俄羅斯12部電影解說

❶ 阿列克桑德拉格林

【概況】

監督 兒玉兼嗣
製作·發行 東寶電影
首演 1999.4.17
收視率 23.3%-2000.3.20
總票房 14.5億日元 （當年日本國產電影票房收入排行第5位，全部票房第11位）
日本名 世紀末の魔術師

【電影解說】

這部無論是從故事情節上還是從場景設置上都恢復了第一部所具有那種高水準，主要內容是圍繞著一顆羅馬諾夫王朝的皇室秘寶「記憶彩蛋」而展開的。柯南最強的對手－－「怪盜KID」再次登場，而小蘭也開始懷疑柯南與新一的關系，名偵探——江戶川柯南，終於要面對他生平最大的危機，同時，也是史上最難解的謎團！在製作此劇時，工作人員為了貫徹柯南系列所特有的那種寫實場景風格，拍攝了大量的實景照片，取景地點從大阪到橫須賀，范圍大到豪華客輪小到民宿民宅，連步美所住的那棟豪華住宅，就是取景於青山剛昌本人所居住的高級住宅樓（再一次感嘆，日本的漫畫家真的都非常非常的有money！）。本片中的登場人物非常之多，幾乎柯南系列中的所有人物都出現了，尤其是慣偷KID常常變裝，在眾人的眼皮下以多種形象出現，但因為故事情節的巧妙編排，所以看起來並無雜亂無章之感，反而顯得更加的跌宕起伏，曲折動人。

【電影開場白】
新一：我是高中生偵探工藤新一，當我跟青梅竹馬的同學毛利蘭一起到游樂園遊玩時，卻目擊了黑暗組織的交易現場。當時我只顧著偷看交易，卻忽略了從背後而來的另一個同夥。我被那個人強灌了毒葯，等我醒來時……
柯南：我的身體已經縮小了！要是讓他們知道工藤新一還活著，不但我的性命難保，還會危害到我周遭的親人。在阿笠博士的建議下，我隱瞞了身份。當小蘭問及我的名字時，情急之下，我化名為江戶川柯南。為了搜集那些傢伙的情報，於是便住進了父親以偵探為業的小蘭家中。
小五郎：我是名偵探毛利小五郎......哎喲~~（被麻醉針射中）
柯南：大家稱他為「沉睡小五郎」。其實是因為我以手錶型麻醉槍讓他沉睡，再使用領結變聲器，模仿他的聲音解說實情原委。這些機器都是阿笠博士的發明。博士雖然長的那付德行，其實是個天才。其他還有渦輪噴射滑板，追蹤犯人眼鏡，增強腳力鞋等。新產品也在陸續發明中。其中尤其以滑板最棒！只要在白天充好電，晚上也可以用30分鍾。而知道我真實身份的除了博士以外還有二個人。西方的高中生偵探服部平次；以及轉學生灰原哀。她原本是黑衣男人的同夥，因為想脫離組織，被迫吃了和我一樣的葯，身體也因此而縮小。
我一方面追查黑衣人組織，一方面不斷的遭遇到棘手案件。如今，我又碰到了一個強勁對手（KID）。在混沌和疑惑中的一線曙光……身體雖變小，但頭腦一樣棒，無所不知的名偵探，真相永遠只有一個！

【基本情節】

羅馬王朝的皇室秘寶－回憶彩蛋，將在大阪鈴木財團美術館內展出的同時，怪盜KID寄出「犯案預告信」准備奪取這無價的皇家藝術之寶，於是鈴木會長要求小五郎協助警方偵查，以防彩蛋被竊取。柯南一行人來到大阪，遇到服部平次，便一同偵查此案。在美術館遇到了蘇聯大使館的書記、珠寶美術商、羅馬王朝研究家、職業攝影師等人。看完彩蛋，大家便解讀預告信線索，不料將時間、地點都解讀錯誤。而KID竊聽到彩蛋被轉移了。在疏於防備的情況下，KID 成功地找到了回憶彩蛋。雖然柯南已經發現了KID的行動，看還是晚了一步。KID在逃離途中，卻被神秘的殺手狙擊，墜海失蹤，生死不明。 柯南以新型滑板追蹤，奪回彩蛋。與此同時從國外回來的香阪夏美小姐，從祖母的遺物中發現彩蛋的原稿圖與實
物不同。
柯南看了原稿後，認為彩蛋有兩顆，而在彩蛋的玻璃上映照出夏美曾祖父所蓋的城堡，所以大夥兒及對彩蛋虎視耽耽的研究者決議要去此城探索 ，找尋第二顆彩蛋。在返回東京的船上，攝影師寒川被殺，而且和KID相同是被擊中右眼。木暮帶著白鳥趕到，調查後柯南發現兇手可能是職業殺手史考兵。而白鳥卻幾次揭穿柯南的提示，使小蘭對柯南的身份起了懷疑。
到達東京後，大家前往城堡，阿笠博士為了送做給柯南強化的眼鏡，與灰原哀 也一同出發至城堡，不料少年偵探團也藏身在車上跟蹤而行。在城堡中，柯南意外發現通往地下室的通道，在秘道中珠寶商干被殺。而其他人在一個棺木中發現了第二個蛋，並明白了回憶之卵的真正含義。
但專門狙擊人右眼的神秘殺手「史考兵」也在人群之中…… 他再次行動，目標是小五郎和小蘭，刺殺失敗後兇手搶走了彩蛋，並想燒毀城堡。柯南追趕兇手，在熊熊大火中，兇手露出了她的真面目……柯南在白鳥的幫助下逃出了火海。回家後小蘭對柯南(新一)的真實身份再次起了疑問，正當柯南要說出真相時，新一出現了……

