韓國電影紅

1. 韓國電影名帶紅字的，不是紅字電影。

《紅地毯》
《紅地毯》是一部由朴范秀編劇並導演，尹啟相、高俊熙、黃燦盛、趙達煥、吳政世等主演的愛情喜劇片 。
該片講述的是夢想拍出商業巨制的19禁電影導演政祐，與童星出身的女明星恩珠墜入愛河的故事 。
該片是2012年釜山國際影展中，獲得投資贊助計劃的電影之一

2. 20世紀末韓國電影之所以走紅很大一部分原因應歸功於韓國電視劇，是 否

否。
80年代香港電影苗根正紅，日本電影風生水起的時候，韓國電影還是一副扶不起阿斗的模樣，79年韓國剛結束獨裁統治，但電影依舊受到政治因素影響，上映要挨刀，與中國總菊一個調性，嚴厲禁止色情、暴力和政治題材，這直接影響到電影產業的發展，整個韓國電影產業呈現低迷狀。

韓國電影的發展與90年代的一系列政策有著密切的關系，1998年韓國官方廢除了韓國的電影審查制度，採用西方的分級制度。1999年的光頭運動促使韓國電影的本土保護機制誕生，每年本土播放146天本土電影。這兩起重要的事件使得韓國電影的發展呈現一種井噴狀，使得韓國電影市場迅速走向成熟，但是只是其中一部分，因為韓國電影的崛起並非由於電影審核制度的解禁，也不只是因為本土保護機制的產生。

韓國政府對電影的支持從側面也起到了非常重要的作用，在韓國就讀影視方面的學子有非常多的機會參加各種藝術投資的電影拍攝，不僅是經濟上的支持和社會實踐，政府為這些學生提供更多的就業機會，政府注重文化產業的投資，電影節遍地開花。大企業的財務支持，國家層面的重視，對國產電影的優惠，政策上扶持新人導演，增加出國交流的機會，引入國外最先進的技術手段，這一系列的發展為韓國電影的崛起奠定了堅實有力的基礎。

韓國電影的創作更自由，制度完善，許多有良知的電影拍攝了大批具有具有批判性質的現實主義電影，由於韓國電影對本土的包容，韓國電影的題材不局限於商業和娛樂，大量具有自揭傷疤題材的電影應運而生。

題材方面的解解禁後，韓國電影人不斷探索類型片和本土文化的結合。獨特的文化構成，特殊的政治環境，改革中的矛盾和犧牲，正式這些特殊的元素，為韓國電影製造了特殊的表達方式。也使得韓國電影人另闢蹊徑，韓國電影不但在國際化的類型片上獲得成功，在藝術上絲毫沒有減弱。

韓國近些年的北韓題材電影大量涌現，南北韓高度僵持，戰爭危險的一觸即發，促使反戰類型的影片獲得成功，這其中包括99年的《生死蝶變》、00年的《共同警備區》03的《實尾島》、04年的《太極旗飄揚》。當然韓國電影人在自揭民族傷疤的同時，也關注的弱勢人群，這種題材的創作算是創作者的良心，一批諸如《熔爐》、《綠洲》、《馬拉松》等影片的成功，不得不說是韓國電影人關於社會的反思。類型逐漸多元化的韓國電影市場在犯罪題材上更是風生水起，《朋友》《殺人回憶》、《老男孩》都是風格清晰，黑暗氣質濃郁，但是這一類電影成功後，韓國的犯罪類型片大量涌現。

朴贊郁、金基德、奉俊昊、洪尚秀、李滄東、崔東勛、姜帝圭、康佑碩等一些優秀導演的涌現為韓國電影增加了濃墨重彩的一筆，00年後這些導演在題材的創作和拍攝的手法都達到了相對穩定的成熟期，並開始走向國際，拍攝過《共同警備區》、《老男孩》的朴贊郁後來拍了《斯托克》。拍攝過《殺人回憶》、《母親》的奉俊昊拍了此時正在上映的《雪國列車》。沉默的金基德用他的語言為韓國電影增加了新鮮的血液。拍攝過《薄荷糖》《密陽》的李滄東用他精緻的電影語言指導了《詩》。

這些優秀的導演並沒有盲目的追求大格局大視野的商業電影，初期從底層視角看待社會變革，思索經濟發展對於價值觀帶來的沖擊，批判現實的黑暗，他們用現實主義的路徑打開了韓國電影的新世界。正是有著這樣一批優秀的導演及素質過硬的編劇創作，韓國電影才真正的在亞洲博得一片天空。

