電影vs現實美國版

❶ 有部美國真實故事改編的！警匪槍戰就是兩個捍匪在大街上和很多的警察對抗的！那電影叫什麼名字告訴我

原 片 名：44 Minutes The North Hollywood Shootout
中 文 名：緊急44分鍾
出品年代：2003
IMDB鏈接：http://us.imdb.com/title/tt0362389/
IMDB評分：6.9/10 (74 votes)
國 家：美國
類 別：犯罪/劇情/動作
導 演：Yves Simoneau
主 演：Michael Madsen .... Frank McGregor
Ron Livingston .... Donnie Anderson
Ray Baker .... Harris
Douglas Spain .... Bobby Martinez
Andrew Bryniarski .... Larry Eugene Phillips Jr.
Oleg Taktarov .... Emil Matasareanu

內容簡介：
本片是一個真實故事，那是1997年發生在好萊塢北部一起銀行搶劫案，兩個匪徒拿著AK-47, 穿著防彈衣，而和他們對抗的警察只拿著手槍（特種部隊還沒趕來），於是一場激烈的槍戰開始了，很多警察和市民都受了傷，幸運的是，雖然有20人中彈，但是沒有一個警察或平民死亡，唯一的兩個死亡的就是那兩個匪徒。本片表揚了LAPD和SWAT的英勇作戰精神，在美國國內備受好評，福克斯發行了此片的DVD版。

下載地址：http://lib.verycd.com/2005/02/08/0000038409.html

❷ 電影與現實：南北戰爭前夕美國奴隸制有多殘酷

獨立戰爭後，美國不再依附於大英帝國，擁有了完全自主的司法和立法體系。正是因此，1807年英聯邦終止奴隸貿易立法，並未影響到美國南部六州根深蒂固的奴隸制種植園經濟。導致了美國的奴隸制仍然延續了超過半個世紀。獨立後，南方部分州頒布了一系列與奴隸制相關的立法，企圖穩固奴隸制。例如，在弗吉尼亞等地規定：奴隸只得用來交易，如果將其釋放為自由人，主人將遭受罰款甚至牢獄之災。不難發現，若無外部強制性力量介入，奴隸制在南部不可撼動。

南北戰爭後，隨著奴隸制廢除，南方種植園模式土崩瓦解。至此，南北農業經濟模式合流，脫離了黑奴，南方單位土地的生產效率一落千丈，平均下降了35%。另一方面，在長達幾十年的時間里，大量黑人成了無業遊民，整日游手好閑，除了自由，一無所有。事實上，黑人們經濟平困，政治無權和文化落後的景況，並未得到改善，反倒成了不可忽視的社會安全隱患。由於缺少了醫療保障，黑人的患病率甚至上升了20%。

