印度電影圍困

『壹』 未來中國和印度若發生戰爭，中國應該如何打

雖然我們很多的軍迷不太看的起印度,但印度畢竟也是一個大國,如果未來中國與印度爆發戰爭,我個人認為,4分軍事,6分政治,因為與印度這樣的國家作戰,已經不僅僅是中印之間的戰爭了,牽一發而動全身,中印戰爭很有可能會引來多國的干涉,再加上印度是印度洋國家,有廣闊的海岸線,而中國海軍基本上無法在印度洋作戰,因此,中國無法切斷印度的海上補給線,而中國的海上石油交通線反倒有可能被印度切斷,這也是印度一直以來,對中國無所畏俱的原因之一,中國與印度的戰爭,不能指望一戰而定天下,只能是一個長期的過程,而且還要與世界各主要大國達成妥協,所以我才說,中印之戰,4分軍事,6分政治,下班了,稍後再寫(待續)
續結：具體到與印度的戰爭，首先我們要明確我們要達成的目的，因為作戰目的不同，作戰的方式就不同，與印度作戰，我們無非有3種目的，1是教訓印度，讓他在短期內老實一點，不要太囂張。2.肢解印度。3.完全佔領印度。個人認為以上三種作戰目的，第一種在軍事上最容易實現，僅憑中國現有的軍事力量打贏一場與印度的邊境戰爭，可以說毫無壓力，但在政治上影響很大，短期看有政治紅利，看從長遠看，危害遠大於短期的政治紅利。第二種，在軍事上實現有點難度，但也不是很困難，只不過現在實行的話，困難很大，但同時我也認為，收益也極大，正所謂富貴險中求，收益是和風險對等的，我個人是最傾向於第二種方法的。而第三種情況是不可能實現的，或者說是不現實的，印度也很大，人口眾多，中國就算是吃的下，也會被撐死。因此，以下我們將著重討論實現第二種作戰目的的方法。
關於印度的一些基本信息我就不多說的，有興趣的可以自行網路，肢解印度的戰爭最關鍵的不是怎麼肢解，而是如果保證肢解下來的印度領土能在我方長久控制之下，印度可以被肢解的原因有印度國內有不少反政府武裝和組織，印度國內存在種姓制度，等級森嚴，印度不是一個大一統的國家，更像一個聯邦國家，這就使得他的國家向心力沒有中國這樣的國家強，成功肢解其他國家是有先例的，比方說孟加拉國就是以前的東巴，被印度肢解，但現在孟加拉國卻和巴基斯坦打的火熱，而與印度關系趨冷，印度的這一肢解行動在我看來是一次不成功的肢解，但好在，他已經達到了嚴重削落巴基斯坦的計劃。我肢解印度的計劃是，軍事上：以藏南地區部隊為疑兵，以巴基斯坦在印度西部的軍事行動為牽制，以阿克塞欣地區的中國部隊為主力，以尼泊爾方向的部隊為奇兵，要點是棄藏南而不顧，重點突襲新德里，以尼泊爾方向的裝甲部隊為突擊主力，因為尼泊爾邊境距離新德里只有不到400公里，裝甲部隊甚至都不需要加油，就可以一次性突擊到新德里城下，一定要盡可能快的搶佔新德里，越早搶佔新德里，對以後的局勢就越有利，佔領新德里後，部隊轉而向東南攻擊，一部沿亞穆納河而下，目標是加爾各答，如果攻佔加爾各答有困難，難以實現，則以圍困為目標，因為我們的目標是切斷藏南地區印度的後勤，藏南地區印度軍隊後勤被切斷，不用打，他們就會不戰自潰，另一部的目標是維沙卡帕特南，這是肢解印度關鍵的一步，拿下維紗卡帕特南後，對印度的進攻作戰將告一段落，軍事上將以守為主，以後將主要是政治上的行動。
政治上由於印度肯定會請外援，因此為了不給別國口舌和為了以後能更好的統治佔領區，我們出兵的借口很重要，中印戰爭，政治先行，場內的文章要先在場外展開，在軍事行動之前，政治上我們要先徹底控制並扶持印度的一個小的反對派，如果這個反對派能夠武裝奪取一個地方，然後引來印度軍隊攻擊，然後由他們出面向我國救援，我們再出兵，這樣在政治上會比較有利，而且我們的軍隊將不再叫解放軍，而叫志願軍，這將使我們在今後的政治層面上有很大的迴旋餘地，戰爭開始後，只要新德里一被佔領，就馬上宣布成立一個臨時政府，然後由這個臨時政府出面申請中國的軍事援助，在法律層面上使我們的行動更加的合法化，控制住國外的干涉規模和反應時間，在軍事進攻行動結束後，宣布成立三個肢解後的地區政府，一是新德里，二是以加爾各答為首府的藏南地區政府（這個政府是要並入中國的，是塊試驗田），三是巴基斯坦攻下的地區，我們可以事先告訴小巴，你能打下多大一塊地方，那塊地方就是你的，你打不下來，也不要怪我們，我相信以小巴對印度的仇恨，小巴不會出工不出力，三個政府成立後，中國就要開始打一場代理人戰爭，以新德里政府加上我國的軍隊去牽制住印度剩下的軍事力量，以加爾各答政府為試驗田，強力推行土地改革，印度的中下層人民是最容易被奴役的民族，要不然英國也不殖民印度近300年，推行土地改革一定要強硬，因為我們是佔領軍，是可以推行鐵血政策的，凡是反對的，不支持的一律清除，一定要強行的把土地改革推行下去，讓普通中下層人民得到實惠，而對於高種姓的人群，可以採取沒收財產，或者強行搬離至新德里政府的方法，讓他們脫離開原有的控制區域，對於合作的高種姓人群，可以參考中國以前的榮氏家族的方法，我們只要把土地改革推行下去，讓普通中下層人民得到土地，他們才不會管你是中國人統治，還是印度人統治，他們只會支持分給他們土地的人，這個過程是最難熬了，只有土地改革實現成效了，我們肢解印度的方法才能算是成功。只要加爾各答政府試驗成功了，那麼下面新德里政府也開始實行，印度流亡政府剩下的地區抵抗程度將會嚴重降低，甚至不排除分裂的可能，因為我們可以推行土地改革，印度現有政府不可以，因為他們是既得利益集團，你們有見過既得利益集團主動放棄利益的，他們要是有放棄既得利益的勇氣和膽量，這場戰爭都不用打了，印度早陷入內亂之中了。
肢解印度成功需要也許要數十年時間，但代價卻是我們可以承受的，因為後期我們主要打的是代理人戰爭，戰爭花費遠比我們自己出兵少很多，加爾各答由於有新德里政府在前面硬著，基本上可以保證不受干擾的進行改革，而周圍那些小國如果有敢收留藏南印度軍隊潰兵的，我們軍隊就理所當然的跟進去，至於進去後還要不要出來，就看他們識不識相了，我相信只要我們佔領的加爾各答地區，再加上中國雲貴內地的兩面夾擊，不會有那個小國會那麼不看眼的。

