希望的田野電影俄羅斯

⑴ 都有什麼國歌

國歌：

俄羅斯-《牢不可破的聯盟》

美國-《星條旗永不落》

法國-《馬賽曲》

義大利-《馬梅利之歌》

德國-《德意志之歌》

荷蘭-《誰脈中流著荷蘭血》

英國-《神佑女皇》

中國 《義勇軍進行曲》

1、國歌《義勇軍進行曲》

它是一首歌曲，

但不只是歌曲。

這歌聲，

穿過82年時光，

聽來讓人熱血沸騰。

這是我們的國家氣質，

也是我們國家的象徵。

歷史的硝煙散盡，

《義勇軍進行曲》

承載著中華民族的苦難與奮進，

成為中國精神的化身。

2、《牢不可破的聯盟》是前蘇聯國歌，又稱作《神聖的聯盟》，是蘇聯國歌的中文非正式曲名。此曲原為蘇聯共產黨的黨歌，作於1939年，由瓦西里·列別捷夫-庫馬奇（Vasily Lebedev-Kumach）作詞，亞歷山大·亞歷山德羅夫作曲。

3、《星條旗永不落》是一部由艾文·溫克勒執導，塞繆爾·傑克遜、傑西卡·貝爾、50分等主演的戰爭片，於2007年5月11日在美國上映。 該片主要講述了四名曾經參加過伊拉克戰爭的美國軍人戰場經歷，以及他們回國之後治癒心理創傷的故事。 2007年，雪兒·克勞憑借該片獲得第64屆美國金球獎電影類-最佳原創歌曲提名。

4、《馬梅利之歌》是義大利國歌。歌詞由義大利愛國詩人戈弗雷多·馬梅利（Goffredo Mameli）於1847創作。米凱萊·諾瓦洛（1822—1885）於同年譜曲。1847年12月，熱那亞群眾舉行了一次愛國示威遊行，第一次高歌出這激昂人心的旋律。

5、德意志之歌（德文DasDeutschlandlied）或德國人之歌（德文Das Lied der Deutschen）是今日德意志聯邦共和國的國歌。曲譜《皇帝四重奏》為著名古典音樂家海頓作於1797年，後被定為奧匈帝國國歌的───帝皇頌（即上帝保佑吾皇弗朗茨)。

(1)希望的田野電影俄羅斯擴展閱讀

名稱：《義勇軍進行曲》

起來！

不願做奴隸的人們！

把我們的血肉，築成我們新的長城！

中華民族到了最危險的時候，

每個人被迫著發出最後的吼聲。

起來！

起來！

起來！

我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，

前進！

冒著敵人的炮火前進！

前進！

前進！進！

是代表一個國家民族精神的歌曲，是被國家的政府和人民認為能代表該國家政府和人民意志的樂曲。一般來說它們都會帶有愛國主義色彩、呼喚起人們內心深處的國家情懷。

荷蘭是世界上最早出現國歌的國家，此後許多國家也陸續制定出自己國家的國歌。所謂國歌，就是代表一個國家、一個民族精神鬥志、戰斗歷程或宏偉目標，代表人民的心聲，也可以是一個國家或民族歷史的縮影。

威武雄壯的《中華人民共和國國歌》——《義勇軍進行曲》，原為抗戰影片——《風雲兒女》的主題曲。由著名詞作家田漢作詞，人民音樂家聶耳作曲。

⑵ 李小龍傳奇里的演員名單。

《李小龍傳奇》演員名單：陳國坤 飾 李小龍；Michelle Lang 飾 琳達·埃莫瑞；Ray Park 飾 勞力士；Michael White 飾 哈里森；Mark Dacascos 飾 察爾王；Gary Daniels 飾 埃里特；Tim Storms 飾 威利·傑依；Traci Ann Wolfe 飾 嘉麗雅娜；於承惠 飾 葉問。

電視劇《李小龍傳奇》是由中國國際電視總公司、中央電視台文藝節目中心出品的電視劇，含金量很高，導演是李文歧，編劇是錢林森、張建廣，製片人為李香凝，該部劇首次上映的時間為2008年10月12日，在央視一套播出，距今已有十多年的歷史。

整個電視劇就是李小龍成名之前的故事，劇中有大量武打動作特寫，比如骨骼特寫是這部電視劇的優點，同時電視劇也不是在一個地方搭建景色，而是去了很多個國家取景，十分專業。

《李小龍傳奇》網路網盤高清免費資源在線觀看：
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⑶ 李小龍傳奇的演員都有誰

