日蝕電影日本

『壹』 日本有一個古裝電影也是講犀照的是什麼名字印象最深的是一個男的拿支笛子

是野村萬齋和伊藤英明的《陰陽師》吧。講安倍晴明的。

影片介紹: 片 名：陰陽師 導 演：Yojiro Takita 主 演：Randy Allan Tony Oliver Richard Cansino Akira Emoto 萩原聖人 Masato Hagiwara Mai Hosho Mai Hosho Simon Prescott 上 映：2001年10月06日 ( 日本 ) 地 區：日本 對 白：日語 顏 色：彩色 聲 音：Stereo 時 長：112 分鍾 類 型：劇情 恐怖 動作 奇幻 分 級：德國：12 美國：R 劇 情： 794年遷都平安京，揭開了400年的「平安時代」的序幕。但是那個時代正是鬼、怨靈、妖怪和人們一起存在的時代，所以出現了維持黑暗和光明的人，他們叫做「陰陽師」。當代受殿上珍惜的陰陽師安倍晴明和右近衛府中將博雅大人有著珍貴的友情，在那時安倍晴明運用他的智慧，趨除鬼神，解決難題… 影片介紹: 中文片名：陰陽師II 英文片名：Onmyoji 2 導 演：瀧田洋二郎 主 演：野村萬齋 伊藤英明 今井繪理子 古手川佑子 市原隼人 深田恭子 中井貴 類 型：恐怖 國 別：日本 出 品：2003 字 幕：中文 影片簡介： 在京城中，在夜晚襲擊達官貴人的的鬼魅出現了，這樣怪異的現象不斷相繼發生。那些鬼是在太陽變黑，隱沒之後（日蝕）所出現的，從那以來已經四個人遇害了。其中第一個人的肩膀、第二個人的眼睛跟鼻子、第三個人的嘴、到第四個人，神官的腳被吃掉了的奇怪事情。 源博雅（伊藤英名）受到右大臣藤原安麻呂（伊武雅刀）的依賴，去拜訪了陰陽師安倍晴明（野村萬齋）的住處。安麻呂有一個女兒。有著美貌卻將身體裝扮成男生，若是拿出弓箭則無人能出其右，被稱為「連鬼也恐懼的男公主」日美子（深田恭子）。日美子自從太陽隱沒之後，每個晚上都無法入眠好象夢游一般的遊走。「都內騷動的鬼自己的女兒是不是有什麼關連？」安麻呂這樣擔心著。雖然晴明說「什麼都無需擔心」，但安麻呂領悟到了日美子似乎隱藏著什麼東西。 在那樣的狀況之下，某個夜晚博雅在據說鬼怪相當囂張跋扈的街道上走著回家，邂逅了彈奏美妙琵琶樂聲的年輕人須左（市原隼人）。博雅對於須佐的故鄉自古謠傳，美妙無法停止的旋律所感動，因此兩人氣味相投成為了樂友。只是須佐究竟是個什麼人，對博雅來說也是一個謎。然而在大約同一個時刻，在城內以什麼並都能治癒而被像神醫一樣被崇拜著的術士幻角（中井貴一）出現了。在平安城，奢華的貴族夜夜歌舞升華，腐敗的政治與平苦的人民怨聲載道。沒有光明的民眾，對於不分貴賤都給予治療的幻角相當尊敬。有貴族聽到了街頭巷尾都在流傳著幻角的傳聞。在心中沒有將想要掌握權力的藤源式或是安倍晴明放在眼裡的他們，託付謎樣的男子幻角對抗晴明並打倒鬼怪而研商對策。而且，在內心，城內的至寶[天叢雲劍]發出鳴聲站放出光芒。感覺[天叢雲劍]並不簡單的晴明，開始調查了有關於那把劍的古書。晴明、博雅、蜜蟲（今井繪理子）發現了朝廷與出雲國的沖擊事實。

『貳』 關於日食的電影

不是日食是彗星。

片 名： Night of the Comet

譯 名： 彗星之夜

導 演： ( Thom Eberhardt )

主 演： ( Robert Beltran) ( Catherine Mary Stewart) ( Zoe Kelli Simon) ( Sharon Farrell) ( Mary Woronov) ( Geoffrey Lewis)

上 映： 1984年11月16日

劇情介紹：
一顆彗星掠過地球後，幾乎所有地面上的人類都被蒸發了，只留下衣服鞋子和紅色的灰燼，只有在地下或是金屬房子里人沒有受到輻射或是病毒感染倖存下來。
而這其實是某國軍方借彗星之名進行的一次生化武器實驗，地面上還有其他人倖存，但已經變成了恐怖的食人僵屍...
那些軍方人員迫切需要正常人的血清來阻止身體發生的可怕變異，
於是，一場變異人和正常人之間的大戰開始了......