釋題
KID的預告以「世紀末的魔術師」署名，暗合20世紀末的播出時間。其實指的是彩蛋的製作者，上上世紀的事了

大看點
還用說嗎？當然是KID的登場。而且還認出了柯南的身份（又增加了一個）。最後還有新一的出現，雖然是假的，但仍很興奮

小看點
1、KID的閃亮登場（幸福的步美）
2、哀第一次在劇場版中的亮相哦
3、KID的預告函，還有可愛的簽名
4、中森警官的大放厥詞「蛋放在一邊，一定要賭上警察的榮譽，把那個王
八小偷關進去！」居然還有全場警察響應。
5、追擊KID的一幕（服部莫名其妙就掛了，原來是走走場子的，汗）
6、「白鳥」說「毛利先生就是死神吧」。KID還真是……
7、柯南打電話時「白鳥」的眼神
8、找蛋的神奇經歷（恕我找不到更好的詞）
9、柯南撲向蘭的那一瞬，帥啊
10、美女斯考賓射擊柯南的眼睛（鏡）
11、被大火吞噬的城堡外眾人擔心地叫「柯南」、「新一」，然後看到柯
南就在身後
12、柯南取下眼鏡差點「招供」時KID扮成新一出現在蘭的面前那一大段

附1
此部劇場版更奠定了白鳥人民公敵的地位。唯一帥的時候是KID扮的，之後居然還因為KID的功勞陞官了。不爽關於毛利的丟臉問題：走出城堡的時候不僅傻傻的，還被哀說「跟著我就行了嘛」，那個衰樣。最後居然說「有雙美腿的青蘭小姐怎麼會是史考兵？」倒……

附2
死亡人數：2
死者名字：寒川龍 干將一
推理人：寒川 和 干將一（柯南）
使用的道具：足球
犯人：浦思青蘭（唯一一個女犯人）
動機：奪取「回憶之卵」，射毛利是因為他對祖先有所侮辱堅持射人右眼是因為祖先被人挖去了右眼（又一個完美主義者，也很變態吧），不過就因為這樣，我們的柯南逃過了一死。想想要是她隨便開一槍，柯南還有命嗎 ？

【精彩句子】

KID：Ladys and gentlemen,精彩的表演秀就要開始了
KID：這世上有些事，最好讓它永遠成謎……
蘭：那時的柯南，真的好帥啊，好像新一啊，可是你們不是一個人吧？

【怪盜基德預告函】

內容
黃昏的獅子一直到拂曉的少女，沒有秒鍾的時鍾走道第12個字，從光亮的天空樓閣降臨，收下回憶之卵
——世紀末的魔術師·怪盜基德
警察對策
茶木：這個怪盜基德昨天寄來預告函黃昏的獅子一直到拂曉的少女，沒有秒鍾的時鍾走道第12個字，從光亮的天空樓閣降臨，收下回憶之卵——世紀末的魔術師·怪盜基德。
茶木：預告函中提到的回憶之卵，上個月在鈴木財團寶庫中發現，是羅馬王朝的秘寶，也就是皇帝復活節之卵。
警官：這個皇帝復活節之卵，是復活節俄國皇帝送給皇後的，由寶石製作家法貝魯潔製作。1885年到1916年間只有50個，而這次發現的則是第51個蛋。
茶木：於8月23日起在大阪城公園內，即將開幕的鈴木美術館內展出。關於暗號的內容……中森君！
中森：是！首先「黃昏的獅子一直到拂曉的少女」獅子座的最後一天8月22日黃昏，一直到處女座第一天的黎明，這代表了犯案的日子，「沒有秒鍾的時鍾走道第12個字」，我猜想這是代表犯案的時刻，可是我還沒有解讀出來。最後，「從光亮的天空樓閣降臨」 這是天守閣，也就是大阪城，是怪盜基德現身的地點。總而言之預告涵的內容是：8月22日黃昏至23日黎明之間，怪盜基德將出現在大阪城天守閣，奪取皇帝復活節之卵。

【劇中名詞解析】

通天閣
聳立在大阪市浪速區惠比須東1-18-6、1912年（明治45年）仿照巴黎艾菲爾鐵塔製造塔是新世界的象徵物1956年（明治21年）10月重建從底部到避雷針的尖端一共103m、到5層展望台一共有91m。相比之下，大阪城的高度只有54m。
從展望台可以眺望到腳下的新世界和天王寺公園、大阪市的景色、由此可見為什麼基德沒有選擇大阪城而在通天閣了。而且在它的頂端安裝了天氣預測裝置、基德在暗號中指的就是這個。
到通天閣的交通工具是地鐵的界筋線，從阪界電軌的惠美須町站徒步走2分鍾即到。或者從地鐵御堂筋線的界筋線動物園前站徒步走8分鍾。又或者JR新今宮站徒步走8分鍾。順便一提，在通天閣祈求考試合格和良緣的「福神」非常靈驗。