韓國電影優秀很重要的一點，就在於小格局大視野，精緻不花哨，接地氣不媚俗，往往一個普通的故事拍的扎實穩健，一個犯罪類型的電影充斥著諷刺和批判，《黃海》和《恐怖直播》中一黑到底的小人物的掙扎，以及最後的反抗，完成了一個漂亮的反類型片，韓國電影在近幾年已經不僅僅是個別的成功，是一個市場的進步，反觀國內，幾乎慘不忍睹，或許中國電影依舊在進步，但與韓國的成熟相比，我們差的不僅僅是一個分級制度。文化氛圍、編劇素質、導演能力、電影市場、我們幾乎沒有一點領先與韓國，從《漢江怪物》到《線蟲入侵》在到《流感》韓國災難片在亞洲的領先程度已經毋庸置疑，從編劇到導演都是以好萊塢水準作為標桿的，而我們還在拍《超強台風》.....從《追擊者》到《黃海》再到《恐怖直播》，犯罪類型電影已經趨向於國際化水準，甚至代表了亞洲電影的制高點。當我們嘲笑韓國電視劇雷人，愛情片狗血的時候，我們的影視劇產業不但都像一個媽生的怪胎，而且甚至拿不出幾部有誠意之作，而當韓國人不玩狗血偶爾玩下熱血的時候，我們生生的被甩出了幾條街。
http://i.mtime.com/eilonr/blog/7760871/

3. 韓國電影叫紅色的什麼

妻子和情人是同性戀,而情人(李恩珠飾)是雙性戀,妻子接近丈夫是為了情人,因為她怕情人嫁給丈夫(綺勛)而自己失去佳喜,所以自己早一步嫁給綺勛,但是她一直喜歡的是佳喜,而佳喜雖是雙性戀,但是遇到綺勛後就改變了,為這個男人付出很多,而男人愛妻子,又放不開美麗的情人 最後情人終因愛失去了生命

4. 韓國電影紅字的結局

韓國電影《紅字》的結局是李恩珠李飾演的歌手困在車的後備箱，因孩子流了自殺。

《紅字》是由邊赫執導，韓石圭、李恩珠、成賢娥、嚴智苑主演的驚悚愛情電影。該片於2004年10月28日在韓國上映。影片講述了原本生活平靜的警官因為一樁兇殺案的發生而牽扯出的他與三個女人之間糾葛的故事。

電影評價：

電影畫面的剪接和情節的銜接都做得相當精彩，故事的一切都是圍繞刑警基勛展開的。他所調查的案子，他的妻子，他的婚外情，全部都交織在一起。犯罪，同性戀，性，也都交織在一起。一切的核心就是讓人難以招架的誘惑。

也許這類劇情片並不具備廣泛的代入意義，我們並不一定能將片子里的角色和身邊的人對上號，但是在電影里的激情場面結束後，讓人有一種隱隱的失落，就彷彿跟片子里脫光了衣服的主人公一樣，當所有的真相也變得赤裸後，我們雖然看清了但是也只剩下了無力感。

5. 如何評價韓國電影《紅字》

評價韓國電影《紅字》：《紅字》其隱晦的主題思想、超常的形式及巧妙的文學藝術手法使其一直成為文學界研究的對象。《紅字》不僅涉及當時一個嚴肅而敏感的婚外情話題，而且還觸及到了有爭議和激進的女性主義思想，所以，撰寫這樣的小說是對當時基督教價值判斷的顛覆和挑戰。

敘事

選用敘事者本身就是一種疏遠手段。《紅字》的敘事是以一個不願承擔敘事責任的全知敘事者的視角或無限制視點展開的。

全知敘事者不想明顯地表露同情犯通姦罪的女主人公，讓自己與她保持一定的情態距離，迴避用「我」的身份把要講的故事直接告訴讀者，而是把「我」隱藏在「我們」背後，如「……當我們的故事開始時……」這個「我們」只是形式上的全知敘事者，他既不是故事中的人物，也很少表明自己的觀點。很多情況下，《紅字》敘事者還運用內在敘事策略，利用故事人物的視角來表達情感態度。

6. 求韓國電影紅字。

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《紅字》是由邊赫執導，韓石圭、李恩珠、成賢娥、嚴智苑主演的驚悚愛情電影。該片於2004年10月28日在韓國上映。影片講述了原本生活平靜的警官因為一樁兇殺案的發生而牽扯出的他與三個女人之間糾葛的故事。

7. 韓國電影《紅字》故事情節是什麼呢

劇情簡介：

基勛（韓石圭飾）是一名出色的刑警，他的生活可以說是春風得意。他有很好的前程，還有兩個深愛著他的女人，一個是端莊優雅、溫柔賢惠的妻子秀賢（嚴智苑飾），一個是充滿著誘惑力的情婦佳希（李恩珠飾）。

有一天，他接到任務調查照相館主人被殺的案件。死者的妻子慶熙（成賢娥飾）有殺人的嫌疑，然而這個女人卻散發著一種奇特的、頹廢的魅力，讓他覺得深不可測。基勛很快陷入了對慶熙的痴迷當中。