『叄』 陰陽師電影有第3部嗎

截止到2021年1月，陰陽師電影沒有第3部，只有2部。

《陰陽師》是由日本東寶映畫製作、發行的112分鍾後奇幻影片。該片由瀧田洋二郎執導，福田靖、江良至編劇，野村萬齋、伊藤英明、今井繪理子、小泉今日子、真田廣之等主演，於2001年10月6日在日本上映。

《陰陽師2》是由日本Fellah映畫製作，東寶映畫發行的112分鍾奇幻電影，該片由瀧田洋二郎執導，瀧田洋二郎、江良至編劇，野村萬齋、伊藤英明、深田恭子、市原隼人等主演，於2003年10月4日在日本上映。該片改編自夢枕貘所著同名小說，為電影《陰陽師》續作。

(3)日蝕電影日本擴展閱讀：

《陰陽師2》講述了在京城中，在夜晚襲擊達官貴人的的鬼魅出現了，這樣怪異的現象不斷相繼發生。那些鬼是在太陽變黑，隱沒之後（日蝕）所出現的，從那以來已經四個人遇害了。其中第一個人的肩膀、第二個人的眼睛跟鼻子、第三個人的嘴、到第四個人，神官的腳被吃掉了的奇怪事情。

源博雅受到右大臣藤原安麻呂的依賴，去拜訪了陰陽師安倍晴明（野村萬齋飾）的住處。安麻呂有一個女兒。有著美貌卻將身體裝扮成男生，若是拿出弓箭則無人能出其右，被稱為「連鬼也恐懼的男公主」日美子。日美子自從太陽隱沒之後，每個晚上都無法入眠好像夢游一般的遊走。

安麻呂這樣擔心都內騷動的鬼和自己的女兒有什麼關連。雖然晴明表示不需要擔心什麼，但安麻呂領悟到了日美子似乎隱藏著什麼東西。在那樣的狀況之下，某個夜晚博雅在據說鬼怪相當囂張跋扈的街道上走著回家，邂逅了彈奏美妙琵琶樂聲的年輕人須佐。

博雅對於須佐的故鄉自古謠傳，美妙無法停止的旋律所感動，因此兩人氣味相投成為了樂友。只是須佐究竟是個什麼人，對博雅來說也是一個謎。然而在大約同一個時刻，在城內以什麼病都能治癒而被像神醫一樣被崇拜著的術士幻角出現了。

在平安城，奢華的貴族夜夜歌舞升華，腐敗的政治與平苦的人民怨聲載道。沒有光明的民眾，對於不分貴賤都給予治療的幻角相當尊敬。有貴族聽到了街頭巷尾都在流傳著幻角的傳聞。城內的至寶——天叢雲劍發出鳴聲站放出光芒。

