美國電影萬壽

⑴ 萬壽基因是哪個電影

電影是《妖獸都市》。
由金公主電影製作有限公司出品，由徐克、麥大傑執導，黎明、張學友等主演的科幻動作片。
該片講述了未來世界人類和妖獸為戰，但最後都領悟出只有和平才能拯救世界的故事，該片於1992年11月20日在中國香港上映。

⑵ 《萬壽寺 》怎麼看

尋找失落的……——《萬壽寺》與《暗店街》的主題比較 〗
這篇短文試將王小波的小說《萬壽寺》與法國當代作家莫迪阿諾的作
品《暗店街》作一簡單比較，主要是主題學范疇內的比較。

《暗店街》的一開始寫道：「我的過去一片朦朧……」。而《萬壽寺
》的第一句話就是：「莫迪阿諾在《暗店街》中寫道：『我的過去一片朦 朧……』」這至少可以證明一件事：王小波知道《暗店街》這本小說。在王小波接下來的敘述中，我們很快看到《暗店街》一書出現在故事裡的病房中，而且知道主人公象《暗店街》中的居伊·羅朗一樣失去了記憶。在長達二百多頁的《萬壽寺》中，提及《暗店街》及其有關內容的地方有十多次。這些當然還不足以證明王小波一定受了莫迪阿諾的影響，兩本小說在主題學方面就一定具有可比性。但是通過仔細的閱讀和比較，我個人認為，這兩者之間確有形式和精神上的相通之處：兩者都採用失去記憶的人尋找過去、尋找自我的故事框架，突出了「尋找失落的……」的主題。

情節概介——

《暗店街》：居伊·布朗失去了記憶，把自己的過去完全遺忘。當了
八年私家偵探之後，開始尋找自己的過去。他利用偵探技術和有利條件對
自己過去的蹤跡展開一場全面的調查，這其間阻力重重，情節也撲朔迷離
，懸念貫穿始終，通過抽絲剝繭般的細致工作，在百折不撓的精神作用下
，他幾乎找到了自己的過去，包括名字、職業、愛情、經歷。

他為多米尼亞駐巴黎公使館作間諜工作，化名叫彼得羅·麥克沃伊，
真名極有可能是彼得羅·斯特恩，妻子是德尼茲。八年前他們夫婦偷越瑞
士邊境時中人圈套，妻子被拐帶失蹤，而自己被孤單單地拋棄在茫茫雪原
上，喪失記憶······但是這一切，莫迪阿諾描述地並非完全確鑿無
疑，只是一些破碎的片段，主人公自己也在追問，這一切都是真實的嗎？
也許所有的都未曾存在過。

《萬壽寺》：主人公出了車禍而失去記憶，依據身份證找到了自己工
作單位，又通過一份小說手稿找到了自己的精神世界，接著，又漸漸地找
到了妻子、家庭和普通生活中的一切。其中手稿里所描述的薛嵩和紅線的
故事十分重要，與現實故事相互穿插，互為表裡參照，最終合而為一，共
同闡釋了"尋找"的主題。依我個人的理解，手稿中的鳳凰寨對應著庸俗的
此時此在，而"詩意的世界"在長安城。

分析比較——

擬從以下三個方面對兩書的尋找主題進行比較：

?、尋找的原因與目的

兩者的尋找有著一個共同的原因，即出於對現狀的不滿。但兩者的目
的不盡相同。《暗店街》中的居伊·羅朗在現實中無所寄託，有著朦朧的
恐懼和危機感，為了認識自己的現在，他必須去了解過去，去尋根溯源。
他有一種潛在的希望，即過去是美好的、有價值的，不象現在這么百無聊 賴、缺乏意義。他希望過去能夠賦予自我以價值，賦予存在以意義，賦予前途以光明。於是，"過去"就成為他避難的綠洲，"尋找"就成為與自身命運攸息相關的必然行為。

上文已經說過，《萬壽寺》中現實故事和手稿故事相互交織，「尋找
」的主題也與此對應而具有兩重性。一是在現實故事中對過去的生活的尋
找，一是在手稿故事中對詩意的世界的尋找。前一種尋找是被動而不自覺
的，因為作者認為過去的現實必然是枯燥乏味的，所以不願意去尋找，而
「喪失了記憶而不自知，那才是人生最美好的時光」，只是身份證註定了
他只能生活在此時此地，他才不得不去尋找過去的生活。