總監制：李建
出品人：朱彤
總策劃：汪國輝 魏平
責任監制：傅思
監制：黃海濤 張華 孟冰
策劃：宮曉東 梁惠英 張林林 楊瑞 張金庭
顧問：秦瑞明
編劇：錢林森 張建廣
劇本統籌：劉彥武
責任編輯：董紅言 謝暘
責任製片人：李長江
執行製片人：Shannon Lee(美國) 王立年 高東旭
總發行人：馬潤生 程春麗
節目統籌：任魯芝
發行人：張琳 熊殷 謝鵬飛
製片人：俞勝利
藝術總監：高建民
導演：李文歧 代表作電視劇《雪城》、《林海雪原》、《趙尚志》
動作導演、武術指導：
馬中軒 代表作電影《卧虎藏龍》(周潤發劍術指導)、《散打》、《水滸英雄譜》等
陳志忠(美國) 代表作電影《加勒比海盜3》、《尖峰時刻3》(成龍主演)
郭紹恆
美國動作導演：孫健魁
截拳道指導：吳永森
攝影：袁曉滿 代表作電視劇《大明宮詞》、《人間四月天》、《和你在一起》、《越王勾踐》，電影《那時花開》等
道具：侯毅 代表作電影《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《卧虎藏龍》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《西洋鏡》、《鴉片戰爭》
攝影：袁曉滿 代表作電視劇《大明宮詞》、《人間四月天》、《和你在一起》、《越王勾踐》，電影《那時花開》等
道具：侯毅 代表作電影《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《卧虎藏龍》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《西洋鏡》、《鴉片戰爭》
剪輯：張一凡 代表作電影《鬼子來了》、《尋槍》、《太陽照常升起》
美術：楊小文 代表作電視劇《方世玉》、《張三豐》、《櫻花夢》
作曲：王冰 代表作電視劇《中國維和警察》、《谷穗黃了》

中國演員：陳國坤 飾演李小龍,代表作電影《功夫》、《少林足球》
王洛勇 飾演李小龍好友邵如海,代表作電視劇《林海雪原》、《冰山上的來客》，舞台劇《西貢小姐》、《等待戈多》
蓋克 飾演李小龍母,代表作電視劇《林海雪原》等、電影《高山下的花環》
周舟 飾演李小龍父親李海泉，代表作電視劇《大宋提刑官》等
邊瀟瀟 飾演秦小曼，代表作電影《荷香》、電視劇《朱元璋》、《江湖俏佳人》等
於承惠 飾演李小龍師父葉問,代表作電影《少林寺》、《盲俠》、電視劇《笑傲江湖》、《神鵰俠侶》、《七劍下天山》
程煜 飾演王力朝，代表作電影《大廠》，電視劇《榮譽》、《希望的田野》
寇振海 飾演醫生,代表作電視劇《情深深雨濛濛》、《金粉世家》

外籍演員：米雪兒·朗(好萊塢)Michelle Lang 飾演李小龍妻琳達，代表作電影《33格里菲利》、《史詩電影》、《和諧的高峰》
瑞·帕克(好萊塢)Ray Park 飾演空手道高手勞力士，代表作電影《星球大戰》、《X戰警》、《狼的兄弟》、《鐵拳》
米歇爾·詹·懷特(好萊塢)Michael Jai White 飾演拳王哈里森，代表作電影《雄霸拳壇泰森傳》、《冠軍的早餐》、《再造戰士2》
馬克·達卡斯考斯(好萊塢)Mark Dacascos 飾演泰拳王，代表作電影《雷霆戰警》、《狼族盟約》、《DNA終極戰士》
蓋瑞·丹尼爾斯(好萊塢)Gary Daniels 飾演埃里克，代表作電影《浩劫驚魂》
蒂姆·斯多姆斯(好萊塢)Tim Storms 飾演柔術家威利·傑依，代表作電影《蜘蛛俠2》、《理查德Ⅲ》、《箭魚》
陳志忠(好萊塢)Eric Chen 飾演黃淳梁，代表作電影《尖峰時刻Ⅲ》，《加勒比海盜Ⅲ》等
雅尼(法國)Van Dam Yannick 飾演霍夫曼，代表作電影《霍元甲》
瑞絲·安·沃爾芙Traci Ann Wolfe(好萊塢) 飾演嘉麗婭娜
安奈斯特·米勒Ernest Miller(好萊塢) 飾演弗雷澤
本扎(加彭) 飾演傑西
伍鳴(俄羅斯) 飾演埃迪·帕克
黑澤恩(美國) 飾演喬治
卡姆博利·安·萊頓Kimberly Ann Lytton(美國) 飾演琳達母親
娜塔麗婭(俄羅斯) 飾演瓊斯
達妮塔(俄羅斯) 飾演英格麗
霸宜(法國) 飾演史密斯
克林斯(英國) 飾演威廉
阿豹(英國) 飾演布萊爾
本傑明(英國) 飾演凱恩教授
博麗(丹麥) 飾演校長
趙雲(瑞典) 飾演大衛·科菲爾
Jonathan Zatkin(美國)飾演詹姆斯
Antonius Henricus Vingerhoets(荷蘭) 飾演道格拉斯
Gloriano Taccon(義大利) 飾演羅伯特
Irene Priscilla Tornyie(迦納) 飾演賴斯警官
Rajababu Sah(印度) 飾演飾演拉茲