感覺天叢雲劍並不簡單的晴明，開始調查了有關於那把劍的古書。晴明、博雅、蜜蟲（今井繪理子飾）發現了朝廷與出雲國的沖擊事實。

『肆』 找一部日本電視劇，很久很久以前在鳳凰台播過的。忘記劇情..記得是整間學校穿越時空.去到一個莫名其妙地方

《漂流教室》又譯《飄流教室》，是日本漫畫家梅圖一雄在1972年到1974年間於《周刊少年》發表的恐怖漫畫，於1975年獲得小學館漫畫賞[1]。中文版由時報出版社於1996年出版。1981年由大林宣彥執導拍成電影。2002年拍成電視劇，名為《ロング・ラブレター～漂流教室～》於富士電視台播出。故事敘述主人翁高松翔在一次莫名的大爆炸中，連同整所大和小學師生862人一同來到了荒蕪的未來世界，他們必須面對彼此的猜忌、各種恐怖的怪物襲擊與根本不曉得能否安然返回本來世界的絕望感活下去。
故事簡介某一天，發生了大地震，大和小學以及其中的師生被漂移（Time slip）到另一個時空，與原先的世界隔絕。學校身處廢墟一般的沙漠中，叫天不應叫地不聞，生存物資亦十分緊絀。那班學生發現他們正身處未來，地球毀滅的前一刻。老師們因為一些意外全都死掉了，剩下來的小學生為了爭奪生存物資和權力，不斷重演著人類數千年來自傷殘殺的悲劇。主角高松翔的母親，夢到自己漂移中的孩子在求救，於是用盡各種方法把物資傳送到他那邊，還被身邊的人指為精神病發。各種怪物及精神失常的人，亦不時向他們施襲，學校中一片風聲鶴淚。透過一種由人類演變而來的單眼怪物，他們明白到人類不斷污染地球，不維護道德的慘痛後果。只有少部份學生活了下來，用盡各種手段希望返回原來的世界。不過他們最後只是送了一個小孩回原來的世界。他們深信那個小孩會把地球快將毀滅的消息傳開，讓世人醒覺，重建這個開始敗落的世界。這樣，身處未來的學生們就會活在一個美好的世界。[編輯] 登場人物
[編輯] 主要人物
高松 翔（たかまつ・しょう）
故事中的主角，就讀大和小學6年3組，原本只是一個開朗的普通小學生，漂流事件當天早上跟母親爭吵，賭氣說永不歸家。他是第一個發現學校被荒廢沙漠包圍的學生，也是往後大和小學大部份決策的參與者。在所有老師死後，他是大和小學的領袖一直到後來女惡霸一黨掘起。後來高松詡重新控制了學校，並被選為大和小學國的總理。他命名了另外六名大臣組成內閣。他有著英雄般的果敢堅毅性格，同時又有著強烈的正義感。他強調每個生命應擁有同樣的生存權利，從怪蟲襲擊中，生死存亡之際他選擇了保護事件根原的仲田，和釋放可食用的小鳥這些事件可見一斑。
大友（おおとも）
故事中另一名主要角色，同樣就讀大和小學6年3組，成績優異，漂流事件後被高松詡任命為內閣大臣之一。跟高松詡的立場並不一致，大友認為在非常時必須行非常法，在壓力下最大部分的人沒有崩潰才是他們行為的方向。
川田 咲子（かわだ・さきこ，香港又譯笑子）
女主角，就讀大和小學6年3組，高松詡的朋友，坐在旁邊。笑子有著男孩一般的堅強性格，頭上縛著一條馬尾是她的特徵。她一直偏執地維護著高松詡，成為他的一大助力。高松詡不在時，很多時候也由笑子執行指揮。她在女孩中也有著巨大的影響力，在洪水事件中她就擔當著指揮角色。大和小學校6年3組。她有一名就讀三年級的弟弟，在剛漂流到荒野時固執地走出校園，死在校門不遠處。
西 あゆみ（にし・あゆみ，香港又譯亞由美）
大和小學五年級生，也是女主角之一，容貌十分美麗。因小時候一次摔倒，傷害了脊髓而變得行動不便，需依靠拐杖扶持。她身上具有一種超自然力量，能使兩個不同的時空產生聯系，高松詡就幾度透過她的力量而跟母親聯得聯絡。。
小野田 勇一（おのだ・ゆういち，香港又譯阿由）
3歲小男孩，周圍的人都喚他「阿由」。漂流前一天跟高松詡玩耍，並相約在接下來的一天繼續。由於相約地點在學校的小沙地中，因此也被漂流到未來世界去。但阿由並沒有被日本當局包括在是次漂流事件中的862名失蹤師生當中。
關谷久作（せきや・きゅうさく）
高松 惠美子（たかまつ・えみこ）
高松詡的母親，當發當天的早晨跟高松詡爭吵，自此母子二人分隔異地，再沒法相見。事發後她一度變得歇斯底里，無法鎮靜。後來高松詡幾度透過亞由美的超自然力量跟她重親取得聯絡，她亦應兒子的呼喚把所需的物資送到他身處的時空中。
高松翔的父親
[編輯] 6年3組
山田 信一（やまだ・しんいち）
大和小學6年3組學生，高松翔的好友。與高松翔一起回校途中，因折返回家取膳食費而在漂流事件中倖免於難。大和小學消失後，一直獲得高松惠美子的信任，連番協助她拯救高松翔。柳瀨（やなせ）
大和小學6年3組學生。他的志願是長大後跟父親一樣，當一名醫生。他是高松翔的好友，也是翔回來後重投他陣線的第一人。他起初診斷橋本時斷錯了症，後來才發現橋本患上了黑死病。他對葯物的知識頗豐富，這也在後來的手術中派上用場。漫畫中沒有表明他有否活到故事的尾段。山本（やまもと）
畑（はた）
大和小學6年3組學生。關谷捉了愛川作人質，畑、高松翔、池垣與大久保四人成行作出拯救。畑在地上巧獲手槍，由於聲稱自己很熟悉手槍，魯莽地走進廚房，給關谷從背後一刀刺死，手槍更走火射死大久保。大久保（おおくぼ）
大和小學6年3組學生，與畑等一行四人到廚房拯救被關谷抓著當人質的愛川，卻被畑的手槍走火射死。池垣（いけがき）
大和小學6年3組學生，同時為大和小學國的國防部長。池垣性格果敢，體育成績一向優異，在怪蟲事件中，帶領一群同學奮勇的跟怪蟲對抗。他堅持到最後一分鍾，即使被剪斷一臂仍繼續英勇作戰，可惜最後不敵怪蟲，不幸殉職。愛川 京子（あいかわ・きょうこ）
大和小學校6年3組。序盤で關谷に人質に取られたが、救出された。吉田（よしだ）
田村（たむら）
美川（よしかわ）
大和小學6年3組學生，志願是當一名歌手。她吃了怪磨菇後持續異變成未來人類，更創立了獨眼教派。在她要與教派中其它信徒離開學校時，被好友小山阻止。然而，當未來人類來到學校時，美川最後也離開了他們。她後來在地下通道中幫助高松翔一行人逃走而與未來人類戰斗，然後去向不明，估計因她的背叛而被殺。[編輯] 大臣
我猛（がもう）
大月（おおつき）
柴田（しばた）
石田（いしだ）
新大臣
。[編輯] 其它角色
川田 たけし（かわだ・たけし）
安堂（あんどう）
清野（せいの）
長田（ながた）
辰巳（たつみ）
八田（はった）
赤羽（あかばね）
田代（たしろ）
女惡霸
仲田（なかた）
橋本（はしもと）
村田（むらた）
野口（のぐち）
小山（こやま）
杉山惠子（すぎやま・けいこ）
盲腸になった事のある男子兒童
內藤（ないとう）
麻子
久美子
マリ子
[編輯] 老師
若原（わかはら）
大和小學校6年3組擔任教師。漂流前只是一名普通、盡責的教師，漂流後被環境刺激成殺人狂，把全校老師殺掉。
櫻（さくら）
校長
教頭
荒川（あらかわ）
谷村（たにむら）
淺井（あさい）
大冢（おおつか）
第1集
淺海曉生(窪冢洋介飾)是本倉高中的數學老師，也是2年C班的導師，因為作風非常開明，非常受學生歡迎。三崎結花(常盤貴子飾)在父親的花店工作，兩年前也是本倉高中的老師，卻因為與學生發生斗毆，而被迫離開學校。兩人在偶然情況下相遇，並留下電話，但淺海的手機卻在當天遭竊，就沒有再聯絡。直到有一天結花到學校收錢，碰巧撞見淺海，兩人的生活才再度有了交集。
