Ⅰ 《摔跤吧!爸爸》電影劇情簡介
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影片根據印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實故事改編 ,講述了曾經的摔跤冠軍辛格培養兩個女兒成為女子摔跤冠軍,打破印度傳統的勵志故事。
馬哈維亞·辛格·珀尕(阿米爾·汗飾)曾是印度國家摔跤冠軍,因生活所迫放棄摔跤。他希望讓兒子可以幫他完成夢想——贏得世界級金牌。結果生了四個女兒本以為夢想就此破碎的辛格卻意外發現女兒身上的驚人天賦。
看到冠軍希望的他決定不能讓女兒的天賦浪費,像其他女孩一樣只能洗衣做飯過一生 ,再三考慮之後,與妻子約定一年時間按照摔跤手的標准訓練兩個女兒:換掉裙子 、剪掉了長發,讓她們練習摔跤,並贏得一個又一個冠軍,最終贏來了成為榜樣激勵千千萬萬女性的機會。
楚雅是個年僅9歲,天真無邪的兒童,因為丈夫重病而亡,她被認為不祥和帶有罪惡,而被父親送到了寡婦之家接受懲罰,烏黑美麗的長發被無情地剪掉,任憑她做著無畏地掙扎,後來,她不停地跟別人講並自我安慰:「媽媽很快來接我回去的。」
卡麗安妮是寡婦之家唯一留著長發最美麗的女人,當充滿童真的楚雅,第一次看到她就被她的脫俗的美而震憾,問「你是天使嗎?」
然而卡麗安妮的美麗是寡婦之家的管理者麥杜為了私利而將她送到聖河對岸取悅貴族的工具,她都一直平靜地接受這樣的安排,直到有天遇見了留學歸來,英俊,跟隨甘地思想,試圖解放大眾的貴族青年那拉揚,四目相對,碰撞出愛的火花,她的靈魂開始蘇醒,於是,她悄悄地與他約會,她要嫁給他。當他們一起坐船離開寡婦之家的途中,幸福的她在忐忑中得知她愛的人的父親曾是她服伺過的貴廠貴族後,她毅然決然地離開他。
這個世界給予了她污濁,她無力反抗,但卡麗安妮與那拉揚的愛情是聖潔的,所以,她在清洗完身體後,平靜地沉入聖潔的河水中。
那拉揚的父親是個貴族的牧師,正應是正義,和平,善良的化身,但他充滿邪惡的靈魂,蹂躪了寡婦們之後還掩飾說是她們的福氣,認為她們是卑賤的,道貌岸然,直到聽說兒子要娶的女人曾是他的獵物時,厚顏無恥地告誡兒子不必要娶她為妻,可以將她當成隨時能玩弄的情人。
所謂的純潔的教人向善的宗教,卻成為個人私慾或統治階層的工具。
寡婦之家的莎肯塔拉是唯一在工作之餘看書的人,所以,她平靜的外表下有顆渴望覺醒的心,她與寡婦之家大姐麥杜不同,堅持自己的信念,默默地為寡婦之家那些需要幫助的人奉獻,她時常為佈道的智者分擔工作,直到追求愛情的卡麗安妮因為要結婚而被麥杜囚禁後,莎肯塔拉向智者尋求解惑,智者答,經書上講寡婦有三條路可走,一條為死去丈夫殉葬,二條是若得家人同意可以嫁給死去丈夫的兄弟,第三就是法律將會通過寡婦也有權利改嫁,雖然第三條僅僅是有可能,但她仍看到一線希望,勇敢地從麥杜那裡奪回鑰匙,放飛卡麗安妮讓她去尋找幸福。
莎肯塔拉有次地無意問楚雅她看起來怎麼樣?童言無忌地楚雅答:「你老了,」這句話深深地刺痛了她的靈魂,是的`,我雖不能自渡,但仍可以拼盡全力來引渡你,所以,當楚雅被騙以為會被送回家,卻成為繼卡麗安妮之後可憐人兒,遭到摧殘昏迷之際,震驚的莎肯塔拉在得知印度精神領袖甘地會在火車站停留時,她抱著孩子狂奔,希望能將孩子送到甘地身邊,被痛失愛人,追隨甘地的那拉揚看到了,伸出一臂之力,列車轟隆而去,望著小楚雅終於脫離苦海,莎肯塔拉笑了,溫柔而慈祥。
寡婦之家的大姐麥杜,年老而肥胖,擁有權力的她竟然可悲地滋生私利,忘記也她也曾是受害者,她有錢喂養寵物鸚鵡,卻沒有給需要她幫助的死去的老人埋葬的錢。其他的寡婦,完全聽天由命,愚昧茫然,有時甚至是傷害同類的幫手,因為她們被所謂的宗教欺騙迷惑。
「我的兄弟姐妹,以前我一直以為神就是真理,直到現以我才知道,真理才是神!」這是甘地在火車站為前來祈福的人們所說的話。
沒有人狂妄地吶喊:人定勝天。
只因為不是我選擇了世界,而是世界選擇了我。
不是我不反抗苦難,是因為無力反抗。
覺醒吧,受苦受難的人們,勇敢站起來反抗偽善宗教,追求屬於你們真正的幸福!