『貳』 歷史上中國和印度一共有幾次大的沖突

一次，即1962年中印戰爭。

印度自1947年獨立以來即聲稱其與中國之間的邊界線為英國人劃定的邊界線。而中國人的立場是，由一個帝國主義國家劃定的邊界線是非法的，應重新予以協商。雙方有爭議的地區是克什米爾東部的阿克賽欽高原——印度堅持認為該地區性拉達克山的一部分，以及「麥克馬洪線」沿線地區。

50年代末，中國修築了穿過阿克賽欽高原直至西藏西部的公路直到1959年印度才得知這一情況，並發現中國武裝部隊已經牢固佔有該地區。

隨後，雙方不可收發室免的發生了交火事件。由於印度對中國實力的低估，談判解決問題的努力歸於失敗，印方甚至認為自元朝即為中國固有法定領土的西藏也應脫離中國。

1962年，其時中國剛剛結束三年自然災難，印度政府命令軍隊越過雙方實際控制線，中國對此表示抗議。由於印軍拒不撤回實際控制線印方一側，中國部隊發起反擊。印軍慘敗撤回。中國即宣布停火，並從1959年11月7日雙方實際控制線後撤數英里。

(2)印度電影圍困擴展閱讀

戰爭尾聲

1962年11月21日24時，總參謀部用特急電報下發到各部隊。電文如下：西藏軍區前指、軍區、丁指、康指、新疆軍區並成都、蘭州、北京軍區：為進一步爭取政治上的主動，中央決定我國政府發表聲明，宣布為了促成中印邊界問題的和平解決 ，我軍決定於11月22日零時起，主動停火。

並於12月1日開始，主動撤回到1959年11月7日雙方實際控制線的內側20公里地區。

1962年11月22日零時。中國軍隊遵照毛澤東的命令，在中印邊界全線停火。

1962年12月1日，中國軍隊主動後撤。到1963年3月1日全部後撤到1959年11月7日的實際控制線20公里以內。這是中國政府出於保持中印友好關系的願望，再一次用實際行動 表示中國主張通過和平談判而不是通過武力來解決中印邊界問題的誠意。

中國邊防部隊奉命將在反擊戰中繳獲的大批武器、車輛進行擦拭維修，將繳獲的其他軍用物資進行整理包裝，於12月中旬交還給印度。對被俘人員，一律不殺、不打、不罵、不侮辱、不沒收私人財物。生活上給予優待，受傷者給予治療。

中國政府的這一舉動，在戰爭史上是史無先例的，得到了世界上許多國家和人民的高度贊揚。

『叄』 你心目中最好看的印度愛情片是哪部為什麼

我心目中最好看的印度愛情電影當屬功夫小蠅，沒有之一。

這部影片是一部讓你大笑著看完、驚嘆個不停、心裡又暖暖的電影。影片成功將愛情片、科幻片、喜劇片三重元素完美糅合在一起，製造出了一部美輪美奐又匪夷所思的愛情片。說到這，真的不得不佩服某些印度導演神奇的想像力。