過完年後的1月7日，也是開學的前一天，期末考不理想的學生得到學校接受輔導，老師們也都來到學校。而結花則接到以前的學生隆太(妻夫木聰飾)的電話，表示自己已經改邪歸正，在壽司店裡工作。他希望結花能嘗到自己第一次做的壽司，並約中午跟她見面。結花在與隆太見面之前，必須先到學校收花錢，所以也在來到了學校。正當結花收不到花錢，要離開學校的時候，卻發生了強烈地震…
經過一陣強烈地震後，淺海(窪冢洋介飾)與結花(常盤貴子飾)，以及一些來學校參加輔導的學生跟老師，發現學校周遭竟然全變成一片沙漠，除了學校以外，完全看不到任何建築物。
第2集
面對這樣的狀況，大家非常慌亂，紛紛猜測到底發生了什幺事情：有人覺得是遭到原子彈襲擊，但是經淺海調查，並沒有發現任何放射線反應。接著他們看到不該在此時發生的日蝕，再加上天黑得比平常快，更讓大家驚慌不已。
結花惦記著自己與隆太(妻夫木聰飾)約定，決定出校門去看看，而其它學生也不相信世界就這幺毀滅，都堅持走出學校，尋找回家的道路。但是幾個小時以後，大家紛紛回到學校來，因為不管他們走得再遠，到處都是荒蕪一片，什幺也沒有。然而結花卻沒有回來，於是淺海決定出去找她…
淺海與結花發現學校周圍什麼也沒有，為了要生存下去，他們只能完全靠自己。但最重要水跟食物，全部被關谷老師(中島宏海飾)獨占。此時高一的學生翠(鈴木惠美飾)通過則利用汽車導航系統接收衛星訊息，竟然看到畫面上顯示處了」2020年」的文字，推論他們可能來到了未來社會，大家難以相信。
第3集
就在這個時候，若原老師與追濱老師表示要開車出去找找看是否還有倖存者，並要求學生派代表一起去。於是高松翔(山田孝之飾)被推派前往，正當他們准備出發時，覺得有異的結花決定跟他們一起出去…
第4集
結花(常盤貴子飾)與高松翔(山田孝之飾)隨著若原跟追濱老師開車出去，結果在路上遇到行動不便的西步(赤吹伶奈飾)，她覺得自己留在學校會拖累大家，所以決定隻身出去求救。就在此時，若原與追濱突然狂性大發，開始攻擊大家，他們認為反正都要毀滅，所性先殺死大家。可是求生意志很強的結花，展開激烈的搏鬥。正當結花快被掐死時，突然在牆壁裡面拿到一支開瓶器。原來是結花在「現代」的父親，將開瓶器埋在裡面，並相信結花一定能夠收到。
結花拿起開瓶器攻擊若原，而淺海也及時趕到，解救了大家。為了更清楚自己身居什幺樣的狀況，淺海決定到學生發現的新干線去看看。但此刻大家都不曉得，有一股危險的力量正朝他們逼近…
第5集
淺海帶著學生們，一起去新干線的殘骸處調查。發現這輛新干線果然是在「現代」還沒能開發出來的車型，並且裡面還留有住過人的痕跡，身處未來的推斷得到了證實。
於是淺海與結花將情況告訴了學生，大家決定在沒有找到回去的方法之前，要齊心協力，共同生存下去。晚上，去儲藏室拿水的女學生突然發出尖叫，原來是有人闖入，而且是外來的侵入者。他們到學校裡面偷竊食物，並與學生們發生了爭斗。為了保護小唯(山下智久飾)，淺海被刺傷，傷勢嚴重，最後他們只抓到一名侵入者，但卻一直保持沉默，彷彿聽不懂日語般。
第6集
被抓住的侵入者趁他們不備，逃離，離開的時候，翠無意中找到了與他交流的方式，結果這名侵入者果然聽懂了，並且留下一句「都是你們害的」，然後就離開了學校。
為了生存下去，學生們開始在學校栽種可食用植物，盡量節省用水以及急用干糧，由於食物和水源的缺乏，大家的情緒都變得暴躁起來。而淺海的傷勢越來越嚴重，結花跟學生都感到非常擔心，不知如何是好，最後經過檢查，才知道淺海得了破傷風，可是學校里根本沒有治療破傷風的葯物，如果再這樣下去，淺海就只有死路一條。於是結花決定出去尋找葯物，哪怕只有一線希望，她都不願意放棄…
第7集
結花和小唯、美雪決定一起出去尋找葯物，她們希望能夠找到一家醫院。
根據地圖位置推斷，結花三人尋遍學校附近的大小醫院，雖然發現葯瓶，但是只要一拿起來，葯瓶就馬上化為粉末，根本就無法使用。就在絕望的時候，美雪跌入流砂，為了拯救美雪，連結花與小唯都摔了進去。當她們醒來時，發現自己在一個倉庫里，還有上次到學校偷食物的不明人士，但是他們已經奄奄一息。最後他們將葯物送給結花，而裡面恰好有治療破傷風的葯物…
第8集
結花拿到葯劑，准備馬上趕回學校，卻發現有一陣巨大的龍卷風正往學校方向前進。而學校方面也因為龍卷風來襲，陷入一陣混亂之中。後來結花等人終於趕回學校，及時為淺海注射葯劑，總算保住了淺海性命。不料另一個悲劇卻發生了，池垣為了保護剛發芽的菜苗，在龍卷風中喪生，眾人悲痛萬分。
食物已經所剩無幾，水也幾乎耗盡，結花等人再度陷入絕境。於是大家開始想如何回到過去的辦法。首先他們想到當時來到未來之前，發生了一場大地震，於是他們便想到如果製造炸彈，讓爆炸引起震動，或許就可以回到過去，結果並未成功。
此時得到槍枝而大肆發飆的關谷老師，逼大家為她挖地下水，但是這些水卻其臭無比，原來連學校下面的土壤也受到嚴重污染。就在大家非常絕望的時候，淺海想要安慰大家，便帶領大家一起唱歌。沒想到歌一唱完，天空竟然下起大雨…
第9集
結花和淺海等人處於食物、飲水資源匱乏的環境中，在沙漠已經生活了兩個禮拜，大家開始思考穿越時空、以及來到這里的生存意義，並從中尋找希望。
隆太從壽司店客人口中，聽到外界要為本倉高中失蹤的老師和學生，建議慰靈碑的計劃。由於隆太始終相信結花一定還活著，因此想到結花的名字要刻在慰靈碑上，心情難掩動搖。
淺海對結花心中總是記掛著學生隆太，而感到十分忌妒，結花便在深夜邀淺海出來約會，並給他看自己發現的慰靈碑。兩人因此更加確信，大家的確身處未來世界，而且沒有人會來救他們。淺海向結花告白，兩人在月色下深情相擁。
第10集
結花等人在吃完最後一餐以後，就得靠之前栽種的植物生活下去。但是他們卻發現植物慢慢的枯萎，原來學校的土壤已經遭受到嚴重污染，連植物都無法存活。
就在大家陷入絕望之時，原本已經離開學校的二宮回來告訴大家，在富士山附近有天堂，而且在那裡有很多食物。已經非常飢餓的大家，馬上就相信他的話，准備出發去找天堂。雖然淺海一直勸學生冷靜，可是大家仍執意要到富士山去。為了保護學生，淺海只好跟他們一起去。
守著學校等淺海回來的結花，某天晚上竟然出現未知的生物前來襲擊他們，為了保衛學校，美雪因此喪命…淺海帶著學生去找天堂，可是卻發現那裡只是一個游樂園，根本就沒有任何食物。一行人非常沮喪、變得自暴自棄，但淺海卻要大家振作精神回學校去。
結花因為擔心淺海等人，身負重傷仍然堅持出去找他們，正當她找到淺海的時候，突然發生強震，兩人之間的土地竟然出現一條裂縫，使兩人分隔兩地…
第11集
結花和淺海之間的土地出現一條裂縫，使兩人分隔兩地，而在他們身後，人類製造殘留下來的化學武器－毒雲正一步步逼近。為了生存下去，大家必須跳過深不見底的裂縫！在大家的互相幫助下，所有人都成功越過，和結花再度相逢。而此時結花卻緩緩倒在淺海懷中…….（全劇終）