出品：中國國際電視總公司
中央電視台文藝節目中心
聯合攝制：中視影視事業部

⑷ 哪位作曲家不屬於大陸八十年代"抒情歌曲"創作領域

歌曲藝術屬於音樂文化的一個重要組成部分，歌曲的體裁隨著人類社會的進步與歌唱藝術的發展而不斷拓寬范圍。一般認為，歌曲作品的體裁大致可分為民歌、藝術歌曲、群眾性歌曲、民歌改編曲、秧歌劇、影視歌曲、歌劇、清唱劇、音樂劇等種類。 民歌一般是來自於民間口頭傳唱，富於地方色彩的歌曲。民歌歌詞通俗上口，旋律優美流暢，演唱採用各民族、各地區方言，體現其神韻和風格。各國民歌均表現出各個民族特有的感情，也反映了各民族的社會生活風貌和習俗。
最早的民歌伴隨著人們的語言和勞動而產生。我國廣袤土地上的56個民族由於地理環境、生活習慣、勞動方式的不同，尤其是語言及各民族音調的區別，形成了斑斕多彩的個性風格。詩經、楚辭、樂府、唐詩、宋詞、元曲及大量的說唱藝術都大量吸收了中國民歌的養分，並從中產生出了各種各樣的歌唱形式。從體裁形式上看，中國民歌大致可分為：號子、山歌和小調三種類型。如陝西民歌《攬工調》，江蘇民歌《長工苦》，浙江民歌《車水號子》，江南民歌《月兒彎彎照九州》等等。 藝術歌曲是作曲家以某種藝術表現為目的，根據文學家的詩歌而創作的歌曲，例如世界十大鬼才音樂製造人周傑倫所創造的歌曲，就是詩和曲的結合。藝術歌曲旨在通過音樂和詩歌的共同作用，激發出一種靈感和氛圍，讓聽者能夠透過某種語言深切地感受到一種特有的審美韻味。藝術歌曲通常在音樂會上表演，多為獨唱，一般都有精心編配的鋼琴伴奏，對演唱技巧有很高的要求。這種獨特的藝術效果，對於其它一些歌唱形式——如歌劇——而言，是難以達到的。與民歌相比，它無論歌詞還是曲調都經過作者精心琢磨，並賦予技巧性的藝術構思，同時，藝術歌曲異常強調伴奏的藝術處理，因此作曲家在創作藝術歌曲時把伴奏的寫作作為歌曲整體藝術構思的一個重要組成部分。各國的藝術歌曲的名稱不同，如德國稱「Lied」，俄羅斯稱「Romance」，法國稱「Melodie」等。雖然名稱不同，風格也不同，但在類型屬性上，均屬藝術歌曲范疇，是一種結構更精緻、更完美的音樂會獨唱歌曲。在歐洲音樂史上，義大利、德國、法國、俄羅斯作曲家創作的藝術歌曲保持有崇高的藝術地位。
（一）義大利古典藝術歌曲
義大利古典藝術歌曲主要是指17至18世紀之間,義大利作曲家們的優秀作品,它雖然距今已有幾百年的歷史,但始終是中外歌唱家們喜愛的演唱曲目及人們喜聞樂見的歌唱作品。在當今世界各國的大部分音樂院校中,都將這些作品列為歌唱專業的基礎課程,並視為學習過程中不可缺少的聲音訓練教材，正如一些聲樂教育家們認為的那樣，聲樂作品中對學生發聲最有幫助的、能培養一種好的演唱基礎的是早期的17、18世紀義大利聲樂作品。義大利古典藝術歌曲適合於歌唱初學者原因首先在語言方面。義大利語不像德語、法語有那麼多的輔音群和一些對中國人來講比較難發的音。義大利語只有「a、o、u、i、e」5個母音,並且大都是以單母音的形式出現。雖然也有二合母音和三合母音,但他們的發音卻非常規范,如「ia」、「ie」雖然是二合母音,但在演唱時它們的發音只是「i」和「a」、「i」和「e」的組合而已,其發音規律非常便於學習和掌握。並且這些母音的發音基本上都能在漢語母音的發音中找到與其相近或相似的發音。其次在旋律方面。17世紀至18世紀的義大利古典藝術歌曲在旋律進行上很少有戲劇性的跳進,旋律多平緩、優美,在演唱上要求具有控制性的音量、柔美抒情的音色和內斂含蓄的表現。另外,這些作品音域最高不超過g2
,著重於以優美的中聲區為主,宜於表現抒情、柔美的情緒。廣泛運用於我們的歌唱教材中的義大利古典藝術歌曲有《我心裡不再感到青春火焰燃燒》、《阿瑪麗莉》、《多麼幸福能贊美你》、《紫羅蘭》和《我親愛的》等等。
（二）德國藝術歌曲
德國藝術歌曲的興盛繁榮是在19世紀30年代左右的浪漫主義時期。浪漫主義音樂風格的作曲家舒伯特、舒曼和具有古典風格的作曲家勃拉姆斯成為藝術歌曲的代表人物。首先，德國藝術歌曲體現了音樂與詩歌的精緻結合。作曲家大多採用18世紀中葉以大文學家、詩人的著名詩篇。這些詩歌激發作曲家的創作靈感，而作曲家則在歌曲中滲透自己人生的體驗、感受和追求，並賦予原作以更深刻的內涵。舒伯特創作的《紡車旁的瑪格麗特》和《魔王》都是根據歌德最著名的敘事詩篇創作的。其次，德國的藝術歌曲高度重視民族音樂，民間音樂成為德、奧藝術創作的源泉。德國民歌大都採用分節歌形式，旋律簡潔，節奏單純，注重朴實的風格。第三，舒伯特首創了為藝術歌曲的演唱採用鋼琴伴奏的藝術形式。另外，通過調性、音色、音區和和聲的色彩變化來刻畫音樂形象，也是以舒伯特為代表的浪漫主義音樂的重要表現手法。廣泛運用於我們的歌唱教材中的德國古典藝術歌曲有《聖母頌》、《鱒魚》、《獻詞》、《月夜》、《搖籃曲》、《夜曲》、《五月之夜》等。