復活節之蛋（Easter egg）
在俄國革命中推翻的已經延續了300年的羅曼諾夫王朝的皇帝、特別製作的復活節之蛋叫做「Easter egg」又稱為「Emperor restart egg」。
蛋在19世紀末的首都彼得格勒中製作完成。俄羅斯正教在慶祝基督復活的復活節上有交換蛋形禮物的習慣、羅曼諾夫王朝的亞歷山得拉三世1885年製作了一個特別的復活節之蛋送給瑪利亞皇後、最初是叫做「Emperor restart egg」的最初的蛋中間放進了一隻金子做的雌鳥、一頂小小的王冠和紅寶石。之後兒子尼古拉為母親和妻子毎年做2個蛋。蛋的內部有復雜的機械構造、每年製作它都花費了皇帝巨額的金錢。正因為羅曼諾夫王朝的富有才產生了這樣的珍品。
蛋的製造者，卡爾·法伯里傑（1846-1920）是當時歐洲有名的寶石匠。鑲嵌了黃金和寶石的豪華的蛋、1885年-1916年間一共製作了50個、1917年的俄國革命導致羅曼諾夫王朝滅亡的時候、除了尼古拉二世的母親瑪利亞留下了一個以外，其餘的49個全部被蘇維埃政府沒收了。
那50個「Emperor restart egg」、10個在俄羅斯克里姆林博物館中收藏、12個為美國紐約馬爾科姆·福布斯所有、3個在英國王室。剩下的是其他國家的收藏品、交易人匿名通過經銷商進行買賣，俄國革命後、在市場上沒出現的蛋就有5個、所以無法正確判斷持有蛋的人在哪裡。
因為蛋只有50個非常稀少，所以有非常高的收藏價值。1934年克里斯蒂娜拍賣會上最初的蛋（黃金之卵）以85英鎊（相當於現在的200萬日圓）成交、1985年馬爾科姆 福布斯以200萬美元買下「Kacco egg」（1900年制）成交。從此蛋的價格飆升，1994年瑞士的拍賣會上的「Winter egg」（1913年制）以560萬美元（約6億日圓）成交。柯南片中的美術商干願意以8億買下來絕對不是憑空臆測的價格。

格里戈爾·伊·葉菲莫維奇·拉斯普欽（GrigorI i Yefimovich Rasputin）
格里戈爾·伊·葉菲莫維奇·拉斯普欽（1872-1916）、是西伯利亞 伯庫洛夫斯庫耶村的貧農的兒子在西伯利亞廣袤的原野和神秘的森林中長大。雖然沒有接受過正規的學校教育但是頭腦十分靈活。18歲的時候進入貝魯克茨萊修道院成了修士。19歲回到伯庫洛夫斯庫耶村結婚並且游歷了希臘的阿都斯山、耶路撒冷等地。1905年，在他34歲時候出現在首都彼得格勒，並且在那裡定居下來。利用他在游歷時習得的占卜和咒術風靡整個上流社會。他「奇跡般的祈禱師」的稱號傳到了沙皇耳中。羅曼諾夫尼古拉二世的皇後阿列克桑德拉，從其祖母維多利亞女王遺傳了血友病，導致她的兒子阿列克辛也患了這種病。1908年，為了給皇太子阿列克辛治病，拉斯普欽被尼古拉二世召入宮中，並得到阿列克桑德拉的信賴。利用這一點，拉斯普欽開始培植自己在宮廷的勢力。他作為皇後的顧問，對內政有了相當大的影響力。但是，拉斯普欽為了掌控周圍的人，在豪宅中過盡了丑態百出的淫靡生活。這也導致許多貴族對他相當排斥。1916年，在尤斯波夫公爵的宅邸對他進行了暗殺。
尤斯波夫公爵以宴請為由邀請拉斯普欽。並在他的點心裡摻加了氰酸鉀。遠遠超過致死量的氰酸鉀沒能毒死拉斯普欽，害怕的公爵，從背後向他開了四槍，他的同伴又用燭台砸碎了企圖逃走的拉斯普欽的頭部。他們認為拉斯普欽已經死亡，於是在結冰的涅瓦河中鑿開一個洞，把他的屍體扔進去。3天後屍體從冰下打撈出來，發現肺部積了大量的水，證明他被扔進河裡時還活著。從此「怪僧拉斯普欽」的人生落下了帷幕。

WALTHER沃爾特（PPK/S）
WALTHER公司的最受歡迎的手槍是「沃爾特P38」。Monkey Punch1967年在《WEEKLY漫畫ACTION》（雙葉社）開始連載的《魯邦三世》中阿爾塞努·魯邦三世（即亞森·羅蘋，法國偵探小說作家莫里士·盧布朗(Laurice Leblanc)筆下的著名怪盜）所用的手槍，在日本相當有名。（宮崎駿監督的《魯邦三世~卡里奧斯特羅之城》呼聲最高。）該公司1929年問世的主要給警察和軍隊使用的「WALTHER PP」和「WALTHER PP」的改良版的「WALTHER PPK」（Polizei Pistole Kurz）根據美國法律「WALTHER PPK」是不能從德國進口的。WALTHER PPL的彈夾和滑片是由WALTHER PP的框架組成的。使用9mm子彈、可裝彈8發。這種手槍攜帶方便，性能優越過去的德國軍官和日本SP都使用過。柯南中青蘭（史考賓）使用這把槍也是因為它的性能優越。
在其他的電影中PPK/S也多次登場。最有名的是《007》中詹姆士·邦德的愛槍。最近的日本片來說，就有《大逃殺》中19號的松井知里的武器就是PPK/S。

俄羅斯套娃（matryoshka）

俄羅斯套娃是有代表性的民間藝術品。打開以後中間依次放入更小的娃娃。它的名字matryoshka是女性名字Matryona的匿稱。
俄羅斯套娃的製造最初是在19世紀90年代中期，莫斯科郊外的阿部拉姆徹庫路的藝術家贊助，S.I馬蒙道夫夫人提議，由畫家S.V馬里由欽和教師V.斯賓斯多奇欽製作。之後。1900年巴黎萬博以matryoshka的名字出品，從此世界聞名。
俄羅斯套娃是以女子的身形製造，頭上纏著俄羅斯頭巾，圍著圍裙，手上拿著一把稻穀，一般顏色都極為艷麗。蘇聯時期曾經由政府控制這種娃娃的生產，蘇聯解體以後，出現了新的顏色和設計的娃娃以俄羅斯總統和掌權者為題材的娃娃也很有名。