後一種尋找積極主動，主人公由開始的閱讀手稿到後來的創作手稿，
甚至把手稿當作逃避庸俗現實的所在，表達了作者對「詩意的世界」的嚮往。用王小波的表述就是：「一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該
擁有詩意的世界。」於是，他筆下的主人公就寧願把過去的生活想像成住
在石頭城中、呼吸著紫丁香、御風而行。

作者在第八章中對這個「詩意的世界」即長安城作了全書中最美麗的
描畫，寫了鵝毛大雪、茉莉花香、園林、流水、鏡面似的石板、龍爪槐、
白衣女人、小橋、水榭、池塘、黑暗中的樹影、錯動變形的天空……作者
這樣寫道：「這片錯動中的、黑白兩色的世界不是別的，而是『性』。」
我們當然可以按照王小波的說法來理解，也不妨作出進一步的解釋，即這
個黑白兩色的世界實質上就是作者在小說開始和最後都提到過的「詩意的
世界」。顯而易見，後一種尋找與居伊·布朗的尋找之間更具有可比。

2．犙罷業慕峁�鴕庖濉�?

前面已經談到，《暗店街》中主人公最後彷彿找到了失落的過去、自
我，但又顯得有些曖昧不明、亦真亦幻。結尾這樣寫道：「這張照片就是
好多年前在那裡拍的。黃昏時分，一個小女孩跟隨著她的母親從海灘上回
家來。她因為還想再玩，就莫名其妙地哭起來了。她離去了。她已經拐過 街角，而我們的生命不也正是象孩子的這種憂傷一樣，會很快地在暮色中消失的嗎？」這樣的結局中暗蘊著巨大的失落。

《暗店街》中有一個「海灘人」的意象，即在海灘為背景的一大群人
中，某個特定的人是誰？來自何方？他還存在著嗎？這一切都成為懸疑，
而且沒有答案。人的存在便彷彿水氣、塵粒和幻影一般，就象是黑暗中一 閃即逝的螢火，湖面上一掠而過的水鳥的倒影。這也許就是莫迪阿諾想告訴我們的關於人的渺小、短暫和悲愴。

《萬壽寺》中現實故事中的尋找得到了完滿的結果，主人公完全找到
了自己遺失的過去，但是這一結果卻使他沮喪。如前所述，他真正致力尋
找的是手稿中的「詩意的世界」，而他找到的結果卻與他理想的目的南轅
北轍，詩意的世界將不復存在，是要無可挽回地失落了。用王小波自己的
話就是：「我沒有點燈，也沒有打開鋪蓋，就在雜亂之中躺下，眼睛絕望
地看著黑暗。這是因為，明天早上，我就要走上前往湘西鳳凰寨的不歸路
。薛嵩要到那裡和紅線匯合。我要回到萬壽寺和白衣女人匯合。長安城裡
的一切已經結束。一切都在無可挽回地走向庸俗。」

《暗店街》從尋找切實的過去開始到感傷而虛無的結束，尋
找「詩意的世界」而不可得最終無可挽回地走向庸俗，尋找都不約而同地
來到了原始目的的反面，尋找帶來失落，我們從中可以感受到人的命運的
悲涼和處境的荒誕。藝術也似乎面臨這樣的困窘。這讓我想起十年前卧倒
在鐵軌上的海子，詩人的孱弱的身子無法阻擋時代的列車，火車輾過詩人
的身子繼續前行。我希望中的情景是這樣的：火車駛過之後，詩人又緩慢
而沉重地站了起來，在回憶和想像中御風而行。

3．犙罷業姆絞健�?

《暗店街》中居伊·布朗採用的是細致入微的偵破方法，查電話簿、
查檔案、訪問、約會、實地調查……這種志在必得的精神來自那種勢在必
行的必然性，尋找就是他生命中一件至為重要的事，關繫到他的前途和命
運。而在《萬壽寺》中主人公對自己過去和身份的尋找十分消極，他採用
的方式是等待，幾乎就象卡夫卡所說的那樣，「坐著什麼也不幹，大千世
界自動向你涌來。」

但他對「詩意的世界」的尋找卻是相當積極的，這種尋找方式有所不
同，通過他創作手稿時那種窮盡各種可能性的反復嘗試表現出來，這種不斷反復的敘述，正是對「詩意的世界」的尋找。說到這里，對王小波在《
萬壽寺》中採用窮盡可能性重復描寫手稿故事的寫法談點自己的看法：這
種實驗的態度是應該肯定的，我也十分贊同卡爾維諾所提的小說藝術有無
限種可能性的主張。