影片結束時有段文字,到目前為止印度累計約有4300多萬的婦女仍遭受這樣的摧殘。
月亮靜靜地傾瀉到聖河,卻不能完全洗凈那些真正罪惡的靈魂。
Ⅲ 印度電影《炙熱》觀後感
《炙熱》是通過印度三個女主人公的遭遇來表達印度婦女地位以及遭遇的主題。它在豆瓣的評分為8.5分。
拉妮在印度是一個童養媳。因為小時候偷吃一塊糖被婆婆打。十幾歲生了孩子,丈夫卻還在外面鬼混。
電影在剛開始的時候就講述了拉妮高借債台為她十五歲的孩子娶妻。而女方的父母僅僅因為錢就把女兒賣了,不管女兒用剪掉頭發的行為表示反抗,也不管女兒願不願意。
這樁婚姻買賣是失敗的。拉妮的兒子並沒有因為有了老婆而變得聽話,相反,他因為嫌棄老婆的丑甚至不入家門而去嫖娼。
最後,拉妮放棄了對兒子的教養,她讓兒媳婦跟他的心上人離開這個家,而她也逃離了她生活的地方。
不得不說這是個悲劇。拉妮的兒媳婦還算是幸運的,影片講述了另一位婦女,因為在婆家遭到小叔甚至公公的強暴,她逃回娘家。但是她的娘家人卻叫她回去。當女兒向母親訴說著這地獄般的生活時,娘家人依然叫她回去,依然把女兒往火坑裡推。
這並不是說母親不愛女兒,可是在印度的社會里,嫁出去的女兒猶如潑出去的水,只能不管不顧地把女兒往火坑裡面推。
這反應了印度的貧窮落後的社會以及農村人的封建思想意識。
拉蕎和拉妮是密友。她被認定為不會下蛋的母雞。在農村不會生孩子要受盡折磨,比如老公的家暴,鄰居異樣的眼睛。
拉蕎在劇中受盡了老公的家暴。老公不管是在喝醉時還是在清醒時,只要看拉蕎不順眼,就變態地打拉蕎。所以影片也常常見到她受到家暴時去找拉妮訴苦,兩個女人相依為命。
有人說,既然這樣總是遭受家暴,為什麼不報警或者離婚呢?