國際刑事警察組織ICPO（International Criminal Police Organization）
柯南曾經向阿笠博士詢問有關專門狙擊右眼的職業殺手。阿笠博士從「ICPO」查出了史考賓的相關情況。ICPO到底是什麼呢？
ICPO是國際刑事警察組織也叫做Interpol。前身是1923年創立的國際刑事警察委員會（ICPC）。1952年日本的國際刑事警察委員會加盟。1956年開始採用國際刑事警察機構憲章從而創建了現在的國際刑事警察組織。本部設在法國的里昂，有170個以上的加盟國。
ICPO是由總會、執行委員會兩個非常設機構和事務總局、國家中央事務局（NCB）兩個常設機構組成。沒有實際的搜查組織，而是促進各國間的信息交流與聯絡。主要任務是提供與國際刑事案件相關的情報和資料，發布國際通緝令追捕逃犯。發行的國際通緝令有以下7種：

附：國際逮捕通緝令（紅色通緝令）
在請求引渡的前提下逮捕逃犯。
國際情報參照通緝令（藍色通緝令）
要求得到國際罪犯的所在地、身份、犯罪經過等有關情報。
國際行蹤不明者通緝令（黃色通緝令）
要求得到行蹤不明者和無自救能力者等的相關情報。
國際防範通緝令（綠色通緝令）
通報國際慣犯，敦促各國搜查機關注意。
國際身份不明死者通緝令（黑色通緝令）
通報在國內發現的身份不明死者並將其提供身份參照。
國際贓物通緝令（白色通緝令）
委託調查被盜美術品、文化物品等。
國際特殊犯罪手法通緝令（紫色通緝令）
通報特殊的犯罪案件和手法，提醒各國搜查機關的注意。
還有一些相關情報的參照信息。

【有關問題】

1。喜市老爺和皇帝和尼古拉2世是不是一個人啊？
答：喜市老爺是蛋的製作者，是皇帝的朋友，製作了蛋送給皇帝。皇帝就是尼古拉2世。
2。拉絲堪鋪 和 皇帝是什麼關系啊？
答：拉斯普欽是皇帝的朋友，曾經幫助皇帝建立政權，但是後來在皇宮里做了很多不好的事情，所以成了大家的公敵並最終遭到暗殺（被擊中左眼）。
3。青蘭和拉絲堪鋪 又是什麼關系啊？
答：青蘭是拉斯普欽的後人，她覺得皇帝死後，留下的蛋應該歸屬於和皇帝關系特別好並且曾經為皇帝出過力的拉斯普欽，因此特地趕來搶蛋。
4。喜市老爺和皇帝是什麼關系呢？
答：在問題一當中已經回答。
5。彩蛋裡面的照片怎麼會有那個女孩的曾祖母呢？
答：蛋的照片里都是皇帝一家人的照片。皇帝一家被殺的時候，只有最小的女兒沒有被找到屍體，其實她被喜市老爺救走了，並結婚，她就是女孩的曾祖母。

【在線觀看地址】
世紀末的魔術師A：<a href="http://www.tudou.com/programs/view/zUp7BaMSJO4/" target="_blank">http://www.tudou.com/programs/view/zUp7BaMSJO4/</a>
世紀末的魔術師B：<a href="http://www.tudou.com/programs/view/-rTDE-X5D50/" target="_blank">http://www.tudou.com/programs/view/-rTDE-X5D50/</a>

