❶ 像阿姆和2pac的自傳電影推薦幾部
50美分的自傳體電影《要錢不要命》，風行上可以看。另外2PAC的電影有 《寫詩的賈斯廷斯 Poetic Justice》 1993年的， 《果汁 Juice》1992年的，《霹靂硬小子 Above The Rim》別名叫《籃筐上》1994年的，《黑街殺手 Bullet》 1996 年的， 《Gridlock'd》 1997年和他主演的是（海上鋼琴師的男主角），《魔警殺手 Gang Related》1997年的,2Pac的遺作。帕克的這幾部電影我只看過《果汁》和《籃筐上》，帕克的演技不錯的，另外就是那部圖帕克的紀錄片《復生》，還有跟帕克有很大矛盾的東岸饒舌歌手「臭名昭著大先生」也有自傳電影名字叫做《匪幫說唱傳奇》也不錯，我知道的就這么多。。。另外給樓主個鏈接 http://www.tudou.com/programs/view/LXPz8bTKJ5s/ 這個鏈接就是圖帕克的電影 《籃筐上》， 希望能幫到你。。。。
❷ 電影《幾乎成名》誰知道
2000年，美國上映了一部電影，叫《幾乎成名》（Almost Famous），導演是原《滾石》雜志記者卡梅倫•克羅（Cameron Crowe），《幾乎成名》幾乎是他的自傳體電影。電影上映後，在觀眾和評論界都獲得好評。
沒有高科技輔助，也算不上大製作，為什麼影片能獲得極好反響？一方面克羅自投身電影界後拍的電影都獲得極好口碑，比如《單身公寓》、《花心情聖》，他的影片往往以朴實的故事情節而不是火爆場面來打動觀眾；另一方面，《幾乎成名》作為一部搖滾電影，包含了流行文化該具備的所有引起年輕人興趣的要素：搖滾、毒品、性、女孩、代溝、愛情等等，加上不失幽默風趣的對白，一句話：酷死了。
其實影片情節並不復雜，年僅15歲的小威廉受《滾石》雜志之命采訪一支冉冉升起的搖滾新星「靜水」樂隊，並跟隨樂隊一起進行了美國巡迴演出。影片講述的就是小威廉從接受雜志采訪任務到巡迴演出結束這段期間發生的故事，母親反對他接觸搖滾樂，姐姐偷偷「教唆」他聽搖滾樂，在他采訪之前，著名樂評人萊斯特•班斯忠告他不要與搖滾歌星交朋友，母親忠告他不要沾毒品。結果是，他不僅和樂隊交上了朋友，而且還愛上了樂隊主唱的骨肉皮，這看上去就是搖滾版的「成長的煩惱」。
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《幾乎成名》明線講的是一個不諳世事的男孩與一支搖滾樂隊的故事，但克羅實際上還布了一條暗線，即骨肉皮現象。早在電影《單身公寓》中，克羅就曾輕描淡寫地觸及過這一現象，在《幾乎成名》中，骨肉皮顯然是襯托主題不可缺少的一部分，但是克羅並沒有對骨肉皮現象做出一個是或否的回答。
什麼是骨肉皮？實際上這是台灣人的叫法（但很形象），它的英文是groupie，這種社會現象出現在上個世紀60年代搖滾樂蓬勃發展，追星族群體蓬勃壯大時期，它專指那些試圖與搖滾歌星發生性關系（或保持一種浪漫關系）的女歌迷，甚至有些人乾脆用「Star Fucker」來代替groupie這個詞。北京搖滾樂在上個世紀80年代蓬勃發展時，也出現了一批骨肉皮群體，不過在北京搖滾圈裡不叫骨肉皮，而是借用老北京藝人春典里的一個詞：「果兒」或「尖果兒」（這個詞有時也往往形容那些長相漂亮的女孩）。骨肉皮與普通歌迷有什麼不一樣？很簡單，普通歌迷只要能見到他崇拜的歌星，合個影、簽個名，和同伴炫耀一番就知足了，而骨肉皮不然，除了追星，還要與明星發生性關系，用咱北京話講就是「把他給收了」。
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骨肉皮現象在西方已是一種文化現象，或者說它已經成為搖滾樂一個組成部分，有三個詞總是被西方人聯系在一起：性、毒品、搖滾，每一個搖滾樂手都有一個說不清的骨肉皮故事。搖滾與性的關系，很大一部分是指樂手與骨肉皮之間的關系。
為什麼骨肉皮會選擇搖滾明星？
避孕葯和搖滾樂同時出現簡直是一場災難，從字面上看，搖滾樂（rock and roll）、爵士樂（jazz）在俚語中都有性交方面的含義。搖滾樂的反叛工具很多時候就是利用「性」，因為這樣可以直接面對道德層面，貓王為什麼要扭胯？「滾石」樂隊為何被扣上「集體性精神錯亂和用音樂麻醉劑肆無忌憚地公開煽動淫亂」的帽子，這一方面是衛道士攻擊搖滾樂的最佳借口，但另一方面也助長了搖滾樂在泛性主義表現上的囂張氣焰。
搖滾樂泛性化和當時性解放不謀而合，對當時為音樂而狂熱的女孩來說，僅僅是獲得一個明星簽名是不夠的，還要更進一步接近明星，於是就出現了骨肉皮。