但是在我看到手稿中第十次以上重新敘述薛嵩和紅線的故事時，我也
有些不耐煩了。王小波的細部描寫相當精彩，有很多針砭現實、深刻有力
的細節，但是所有這些細節羅列在一起成為整體，其總的力量卻並沒有加
強，各個細部的使力方向似乎各不相同，常使人通觀下來，覺得整體中的
各種內力在相互抵消，而使整體作用於外界的力量也有所衰減。產生這樣
的看法有兩個原因：一是作者的責任，作者的思想或表述過於曖昧不清，
作品的結構和線索處理不夠得當；二是讀者的責任，與我個人賞鑒、理解
能力有關，或者是沒能悟到作者的匠心，但這是力所不及沒有辦法的事。

經驗結論——

?、「尋找」的主題會被不同國家、不同時代的藝術家們加以利用，來表
達自己的哲思或情感。失憶者尋回記憶的框架也被廣泛使用。電影《鴛夢
重溫》、《還我至尊》、《我是誰》和《西域雄師》中都有此類情節。

?、基於對生活現實的不滿去尋找美好的過去或者詩意的世界，在一定程
度上具有現實批判的作用。正如夏中宜先生所言，清醒智趣或批判意向是
現實主義的精髓，這在王小波的小說中表現得更為顯著。

?、藝術作品中也有與上述相反的情況：人物的現實生活舒適輕松，試圖
遺忘苦難深重的過去，但過去的痛苦記憶無法磨滅，而且浮現出來，對現
實施加影響。這類作品通常強調現時與歷史的反差。例如莫迪·阿諾的《
往事如煙》、阿倫·雷乃執導的電影《廣島之戀》等。

?、關於文學的傳承問題。我個人認為，一個作家從另一個作家那裡可能
得到的，要比他能從批評家那裡得到的多。文學經常是通過作家之間的動
人相遇得以傳承的。薩特讀到卡夫卡、波德萊爾讀到愛倫坡、馬爾克斯讀
到胡安·魯爾福、尤金·奧尼爾讀到斯特林堡、魯迅讀到安德列耶夫……
文學能使這些不同時空、不同語言和民族的人在某時某地跨越其相互之間
的種種障礙而精神往來、呼吸與共。王小波與莫迪阿諾的相遇誠然沒有上
述那些動人，但至少可以肯定，對《暗店街》的閱讀引發和促進了王小波
關於《萬壽寺》的寫作，而讀者對於《萬壽寺》的閱讀，很可能會使他去
讀《暗店街》，以明了兩者之間很可能具有的某種互文關系。我就是這樣
的讀者之一。

wc的看法：我是讀語言的，我覺得很有比較的價值。但是我也覺得社會背
景燶理論背景不夠廣闊。類似的社會背景或文化背景有可能生出類似的作品，而並不一定是直接的傳承。你擴展開來吧，框架很好，應屬於比較文學范疇。我自己覺得比較文學比較的基點應具備兩個：一、不同民族文學間，同時代或影響。二、可比性，比較的價值。

seasky的看法：社會背景是可以找來一些的，比如二戰後的法國社會， 等等，中國的社會現狀啊，等等。理論背景，我不是特別明白是指的什麼？ 我只是想說，其實看了兩篇小說就會知道，這兩者之間在主題學方面是缺乏可比性的。那種似乎挺有道理的可比性，是我在枯坐的狀態中、玩笑的心情下製造出來的。我很希望是創造，但我知道不是的。這兩個人其實在說著不同的事。也許真的有聯系？我對自己製造出來的聯系缺乏信心。我更相信我的直感。?

關於上面這篇文章有一些昏話，我自己是知道的。

首先是可比性的問題，老實說，我不認為《暗店街》與《萬壽寺》之間有什麼可比性。王小波看了那篇小說是幾乎可以肯定的，但也無非就這樣，大概給了他個寫作的啟發，僅此而已。再有別的，就只能是說夢了。但我通篇都在說這樣的夢，所以是昏話。在我眼裡，類似的昏話連篇的 文章是太多了。我相信我的昏話中也說了點局部真理。局部地看，是對的，也許還是好的，比如：「藝術也似乎面臨這樣的困窘。這讓我想起十年前卧倒在鐵軌上的海子，詩人的孱弱的身子無法阻擋時代的列車，火車輾過詩人的身子繼續前行。我希望中的情景是這樣的：火車駛過之後，詩人又緩慢而沉重地站了起來，在回憶和想像中御風而行。」