❷ 看看俄羅斯世界的電影五百字

俄國1908年始有電影，第一批藝術片出現於1916年，1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯電影事業的開端。
國內戰爭年代占據蘇聯銀幕中心的是新聞紀錄片，主要反映紅軍的英勇戰斗和工農群眾的業績。
國內戰爭結束後蘇聯電影事業有了進一步的發展，開始拍攝反映革命歷史和蘇聯現實的新影片。1925年，謝.米.愛森斯坦（1898～1948）導演了無聲影片《戰艦波將金》，歌頌1905年革命。影片在世界電影歷史上首次採用了蒙太奇的剪輯手法，被稱為里程碑式作品，在1927年巴黎國際電影節上獲得大獎。20世紀20年代後半期的優秀影片有根據高爾基同名小說改編的電影《母親》、《土地》等。 20世紀30年代有聲電影的出現是電影史上的轉折點，蘇聯的一批作家開始創作電影劇本，作曲家開始為電影譜曲，戲劇演員轉而從影。20年代電影方面的革新主要在剪輯、節奏和群眾場面上，30年代則轉向劇情安排、人物性格塑造以及運用語言、音樂、歌唱、音響等表現手法。蘇聯第一批有聲影片中較好的有《迎展計劃》和首次搬上銀幕的古典戲劇名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟導演的根據富爾曼諾夫的長篇小說改編的影片《夏伯陽》，被認為是社會主義現實主義的優秀作品。繼該影片後出現了一系列較好的革命歷史影片，有《馬克辛三部曲》、《波羅的海代表》、《肖爾斯》、《我們來自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯維爾德洛夫》等。
1937～1939年，列寧的形象連續出現在銀幕上，這是蘇聯電影藝術的一項重要成就。影片主要有《列寧在十月》、《列寧在1918》和《帶槍的人》等。
20世紀30年代末和40年代初，蘇聯電影在主題、體裁和風格方面趨於多樣化。有描寫歷史活動家的大型史詩影片《彼得大帝》、《亞歷山大.涅夫斯基》，有反映當代生活的《政治委員》、《燦爛的生活》等。此外，還拍攝了一些動畫片、喜劇片、紀錄片和科普片。 衛國戰爭年代用以鼓舞戰鬥士氣的電影小型片居多。四年間共拍攝了489部新聞紀錄片，67部小型片和34部大型片。著名的藝術片有《區委書記》、《她在保衛祖國》、《虹》、《卓婭》等。戰爭年代還創造了文獻紀錄電影形式，紀錄下了從德國法西斯入侵到他們徹底失敗的許多重大事件。這類影片有《莫斯科城下大敗德軍》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
戰後初年的影片有《青年近衛軍》、《易北河會師》、《鄉村女教師》、《西伯利亞交響曲》等，反映衛國戰爭中可歌可泣的英雄事跡，回顧重要的歷史事件，表達勝利的喜悅和對未來的嚮往。傳記片在戰後的蘇聯電影片中佔有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索爾斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。戰前蘇聯已有彩色片，戰後進一步提高了色彩技術，並在完善立體聲、環幕電影和全景電影技術方面取得進展，1955年蘇聯拍攝了第一批寬銀幕影片，立體影片。
50年代中期以來，蘇聯拍攝了不少以衛國戰爭為題材的影片，這些影片的思想藝術傾向幾經變化。50年代著重表現下級官兵的戰壕生活；戰爭中人們的悲劇性命運和表現戰時普通人的道德心理。如丘赫拉伊導演的《士兵之歌》，邦達爾丘克根據肖洛霍夫同名小說自導自演的《一個人的遭遇》，卡拉托佐夫導演的《雁南飛》等。60年代以後逐漸轉向表現蘇聯官兵的英雄行為，並把激烈的戰斗和前線的日常生活結合起來，影片著力表現的不是事件本身，而是在關鍵時刻人的心理和道德面貌，這也是70年代戰爭題材的影片的鮮明特性之一。這方面著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》、《熱血》等。70年代戰爭片的另一特徵是展現戰爭全景，對反法西斯的歷史進程進行客觀的概述。奧澤羅夫導演的《解放》是全景式的5集史詩片，它從蘇、德兩軍統帥寫到普通戰士、從蘇軍開始反攻寫到德軍全軍覆滅，是一部反映二次世界大戰的文獻性故事片。類似的影片還有《圍困》（原著恰科夫斯基、導演葉爾紹夫）。80年代初問世的戰爭片，如《勝利》、《岸》（原著邦達列夫，導演阿洛夫、納烏莫夫）具有更加強烈的政治色彩。他們把過去的戰爭同當代蘇聯的對外政策聯系起來，涉及到諸如戰爭與和平、東西方緩和等重大國際政治問題。另外，根據肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（導演邦達爾丘克）也取得很大成功。 表現當代生活的影片題材廣闊、形式多樣，道德題材影片有《湖畔》、《熱愛人》、《紅莓》、《稻草人》、《懷戀的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《紅莓》展現了一個刑滿釋放人員重新做人卻遭黑社會殺害的經歷，在蘇聯評論界引起了長時間的討論。根據舞台劇改編的電影《辦公室的故事》、《兩個人的車站》受到觀眾的歡迎。其中1964年舒克申自編自導的影片《有這樣一個青年》獲全蘇電影節嘉獎和第16屆威尼斯電影節「聖馬克金獅獎」。80年代初的《莫斯科不相信眼淚》曾獲奧斯卡金像獎。生產題材的影片有《最熱的一個月》、《獎金》等。
蘇聯的電影工作者注重將國內外的文學名著搬上銀幕。蘇聯銀幕上的文學名著優秀影片有科靜采夫導演的《哈姆雷特》、尤特凱維奇導演的《奧賽羅》、羅沙里導演的《苦難的歷程》、謝.阿.格拉西莫夫導演的《靜靜的頓河》、扎希爾導演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亞.培利耶夫導演的《白痴》和《卡拉馬佐夫兄弟》、庫利讓諾夫導演的《罪與罰》等。