最後，同類型印度愛情片，有我滴個神。但是，我滴個神，內涵是偏向於破除「有神論」。換句話說，我滴個神，不是純粹的愛情片。愛情只是調劑。而功夫小蠅，無論何時何地，愛情都是主旋律。

『肆』 蘇俄電影發展史

簡論蘇俄電影
--用影像記錄歷史
電影發展至今，已經成為世界各國進行藝術創作的一個重要手段。在世界電影史上，蘇俄電影一直占據著非常重要的地位。前蘇聯電影是20世紀最重要的藝術現象之一，也是世界電影兩大學派之一。
世界電影創作的發展為前蘇聯蒙太奇學派的形成奠定了一定的基礎，時代和任務要求創立一種新的電影語言。隨著1908年俄羅斯第一部長故事片《伏爾加河下流的自由民》拍攝成功，俄羅斯電影誕生。
俄羅斯電影誕生初期的迅猛發展，為世界電影的發展作出了巨大貢獻。在短短的幾年時間里，俄羅斯電影人就創造了俄羅斯電影的多個第一。1903年，建成了第一個公司，銷售電影器材和影棚；1908年，拍攝第一部長故事片；1912年，建成第一個攝影棚；1911年—1912年拍攝了世界上最早的立體動畫片；1919年，前蘇聯成立了世界上第一所電影學院。
在這一時期，電影成為了一種宣傳手段。20年代初，俄羅斯拍攝的宣傳鼓動電影在戰後建設及生產中起到了積極推動的作用。
這一時期的前蘇聯電影在內容上，以紀錄片的形式表現前線戰爭，用故事片的方式再現革命斗爭。如影片《戰艦波將金號》、《母親》等，都是這一時期的代表作品。表達革命主題成為了這一時期蘇俄電影的主要特點。
盡管創作題材比較狹隘，但是俄羅斯電影人對電影技術，尤其是蒙太奇電影學派的發展卻起到了巨大的推動作用。著名的「庫里肖夫理論」、「愛森斯坦的蒙太奇理論」等等都是這一時期提出來的。庫里肖夫效應講究不同的電影鏡頭組合可以得到不同的含義，單靠剪輯就能創造場景。愛森斯坦則強調節奏、音調蒙太奇。庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等電影大師極具實驗性的電影創作使得蒙太奇學派成為了電影理論的一個重要學派。
進入三四十年代，世界政治格局發生了巨大變化，前蘇聯也從一個農業國家轉變成一個工業化國家。前蘇聯電影界也隨之發生了翻天覆地的變化。
聲音進入電影，紀錄片《頓巴斯交響曲》、故事片《生路》成為了這一時期的代表作品。1935年，前蘇聯召開了全蘇第一次電影創作會議，為電影發現提出了明顯規劃。一批表現生活現實的影片走上銀幕。《一個女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事業與人們》無一不「真實的描寫生活的歷史的開放的體系」。
社會主義現實主義創作原則的確立，使得30年代現實主義電影創作進入了高潮。影片《夏伯陽》在現今看來仍具有借鑒意義。電影創作題材不僅限於革命主題，革命斗爭、領袖人物、普通人物、歷史人物等等大大豐富了創作題材。《帶槍的人》、《肖爾斯》、改編自高爾基「三部曲」的《童年》、《在人間》、《我的大學》、《列寧在十月》、《女朋友》、《七勇士》這些影片都更具現實意義。這一期間的電影作品多採用現實題材，以敘事為主，手法比較樸素，注重突出人物形象，演員的作用大大提高。
法國電影新浪潮，日本電影新浪潮，香港電影新浪潮，電影新浪潮似乎成為了很多國家電影步入新高度的一個有力階梯。前蘇聯50-60年代，前蘇聯電影在經歷斯大林後期的低谷之後，從50年代末到60年代初形成了新的創作高潮，掀起了前蘇聯電影的新浪潮。
寬松的政策和思想的一些松動為文藝創作發展提供了新的有力條件。首先在文學領域出現「解凍」文學，隨即這股風潮便漫延的電影創作中，電影界出現了「粉飾現實」的電影。這場「解凍」運動從胡齊耶夫和米隆涅爾的《濱河街的春天》開始，電影創作革新運動愈演愈烈。一批從戰爭中歸來的電影導演拍攝的戰爭題材電影獲得了巨大成功。新的創作力量推動了電影藝術走向變革，形成電影創作新高潮。這一其中的代表作品《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《給初生者以和平》、《我住過的房子》都體現出前蘇聯新浪潮電影導演都上過戰場，參加過戰爭和表現戰爭中的普通人這些特點。
前蘇聯電影的發展，歷經20年代的革命題材，30年代的現實題材，40年代遭遇戰爭，50-60年代的電影新浪潮，進入70-80年代後，社會生活穩定，創作平穩，各種流派，各種類型都得到了充分的發展。題材探索也日漸多樣化。
當代前蘇聯電影流派主要包括：思想電影、散文電影、作者電影。
思想電影又稱為「思考電影」。以米哈伊爾、謝爾蓋為代表人物的導演拍攝出《列寧在1918》、《列寧在巴黎》等電影。
散文電影主要表現當代社會，代表人物胡齊耶夫。散文電影既有散文的風格，又有詩的韻味。散文電影的發展，又從中衍生出「小說電影」和「詩電影」，長篇小說電影代表人物移拉西莫夫。中篇小說電影代表人物舒克申都創作出《有這樣一個小夥子》、《你的父親如兄弟》、《紅莓》等優秀作品。詩電影則以帕拉讓諾夫、阿布拉澤為代表人物，以《被遺忘的祖先的影子》、《祈求》為代表作品。
作者電影以塔爾科夫斯基尤為突出，他的代表作品《太陽系》、《鏡子》、《潛行者》、《懷鄉》、《犧牲》等都被打上了深深的個人色彩。
拋開電影流派，當代前蘇聯電影創作的題材主要分為「四大題材」，即戰爭題材、政治題材、生產題材、道德題材。
戰爭題材的影片表現戰爭進程的全景式史詩電影，《解放》、《圍困》、《莫斯科保衛戰》、《他們為祖國而戰》等影片都突出了戰爭題材的影片規模大，事件多，人物多，戰斗場面多的特點。
政治題材和生產題材的電影以影片《外來人》、《獎金》、《伊萬的快艇》等為代表，其中一些作品不免有點應景之嫌。
道德題材的電影則是順應時代的要求。《戀人曲》、《個人問題采訪記》、《莫斯科不相信眼淚》，70年代以來，以「積極因素」為主。同時與之相對應的，又出現了以「批判因素」為主的影片，《辯護詞》、《沒有證人》、《出嫁》等。
「問題片」《秋天的馬拉松》、《個人生活》、《兩個人的車站》等也在這一時期大放異彩。
喜劇片在前蘇聯當代電影中得到了新的發展。涌現出《義大利人在俄羅斯的奇遇》、《辦公室的故事》等優秀影片。
如今，電影已成為一種「紀實美學」。回顧蘇俄電影的發展歷史，我們會發現，蘇俄電影的影像記錄不僅僅是一段段影像，更是一段段歷史。歷史深入到藝術創作中去，深深影響著藝術創作。中國近當代歷史與前蘇聯密不可分，中國電影的意識形態也深受其影響。學習回顧蘇俄歷史，對於把握現今中國電影創作也有著重大的現實意義！
世界電影的長廊藝苑奇葩數不勝數，蘇俄電影始終以它獨特的自身魅力為世界電影貢獻出一個又一個精品佳作。