『伍』 日本電影《日環食》

電影《金環蝕》。

『陸』 關於一部日食的科幻災難電影

不是日食是彗星。

彗星之夜，N多人問過了。

片 名： Night of the Comet

譯 名： 彗星之夜

導 演： ( Thom Eberhardt )

主 演： ( Robert Beltran) ( Catherine Mary Stewart) ( Zoe Kelli Simon) ( Sharon Farrell) ( Mary Woronov) ( Geoffrey Lewis)

上 映： 1984年11月16日

劇情介紹：
一顆彗星掠過地球後，幾乎所有地面上的人類都被蒸發了，只留下衣服鞋子和紅色的灰燼，只有在地下或是金屬房子里人沒有受到輻射或是病毒感染倖存下來。
而這其實是某國軍方借彗星之名進行的一次生化武器實驗，地面上還有其他人倖存，但已經變成了恐怖的食人僵屍...
那些軍方人員迫切需要正常人的血清來阻止身體發生的可怕變異，
於是，一場變異人和正常人之間的大戰開始了......

『柒』 請問日食畫面在哪些電影中出現過

鷹狼傳奇/鷹女 Ladyhawke (1985)
中古世紀一對相愛的豪傑美人，在嫉妒的大主教從中作梗下，以魔咒將兩人化為永不能相聚的野狼與鷹女，少年扒手利用日食協助兩人破除魔咒。

『捌』 李小冉最美表演短片《日蝕》，這部短片告訴我們一個什麼道理

這個世界上可能沒有一模一樣的兩個人，我們也不相信世界上會有一個平行世界，但生活就是這樣，總會帶給我們驚喜，人生的失意和苦難是對我們的考驗，無論生活怎樣艱難，都要勇敢的生活下去，有愛你的家人和朋友，這才是最重要的。

就像李小冉所說的，生活時時給我們每個人出難題，可以沮喪，可以難過，但最終需要被自己治癒，對自己說，all is well。這部短片真的很有意義，就像我們在生活中失意時，我們要做的不只有悲傷和抱怨，而是要有重現站起來的勇氣。