從另一個角度來看，南北戰爭的爆發，或許並非像歷史課本中所寫的：為了解放生產力，而是出於所謂「道德正確」的緣故。

❸ 找一部電影，主角是一隻動畫版的動物，和一些現實中的人，場景也是現實的。

狗狗震 Scooby-Doo (2002)6.4 系列
史酷比
導演：拉加·高斯內爾 主演：小弗雷迪·普林茲 莎拉·米歇爾·蓋拉 馬修·里沃德 ...
本片改編自60年代美國熱門卡通系列劇，故事的主角是一隻會說話的大丹狗：史酷比。話說在美國有一個度假聖地「恐怖島」，這里有全世界最最恐怖的游樂設施，讓那些尋求刺激的旅客流連忘返。 但是今年的恐怖島成了名符其實的「恐怖島」，有人在島上遇到真...
誰陷害了兔子羅傑 Who Framed Roger Rabbit (1988)7.9
威探闖通關 | 夢城兔福星
導演：羅伯特·澤米吉斯 主演：鮑勃·霍斯金斯 克里斯托弗·洛伊德 喬安娜·卡西迪 ...
本片為卡通片類型的復甦和建立了一種可資效仿的模式，創造了一種新「類型電影」，將真人與卡通形象的交流互動完美地結合在一起。
鼠來寶 Alvin and the Chipmunks (2007)7.4 系列
艾爾文與花栗鼠 | 花鼠明星俱樂部 | 藝高鼠膽大
導演：蒂姆·希爾 主演：傑森·李 大衛·克羅斯 卡梅隆·理查德森 ...
三隻可愛的花栗鼠，帶來了節日的希望與祝福，卻也遭到別有用心之人的覬覦。那麼，它們能否從人類的貪念中全身而退呢？
豚鼠特攻隊 G-Force (2009)7.2
豚鼠特工隊 | G勢力 | 鼠膽妙算 | 超鼠特攻
導演：霍伊特·耶特曼 主演：尼古拉斯·凱奇 佩內洛普·克魯茲 山姆·洛克威爾 ...
一群受過特別訓練的豚鼠特工隊員受到政府委派，前去阻止一個邪惡的億萬富翁控制地球，地球的命運就掌握在它們手中。
捕鼠記 Mousehunt (1997)7.6
玩野王 | 捕鼠「氣」
導演：戈爾·維賓斯基 主演：內森·連恩 李·伊萬斯 Vicki Lewis ...
父親的去世使得已分手多年的歐尼、拉爾斯兄弟重新相聚，他們的父親魯道夫·斯芒茲是一個生產繩子的商人。玩世不恭、開著一家時髦餐廳的哥哥主張賣掉父親的工廠，這座千瘡百孔、朽木殘坦的工廠似乎是工業革命時代的產物。但是，多愁善感的弟弟拉爾斯卻堅持保留...
飛鼠洛基冒險記 The Adventures of Rocky & Bullwinkle (2000)5.9
波波鹿與飛天鼠 | 洛基和布威冒險故事第四集
導演：德斯·邁克納福 主演：蕾妮·羅素 傑森·亞歷山大 派珀·佩拉博 ...
本片的主角飛鼠洛奇和馴鹿布爾溫克是美國六十年代經典電視卡通片的主角，這一次迫不得已從卡通世界來到真實世界全都是因為兩個陰謀家鮑里斯（賈森·亞歷山大飾演）和娜塔莎（蕾妮·羅素飾演）通過某種手段將漫畫書中的無畏大魔頭(羅伯特·德尼羅飾演)帶進了...

❹ 美國電影中的美軍裝備和現實中的美軍裝備一樣嗎

你要看是什麼電影了，比如像《洛杉磯之戰》就基本一致，《變形金剛》系列就捎帶虛構了
不管怎麼說，美軍的技術從總體上看絕對是人類目前的最高水準（如果沒有電影裡面的那種神秘組織的話）