⑶ 一部日本動漫裡面有一個人種叫萬壽人

麥克勞傳奇，一部上世紀90年代的法國出品的冒險動漫，寧夏衛視曾經播出過，另有同系列真人版電影。萬壽族人（又名加特人）

⑷ 電影《誰是兇手》詳細劇情介紹是什麼

《誰是兇手》電影講述了公安人員通過偵破一起中毒案將潛伏特務一網打盡的故事。

白楊樹農業生產合作社社長張登山（蔣銳 飾）因為一些矛盾和第二生產隊隊長田大虎（藍谷 飾）產生了激烈的爭吵，第二天，張登山中毒身亡。

張登山的侄子張萬壽（白穆 飾）一口咬定叔叔的死是田大虎報復所為，而種種的蛛絲馬跡都將犯罪的嫌疑指向了田大虎，只有田大虎的未婚妻郭秀娥（束夷 飾）堅定的相信自己的未婚夫不是如此下三濫之人。

經過公安人員縝密的調查，竟意外的發現了張萬壽的特務身份，從而識破了張萬壽企圖栽贓陷害田大虎的陰謀。惱羞成怒的張萬壽與富農田雲卿（高笑鷗 飾）聯手，決定拼一個魚死網破，在張萬壽實行他的破壞行動之際，郭秀娥發現了張萬壽的計劃。

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⑸ 記得看過一部電影，裡面有一個騙世之神，住在高原上，騎著不留蹄印的馬，可以把人殺死再復活變成萬壽人

神也用這么愚蠢的方法騙人。

⑹ 博納國際影城(萬壽路店)怎麼樣

很不錯。

1、地理位置優越。

博納國際影城（萬壽路店）位於北京市海淀區復興路51號凱德晶品購物中心4層。特別適合逛街購物後的消遣，還有地下停車場等配套設施，開車出行，位置非常好找。

環境、服務、購票整體感受都不錯。

⑺ 電影《誰是兇手》劇情介紹是怎麼樣的

電影《誰是兇手》劇情介紹：

麥收時節，白楊樹農業生產合作社一隊副隊長張萬壽因隊里人手不夠，跟剛給母親買葯回來的二隊隊長田大虎商量，調二人幫助割麥子，田大虎不同意這樣做，張萬壽推說這是社長張登山的想法。

田大虎找到張登山，張登山見田大虎的勢頭，採取冷淡不理的態度，田大虎愈發生氣，二人你一言，我一語，爭執起來。田大虎的戀人郭秀娥上前勸阻，田大虎也不聽。

張登山回到家，因果樹長蟲，老婆拿著六六粉問他是否能用，並隨手放在桌子上，張萬壽又來跟張登山說起田大虎想當社長的事，張登山想發脾氣，最後還是忍住了。

入夜，張登山在算賬，突然一陣狗叫，二個黑影從他窗下閃過，待他出去查看，並未發現任何異常，便回家休息。第二天，田大虎找張登山，從窗紙上的小洞看到張登山仍未起來，轉身走了。

張登山起床後吃了冷饃，喝了放在窗檯上的冷茶，頓覺天旋地轉，倒在地上。張登山老婆看到自家貓死了，並發覺瓦壺有葯味。她找來張萬壽，張萬壽一面說是發痧子，一面又掐又捶，並哭訴：即使跟田大虎吵嘴，也不能走絕路。

隨即拿著盛冷茶的瓦壺和六六粉去找支部劉德貴報告，並打碎了瓦壺。人們從富農田雲卿家搜出砒霜，並讓他候審。縣里派來辦案的趙股長，他聽到議論，都說田大虎因和社長爭吵而投毒，田大虎深感冤枉，郭秀娥也不相信會是田大虎所為。化驗結果終於出來了，是藤黃。

張萬壽聽後有些驚慌，馬上又說田大虎給母親買的葯里有藤黃，這一切均被趙股長看在眼裡。趙股長仔細分析發生的一切，隨後派人進縣城去葯鋪查訪調查，終於查清兇手就是張萬壽和田雲卿，同時接到上級的材料，證明張萬壽是特務。

又一個夜晚，張萬壽、田雲卿企圖把鋼針塞滿紅薯，讓牲口吞吃，弄死牲口，被郭秀娥、田大虎的弟弟虎子發現，虎子去報告，郭秀娥和他們展開搏鬥，張萬壽、田雲卿把郭秀娥打昏後，放火想燒牲口圈，虎子領著田大虎和公安人員趕來，救出郭秀娥，撲滅大火，抓住了張萬壽、田雲卿。