『玖』 日食在哪些電影中出現過

星際傳奇1

『拾』 電影紅高粱片尾出現的日全食有什麼意義

《紅高粱》以嶄新的藝術形式，描繪了中國二、三十年代一夥農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過程。影片的劇情構成極具戲劇性，通過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。 情節曲折跌宕，出人意料之外，但其電影語言又是「探索片」所固有的。明快、緊湊、張馳有度的節奏，畫面、色彩、光線及其所構成的視覺形象，生動，濃烈。
到八十年代末期以後，中國電影市場的急劇變化，使得曲高和寡的「探索片」難以為繼。中國的中、青年在藝術追求上走向分化。部分拍出了探索性與觀賞性相結合的影片。其中，黃建新的《黑炮事件》、張藝謀的《紅高粱》是最有代表意義的作品。《紅高粱》以嶄新的藝術形式，描繪了中國二、三十年代一夥農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過程。影片的劇情構成極具戲劇性，通過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。

二、視聽語言讀解。
東方文化的沉鬱和抑制，對華人的消極影響很大。近百年的屈辱和創痛，使得官方與民間都傾向於過度防衛，容易抗拒一切外來的價值觀念。抵抗，對抗，是對外關系思維的主導思想。閉關鎖國、閉關自守，只是一種無計可施情況下的消極選擇。《紅高粱》以濃烈的色彩，豪放的風格，呼喚中華民族激揚昂奮的民族精神，用電影的方式對傳統觀念和陳規力量，發起有力的猛攻和挑戰。融敘事與抒情、寫實與寫意於一體，發揮了電影語言的獨特魅力。海內外各種獎項紛至沓來，中國影片揚名國際、走向世界。由於對視聽語言的天賦敏感和理解，張藝謀身兼攝影師、演員、而全優，創造了一個罕見的奇跡。
1。重要段落分析：
⑴顛轎：
一群年輕健壯、肌肉堅實的男人，誇張的動作造型，與廣闊無跡的極為單純的橙黃色土地、煙塵，熱烈飽滿的紅色蓋頭、轎子，桀驁不馴、驚天動地的喊唱，完美交融，形成激動人心的視聽效果。黃色的土地和背景，十分鮮艷，輕快而舒適。黃色的主要特徵是明亮，具有反射性，產生光輝以及表現出非其本質的快活、明朗。
《顛轎歌》、《妹妹你大膽地往前走》，一聲聲都彷彿是從生命里噴涌而出，西北人情、西北風貌、西北氣派、西北的粗獷與強悍，在電影的時空中淋漓盡致地洋溢出來。自由狂放，無拘無束，神聖與游戲、生命與娛樂、年輕與豪邁完美結合在一起，人按照天性熱火朝天、滋味十足地活動著，從內容到形式都浸透著自由的詩意和贊美。電影語言和對生活的捕捉、剪裁，新穎迷人。
顛轎、祭酒神，是山東早年的習俗。具體怎麼樣，原著作者沒有見過，上歲數的人聽說過。莫言在小說里卻可以發揮想像力，用文字構成一個奇妙的民俗世界，在讀者中引起強烈反響。張藝謀在電影中，用視聽語言創造了一個賞心悅目的銀幕世界，傾倒了國際影迷並獲得熱烈贊美。
⑵野合：
爺爺踏倒的高粱，形成一片圓形的祭壇。兩性結合，被賦予了神聖不可侵犯的意味，生命的過程與目的高度統一。火紅的高粱，被陽光塗成金色狂舞，拔地而起的嗩吶聲驚天動地，猶如助威，彷彿禮贊。歌頌生命的自由舒展、嚮往活著的偉大輝煌。
「做學問的目的，最終還得落實到做人上，還是要使人越活越精神。……你的生命狀態首先得熱起來，活起來，旺盛起來，敢恨敢愛，敢生敢死，生下來的子孫後代也是九斤半的胖小子，不能一肚子文化， 自己卻活得越來越疲軟。」「中國人有一個大毛病，天天討論人為什麼活著，卻恰恰不關注人應該怎樣活著。」①
《紅高粱》用一個極端的場景，表達了一個樸素的思想——人活著首先是人，是首先屬於自己的生物。人的主體性的覺醒，對於一個社會的民主和進步是至關重要的。個體、自我的消滅，意味著對於我而言一切的不存在和無意義。人有作為人的正常慾望和需求，滿足的過程猶如人生百態的萬花筒，凝聚著人性的多姿多彩。當不合理的東西大行其道時，合理的東西常常被懷疑甚至貶斥。為金錢權勢而出賣肉體和靈魂，是不正常的，而在一些地方又是理所當然、司空見慣的事情。如果拋開現實的物質條件和勢利追求，會被人嘲笑、奚落、質疑。觀念與思維的端正，使人活出人的熱烈與力量。
⑶抗日：
生命的延續過程，是一個充滿矛盾、對抗、妥協、統一的過程。
年輕美麗、站在人生起點的九兒，必須聽命於父親的安排嫁給麻瘋病老者李大頭，因為李大頭經濟富裕。九兒的青春活力與父親的不人道處置，老百姓的按部就班與土匪的肆意攻擊，中國人的起居家園與日本侵略軍的暴力踐踏……抗日戰爭，是中華民族求生存過程中經歷的慘痛遭遇。中國人民付出了沉重的無可比擬的代價，抗日戰爭，是中國電影、文學等多種藝術形式書寫不盡的歷史。抗日戰爭題材占《紅高粱》後三本的容量，書寫生命遇到虐待、摧殘時悲壯暴烈的一面。
《紅高粱》寫抗日，不是為寫而寫，也不簡單局限於抗日本身。錢勢擁有者麻瘋病老漢李大頭與武力擁有者日本侵略軍都是一個象徵，是健康發展、自由幸福的對立面，是活潑生命煥發青春活力的敵對因素。是困境的象徵，是發展與障礙對抗的象徵。這是不同於常規處理同類題材的特別之處，也是他獨具匠心、非同尋常之處。