戈爾巴喬夫時期放寬了文化限制，電影界發生巨大變化，主要表現在：⑴出現反對斯大林的影片。1986年11月上映的喬治亞電影製片廠攝制、堅吉茲.阿布拉澤導演的影片《懺悔》和1987年12月上映的電視紀錄片《再揭露》。⑵重新審查過去發行的影片。蘇聯影協成立了一個專門委員會，調查近20年來禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫導演的《垂死掙扎》等影片。在赫魯曉夫時期曾轟動一時，在勃列日涅夫時期被禁演的影片《晴朗的天空》，於1987年在中央電視台播映。1971年攝制的影片《途中考驗》（根據尤.格爾曼的小說《「祝賀新年」行動》改編，阿.格爾曼導演），1986年開禁。同時，蘇聯政府以個別情節「嚴重失實」為由，把《列寧在十月》、《列寧在1918》等其他9部電影列為禁片，不得在影院、電視台播映。⑶放寬進口電影的標准，過去被嚴格禁止的流亡西方的蘇聯導演安德列.塔爾科夫斯基的作品《鄉愁》和《犧牲》也在莫斯科上映。
除開禁了許多影片外，隨著國家對電影監控的取消，出產影片數量增加，且主要是描繪社會的陰暗面並充斥著暴力與色情。這類影片有《克萊采奏鳴曲》（1987，施維策爾導演），《小維拉》（1988， B.B.皮丘爾導演），《僕人》（1989，阿布德拉希托夫導演），《衰弱綜合症》（1989，穆拉托娃導演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛維約夫導演）以及蘇聯解體後俄羅斯出產的影片《深坑》（1992，B.德霍維奇內導演），《太陽灼人》（1994，米哈爾科夫導演），《高加索的俘虜》（1996，C.博德羅夫導演）。
蘇聯有電影從業人員30萬人，電影製片廠39個，其中拍攝故事片的製片廠19個。蘇聯設有國家電影委員會，負責領導電影事業。1965年成立的蘇聯電影工作者協會是電影藝術工作者的專業聯合組織。蘇聯從1958年起以舉辦全蘇電影節的形式展映所有製片廠的影片。 蘇聯電影從《戰艦波將金》開始登上國際影壇，30年代以後經常參加戛納、卡洛維伐利、威尼斯等國際電影節，屢次在國際電影節上獲獎。蘇聯電影在134個國家上映，在世界影壇上享有盛譽。從1959年開始隔年舉行一次莫斯科電影節，放映來自五六十個國家的幾百部影片。80年代，蘇聯每年攝制故事片約150部，電視片約100多部，科普片約1000多部，動畫片約130部。
俄羅斯的電影產業主要集中在莫斯科和聖彼得堡，在莫斯科有「莫斯科電影製片廠」、「高爾基兒童與青年中心電影製片廠」、「聯盟木偶電影製片廠」、「中央科學電影製片廠」。在聖彼得堡的有「列寧電影製片廠」、「文獻和科普電影製片廠」、在葉卡捷琳堡和其他一些城市也有電影製片廠。 蘇聯解體之後，俄羅斯電影業陷入了困境。1991年蘇聯解體之後的10多年間，俄羅斯電影業發展十分不均衡。1991年拍攝430部電影，而1996年產量僅為26部。近年來影片產量有所回升。進口影片，尤其是美國影片占據著俄羅斯的市場。以1995年為例，俄羅斯全年上映影片共286部，其中，美國電影就佔了111部。
近幾年來，俄羅斯大力加強對國產電影的扶植，通過了《電影法》，為發展「民族電影」鋪平了道路。從政府組織機構上也進行了調整：撤銷了主管電影的電影委員會，電影歸文化部管理；政府設專項電影基金；製片廠設備得到更新；電影院逐步改建，採用最新的放映設備；莫斯科國際電影節改為一年一次，並且由政府撥款資助。俄羅斯電影正在逐漸走出困境。
近兩年最新拍攝的《戰爭》、《小狗與流浪兒》、《他妻子的日記》、《布穀鳥》、《情人》、《致艾麗斯的信》等影片基本代表當代俄羅斯電影的發展水準，反映俄羅斯現代社會和民俗風情。
《西伯利亞理發師》以1885～1905年沙皇俄國時期的社會生活為背景，講述了一個凄婉美麗的浪漫故事，受到俄羅斯各界觀眾的喜愛。該片導演尼.米哈爾科夫拍攝的《太陽灼人》獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。 謝爾蓋.索洛維約夫（1944～）1968年畢業於莫斯科電影學院導演系。主要作品有：《童年過後一百天》(1973年，獲第25屆柏林國際電影節最佳導演獎)、《救生員》(1979年，獲威尼斯國際電影節評委會特別獎)、《溫柔年華》（2001年）以蘇聯解體前後15年的生活為背景，展示主人公的種種際遇。
近年來，俄羅斯私營電影公司發展迅速，私人資本投資於電影業，完全進行商業化運作，投拍了一批新影片。如《羅曼諾夫王朝》（1997年，潘菲羅夫導演）、《小偷》（1997年，巴維爾.朱赫萊導演）、《聾者之國》（1998年，瓦.塔達洛夫斯基導演）、《伏羅希洛夫的槍手》（1999年，斯.加沃羅辛導演）、《寶馬》（2003年，彼.布斯洛夫導演）等。
動作片的數量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公達尼拉從部隊復員後來到聖彼得堡投奔自己的朋友──職業殺手，故事在俄美兩國展開，以當代為背景。這是俄羅斯第一部完全按照動作片模式拍攝的電影。
阿.羅果什金從1995年到2000年這五年中，連續拍了三部以俄羅斯民俗為背景的喜劇片──《民族狩獵的特點》(1995年)、《民族捕魚的特點》(1998年)、《冬日民族狩獵的特徵》(2000年)。
2003年，俄羅斯年輕導演安德烈.茲維亞金采夫的導演處女作《回歸》奪得第60屆威尼斯電影節金獅獎。《回歸》描寫的是一對兄弟如何面對10年未曾謀面的父親突然歸來的故事。這部影片的獲獎對俄羅斯電影具有非同尋常的意義。因為這是40年來俄羅斯電影首次獲此殊榮。此前，安德列.塔爾科夫斯基《伊萬的童年》和尼.米哈爾科夫的《庫倫》分別於1962年和1991年贏得威尼斯電影節大獎。
近年來，戰爭題材的影片不僅把鏡頭對准50年前的那場大戰，譬如阿.羅果什金的《布穀鳥》（2002年）以第二次世界大戰為背景，展示了戰爭給人們帶來的苦難，影片中的三個主人公語言不通，最後卻能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.羅果什金導演）、《戰爭》(2002年，阿.巴蘭巴諾夫導演)以最近的車臣戰爭為背景，直接反映了內戰給人民生活帶來的不幸。
歷史題材的《小牛犢》（2001年，亞.索庫洛夫導演）描述列寧逝世前一年的生活，對列寧的形象進行了全新的詮釋。
故事片《寡頭》（2002年，巴.魯金導演）反映俄羅斯近20年暴富起來的人及其為此付出的高昂代價。
總體而言，近年來隨著經濟情況的改善，俄羅斯電影的數量與質量在不斷提高，電影業正在逐步走出困境。

