你和我法國電影

① tatu的you and i

You and I你和我
歌詞中譯：Tobey，yi-yulia

Every night每個夜晚
We're all alone我們都是如此孤獨
Every night每個夜晚
My only hope is the light我唯一的希望
That's shining from inside you是從你內心發出的光芒
'cause you believe in what we are因為你相信彼此的真我
You believe in what we'll be ，give me strength給我力量相信彼此未來
so I can stand beside you因此我才能伴你左右

Just a side ，To an anguished street走在傷情的街
Criticized ，For what we believe我們的信念備受指責
If we hide maybe we can make it through this也許我們只有消失才能平息他們的怒火
Is it fair to be burned away?無家可歸難道公平嗎？
Is it fair that we live this way?我們如此苟且偷生應該嗎？
Victimized for a life we didn't ask for...我們成了代罪羔羊過著不想過的生活

No truths to confirm沒有需要證實的真相
No lies to deny也沒有需要否認的謊言
Too hopeless to care無力為它們煩惱
We're too scared to cry我們連哭泣的膽量也沒有

You and I你和我
Holding tight十指緊扣
You and I你和我
Gotta fight准備戰斗
You and I你和我
Side by side相伴左右
You and I你和我
Say good-bye揮別昨天

You and I你和我
Feels so right惺惺相惜
You and I你和我
Holding tight十指緊扣
You and I你和我
Side by side相伴左右
You and I你和我
For the rest of our lives彼此的所有

這首沒有MV，這是一部電影的片段，就叫《You and I》,歌就是這部電影的主題曲，TATU有在其中參演，講兩個女孩相約莫斯科看TATU的演唱會，結果發生了一連串的事情，兩個女孩也相愛了，但是目前這部電影，還沒有上映，等上映了就具體知道電影講什麼了，等吧，我等了一年多了。

② 求電影 你和我 キミとボク 下載鏈接

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③ 奧運主題曲《你和我》詞曲作者chenqigang是誰

陳其鋼簡歷

陳其鋼 1951 年 8 月 28 日出生在上海，脫胎於藝術家庭的熏陶與良好培養。中學時代在中央音樂學院附中主修單簧管，後曾歷任省級管弦樂團演奏員及指揮，作曲等。

1977 考入中央音樂學院作曲系，師事羅忠熔先生。

1983 以全優成績畢業。同年以第一名成績考取教育部出國研究生，次年赴法國深造。

1984-1988 獲當代音樂大師梅湘(梅西安)賞識，破例納為關門入室弟子。並同時親炙 I.Malec, C.Ballif，B.Jolas等巴黎高等音樂學院名師。連續四年獲得法國政府獎學金。

1988 以"優秀"成績相繼取得巴黎大學(Sorbonne)碩士學位和巴黎音樂師范學院高級 作曲文憑。

1987和1991 連續兩次為法國現代音樂研究所作曲研究員。

專業成就 :

1986 獲法國第二屆國際單簧管節作曲國際比賽第一名。

1987 受法國國家廣播公司委託創作《夢之旅》 1988 獲德國達姆施塔特第三十四屆夏季國際音樂節"獎學金獎"。

獲義大利第二十七屆Triest國際交響樂作品國際比賽特別獎。

受法國國家廣播公司委託創作大型管弦樂作品《源》。

1989 獲布朗熱國際音樂基金會獎金。

1990 受法國文化部, 法國大革命二百周年文化工程委託創作薩克斯與室內樂協奏曲《火影》。

受荷蘭新樂團委託創作《水調歌頭》

1991 榮獲法國音樂版權組織(SACEM)頒發的HerveDugardin年度 獎。(每年授予一位四十歲以下的作曲家)

應法國文化部委託創作長笛協奏曲《一線光明》。

1992 在Saint-Remy-de-Provence管風琴作品國際比賽獲特別獎。

第二次榮獲布朗熱國際音樂基金會獎金。

法國文化部，法國國家廣播公司和法國音樂版權組織聯合出版 "陳其鋼作品專輯"CD，列入"法國當代音樂"唱片系列。

1993 應法國現代音樂研究所(IRCAM)委託創作《孤獨者的夢》。

應美國-法國聯合音樂基金會邀請在La Napoule古堡生活創作。

榮獲 "梅狄西斯庄園--牆外獎" (歷史上的羅馬獎)