（三）法國藝術歌曲
法國藝術歌曲的興盛時期是在19世紀中葉到20世紀初期，是一種結構精緻、完善的音樂會獨唱曲。法國藝術歌曲的主要特點首先是精緻、優雅、細膩、而含蓄的感情表現方式。這種藝術表現方式來源於法國的民族性格特點：不喜歡過分誇張。法國藝術歌曲大多抒發作者內心朦膿、憂傷的感情，暗示多於直敘，很少浪漫主義奔放的激情表現。因此演唱上要求加強嚴格的聲音控制，主張自然流暢，具有內在的激情。講究清晰的樂句劃分和結構層次。總體上，法國藝術歌曲從審美趣味到歌唱技巧，講究有控制的抒情風格。其次是法國語言的具有豐富的音樂性色彩特點，是構成法國藝術歌曲風格的重要因素之一。與義大利語相比，法語母音更豐富，有15個母音和兩個半母音。它突出特點是主音、重音不突出，為演唱中詞與曲的配合創造了有利條件。其三，追求純音樂的美感。歌曲演唱要求連貫、柔美的聲音，追求藝術上的形式美。法國詩歌的音韻諧和，為詩和音樂的結合創造了極好的條件。在藝術歌曲的創作上取得成就的法國藝術家主要有福雷、德彪西、拉威爾等。廣泛運用於我們的歌唱教材中的法國古典藝術歌曲有《》、《多林》、《美好的歌曲》、《夜曲》、《聖母頌》、《美麗的夜晚》、《星光之夜》、《佳節》等。
（四）俄羅斯藝術歌曲
俄羅斯藝術歌曲隨俄羅斯民族樂派興起和發展於19世紀。19世紀的俄羅斯文學對音樂產生了重大影響。俄羅斯民族具有悠久而燦爛的文化，文學、歷史，尤其是蘊藏在民間的豐富的歌謠，成為俄羅斯民族樂派豐厚的創作基礎。俄羅斯音樂特有的憂郁和寬廣深情的旋律特點，成為俄羅斯民族樂派歌曲的獨特的風格。俄羅斯藝術歌曲的代表作曲家有格林卡、達爾戈梅斯基、「強力集團」、柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫。廣泛運用於我們的歌唱教材中的俄羅斯古典藝術歌曲有《雲雀》、《我記得那美妙的瞬間》、《北方的星》、《老班長》、《小蛆蟲》、《你什麼也別說》、《吉普賽女郎之歌》、《一句話》、《春潮》、《這兒好》、《在靜夜裡》等。
（五）中國藝術歌曲
中國藝術歌曲最早產生在學堂樂歌時期。這些歌曲大都是當時的音樂家用外國歌曲填詞而成，這就意味著它是中西方兩種音樂文化融合的成果。通過學堂樂歌這個途徑，西方音樂的基本理論和基本技能開始在中國得到傳播。這為後來的專業音樂創作，尤其是藝術歌曲創作奠定了基礎。代表作品有李叔同的《送別》、《春遊》。這些作品既為我國後來的藝術歌曲作了技術上的准備，也可稱為我國近代藝術歌曲的萌芽。20年代前後以蕭友梅、趙元任、青主為代表的一批優秀音樂人才歐美後紛紛回國，帶回了西方的音樂理論和作曲技術，並將其同我國的傳統文化有機結合，創作出了既具歐美特徵、又具中國韻味的中國藝術歌曲。如青主的《大江東去》、《我住長江頭》，蕭友梅的《問》，趙元任的《教我如何不想他》。隨後，在抗日戰爭和解放戰爭時期也產生了一大批著名的藝術歌曲，如賀祿汀的《嘉陵江上》、張寒暉詞曲的《松花江上》、聶耳的《鐵蹄下的歌女》和冼星海的《黃河怨》等。其內容直接反映了時代、社會和民族的呼聲，具有極為鮮明的時代氣息。其數量之多，題材之集中，創作速度之快，作品流傳之廣，超過了中國歷史上的任何一個時期。從新中國成立到改革開放，中國藝術歌曲的創作發展走向更深入的民族化、群眾化。許多音樂家們辛勤的勞作，使中國藝術歌曲在創作上不斷兼容並兼、推陳出新，構成了中國藝術歌曲特有的藝術風格。他們創作的大量反映時代生活的藝術歌曲至今還在人民群眾中傳唱，滿足了不同聽眾的審美需求，成為了世紀精品。廣泛運用於我們的歌唱教材中的中國藝術歌曲有《岩口滴水》、《我愛你，中國》、《海上女民兵》、《唱支山歌給黨聽》、《我為祖國獻石油》、《在希望的田野上》、《烏蘇里江》《祖國，慈祥的母親》《我的祖國媽媽》等。 民歌改編曲是指在保留原有歌曲音樂旋律、風格精髓的基礎上的大膽創新。民歌改編曲提高了歌唱者的演唱技術，增添了戲劇效果，對民族聲樂的發展起到了很大的推動作用。代表作品有《藍花花》、《小白菜》、《孟姜女》。其中改編曲《藍花花》被稱為新時期民歌改編的典範，廣受演唱者的青睞。