『伍』 「巴比倫之囚」是咋回事

在非洲和亞洲中間，有一片叫做阿拉伯的大沙漠。4000年以前，一個叫做「塞姆族」（又被稱為「閃族」）的游牧民族中的一支叫做希伯來人的部落來到這里。這個部落一直生活在動盪之中。當時的他們分成了許多小部落。其中有兩個較大的部落，一個叫以色列，一個叫猶太。

後來，希伯來人在與腓力斯丁人的爭斗中，形成了自己的國家，起名叫以色列。掃羅為以色列第一任國王。後來，掃羅王因為在一次戰斗中失敗，自殺了。

掃羅死後，一個有勇有謀、名字叫大衛的青年登上了王位。公元前1000年左右，大衛的軍隊又攻下迦南人的一個叫耶路撒冷（意思是「和平之城」）的小城市。由於大衛出身猶太部落，他就把他建立的國家稱為以色列猶太王國，並把首都建在耶路撒冷，將聖物「約櫃」供奉在耶路撒冷的神殿中。

到了公元前590年，新巴比倫王尼布甲尼撒二世第二次進兵猶太，公元前586年，猶太國被巴比倫滅亡，耶路撒冷城內所有猶太人都成了俘虜，被稱為「巴比倫之囚」。在「巴比倫之囚」5個世紀之後的公元66年，羅馬總督提圖斯掠奪耶路撒冷神殿和宮殿里的寶物，遭到猶太人的堅決反抗。斗爭繼續了4年，到公元70年，整個耶路撒冷被提圖斯淹沒在血泊中，他屠殺了大部分的猶太人，將另外9.7萬人變為奴隸，送到礦山采礦，有的成了羅馬斗獸場的角鬥士。

此後，猶太人便離開了耶路撒冷，散落到世界各地。有的甚至來到中國，居住在開封等地。一直到第二次大戰結束之前，猶太民族仍然是一個沒國家、流浪的民族。

印度的名稱起源於印度河。中國漢代史籍譯作「身毒」或「天竺」，直到唐代才改譯為「印度」。

古代印度是人類文明的發祥地之一，它和中國、埃及、巴比倫並列為東方的四大古國。

『陸』 十大好評喪屍片有哪些能不能具體說說

十大好評喪屍片有《僵屍世界大戰》、《我是傳奇》、《生活危機系列》、《釜山行》、《行屍走肉》、《生化危機系列》、《活死人之夜》、《林中小屋》、《僵屍肖恩》、《奇妙的家族》等。