1993-1997 四次應邀出任台灣國際作曲研習營教授

1994 任"入野國際作曲比賽"評委

應德國室內愛樂樂團(Deutsche Kammerphilharmonie)之約，

創作雙簧管協奏曲《道情》。

1995 擔任法國國家廣播公司現代音樂顧問。

應法國文化部委託創作民樂室內樂《三笑》。

1996 受荷蘭新樂團委託創作古琴協奏曲。

應聘中國音樂學院作曲客座教授。

擔任里昂(Lyon)現代音樂節藝術顧問。

受法國國家交響樂團委託，為馬友友創作大提琴協奏曲《逝去的時光》

1997 應邀擔任法國Avignon第二十一屆Centre Acanthes國際作曲 研習營教授

1998 應邀出任貝藏松第九屆國際作曲大賽評委會主席。

1999 應法國國家廣播公司委託，創作管弦樂組曲《五行》

應中央芭蕾舞團之約，為張藝謀導演的舞劇《大紅燈籠高高掛》創作音樂，並於2001年5月2-4日在北京舉行全球首演。

2000 任巴黎音樂城藝術顧問。國際梅湘(梅西安)鋼琴比賽特別設立陳其鋼作品演奏獎。

獲國際作曲領域享有盛名的庫謝維茨基音樂基金會 (KOUSSEVITZKY MUSIC FOUNDATION) )委託，為大型交響樂團和民族室內樂團創作雙樂隊協奏曲《蝶戀花》。加拿大蒙特利爾交響樂團委託創作二胡協奏曲《逝去的時光》荷蘭文化部，荷蘭現代藝術博物館，荷蘭政府電影基金會聯合出資的：陳其鋼的"水調歌頭"藝術片開始拍攝。

2001 獲巴黎市政府2000年大獎作品《五行》進入BBC國際作曲"大師獎"總決賽

2002 首次在北京舉辦個人作品音樂會，作品《五行》、《逝去的時光》（二胡版）、《蝶戀花》在第五屆北京國際音樂節上演出2002 上海音樂學院客座教授。

2003 世界五大唱片公司之一的EMI/VIRGIN唱片公司在全球發行其CD專輯《蝶戀花》，該片被世界權威雜志《留聲機》評為4月全球十佳唱片。

2004 應聘為斯特拉斯堡愛樂樂團駐團作曲家。法國音樂歷史上第一位非法國人獲此殊榮。

2005 法國音樂版權組織授予陳其鋼最高終身音樂榮譽獎「交響樂大獎」

2006 由EMI/VIRGIN唱片公司全球發行的新專輯獲得法國查爾斯. 克羅學院最佳年度現代音樂唱片獎。並獲得BBC音樂雜志 5 Stars Disc

④ 美國電影你和我最後T.A.TU唱的那首歌是什麼，劇中說是兩個女主作詞的，

我也在找這個，不知道是不是叫，YOU AndI

⑤ 求日本電影《你和我》百度雲資源，謝謝

鏈接：https://pan..com/s/16dDvUODXWsO_37k4PzbTiQ

此片講述了一隻美國豹紋短毛貓「銀王號」（我）與夢想成為漫畫家的青年（你），從相遇到離別的感人催淚物語。

⑥ "傳記片"被視為好萊塢的舶來品，哪部作品被稱為掀開了歷史新篇

一部美式風格的法國傳記片《玫瑰人生》大獲成功，掀開了歷史新篇

"傳記片"被視為好萊塢的舶來品。2007年，一部美式風格的法國傳記片《玫瑰人生》大獲成功，掀開了歷史新篇章。一個工人街區出生的小女孩在戰後成為法國最偉大的歌唱家的故事，既斬獲了票房也使法國女演員瑪利亞·歌麗昂榮膺奧斯卡最佳女主角。以致原為英語的"傳記片"一詞開始成為法語詞典上的常規詞彙。

在《玫瑰人生》之後，法國傳記片空前繁盛：如講述江洋大盜的《沒有武器、仇恨和暴力》（2008）、講述強盜傳奇的《頭號公敵》（2009）、講述世界頭號恐怖分子的《胡狼卡洛斯》（2010）、描寫薩科齊通往權力之路的《征服》（2011）、描寫法國音樂巨星克洛德·弗朗索瓦的《克羅克羅》（2012）等。

如同政治驚悚片是一種跨國類型、但歐洲電影在其發展中無疑扮演了重要角色一樣，遺產電影（Heritage Cinema）也是一種跨國類型，但是誕生於20世紀末的歐洲危機背景之下。因此，關於法國傳記片的觀點也存在分歧：一種認為它是在法國語境下產生的新類型，另一種認為它是一種進口類型（來自好萊塢）。