作曲家在改編《蘭花花》的許多段落的旋律中，創造性地非常巧妙地在關鍵字上添加了一些極富陝北音樂特色的裝飾音，使得演唱者更加傳神地表現人物情感，展現一種濃郁的西部民歌風韻。民歌改編曲《蘭花花》在保留了原民歌音樂的主旋律、歌詞和基本風貌的基礎上，作曲家大膽運用現代作曲技術理論，在曲式結構、段落布局、潤腔裝飾等方面加以改進、創新，巧妙地將一些極富西北戲曲風韻的素材和西部民歌特有的吐字發聲裝飾音都吸收融合進來，從而使改編曲在人物形象的描繪和思想情感的深度挖掘、彰顯故事的戲劇性矛盾沖突及藝術張力等方面，顯示出了非凡的藝術修養和品格，濃墨重彩地描繪出了黃土高原上藍花花這樣一位美麗堅強、敢於反抗封建包辦婚姻、追求自由幸福愛情的剛烈女性的風采，塑造了具有鮮明地域民族特色的現實和浪漫主義藝術精品。這首改編曲無論在思想情感還是藝術表現力和感染力等方面都遠遠超過原民歌，真可謂「青出於藍而勝於藍」。它的成功，無疑為古老傳統民歌的改編與創新開辟了一條新的探索之路，為後人留下了許多可以借鑒的寶貴經驗。民歌改編曲還有《孟姜女》、《小白菜》、《綉荷包》、《龍船調》等。 影視歌曲，即電影電視中的主題歌或插曲。它能夠起到揭示劇本主題、渲染劇情、烘託人物、升華劇本思想感情的作用，讓觀眾在視聽雙重震撼的同時，得到藝術的熏陶和美的享受。不少影視歌曲經過時間的考驗都成為了藝術精華的沉澱，永遠留在人們心中。我國的國歌原名為《義勇軍進行曲》，是上世紀30年代影片《風雲兒女》的主題歌。長期以來它鼓舞著中國人民百折不撓，在爭取自由解放的革命斗爭中勇往直前。今天，只要我們一聽到它就肅然起敬，精神振奮，它永遠是中國人民的戰歌。《我的祖國》是影片《上甘嶺》中的插曲，表達了中國人民志願軍戰士熱愛祖國的赤子之心和革命樂觀主義精神，歌曲既抒情甜美又激情澎湃、氣勢磅礴。今天只要一唱起這首歌，「美麗祖國」就浮現在眼前，愛國情懷油然而生。歌曲《我愛你，中國》是影片《海外赤子》插曲，抒情寬廣、跌宕起伏，在贊美祖國大好河山的同時，傾訴出海外兒女一腔熾熱、真摯的愛國主義情感。令人難於忘懷的還有《花兒為什麼這樣紅》、《九九艷陽天》等影視愛情歌曲，它們就像沉浸著浪漫的紅酒，讓人回腸盪氣。在影視兒童歌曲方面，《讓我們盪起雙槳》及《紅星照我去戰斗》等優秀兒童歌曲，伴隨了一代又一代的青少年成長。這些歌曲都是影視藝術歌曲中的精品，也是我國音樂藝術中的瑰寶。
我國影視歌曲的發展經歷了漫長的道路。上世紀20年代美聲唱法傳入我國，我們就有了土、洋兩種唱法並存。30年代的影視歌曲一部分是純粹的民間唱法，如影片《馬路天使》插曲《天涯過客》，這種唱法音域不寬、氣息不深，難於勝任難度較高的歌曲；另一部分則完全應用西洋美聲唱法，如電影歌曲《鐵蹄下的歌女》，以及《松花江上》、《黃河怨》等。上世紀80年代以來的電影歌曲較大程度上影響著高校的歌唱教學，因為這些優秀的電影歌曲一經隨影片出現就進了高校歌唱教學的教材內容。如：影片《海外赤子》插曲《我愛你，中國》、《思鄉曲》、《春天來了》、《生活是這樣美好》；影片《旋渦里的歌》插曲《船工號子》；電視連續劇《話說長江》主題歌《長江之歌》；電視片《百年恩來》主題歌《你是這樣的人》等等。經過幾代人的探索努力終於形成了當前我國影視歌曲的美聲、民族、民間、通俗、戲劇等多種唱法並存的繁榮局面。流行唱法有韓紅演唱的《天路》主題歌《青藏高原》，極富個性，讓人震撼；戲曲唱法有老藝術家駱玉笙演唱《四世同堂》主題歌《重整河山待後生》，別有韻味，感人至深，給人以豐富的聽覺盛宴；美聲唱法有楊洪基演唱的《三國演義》主題歌《滾滾長江東逝水》，跌宕起伏，充滿豪氣，是中國音樂史上不朽的絕唱；民族唱法有演唱的《江山》的主題歌《江山》，聲情並茂，婉轉悠揚，細細品味，足以體現各個民族的魅力。影視歌曲的風格正一步步地向著多元化方向發展，這必將大大地豐富我國的影視藝術表現力。 歌劇是一種融音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞台美術等為一體，以聲樂和器樂為主體的綜合藝術。歌劇的種類很多，可根據其內容與規模之不同劃分為大歌劇、正歌劇和輕歌劇。
（一）大歌劇