這好比在我們封建時代的時候 ,你叫一個被從小教育說要嫁夫隨夫的人說要獨立起來很難。
其實,家暴這種現象在我小的時候在村裡面也是經常見到的。
小時候,傍晚,我們孩兒在跳繩、玩捉迷藏,玩得不亦樂乎。突然,一陣凄厲的哭叫聲響徹整個村莊。旁邊一位阿媽對小夥伴狗蛋說,狗蛋,你阿爸又打你阿媽了,趕快回去看看。狗蛋一聽馬上拔腿跑回去。我們也跟著跑去狗蛋家一探究竟。到了狗蛋家,只見狗蛋媽蓬頭垢面地坐在地上,旁邊有幾個阿媽在勸說著,攔住狗蛋爸不讓他再打人。這還是好的,假如大半夜的女人被打,鄰居們都裝睡著,無人出來勸架,任憑男人的拳頭落在女人全身。
小時候村裡男人打女人的風氣像傳染病一樣傳染著,男人打女人是很正常的事情。女人們每每被打的時候都聲稱再也不會在這個家住了,可是過後女人們又忘了,當時哭說著再也不在這個家過下去,過後幾天又從娘家回來了,大概是捨不得家裡無人照料而臉花的像小花貓的小孩子吧。
所以當看到拉蕎被打時,恨男人,也恨女人,哀其不幸怒其不爭。
她是拉妮和拉蕎的朋友,她是團隊演奏的台柱,同時也賣身。在三個女人身上,她是比較自在地活著,她因為是台柱,可以任性而為之。同時也很樂意幫忙她的兩個朋友,開化她們的思想。所以她幫助拉蕎,也許不能生育的不是她,而是她老公。幫她用以前的一個客人使拉蕎懷了孕,拉蕎才知道不能孕育的是她老公。
這樣的一個女性,敢作敢為,卻也害怕自己地位不保而付出一些沉重的代價。
影片除了講述三個女人之外,還講到了一對夫婦,基尚和他的妻子。這對夫婦可以說是先進思想的代表,男的致力於幫助村莊的人們發展起來,女的負責發展教育。但是那個村莊一些人比如拉妮的兒子古拉布以及他的朋友們因為比較愚昧,所以見不得基尚夫婦好。他們常常調戲基尚的妻子,同時因為村裡人對基尚幫助引進電視而視既尚為英雄時,基尚遭到古拉布他們的嫉妒,差點被弄死,最後不得不離開這個村莊。
影片揭示印度的一些不好的方面,大概也是想通過影片讓人們更好地了解印度的風土人情,對婦女地位的思考。
如果你想了解印度多一點,那就看看這部影片 吧。
Ⅳ 這部大尺度的印度女性電影,也許比中國電影走前了20年。
印度電影的新篇章正在揭示深刻的社會變革,特別是在女權議題上。一部令人矚目的力作,導演莉娜·亞達夫的《炙熱》(Parched, 2015),憑借其大尺度的視角和對傳統男權社會的挑戰,無疑比中國電影走前了不止20年。電影以貧窮村落為背景,通過全裸出演的Radhika Apte,展現了女性在道德與社會規范間的掙扎,讓觀眾直面性別刻板印象的挑戰。
電影中的三個女性角色——拉妮、拉蕎和碧琪麗,她們各自面對著傳統束縛和現代慾望的沖突。拉妮在男權的「元老會」壓迫下,她的兒媳甚至為了反抗包辦婚姻而嘗試剃發,但現實的婚姻市場仍以美貌和金錢作為衡量標准。拉蕎則在暴力和誤解中覺醒,意識到獨立是改變自身命運的關鍵。電影沒有迴避現實,而是強調女性自我意識的覺醒和追求自由的重要性,三位主角剪短頭發的決定,象徵著掙脫枷鎖,勇敢地追求自我。
相較於中國,當代中國電影雖有《末路狂花》這樣的女性視角作品,但性別平等的主題還遠未達到《炙熱》的深度。中國觀眾往往看到的是通過婚姻尋求改變命運的劇情,如霸道總裁與灰姑娘的故事,反映出社會對傳統觀念的依賴。然而,像《巴霍巴利王》這樣的作品也表明,印度電影正在以更為激進的方式探討女性權益。盡管如此,中國電影界為女性發聲的道路上,還有很長的路要走。
作者鍾晚晚的觀察視角獨特,她剖析「小語種電影中的女性力量」和「歷史女性的不朽傳說」,為理解全球女性電影的多樣性提供了新的啟示。《炙熱》的影響力遠超其評分,它不僅是一部電影,更是女權議題的一次有力沖擊,讓我們對中國電影在這一領域的發展期待更多。
總結來說,印度電影《炙熱》以其勇敢的探索和深度的社會剖析,成為中國電影界難以忽視的一股力量,為全球觀眾呈現出一個女性覺醒的時代畫卷。
Ⅳ 有一部印度電影它上面說的是男主角他是一個特工他有一個夢想就是理發然後他就偽造了一場假死他就跑到了美
《理發師佐漢》是導演丹尼斯·杜根執導,亞當·桑德勒、埃曼紐爾·施、萊妮·卡贊等領銜主演的喜劇片。
影片講述了摩薩德的特工之一佐漢身手矯健、勇猛過人,但是他的夢想卻是做一名理發師。