❸ 關於俄羅斯電影守夜人和守日人的劇情介紹

《守夜人》第一部2004年7月在俄羅斯上映後，在俄國內票房收入達到1600萬美元，在國外也勁收1500萬美元。作為該系列三部曲的第二部，《守日人》（Day Watch）於2006年元旦在俄羅斯上映，當周拿下驚人的1870萬美元，8天即突破2000萬美元，成為俄電影史上最高成績。

影片是根據謝爾蓋·盧科揚涅科的三部曲（守夜人，守日人，黃昏使者）中的第二部《守日人》拍攝的。光明與黑暗的力量必須存在於兩個世界：現實世界與非現實世界，善惡兩種力量相互斗爭，一方想把人類推向罪惡的深淵，而另一方則想拯救人類於罪惡。

世界上充滿了異類生物。這些異類有光明的，也有黑暗的。他們可以進入冥界，可以完成被人類稱為魔法的種種行為。一千年前，代表光明的軍隊與代表黑暗的軍隊狹路相逢，展開了一場惡戰。雙方勢均力敵，為了避免兩敗俱傷，雙方簽訂了一項為期一千年的合約和幾項模糊的協議。

時光荏苒，一千年後，兩支軍隊的首領-格謝爾（符拉季米爾·門少夫飾）和扎烏龍（維克多爾·維爾熱賓茨基飾）生活在今日的莫斯科。其他的巡查隊員都在他們的領導下工作。守夜人跟蹤黑暗的異己勢力，他們的使命是維持善與惡之間的平衡；而守日人的工作則是監視光明力量的活動，一旦善惡比例失衡就會引起戰爭、革命、毀滅甚至全世界的災難……

❹ 最近想看俄羅斯的歷史片，有哪些值得推薦的呢，什麼原因讓你推薦了此劇

蘇聯的歷史十分悠久，下面我就寫幾部自己看過的好看的俄羅斯的歷史片。

一、《維京:王者之戰》

電影拍攝於2012年，講述的是二戰時期的真實歷史事件。

大致劇情為：故事發生在1941年的6月，布格河畔回盪著歡聲笑語，就在一片歌舞昇平之際，幾架飛機飛過投下了炸彈，將一切摧毀殆盡，霎時間，河畔邊成為了鮮血和火焰的海洋。德國人的入侵讓位於華沙和莫斯科之間的布列斯特要塞陷入了動盪和戰爭之中，為了保護自己的國家，八千名蘇維埃紅軍戰士們拿起了武 器，與親人告別，走上了戰場。 草草建立的軍隊中人員情況十分復雜，但是，每個人心中的信念卻是一致的，那就是頑強抵抗賊寇的入侵。糧食短缺，武器簡陋，裝備寒酸，在及其惡劣的條件之下，蘇維埃青年們和裝備精良的敵方展開了一場又一場險象環生的激烈戰斗，並且最終獲得了勝利

很不錯的兩部電影，一部在近代，一部歷史較遠

推薦大家看

❺ 俄羅斯有哪些值得一看的愛情片

謝邀！感謝關注校長！校長帶你們領略最精彩的電影！

說起俄羅斯的電影，大家肯定會有點陌生。因為平時我們看的最多的無非就是好萊塢大片，印度載歌載舞的歌舞電影，或者韓國的根據真人真事改編的各類電影等等等等。下面我！校長給大家推薦幾部值得一看的愛情電影。

1.《西伯利亞的理發師》

為數不多的俄羅斯高分歌舞愛情電影。

看慣了印度的歌舞，不如也來換換口味吧。

故事發生於上世紀50年代，一群另類的年輕人聽另類音樂，穿另類服飾，與封建的社會形成強烈對比。

如果你不喜歡劇情，那沒事，劇中的幾位美女也可以讓你一飽眼福..

❻ 電影 《十二怒漢:大審叛》，誰能給我講講到底是什麼意思啊，很深奧，有些看不懂啊

《十二怒漢:大審叛》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《十二怒漢》（俄語名：12）是尼基塔·米哈爾科夫執導的懸疑劇情片，由謝爾蓋·馬科韋茨基、尼基塔·米哈爾科夫、維克多·維爾比斯基等主演，於2007年9月20日在俄羅斯公映。該片取材於1957呂美特導演的同名電影，講述一名車臣少年被指控殺害養父，在十一名陪審員認定他有罪的情況下，唯一對案件懷有疑問的陪審員說服其他人重新審視案件證據、尋求真相的故事。

❼ 俄羅斯電影：《十二怒漢大審判》中，最後那個投有罪票的那個退休軍官，他當時沒有說出來的話

「藝術家的尼古拉原先也當過軍官——和男孩的俄羅斯繼父同樣的經歷。從軍人到藝術家的身份轉變，有著槍炮化作玫瑰的美好寓意，而收留車臣遺孤繼續俄羅斯養父的未盡職責，也傳達了導演對放下歷史仇恨、拋棄偏見、心懷仁慈、著眼未來的願望。 」這是從網上找來的，我覺得說的不錯。正映著片尾那句話：法律是永恆、至高無上的，可如果仁慈高於法律呢？