如同政治驚悚片容易被歸類為更廣泛的驚悚片或政治電影，傳記片也容易被歸類為歷史片、古裝片，如法國媒體幾乎從未將"傳記片"的標簽貼在《羅丹的情人》上。美國學者拉斐爾·蒙萬不認為當代法國傳記片是好萊塢模式的翻版，而是將其歸於21世紀法國遺產電影的衰微以及法國社會的文化轉型。

比如他以《狼族盟約》（2001）和《奪面解碼》（2001）為例，認為這兩部電影"從好萊塢借來了商業運作和美學元素，並成功與之抗衡。同時通過致敬法國電影遺產和流行文化，保留了法國電影的特點。"

《海明威與蓋爾霍恩》（2012），展現了海明威與第三任妻子的情感糾葛，重點不在大作家而在他背後的女人；《第一夫人》（2016），首次披露了1963年肯尼迪遇刺後傑奎琳悲痛而復雜的心路歷程。

如今，法國在美國影響下進入了明星時代，開始投資在一些具有廣泛國際知名度的法國名人身上，挖掘在一個全球化時代能夠輸出自身文化優勢的名人資源：如一系列關於時尚傳奇香奈兒的影片《時尚先鋒香奈兒》（2009）與《香奈兒秘密情史》（2009）等。

以及《伊夫聖羅蘭傳》（2015）；關於哲學家薩特與波伏娃的《花神咖啡館的情人們》（2006）；關於作家的《莫里哀情史》（2007）、《薩岡》（2008）；關於強盜與黑幫傳奇的《頭號公敵》（2009）、《預言者》（2011）；此外，還有關於伊夫·蒙當、羅密·施耐德、格蕾絲·凱利等巨星的傳記片計劃。

在《究竟是誰的人生：作為當代電影類型的傳記片》（Rutgers University Press，2010）一書中，丹尼斯·賓厄姆對男性/女性傳記片進行了對等研究，發現：較之"關於那些偉大的男人的電影"，女性傳記片常常強調"一個成功女性的沖突與悲劇"。

無論她的職業是什麼，一個受害者的主題要多過一個倖存者的主題（有著持久職業生涯或非創傷性個人生活），強調伴隨著女性職業成就的是對那些假定優先順序（家庭，婚姻，母親身份）的失去，同時著名女性總是被更有魅力更年輕的女演員扮演。

這一模式能夠在當代法國傳記片中找到，即以戲劇性的好萊塢模式刻畫追求獨立的現代女性，但是她們追求理想的過程伴隨著種種苦難，為了實現夢想，優秀的女人比男人要付出更多的代價，精神和身體上承受更大的痛苦和折磨。

如《玫瑰人生》中，琵雅芙由於酗酒和吸毒而過早衰老是一條敘事主線，影片在她的現場演唱和人生悲劇之間不斷切換：嬰兒時被父母拋棄，少女時期懷孕流產；當她得知戀人死訊時，踉踉蹌蹌穿過公寓走廊，背景音樂響起《愛的贊歌》，她在門口站定，忽然穿過幕布上舞台，站在劇院觀眾前唱起《愛的贊歌》。

在《時尚先鋒香奈兒》中，在戀人博伊意外身亡後，可可才成為香奈兒，為了忘卻痛苦而瘋狂地投入時裝行業，終成一代傳奇。這種新的"戲劇化模式"重新發揚了傳統上關於藝術創作的雙重標准——男人創作的動力是出於個人天賦，女人是出於經歷了愛與死的洗禮。

《頭號公敵》的定位則是美式黑幫片，片中多次致敬經典好萊塢電影——德·帕爾瑪的《鐵面無私》（1987）、《雌雄大盜》（1967），還有馬丁·斯科塞斯《憤怒的公牛》（1980）和《好傢伙》（1990）。

同時影片融合了美式動作戲與法式對白，對白偏向1950年代法國黑色電影。梅林不斷重復他的黑幫信條："我選的人絕不會反水。"被警方逮捕時，布魯薩爾對梅林說："警察從不多慮，說做就做。"梅林回答："下一次不會有女人和香檳了，只有你和我。"

⑦ 誰有《艾琳娜莫-你和我》的歌詞 這是電影我們來自未來的尾曲

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