❺ 電影里的美國和現實中的美國

你好，
電影里的美國和現實中的美國是不一樣的，不能一概而論，要端正思想，區別對待

❻ 真實電影與直接電影的異同點

先說「直接電影」。美國電影史專家羅伯特·C·艾倫認為，「直接電影」是60年代初美國紀錄電影製作中一次獨具風格的運動，這一運動被後人稱為「直接電影」，它「過去是、現在也仍然是利用同步聲、無畫外解說和無操縱剪輯盡可能忠實地呈現不加控制之事件的一種嘗試。簡言之，直接電影作品企望給予觀眾一種正當攝影機前的事件展開之時『他們身臨其境』的感覺。」早期階段的美國直接電影作品主要是指羅伯特·德魯領導的攝制組為電視台製作的影片，史蒂文·芒貝在《美國的直接電影》一書中指出，這些影片「表明了自發的、不受約束的拍攝影片的可能性，並且第一次直接觸及了這一做法所派生出來的主要美學問題。德魯小組實際上為美國真實電影作了界定，他們創建了一種強有力的方法，其影響至今仍起著主導作用」。
再說「真實電影」，又稱「真理電影」。北京電影學院文學系胡瀕教授認為，「真理電影」是法國「新浪潮」中的一股現實主義潮流。依照他在《當代法國電影》一文中的看法，「新浪潮」由三股潮流組成：一是作為新浪潮核心的「作者電影」，二是與新浪潮相伴而生的「作家電影」，三是以「真理電影」為代表的現實主義潮流。法國電影史學家克萊爾·克盧佐把這股現實主義潮流細分為三個支流或團體：故事片、紀錄片和介於兩者之間的「真理電影」。1960年12月20日，《法蘭西觀察家報》刊登了法國電影理論家艾德迦·莫蘭對記者提出的「您所理解的真理電影是什麼？」這個問題的回答，認為「真理電影」是「一種戰勝了故事片與紀錄片之間的根本對立的電影」。60年代的法國電影在現實主義方面最有特色的創新和探索便是真理電影，它持續影響了直至今日的法國電影。
「直接電影」與「真理電影」是有區別的，巴爾諾甚至認為兩者互不相關，唯一的共同點是它們都是從同期錄音的實踐中發展起來的，而且這樣來描述它們之間的區別：1）主張「直接電影」的紀錄電影工作者手持攝影機處於緊張狀態，等待非常事件的發生，魯什式的「真理電影」紀錄片人試圖促成非常事件的發生。2）「直接電影」藝術家不希望拋頭露面，「真理電影」藝術家則公開參加到影片中去。3）「直接電影」藝術家扮演的是不介入的旁觀者的角色，「真理電影」藝術家起到的是挑動者的作用。4）「直接電影」作者認為事物的真實隨時可以收入攝影機，「真理電影」是以人為的環境能使隱蔽的真實浮現出來這個論點為依據的。
「直接電影」與「真理電影」之間的區別，關鍵在於對「紀錄」與「虛構」的看法存在根本分歧。前者認為紀錄電影應該是對現實的純粹紀錄，在被動狀態中捕捉真實，反對在紀錄片中使用虛構手法；後者則認為紀錄電影不應該純粹地紀錄現實，應該主動地去挖掘真實，不排斥在紀錄電影中採用虛構策略。魯什在拍完《夏日紀事》幾年後接受采訪時重申，他確信電影具有「揭示我們所有人的虛構部分（to reveal a fictional part of all of us）的能力，盡管很多人對此表示懷疑，但對我而言這正是一個人的最真實的部分。」攝影機能夠刺激人們展現他們自己的虛構面貌，以及他們作為想像、幻想和神話的創造物的能力，這一點被魯什稱為「真實電影」實踐的試金石。在魯什看來，《夏日紀事》絕不僅僅是一部紀錄片，因為影片中的人們都被激發表現出了他們的虛構部分；同時，它又絕不僅僅是一部故事片，因為它所展現的虛構部分都是真實的。影片結尾處有一個簡短場面，正是對電影通過「謊言」展現真實的實踐的一個明確宣言。
在對「直接電影」和「真理電影」的概念進行一番梳理之後，我們接著進行本節的討論。不論是「直接電影」還是「真理電影」，擬或是帶有折中色彩的「真實電影」，這些概念甚至詞彙本身都含有向格里爾遜為代表的傳統紀錄電影挑戰的意味。標榜自己是「直接」就可能意味著別人是「間接」，標榜自己是「真實」或「真理」，就可能意味著別人是「虛假」或「謊言」。從根本上說，「真實電影」是一種反對虛構的電影，以至於「非虛構影片」（non-fiction film，港台譯作「非劇情片」）一詞逐漸成為後格里爾遜時期佔主導地位的紀錄電影定義，並且得到人們的普遍接受，甚至成了「紀錄電影」的代名詞。
轉摘自：單萬里 ——《紀錄電影文獻》序言

❼ 美國電影與現實相距多少

給樓主個准確回答：電影當然會避免不了超現實的因素，美國大片里有80%以上都是虛構出來的，因為電影的主要目的就是娛樂，並且是在美國，美國人對電影的誇張追求遠遠超過歐洲國家。但你說的這些裝束，在中國也很多。只要條件允許，汽車都檔次，工作和居住的處所也都條件。只是普通百姓很難接觸到這些人罷了。
美國的電影也並不是都像你說的那樣。40-60年代、90年代以後的表現上層社會的故事裡面這些比較多，而表現普通百姓階層的市井電影中大多著裝都很普通，畢竟總描寫那些上層社會有點太脫離群眾，賣不出太好的票房。