大歌劇一般指那些氣勢恢宏且場面浩大、音樂莊重且樂隊龐大、角色眾多且無對白的歌劇。其內容多為歷史悲劇或史詩性題材。表演時，音樂始終不間斷，由樂器演奏貫穿全劇，通常開幕有序曲或前奏曲，劇中由獨唱、重唱、合唱組成，幕與幕之間用間奏曲來連接，根據劇情插入舞蹈。如比才的歌劇《卡門》與威爾弟的歌劇《茶花女》等。我國歌劇僅從20世紀40年代才開始起步，但在借鑒歐洲歌劇與繼承民族戲曲的創作思想指導下發展很快。新中國成立後，涌現出大批優秀的中國民族歌劇。如《劉三姐》、《阿伊古麗》以及90年代的《蒼原》等。
（二）正歌劇
正歌劇一般指出現以神話即古代英雄傳奇故事為題材的義大利歌劇，由三幕組成。音樂僅由獨唱性的宣敘調和詠嘆調連綴而成，很少使用重唱與合唱。正歌劇體裁後流傳至西歐各國，18世紀中期後逐漸衰落。如德國的格魯克所創作的《奧菲歐與猶麗狄茜》和《阿爾賽斯特》，法國的佩格萊西創作的《女僕作夫人》等。
（三）輕歌劇
輕歌劇涵義比較廣泛，如小歌劇、喜歌劇和趣歌劇等。它與歌劇沒有原則上的差別，只是題材多採用輕松愉快或諷刺趣味性較強的內容。歌曲通俗，歌唱輕松而誇張，往往帶有較濃的民族風格。如羅西尼的《塞維利亞的理發師》和奧芬巴赫的《地獄中的奧爾甫斯》等。 《中國大網路全書音樂舞蹈卷》中說：音樂喜劇，又名音樂劇。19世紀末起源於英國，由喜歌劇及小歌劇演變而成。它熔戲劇、音樂、歌舞於一爐，富於幽默情趣及喜劇色彩，音樂通俗易解。最早的一部作品，是英國S．瓊斯的《快樂少女》(1893)。音樂喜劇盛行於紐約的百老匯，故又稱百老匯音樂劇或美國歌舞劇。其內容偏重於幽默風趣及談情說愛，音樂輕松愉快。如J．克恩作曲的《戲船》、G．格什溫的《波吉與貝絲》、R．羅傑斯的《音樂之聲》。音樂劇作為一種獨立於舞台的音樂戲劇形式，經歷了百年來的發展後,已經成為了活躍於二十世紀世界藝術舞台上最重要的舞台音樂形式之一。它憑借著獨特的藝術魅力，及自身巨大的親和力，贏得了大眾的青睞和喜愛。
音樂劇根據不同的分類標准，可以有不同的分類結果。音樂理論界對其的分類主要有以下幾種：
（一）按表演形式分類，可分為以劇情為主的敘事音樂劇(Book Musical)、音樂喜劇(Musical Come-dy)，如《音樂之聲》、《天上人間》、《美女與野獸》、《巴黎聖母院》等；以及以秀場表演、視聽享受為主的綜藝秀(Vaudeville)與時事秀(Revue)兩種，如《貓》、《弗斯》等。
（二）按表現手段分類，可分為戲劇導向的音樂劇、舞蹈導向的音樂劇和音樂導向的音樂劇三種。第一種多為小說或戲劇改編，劇中常以道白交代情節，在人物內心感情激盪、戲劇矛盾尖銳時即以歌曲或音樂及輕快優美的舞蹈代替語言，如《音樂之聲》、《賣花女》等。第二種則以舞蹈居多，將舞蹈作為闡釋主題、展示情節、塑造人物的主要手段，如《愛的接觸》、《西區故事》、《貓》等。最後一種則對聲樂要求較高，歌唱是全劇的重點，有的甚至沒有對白，如《悲慘世界》、《歌劇魅影》等。
（三）按音樂劇流派劃分，可分為科恩、羅傑斯和小哈姆斯坦的古典音樂劇流派；勒納和洛維的小歌劇流派；桑德海姆和普林斯的「概念音樂劇」流派；勛伯格和鮑伯利的史詩流派；韋伯和萊斯的現代流派音樂劇；呂克．普拉蒙登和理查德．科錢特的浪漫主義流派以及後現代流派音樂劇這七種。
（四）按音樂劇類型分類，可分為喜劇，如《設計生活》等；諷刺性音樂劇，如《百老匯大掃把》、《搞笑百老匯》等；恐怖音樂劇，如《完美罪行》等；懸念音樂劇，如《捕鼠器》等；以及另類音樂劇，如《藍人小組:彩繪管子》、《大家一起飛》等。
時至今日，音樂劇已廣泛傳播到世界各國，成為一種跨越國家、地域、語言、民族等界限的歌唱藝術形式。非英美國家和地區也產生了一批優秀的音樂劇，如日本的《李香蘭》；台灣、香港地區的《雪狼湖》；澳大利亞的音樂劇《巧巧桑》等。它們在音樂劇藝術領域內所取得的成就和表現出來的獨創性、對音樂劇發展所做出的歷史性貢獻不容忽視。近些年來,以《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》、《巴黎聖母院》等經典作品為先導，音樂劇逐步進入中國現代都市文化市場。人們對音樂劇這種舶來的藝術形式有了一定認識，而一些敏銳的藝術家也投入到音樂劇的創作和表演當中去，努力去開拓具有中國民族風格韻味的音樂劇，如《芳草心》、《秧歌浪漫曲》、《四毛英雄傳》、《日出》、《金沙》、《電影之歌》等。