5《奇妙的家族》

設置比較獨特，我看得時候還是全程在笑的。設定新穎，歐巴喪屍還是萌萌噠的。可能年紀大了，還是比較喜歡溫暖系列的大結局。

6、《生化危機》

可以說是喪屍類電影的啟蒙之作，裡面的喪屍形態最為經典，行動緩慢、需要爆頭才能殺死……女主愛麗絲遇神殺神、遇佛殺佛，暴虐喪屍的動作戲讓人十分過癮，唯一被吐槽的或許就是女主光環太強，像打不死的小強一樣生生不息。

『柒』 找一部尋寶電影

你說的是《神秘島》吧 是根據小說家凡爾納同名科幻小說改編的
[編輯本段]電影<神秘島>
同名電影1：
中文名稱：神秘島[1]
英文名稱：Mysterious Island
發行時間：2005年
導演：Russell Mulcahy
類 型：迷你劇/科幻/動作/冒險
內容簡介：
HALLMARK台2005年迷你劇超級科幻大作《神秘島》。改編自法國著名的科幻作家凡爾納的小說《神秘島》，神秘島上原始異獸嗜血成狂，猖獗海盜與原始野人之戰一觸即發。匯集了《奪寶奇兵》的雄偉壯麗和《加勒比海盜》的驚險，加上侏羅紀的恐怖元素及隨處可見的電腦特技。《神秘島》引你進入一個變幻莫測的凶險世界，防備怪獸的突然襲擊，也防備自己走入歧途，不斷變化，不斷的沖突，周而復始，直至逃出生天。
美國南北戰爭期間，一群美國士兵為了躲避內戰，登上一個熱氣球，從軍營逃出。一陣大風暴，熱氣球擱淺在紐西蘭附近海域的一個神秘島上。恐怖陰森的小島，上面長年被原始異獸所佔據。巨大變形的螃蟹與蚊蟲、各種變異的老鼠與蟑螂……。瘋狂的海盜也為尋寶藏而來。他們發現，這並非是一個尋常的小島，島上的植物與動物都非常怪異。本片講述逃亡的囚犯、落難的海盜和英國美女匯集在一起，與各類荒誕的怪獸展開了激烈搏鬥，尋找逃亡的生機……
同名電影2：
中文名稱：神秘島
英文名稱：The Island
別名：逃出克隆島,孤島,謊島叛變,絕地再生
主演:
伊萬-麥格雷戈 (Ewan McGregor)
斯嘉麗-約翰遜 (Scarlett Johansson)
吉蒙-休斯 (Djimon Hounsou)
肖恩-賓 (Sean Bean)
斯蒂夫-巴斯米 (Steve Buscemi)
導演: 邁克爾-貝 (Michael Bay)
MPAA級別:德國：16 澳大利亞：M 瑞典：11 阿根廷：16 加拿大：G 加拿大：PG 美國：PG-13 香港：IIA 加拿大：14A 挪威：15
IMDB評分:6.8/10 (14,640 votes)
國家:美國
類別:劇情 科幻 驚悚 動作
劇情介紹：
在並不遙遠的未來，地球已經遭到嚴重破壞，人類只能生活在經過人工調節的環境下生活。林肯是個過著生活安定平凡的年輕人，他這輩子最大的願望就是通過政府的選拔，到一個叫做「孤島」的地方去，據說，那裡是地球上唯一一塊還沒有遭到污染的凈土。但是事實上，林肯只是被人工復制出來克隆人，他存在的唯一目的，就是為他的「原形」提供健康的器官，而「孤島」也並非天堂，相反，那裡隱藏著不可告人的血腥和罪惡……
〔幕後內容〕
◆A Michael Bay Film
以動作片當家的好萊塢向來不缺牛×的動作片大導演，遠到早些年拍《終結者》、《泰坦尼克》的詹姆斯·卡梅隆；近到以《指環王》系列打響的紐西蘭導演彼得·傑克遜和來自香港「外援」吳宇森，都是些叱吒風雲、呼風喚雨的大腕級導演。而說到動作片導演，本片的導演邁克爾·貝也算得上一號，從《絕地戰警》（Bad Boys）、《石破天驚》（The Rock）、《世界末日》（Armageddon），到《珍珠港》、《絕地戰警2》，邁克爾·貝可以說是「背後灑下一片輝煌」，碩果累累。在好萊塢，要拍大製作的動作片，請邁克爾·貝當導演絕對是票房的保險。在沉寂了2年之後，邁克爾以這部改編自同名小說的《神秘島》重新露面，著實讓動作片影迷們為之一振。不過，跟以往有所不同的是，這次邁克爾·貝告別了常年的親密合作夥伴——金牌製作人傑瑞·布魯克海默，並且起用了兩位文藝片演員來擔綱主角，不知他這葫蘆裡面賣的是什麼葯。也許這個全新的陣營能夠撞擊出令人激動和意外的新火花？
◆自甘墮落的伊萬
一向以「文藝青年」加「憤青」形象著稱的伊萬·邁克格雷戈，自從參加了《星戰前傳》的演出後，就開始走向「墮落」，屈服於好萊塢，把時間浪費在那些用錢堆出來的所謂大片上——那些保守的英國影評人們看到本片之後肯定會酸溜溜地如是說。這也正是伊萬·邁克格雷戈接演此片時所擔心的事情。不過，從某種角度上說，他無可選擇，在這個殘酷的行業，不順從市場需求就會被市場淘汰——對演員來說也不例外。 按照伊萬的話來說，他需要「時不時地出現在那些『票房大炸彈』影片里，以保持自己在這個行業裡面的地位」，「除非你演了一部成功的美國動作巨片，否則永遠離功成名就只差半步」。能出演這么一部大片同時又假惺惺地說著「很無奈」的蘇格蘭鳥人，恐怕也只有伊萬·邁克格雷戈了——那些在好萊塢混不出頭的小明星們不知道有多麼咬牙切齒呢！
◆工作狂斯嘉麗
自從《迷失東京》以後，這位性感、美艷、冷峻、低調的年輕女孩不知道迷倒了多少人，她的魅力能讓男人、女人都為她痴狂！斯嘉麗·約翰森做事一向特立獨行，很有自己的主意，這次一改以前文藝女性的風格接拍動作片，不知道她那個小腦瓜裡面打的是什麼算盤。也許僅僅是想過一把「女強人」的癮？那也不至於拚命到拍片弄傷脛骨要打夾板才能走路吧……聽說前一陣子斯嘉麗的老媽一個勁兒地抱怨，說斯嘉麗簡直是個工作狂，不停地一部接一部地拍戲拍戲，連休假的時間都沒有。難道小美女急著要把自己的嫁妝錢都掙出來？呵呵……你自己問她去吧！