此時，基勛的生活出現了一些波瀾。妻子秀賢懷孕了，基勛想和情婦佳希一刀兩斷，卻發現自己根本無法自拔。

佳希雖然表面上華麗無比，內心卻異常孤獨，將基勛的愛當作唯一的生活支柱，當基勛提出分手時，立刻陷入了絕望和痛苦之中。而秀賢，似乎沒有覺察到自己身邊發生的一切，堅守著心中的秘密。

在妻子秀賢面前，基勛是親切的丈夫，在執行公務時，是強硬甚至帶些殘忍的警察，在情婦佳希面前，他是熱情似火的情人，在嫌疑犯慶熙面前，又是個曖昧的男人。然而當三名女子的秘密一個一個地揭開，眼前的真相卻讓人目瞪口呆。

(7)韓國電影紅擴展閱讀：

《紅字》是由邊赫執導，韓石圭、李恩珠、成賢娥、嚴智苑主演的驚悚愛情電影。該片於2004年10月28日在韓國上映。

影片講述了原本生活平靜的警官因為一樁兇殺案的發生而牽扯出的他與三個女人之間糾葛的故事。

角色介紹：

1、基勛：演員韓石圭

是一名出色的刑警，有著很好的前程，還有兩個深愛著他的女人。有一天，他接到任務調查照相館主人被殺的案件，卻被死者的妻子慶熙所吸引。

2、佳希：演員 李恩珠

刑警基勛活潑性感的情人，表面上華麗無比，內心卻異常孤獨，將基勛的愛當作唯一的生活支柱，當基勛提出分手時，立刻陷入了絕望和痛苦之中。

3、秀賢：演員 嚴智苑

刑警基勛的妻子，端莊優雅、溫柔賢惠。似乎一直沒有察覺到丈夫的秘密，她的心中有著獨屬於自己的秘密。

參考資料：

網路-紅字

8. 好看的韓國電影紅色比基尼

《紅色比基尼》是一部由최무연導演，김진우 / 이다민 / 주노出演的一部故事情節 / 喜劇片 / 感情種類的影片。

劇情介紹

一對夫妻去泰國芭提雅的旅遊變成了煉獄，當彼此之間的密秘出去對外開放！

oo-jeong和Tae-hyeon決策參加Sang-jin和Ji-hyeon出國留學慶賀Ji-hyeon的生日。 殊不知，吉熙不可以最後一刻，三人颳起。

殊不知，本地的旅行攻略可以讓她們喪失她們所具有的一切。 隨後，她們碰到了Sang-jin立刻摔倒的Lizzie。

她們翻過路線，悄悄地對Sang-jin痴迷的Soo-jeong，靜靜的拍照。 隨後，她恐嚇說Sang-jin告知Ji-hyeon她們的事兒的短視頻，並需要他接她。Tae-hyeon發覺一切，童話般的假日變成了煉獄。

9. 紅字（韓國）電影的詳細劇情是

某警察隊長一方面在懷孕的自己老婆面前做體貼丈夫，一方面一直和老婆的朋友（一歌手）是情人關系，然後還和一個殺了自己丈夫的女嫌犯搞曖昧。後來男的想結束這復雜的關系，就在升職的那天，男主和歌手，兩人開車到郊外，後來到車後尾箱里那什麼，結果不小心被鎖在裡面，由於在郊外無人來救，兩人在裡面呆了兩天，什麼屎啊尿啊都在裡面解決，女的還流產了，到處是血......結果女的拿了男人的槍自我解決了。兩天後一群人人來救，男的被救出來後人也崩潰了......原來情婦真正愛的是這個男人的老婆。同性戀一個。

10. 韓國電影為什麼這樣紅

韓劇和韓國電影兩者並行不悖地存在著，絕對是一個有趣的現象。前者受眾直指家庭和女性用戶，浪漫、輕松不乏溫馨催淚的元素，而後者卻畫風突轉，暴力情色也好、抨擊現實也好，韓國電影愈發展現出它在影壇中獨樹一幟的魅力。《辯護人》《釜山行》《熔爐》......無一不是用充滿現實主義的關懷征服了世界觀眾，而在這些電影背後，一定少不了導演——這群神奇的存在。

提起韓國演員，你可以如數家珍，而談起韓國電影史上的著名導演呢？是否腦中一盤散沙？沒關系，小編為你列出了一份韓國電影導演名單，你能想到的有關韓國電影導演的一切，都在這里了。

一代宗師

韓國電影教父——林權澤

不同前面提到的朴贊郁、奉俊昊那些竭力挖掘人性深處陰暗面的導演，最賣座的喜劇導演姜炯哲總能以自己細膩動人的風格將溫暖通過大銀幕送進觀眾的心裡。他的《陽光姐妹淘》、《非常主播》就是以這種輕松詼諧的風格，觀眾喜聞樂見的喜劇形式拿到了超高票房。