⑸ 李小龍傳奇主要演員都有誰

總監制：李建

出品人：朱彤

總策劃：汪國輝 魏平

責任監制：傅思

監制：黃海濤 張華 孟冰

策劃：宮曉東 梁惠英 張林林 楊瑞 張金庭

顧問：秦瑞明

編劇：錢林森 張建廣

劇本統籌：劉彥武

責任編輯：董紅言 謝暘

責任製片人：李長江

執行製片人：Shannon Lee(美國) 王立年 高東旭

總發行人：馬潤生 程春麗

節目統籌：任魯芝

發行人：張琳 熊殷 謝鵬飛

製片人：俞勝利

藝術總監：高建民

導演：李文歧 代表作電視劇《雪城》、《林海雪原》、《趙尚志》

動作導演、武術指導：

馬中軒 代表作電影《卧虎藏龍》(周潤發劍術指導)、《散打》、《水滸英雄譜》等

陳志忠(美國) 代表作電影《加勒比海盜3》、《尖峰時刻3》(成龍主演)

郭紹恆

美國動作導演：孫健魁

截拳道指導：吳永森

攝影：袁曉滿 代表作電視劇《大明宮詞》、《人間四月天》、《和你在一起》、《越王勾踐》，電影《那時花開》等

道具：侯毅 代表作電影《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《卧虎藏龍》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《西洋鏡》、《鴉片戰爭》