搖滾樂自身特徵也決定了它會成為骨肉皮的焦點，比如搖滾樂手手中的電吉他，這件樂器簡直是一個絕妙的發明，在很多骨肉皮眼裡，它的形狀不僅是一種男性生殖崇拜的象徵，同時它也和女人身體非常相似，當搖滾樂手站在舞台，把吉他放在跨前，一隻手在不停撥動琴弦，另一隻手在把位上上下滑動，對女孩來說，由此產生的聯想和暗示可想而知，這也是女孩為什麼總是喜歡搖滾吉他手的原因，差不多每個知名的骨肉皮在接受記者采訪時都會提到這一點。
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60年代有一個特殊現象，就是搖滾吉他大師輩出，吉米•亨德里克斯、埃里克•克拉普頓、吉米•佩奇、傑夫•貝克、皮特•湯森、卡洛斯•桑塔納……這種吉他大師輩出現象在後來再沒有發生過，這和當時骨肉皮的繁榮不無關系。再有，搖滾樂隊每年都要進行漫長枯燥的巡迴演出，樂手在巡演中很少帶自己的女友或妻子，因為途中有骨肉皮做伴，就可以使枯燥的演出變得樂趣橫生。因此，一些骨肉皮往往以「樂隊助理」身份隨行，比如《幾乎成名》中小威廉愛上的那個女孩彭妮 •萊恩，她堅決否認自己是骨肉皮，而是樂隊助手。
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60年代是搖滾明星與骨肉皮的蜜月期，安•鮑爾斯在《紐約時報》上撰文指出，60年代骨肉皮現象「是一個最活躍、非正式概念藝術表現的搖滾樂時期」，當時著名骨肉皮德斯•巴雷斯在她最近出版的《混在樂隊》一書中提到：「『骨肉皮』一詞在當時絕不是什麼壞字眼，樂隊非常尊重女孩，『滾石』樂隊絕對都是紳士，他們把我們看作繆斯和靈感源泉。」另一個在60年代與很多搖滾巨星有染的辛西婭•普拉斯特•卡斯特爾在接受《沙龍》雜志采訪時也證實了這點，她認為現在字典里對骨肉皮的解釋是「污名」。
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60年代還有兩個骨肉皮用她們的事實證明他們與搖滾歌星的關系非同尋常，一位是「滾石」樂隊米克•賈格爾女友（幾乎是整個樂隊的女友）瑪麗安妮•費思福爾，這位18歲時就成為骨肉皮的女子在樂隊幫助下走向歌壇，並成為明星，那首著名的《淚流滿面》（As Tears Go By）就是賈格爾為她創作的。另一位是一個德國模特尼科（Nico），著名波普藝術家安迪•沃霍爾把她介紹給美國「地下絲絨」（The Velvet Underground）樂隊，因此她也走上搖滾之路。直到後來理查德•威茨所著的《一個偶像的生活和謊言》一書出版，人們才驚訝地發現，尼科竟與那麼多著名搖滾明星有染。
但好景不長，70年代重金屬的出現，讓更加繁榮的骨肉皮變了味道。「齊柏林飛船」（Led Zeppelin）雖然在音樂上成就非凡，但他們簡直是讓骨肉皮通向地獄的階梯（該樂隊有一首膾炙人口的歌曲《通向天堂的階梯》）。樂隊的成員幾乎都有性變態傾向，吉米•佩奇(Jimmy Page)有性虐待傾向，而鼓手約翰•博內姆(John Bonham)常常強迫女孩脫光衣服跳入養著章魚的浴缸中，並以此為樂。進入80年代，對骨肉皮進行的各種超常規行為幾乎成了後來重金屬樂隊的「保留節目」，「毒葯」(Poison)樂隊乾脆在巡演大巴車上安裝了一個安全套機，「戴夫•萊帕德」(Def Leppard)樂隊每次演出之後都要舉行一個「罪惡之都」的性狂歡，而「莫特利•克魯」(Motley Crue)樂隊在性混亂方面完全可以用「罄竹難書」來形容……2001年美國上演一部反映80年代中金屬樂隊生活的電影《搖滾明星》，裡面有一段淫亂場景，從中可窺知一斑。90年代以後，骨肉皮的角色乾脆變成三級片明星和妓女。
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基辛格說：「權力是最好的春葯。」搖滾明星的腦中往往有一種虛幻的權力，台上一呼，台下百應，名譽的光環又常常使他們忘乎所以，膜拜、反叛、力量、靈感，這些東西無時無刻不刺激搖滾歌星的腎上腺激素，使他們在面對骨肉皮時無一例外地把自己當成一匹種馬。
為音樂、為藝術獻身，只不過是那些女孩為了滿足虛榮心的高尚借口，作為回報，搖滾歌星偶爾會讓這些骨肉皮們出現在唱片封套上或音樂錄影帶中，費思福爾或尼科只是眾多骨肉皮中的個別現象。早年骨肉皮現象是搖滾樂的組成部分之一，並讓卡梅倫•克羅念念不忘。那些年過半百的骨肉皮也紛紛著書立說，回憶那段幸福時光，說明在那個性錯亂的年代還有值得回味的東西。那麼現在的骨肉皮現象，說得直白一點，就是人肉交易。
有多少愛可以胡來，有多少人值得做愛，這就是永遠糾纏不清的性與搖滾主題。