神秘島小說<神秘島>作者：儒勒·凡爾納
【作者簡介】
儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828.2.8.1905）生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。
18歲時，他遵父囑，去巴黎攻讀法律，可是他對法律毫無興趣，卻愛上了文學和戲劇。一次，凡爾納自一場晚會早退，下樓時他忽然童心大發，沿樓梯扶手悠然滑下，不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納非常尷尬，道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有，對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納聽罷搖頭，聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋，因為他即南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜，誠邀凡爾納登門獻藝。二人友誼從此開始，並一度合寫戲劇，為凡爾納走上創作之路創造了有利條件。這位胖紳士的名字是大仲馬。畢業後，他更是一門心思投入詩歌和戲劇的創作，為此不僅受到父親的嚴厲訓斥，並失去了父親的經濟資助。他不得不在貧困中奮斗，以讀書為樂。他十分欣賞雨果、巴爾扎克、大仲馬和英國的莎士比亞。在巴黎，他創作了20個劇本（未出版）和一些充滿浪漫激情的詩歌。
後來，凡爾納與大仲馬合作創作了劇本《折斷的麥稈》並得以上演，這標志著凡爾納在文學界取得了初步的成功。在繼續創作的過程中，凡爾納感到文學創作似乎缺乏出路，而且他發現當時文壇上的人都在找出路，都在試圖把其他領域的知識融進戲劇。比如大仲馬是將歷史學融進文學，而巴爾扎克則把社會倫理學融進文學……這時凡爾納發現，只剩下地理學還沒有被開發。
於是凡爾納利用一年的時間進行試驗，創作出《冰川上面過冬》等作品，但未發表。
1856年凡爾納乘火車來到北部城市亞眠，遇到一名帶著兩個孩子的漂亮寡婦，一見終情並求婚，繼而結婚。接著凡爾納搬家過去，從此開始認真創作。其時29歲。
凡爾納創作出《氣球上的五星期》後，16家出版社無人理睬，憤然投入火中，被妻子搶救出來，送入第17家出版社後被出版。賞識此書的編輯叫赫茨爾，從此凡爾納遇到了知音，與之結下終身友誼。黑格爾與凡爾納簽訂合同，一年為其出版兩本科幻小說。
《氣球上的五星期》出版之後，凡爾納的創作進入了一個多方面的探索時期，他試驗多種寫法，朝多種方向進行探索，一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。他每年出版兩本，所有作品收錄在一本總標題為《奇異的旅行》的書中，包括《地心游記》《從地球到月球》《環繞月球》《海底兩萬里》《神秘島》等等，囊括了陸地、海洋和天空……作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人入勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。
凡爾納的作品裡充滿了知識，但他本人卻是一名宇宙神秘主義者，對世界有一種神秘的崇拜。在他的小說中，有時候思考問題不夠深刻，主題也常常重復。此後探索停止，開始成熟，進入平穩的發展時期，創作出《80天環繞地球》《太陽系歷險記》（中譯《大木筏》）《兩年假期》等優秀作品。隨著聲望的增高，凡爾納的財富也在迅速增長。
但凡爾納的晚年不是十分幸福，創作減少並進入衰弱期，其《卡爾巴阡的古堡》有一定的自傳性，表現了生活中隱秘的側面。
1905年3月17日凡爾納出現偏癱，24日失去知覺，25日晨8:00去世。
1905年3月28日大出殯，全世界紛紛電唁，悼念這位偉大的科幻作家。
凡爾納的故事生動幽默，妙語橫生，又能激發人們尤其是青少年熱愛科學、嚮往探險的熱情，現代科幻小說的重要奠基人。所以一百多年來，一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。
凡爾納是一個非常優秀的通俗小說作家，有一種能夠把自己的幻覺變得能夠觸摸的本領，其感覺是全方位的，從平淡的文學中傳達出某種人類的熱情。但凡爾納的小說中人物除了少數幾個外都是一模一樣的，他似乎塑造不出更重要的人物，人物都是臉譜化的簡單的好人壞人，沒有什麼心理活動；從其作品人物性別單一化上還可看出他對女人的偏見，隱隱流露出深受其苦的心態。此外凡爾納的作品中充滿了明顯的社會傾向，是一個愛國者（法國人最好）、民族解放主義者（支持被壓迫民族斗爭），在某種程度上是一個無政府主義者（從某些作品中表現出無秩序者），最後還是一個銀河帝國主義者（有締造宇宙帝國的慾望）。