❽ 有誰看懂了俄羅斯電影<<回歸>>

父愛與人性的回歸 ——賞析俄羅斯影片《回歸》

近幾年表現父愛題材的影片好象比較多，最近的有張藝謀的《千里走單騎》，稍遠的有在今年五月法國戛納國際電影節上，摘得「金棕櫚」獎的比利時導演讓·皮埃爾·達爾代納和呂克·達爾代納兄弟執導的影片《孩子》。俄羅斯電影《小偷》、日本電影《鄉村寫真館》和義大利電影《現在和永遠》，也是同類題材的影片。這些影片都獲得了較大的成功，觀眾也常常跟著影片中的父親或者孩子一同流下感動或者感悟的淚水。但是有一部也是表現父親與兒子題材的影片，直到影片結束，觀眾可能並不會跟著流淚，但是心靈卻遭到撞擊，特別是故事情節讓筆者感到人生中有相似的經歷，就更加為影片的真實與力度而感到震撼。
這就是攝制於2003年的一部俄羅斯「老」電影《回歸》，本片獲2003年第六十屆威尼斯電影節金獅大獎，系俄羅斯導演安德烈·日瓦金采夫的處女作。整部影片好象就是在灰暗色彩中完成的，個人猜想不知導演是否有著這樣灰暗而無奈的童年經歷。
兄弟倆一直與母親、外婆相依為命，有一天，他們發現失蹤十二年的爸爸--一個只在一張褪色照片中出現過的男人突然回到家中。故事就從這里開始，但影片開始埋下一個伏筆，弟弟伊萬比較膽小或者是有恐高症。哥哥安德烈對突然來到的爸爸充滿期待甚至有著討好父親的意圖，只讓弟弟非常看不慣。也許哥哥作為十二年來家中唯一的長男，非常渴求一雙更為強大的肩膀來支撐一個虛幻卻必須存在的角色，而十四五歲的他還不能勝任這樣的角色。
這個時候，我們已經看到導演的一點意圖，是說父愛但也有關於男孩到男人心智成長的敘述。果然在隨後一周的旅行中，父親充當了引導者的角色。但是由於十二年的缺失，父親非常渴望孩子能夠一日成人，而且以這么多年來自己的神秘經歷（片中沒有清晰介紹，父親這么多年干什麼去了）告訴孩子，世界是需要學會自己保護自己的，任何時候。而弟弟一直在抵制父親，幾乎所有的事情跟父親對著干，甚至產生父親會殺了他們的想法，而哥哥雖然沒有這樣的想法，也與父親的關系惡化，因為心急的父親對言聽計從的哥哥採取了毆打的方式，當流著鼻血的哥哥在雨中發動那唯一紅色調的汽車，沖剛打了他的父親天真地笑的模樣，觀眾不會流淚但會心碎。
從接受服務時張馳有度的人生態度到錢包被搶、汽車陷坑、雨中劃船，最後到引起悲劇結局的守時之爭，這位父親想把十二年的缺失一夜間給他的孩子補回來：就是男人走進社會就必須能夠獨當一面，要想成長為真正的男人是需要心靈與身體同步甚至早熟的。
而喜歡用肢體語言甚至暴力的父親沒有想到他們的孩子是怎麼想的。他的小兒子即弟弟伊萬在他毆打哥哥安德烈時已經有想殺了爸爸的想法，弟弟伊萬不僅對父愛產生動搖，而且對人性產生了懷疑：這個人是否會在森林夜地里悄悄殺了他們，只對已經十二三歲的孩子來講是不太美好的想法。
影片最後即旅行即將結束的時候，矛盾爆發。有著母親班細膩情感的哥哥架不住弟弟的蠻橫要求，違心忘記對父親的承諾，讓弟弟玩得盡信回來遭到父親更為猛烈的毆打，這時兄弟倆的情感都快崩潰了，准備殺父親的弟弟最後放下刀，哭著跑向森林深處，准備從那個瞭望塔上跳下以生命證明自己不是懦弱的，他無法理解這一切，因為久久不來的父親，怎麼這樣殘酷，就如同他的大喊：如果你像一位父親（其實是他印象中母親）那樣愛我們，我也會很愛你的。
就在他因為絕望而勇敢地准備跳下時，父親爬上來了。攀爬中父親失手跌落下去，哥哥平靜而憂傷地告訴不知何時下來已經沉默的弟弟，爸爸死了。哥哥堅持要把父親帶回家，兄弟倆冒著大雨用父親當初蠻橫的方式教會的手段，離開了那個無人的島嶼。等到兄弟倆走過艱難路程可以順路回家時，父親沉沒到湖中，永遠離他們而去了，弟弟伊萬第一次動情的喊出了：「爸爸」。
影片的最高點就在這里：父親用生命捍衛了人性中對愛的不容置疑，尤其是血緣之情。不管怎樣，人類不失去真愛，就永遠有希望的未來。這是父愛與人性真諦的雙重心靈回歸，獻給他還沒有完全成長、成熟的孩子面前。如果父親真的是弟弟想的那種人，世界就徹底沒有希望了。這正是導演的高明意圖所在，有評論認為這是俄羅斯社會轉型時期的影片，有借喻俄羅斯失去昔日的追憶痕跡。筆者不能苟同這樣的評論，導演安德烈·薩金塞夫也是如此告訴觀眾的：請不要把這部影片當成簡單的父子之情的描敘，更不要當成一部政治性的社會題材影片來觀看。那麼《回歸》是否對人性深處一次拷問最後不容質疑真愛回歸？
本片沒有揭開的神秘處還有父親似乎對這個無人島嶼比較熟悉，他在這個島嶼挖了一包沉重的東西，影片結束也沒有告訴觀眾，那裡有什麼東西。他為什麼這樣熟悉這個荒島？父親經常吃魚甚至已經厭煩是否在這個島嶼生活了較長時間？更為神秘的是本片拍完不久，扮演哥哥的演員十五歲的英俊童星弗拉迪米爾·加林在影片開始的跳水湖中溺水而亡，更為本片加深幾分悲劇色彩。
本人能夠深切體會影片中的情節，是因為也遭遇這樣的情節，當自己實在無能為力時，他會幫助你，絕對不會不管你。但是他會教訓你要自強獨立，一切靠自己。給了錢後就是一段毆打，所以今天的我非常獨立，在越來越游刃有餘時，感謝這樣的教誨：男人當自強，沒有退路。即使他什麼也沒有給我，在小的時候喊我寶貝，大了看我成長進步而高興的眼神，我認為也是真摯情感的付出。讓我跟隨《回歸》，學會去發現愛的足跡吧。
「電影中的經典……走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的。」（《洛杉磯時報》）

❾ 俄羅斯經典的愛情電影

1.前蘇聯電影《辦公室的故事》
2.夏天裡遺失的二十七個吻
3.這里的黎明靜悄悄
4.莫斯科不相信眼淚
5.兩個人的車站
6.雁南飛
7.將愛放逐

❿ 俄羅斯電影《十二怒漢》結尾中，狗叼的是人手嗎

恩~

戰爭啊~！

俄版 十二怒漢 背景是 車臣戰爭

米哈爾科夫版本的《12怒漢》並不是以法律為根本出發點（而法律的公正恰恰是老版本的核心），而是以探討「什麼是法律的根本」為出發點。或者可以簡單看作是道德基點和法律基點的二元悖論。故事本身涉及俄羅斯的隱痛：車臣問題。但從米哈爾科夫所展現的態度來看，他否定從種族主義來判斷這件事情，俄羅斯人/高加索人，東正教/伊斯蘭教，並不應該成為進行殺戮的原因。