① 張藝謀 《〈紅高粱〉闡述》

既要讓人覺得像，又要有所突破。電影語言的運用，無論視覺還是聽覺方面，在傳奇性與真實感之間找平衡支點，不拘泥於一種方法。聲畫的真實還原，不是最終目的，重要的是視聽感受上形成相當可觀的沖擊力，令觀眾動心、動情、動腦筋。沖擊觀眾、調動觀眾、引導觀眾、尊重觀眾，是在電影語言實踐中明顯體現出來的主導思想，票房與海內外激起的盛贊和議論紛紛，拉近了電影和觀眾的距離，使得影片的商業價值、文化傳播、社會效益的實現有了根本保障。
⑴影像造型：強烈、鮮明、標新立異。
畫面是思維方式的物化形態。張藝謀說：「我之所以把《紅高粱》拍得轟轟烈烈，張張揚揚，就是要展示一種痛快淋漓的人生態度，要表達『人活一口氣，樹活一張皮』這樣一個拙直淺顯的道理。只有這樣，民性才會激揚發展，國力才會強盛不衰。」①《紅高粱》畫面、聲音造成獨特感覺。人物充滿生命活力，動作強烈，勇敢張揚。莫言小說寫人的風流，張藝謀電影寫人的熱愛。人物跟結構結合，兩個主人公乾柴烈火，反傳統個性非常。豪爽開朗，曠達豁然，生生死死中進發出渾身的熱氣活力，隨心所欲里透出做人的自在快樂。「我只想用電影去影響人，人不會停留在一個層面，電影亦如是，希望有五花八門的電影，帶動各種思考。」（張藝謀語）
成熟的高粱二三米高，雄渾一片，借著風勢，海浪般涌動鼓盪。銀幕上奔涌著飛揚流動的活力。 《紅高粱》影像造型強烈、鮮明、標新立異，深刻的道理、簡練地表述，以輕松自然的形態表達思想，追求電影化、藝術化的敘述方式，景別不大地貼近拍高粱在風中狂舞，盡量把陽光帶進畫面，燦爛的陽光在一棵棵高粱之間跳躍閃爍，把墨綠色的高粱染成一片金黃。高粱在各種光線、角度變化之中的神采飛揚，逆光中半透明的晶瑩的高粱在風中新鮮而舒展，傳達出著意突出的活力與神韻，把高粱拍成人化的自然。《紅高粱》凝煉寫意的鏡頭語言，是中國古典美學精神對代電影深刻影響的傑出範例。
「我最喜歡凝煉的藝術、表現的藝術。」「我是西安人，特喜歡長安畫派。趙望雲、石魯畫黃土高原，大塊厚實，枯筆特多。他們以墨當色，大筆勾勒，將陝北千溝萬壑的歷史感、沉重感和乾燥感表現得非常充分，絕不像潮乎乎的江南小景。我去看茂陵、霍去病墓石刻，一塊飛來石，就告訴你是虎、是馬，神似！秦磚漢瓦塊兒有多大，秦腔黑頭稱得上蒼勁粗獷，連山西的小吃都比別的地方氣派！所有這些，都對我的審美情趣有挺大影響。」①
演員是眾矢之的，銀幕上最引人入勝的觀賞對象。外形是內在的物質顯現，農民與都市人的差異絕不止於服飾。拍攝之先，就考慮到總體的風格和感覺，為了像，為了洗盡都市人的肥碩和脂粉氣，先讓大家曬黑、瘦一些，增添風霜感。結果，《紅高粱》人物造型沖擊力很強，畫面營造強烈，給海內外觀眾留下了廣泛深刻的印象。
趙季平說：「張藝謀在藝術上的感覺，你看著不起眼，但到銀幕上力拔干斤，在造型方面他是一個大師。他的每部片子都不一樣，但他能把一個復雜的東西變得簡單了，簡單到抓住一個最關鍵的東西，用最簡潔的語言說明一個深奧的問題，這是他最大的優勢，最大的特點，也是他的天才所在。」