但總的來說，凡爾納的嘗試仍然是偉大的。他寫的雖然都是平凡小事，但讀後仍使我們激動不已。正如1884年教皇在接見凡爾納時曾說：「我並不是不知道您的作品的科學價值，但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」
林肯島地圖梗概:故事是描述在美國南北戰爭的時候，有五個被圍困在南軍城中的北方人趁著偶然的機會用氣球逃脫了。他們中途被風暴吹落在太平洋中的一個荒島上，但是他們並沒有灰心失望，他們團結互助，以集體的智慧和勞動，克服了重重困難，建立起幸福的生活。他們從赤手空拳一直到製造出陶器、玻璃、風磨、電報機……他們挽救了在附近另一孤島上獨居了十二年而失去理智的罪犯（即《格蘭特船長的兒女》中被流放的罪犯--艾爾通），使他恢復了人性，成為他們忠實的夥伴。這些荒島上的遇難者雖然什麼也不缺，但是他們並沒有放棄返回祖國的努力。一天，他們終於登上了在格蘭特船長的兒子羅伯特指揮的鄧肯號，重新回到了祖國的環抱。這幾個遇難者在荒島上度過的歲月了，不斷發現了不可思議的奇跡。每當他們在危急的時候，似乎總有一個神秘的人在援助他們。原來這人就是《海底兩萬里》一書中的主人公、潛水船諾第留斯號的發明者、反抗壓迫的戰士——尼摩船長。
【主要角色】
史密斯：馬薩諸塞州人，45歲左右的工程師，同時也是一名激進派學者。不但腦子靈，而且手也巧，筋肉強壯。熱情樂觀，見多識廣，善於隨機應變任何時候都能保持清醒的頭腦，無限的信心和堅強的毅力。他就是勇敢的化身。
外貌：瘦骨嶙峋，他的短頭發和一小撮濃鬍子已經灰白了。他的頭部長得非常端正，彷彿生來是為了鑄在勛章上似的，兩眼炯炯有光，嘴型庄嚴，從面貌看，他顯得是一個激進派的學者。
吉丁·史佩萊：40來歲，《紐約先驅報》的通訊記者，此次隨北軍作戰地報道。精明強悍，體力充沛，辦事敏捷，善於動腦。略通醫術，曾救過赫伯特的命，之後被潘克洛夫稱為史佩萊醫生。
納布：史密斯的僕人，大約30歲，強壯，活潑，聰明，伶俐，溫柔，和順，天真，勤懇，誠實，忠心耿耿。
潘克洛夫：35歲到40歲的水手，體格強壯，皮膚黝黑，敢作敢為。是一個幽默樂觀，講義氣，有正義感的優秀水手，通曉各種技術。
赫伯特：一個15歲的新澤西孩子。酷愛博物學，很少有有動物和植物的種類能難倒他。天資聰慧，生性好學，是一個優秀的可塑之才，史密斯工程師希望將自己的一切知識都傳授給他，他也樂於向工程師請教，以增長自己的知識量。
【劇情】全書分為: 序 第一部 高空遇險者 第二部 荒島上的人 第三部 海島的秘密
《神秘島》敘述了美國南北戰爭時期，被困在南方軍隊中的五個北方人伺機乘氣球逃脫，途中，被狂風吹到了南太平洋的一個荒島上。他們並沒有絕望，從林肯島到達抱島，從慈悲河到遠西森林，從石窟到花崗石宮，靠團結和互助，憑智慧和勤勞，從一無所有的難民，變成了在這片土地上幸福生活的公民。玻璃、煙草、槍支、美食，他們都能靠自己的雙手創造出來。荒島的歲月絕不是一帆風順的，但每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們。他就是《海底兩萬里》中的尼摩船長。故事的最後，在一次火山爆發中，格蘭特船長的兒子羅伯特在最後一刻指揮「鄧肯號」遊艇來解救他們。回到美國後，這些人在屬於自己的土地上，重建林肯島，讓林肯島精神復活。
【特點】
凡爾納作品中的幻想都以科學為依據，許多作品中所描繪的科學幻想在今天大都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來興味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些，使他的作品具有永恆的魅力。
在這部作品裡，作者使他所寫的故事情節，在荒島上人與大自然的搏鬥、技術上的創新和從無到有的創造性勞動，都深深吸引著讀者。作品洋溢著樂觀主義精神，深信人類無窮的創造力和科學的巨大力量將使人類建立一個理想的社會。
讀罷此書，有兩點會給人留下深刻印象：
其一，是這些北方人的精神。他們之中，有工程師、水手、廚師。雖然職業各不相同，性格各有差異，但他們都有一股熱愛生活、勇於冒險的精神。正是這種精神，讓他們有了荒島上活下去的勇氣戰勝一切困難的信心；也正是這種精神，鼓舞這些人用雙手去改變這片土地，讓林肯島變成了一座樂園。
其二，是這些人，不，是凡爾納的知識。這本書依舊繼承了「凡式小說」的特點——虛幻，但不過分脫離現實；智慧，但不枯燥乏味。火葯、槍支、電池和帆船，凡爾納都用簡潔明了的語言，將它們的特點，甚至是製作方法加描述。讀《神秘島》，你可以了解到海洋、物理、化學、生物等多種學科的知識。這讓《神秘島》不僅成了一本著名的小說，還成了一本網路全書。將知識完美的融入情節中，使他成為培養青少年對科學熱愛的良好啟蒙讀物 。
《神秘島》是凡爾納著名三部曲（《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》）的最後一部。在這部中，他把前兩部情節的線索都連結了起來。出版至今雖然已有一百多年，但仍探受世界各地讀者的推崇和喜愛。
閱讀：http://www.5xia.net/Book/3711/Index.aspx

