.
但是，盡管我們現在避免向憤怒的太陽神獻祭我們的學生——即使僅僅是因為健康和安全文件——如果一部新的好萊塢大型電影反映了考古學在我們文化意識中的中心地位，那麼我認為我們都應該感到高興.
，上圖：迪斯尼樂園中的印第安納瓊斯場景（Joe Penniston/flickr），本·愛德華茲的文章《從納粹到方舟：印第安納瓊斯電影中的五個令人驚訝的真相》最初發表在對話中，並在知識共享許可下重新發布.
，這是遠古起源團隊，這是我們的使命：「通過分享研究、教育和知識，激發對我們過去的開放式學習，以改善我們的未來」.閱讀Mor.
② 找幾部亞馬遜探險的電影 亞馬遜綠蟒，太陽神處女，這部印度探險片亮了
影片沒有過多的懸念和誤導，當安娜拜訪尚卡爾時，她直接講述父親追尋黃金之城的動機。在義大利，馬可坦誠地揭示了他倖存的關鍵——一群神秘的亞馬遜女戰士。她們如同太陽神的處女，手持弓箭，勇敢地擊退了野豹。一戰期間，帝國列強為了爭奪資源而相互廝殺，原本半公開的探險活動也變成了你死我活的競爭。可以想像，在這樣的背景下，深入叢林不僅是面對蛇蟲猛獸的危險，還有潛在的黃金獵人，他們手持冰冷的槍口，威脅著每一個對手。
在這個充滿未知與危險的世界中，亞馬遜女戰士成為了馬可生存的關鍵。她們的出現，不僅揭示了亞馬遜叢林的神秘面紗，還為整個故事增添了傳奇色彩。叢林深處，不僅有蛇蟲猛獸，還有隱藏的寶藏和殘酷的競爭。馬可的故事，是勇氣、智慧與生存的完美結合，讓人不禁對亞馬遜探險充滿了無限的好奇與嚮往。
亞馬遜叢林的探險不僅僅是對自然的探索，更是對人性的考驗。影片中展現的不僅是亞馬遜女戰士的英勇，還有馬可如何在極端環境中生存下來。這種生存技巧和生存意志，讓整個故事更加真實，也更加引人入勝。
亞馬遜的探險故事，不僅僅是關於發現黃金之城，更是關於生存與勇氣的傳奇。影片中的亞馬遜女戰士，如同太陽神的處女，既美麗又強大，她們的存在，讓整個故事充滿了神秘與浪漫。在叢林中，她們不僅是馬可的救星，也是探險者們心中最耀眼的光芒。
亞馬遜探險的故事，不僅僅是一場關於寶藏的追逐，更是一場關於人性、勇氣與生存的挑戰。在這個充滿未知的世界裡，亞馬遜女戰士們成為了最閃耀的明星，她們的存在，讓整個故事充滿了力量與希望。探險者們在叢林中不斷前行，面對著無數的挑戰，最終發現的不僅僅是黃金之城，還有自己內心深處的勇氣與堅持。
③ 印度電影小孩出身就身上帶著金甲電影叫什麼
摩訶婆羅多。在印度電影摩訶婆羅多中，講的是召來的太陽神，生下了和太陽神一樣英武、一出生就穿戴金色盔甲的迦爾納，宮娣害怕了，就把孩子放在一個籃子里，放流到了恆河中。