色彩表意：紅色是主調。
熾烈有力的紅色是全片畫面色彩的主調。顧長衛是第一流的攝影師，充分發揮色感，注意運用色彩特有的視覺本能力量。主角穿紅色衣服，最後畫面全是紅色。不僅高粱全部紅起來，天地也紅起來，如血似火的大紅。紅色代表革命，象徵熱烈。熱烈的生活態度、舒展的生命活力。面對邪惡勢力的踐踏蹂躪，生命個體和群體以最原始、最本質的方式反抗，即使力量對比懸殊得匪夷所思。《紅高粱》通過色彩的特別應用，頌揚生命。強化性運用色彩的內在聯系與張力，給予觀眾集中深切的視覺印象。
紅色出現在一號位：冒險、強烈的體驗，追求過度的性行為解決失望感、孤獨感。希望通過自己的行動，求得豐富的經驗，追求充實的生活。紅色表示生命力、神經、分泌腺的活動，意味著有形的慾望。達到目標、獲得成功的沖動，希望人生多姿多彩，能從各個方面獲得豐富多彩的經驗。紅色具有刺激性、好勝性，從性的能力到改造自然的能力。積極的行動，體育競賽、戰斗、競爭、色情、進取心、生產性等行為沖動。象徵征服之血、點燃靈魂之火，多血質性格和男性氣概。感覺上表示食慾，感情上表示希望，肉體上表示隨意肌或交感神經再生器官。時間上，紅色表示現在。
紅花綠葉的自然風光，表明生活本身是豐富多彩的，非單一元素、色彩可以包羅萬象的。《紅高粱》以紅色為主調，但又有對其他色彩的有機調度，形成一個豐富的色彩表意系統。顛轎段落廣闊的暖黃色區域，黃色的土地、黃色的煙塵、黃色的皮膚，各種造型實體、空間段落自然隨意表現各種調子。黃色是典型的人間色彩，含有離心的充滿野性狂躁的刺激強度的原始張力，色彩豐滿渾厚堅實有力。局部段落以黃色為主體，紅色蓋頭、轎子、紅色的新娘成為美的中心。貧困的土地、落後的人民中，孕育著巨大的生命熱情、渴望和活力。除非受到阻礙，否則黃色是無限擴大的，表示緩和性，在心理學上意味著脫離重荷、困境、難題、苦惱、拘束的束縛。黃色象徵溫暖的陽光，這光芒使人快活幸福。在感覺上，具有舒適的刺激性，在感情方面，充滿希望和喜悅。肉體上，是交感神經和副交感神經的共同作用。
顛轎段落，一號位選黃色，是渴望得到解脫，希望獲得更多的幸福，同時意味著尋求解脫時會遭到糾葛。為了得到某種程度的滿足，必須有平穩和連帶感。黃色表示朝著未來的方向邁進。明顯強調黃色，存有擺脫現狀困難的願望，黃色表示希望受到別人的重視和尊敬，珍惜時光，追求自己的理想，想向外發展不安定。黃色表示變化性的生死觀念，在影片中以色彩的方式呈現出來。野合段落的驚心動魄、壯懷激烈，影片結尾的血灑高粱地、義薄雲天。生生死死都是紅火神聖的，場面拍攝富於儀式感。烈日夕陽中的高粱地，色彩燦爛熱烈。影片結尾， 日蝕，我爺爺和父親、整個空間沐浴在鮮血與太陽的色彩里，出現凝固趨於永恆的沉寂，視覺造型輝煌壯麗、無限華美。

3．觀賞價值追求：戲劇空間的發展，與視聽效應的不斷變化。
電影在誕生之初，就以它娛樂性的一面，征服了求新好奇的人類。路易·盧米埃爾攝影技術還原現實的精緻逼真，喬治·梅里愛的戲劇元素注入影像賦予電影更強的表現力，格里菲斯、愛森斯坦、斯皮爾伯格、張藝謀，世代中外的和技術大師們，為了把影片拍得更好看，費盡心機。電影首先是給人看的，觀賞價值追求是第一位的。再好的創意，沒有人欣賞、領略，等於零。新時期以來，中國和電影人越來越重視這一點。
中國電影近百年的歷史上，對觀賞價值的重視，也是有一個循序漸進的寶貴過程。但是，解放以後左的路線干擾，觀賞價值的追求受到沖擊和限制，發展相對緩慢甚至停滯不前。新時期，百廢待興，觀賞性的重視與研究，佔了越來越大的比重，好看作為基本條件不再被懷疑。
《紅高粱》色塊旋轉跳躍，音樂富有鼓動性，對觀眾造成放射性沖擊，甚至遠離戲劇情節的窯址，直接進入一種特定的造型空間進行純粹的情緒體驗。多年支撐電影的劇情不再重要，戲劇的拐棍不知不覺被放在一邊，故事只是你進入電影的路徑．進入之後是一個故事、情節無法框范的欣賞空間，特有的視聽效果本身魅力無窮。極端放任、沒有控制的造型樣式與視聽效果，實現了對自由的自然生命形式的渴望、對無限壓抑的徹底解決。在張藝謀以後的電影創作中，始終不渝地保持著對好看的執著追求。由於他自身素質和藝術修養的卓越，使他的電影在好看的背後蘊涵著耐人尋味的意義，成為世界影壇一道不可忽視的亮麗的風景。
觀賞性、奇觀性對於電影的特殊意義，不容置疑。現在高科技技術手段的應用，賦予電影常青的藝術生命，滿足人們在家裡通過電視等媒體得不到的視聽魅力，使得電影院在觀眾數量的沉浮中不斷發展、完善。張藝謀的作品告訴我們：電影的好看、觀賞價值，並不僅僅是視聽技術的奇跡，更是人類思維、視野的奇跡。電影誕生一百多年來，對電影觀賞價值的追求創造了大量的藝術精品，為人類社會留下了瑰麗燦爛的文化遺產。

內容選自純白色流浪新浪

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