『捌』 致命圍困的角色介紹

主演：米莎·巴頓Mischa Barton
女， 生於1986年1月24日 ，英國倫敦
星座： 水瓶座
米莎·巴頓 - 生平
米莎·巴頓的身上有種混合的氣質：既有英國式的優雅、冷漠與高貴，又兼備美國式的隨意、熱情與親切。其實從小成長在美國的米莎·巴頓是地道的倫敦姑娘，她至今還操著一口濃重的倫敦音。米莎四歲的時候隨父母移民到了紐約，開始了在這繁華大都市的新生活，這段莎士比亞的戲劇陪伴她度過了感性的青春期。
1997年，米莎·巴頓第一次得到了在大銀幕上嶄露頭角的機會，那就是出演導演約翰·杜根的電影《扮狗臉的日子》。她的出色表現和這部電影在聖丹斯電影節上獲得評論界的一致贊許，尤其是在影片中，她和男主角山姆·羅克威爾這樣戲骨級人物的對手戲竟然迸發出了火花，兩個孤獨的心靈被他們表現得極其到位。那時米莎只有11歲，絲毫沒有稚嫩感的演技讓劇組包括男主角在內的所有人都刮目相看，她扮演的外表溫順，內心卻充滿了野性的小女孩溫迪觸動心靈、感人至深，成為影片最大的亮點，令很多觀眾也全身心地沉醉在這部充滿童話、詩意、清新氣氛的電影中。
兩年後的1999年對米莎來說是個重要的年份，她在劇情片《小傢伙》中扮演了叛逆的女孩洛奇，雖然這個類似現代版的《邦妮和克萊德》中的角色讓米莎犧牲不小，但影片上映後並沒有得到任何好評，看得出，這種過於強悍的女性角色並不適合小鳥依人般的米莎·巴頓。但命運之神總是特別眷顧這個讓人憐愛的女孩，同年，米莎獲得了一個至關重要的角色，就是在印度裔導演奈特·沙馬蘭的懸疑驚悚電影《第六感》中扮演一個被夢魘困擾著死去的小女孩兒，米莎在片中蒼白而憂郁的表演完全得益於自己曾經看過的那些五六十年代的電影，對白不多，完全是靠眼神和心靈的交流，這部電影(尤其是在結尾)給觀眾帶來了前所未有的震撼感覺，米莎·巴頓的表演當然也是功不可沒。接下來，電影《諾丁山》給了她與像朱莉亞·羅伯茨和休·格蘭特這樣的好萊塢大牌演員同台飈戲的機會，這讓她在好萊塢的身價也倍增，星途更加明朗。
2003年的《橘子郡男孩》則更使米莎紅透美國。之後米莎又出演了《新烏龍女校》、《物歸原主》等影片。星途順利的米莎私生活上卻話題頗多，屢次曝出吸毒丑聞，她該如何繼續演藝之路實在是值得她認真考慮的問題。