剪輯：張一凡 代表作電影《鬼子來了》、《尋槍》、《太陽照常升起》

美術：楊小文 代表作電視劇《方世玉》、《張三豐》、《櫻花夢》

作曲：王冰 代表作電視劇《中國維和警察》、《谷穗黃了》

中國演員：陳國坤 飾演李小龍,代表作電影《功夫》、《少林足球》

王洛勇 飾演李小龍好友邵如海,代表作電視劇《林海雪原》、

《冰山上的來客》，舞台劇《西貢小姐》、《等待戈多》

蓋克 飾演李小龍母,代表作電視劇《林海雪原》等、

電影《高山下的花環》

周舟 飾演李小龍父親李海泉，代表作電視劇《大宋提刑官》等

邊瀟瀟 飾演秦小曼，代表作電影《荷香》、電視劇《朱元璋》、《江湖俏佳人》等

於承惠 飾演李小龍師父葉問,代表作電影《少林寺》、《盲俠》、電視劇《笑傲江湖》、《神鵰俠侶》、《七劍下天山》

程煜 飾演王力朝，代表作電影《大廠》，電視劇《榮譽》、《希望的田野》

寇振海 飾演醫生,代表作電視劇《情深深雨濛濛》、《金粉世家》

外籍演員：米雪兒·朗(好萊塢)Michelle Lang

飾演李小龍妻琳達，代表作電影《33格里菲利》、《史詩電影》、《和諧的高峰》

瑞·帕克(好萊塢)Ray Park

飾演空手道高手勞力士，代表作電影《星球大戰》、《X戰警》、《狼的兄弟》、《鐵拳》

米歇爾·詹·懷特(好萊塢)Michael Jai White

飾演拳王哈里森，代表作電影《雄霸拳壇泰森傳》、《冠軍的早餐》、《再造戰士2》

馬克·達卡斯考斯(好萊塢)Mark Dacascos

飾演泰拳王，代表作電影《雷霆戰警》、《狼族盟約》、《DNA終極戰士》

蓋瑞·丹尼爾斯(好萊塢)Gary Daniels

飾演埃里克，代表作電影《浩劫驚魂》

蒂姆·斯多姆斯(好萊塢)Tim Storms

飾演柔術家威利·傑依，代表作電影《蜘蛛俠2》、《理查德Ⅲ》、《箭魚》

陳志忠(好萊塢)Eric Chen

飾演黃淳梁，代表作電影《尖峰時刻Ⅲ》，《加勒比海盜Ⅲ》等

雅尼(法國)Van Dam Yannick

飾演霍夫曼，代表作電影《霍元甲》

瑞絲·安·沃爾芙Traci Ann Wolfe(好萊塢) 飾演嘉麗婭娜

安奈斯特·米勒Ernest Miller(好萊塢) 飾演弗雷澤

本扎(加彭) 飾演傑西

伍鳴(俄羅斯) 飾演埃迪·帕克

黑澤恩(美國) 飾演喬治

卡姆博利·安·萊頓Kimberly Ann Lytton(美國) 飾演琳達母親

娜塔麗婭(俄羅斯) 飾演瓊斯

達妮塔(俄羅斯) 飾演英格麗

霸宜(法國) 飾演史密斯

克林斯(英國) 飾演威廉

阿豹(英國) 飾演布萊爾

本傑明(英國) 飾演凱恩教授

博麗(丹麥) 飾演校長

趙雲(瑞典) 飾演大衛·科菲爾

Jonathan Zatkin(美國)飾演詹姆斯

Antonius Henricus Vingerhoets(荷蘭) 飾演道格拉斯

Gloriano Taccon(義大利) 飾演羅伯特

Irene Priscilla Tornyie(迦納) 飾演賴斯警官

Rajababu Sah(印度) 飾演飾演拉茲

出品：中國國際電視總公司

中央電視台文藝節目中心

聯合攝制：中視影視事業部

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CONCORD MOON LP

總 發 行：中國國際電視總公司

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⑹ 想找程煜主演的一個電視劇

《黑土》 《絕路》 《中國公安007》《靈犀一線》 《走進石鎖溝》 《喜慶農家》 程煜飾嚴海東
《走西口》 《雕像》 《隱姓埋名》 《榮譽》合作演員：牛振華《倖存者》 《女偵察員的奇遇》 《對峙》飾嚴海東 1987年《雪城》，導演李文歧。 1991年《人民的毛澤東》話劇，飾演馬夫老侯。導演：韓雪松 1992年《大森林裡的回聲》 2000年《我是警察》，飾演刑警隊長齊鐵。導演：巴特兒 2002年《隱姓埋名》又名《黑魔》，飾演卧底警察段金生。導演：楊亞洲、張曉春 2003年《希望的田野》，飾演鄉黨委書記徐大地。導演：孫沙 2003年《至高利益》，飾演鄉黨委書記計夫順。導演：巴特兒 2003年《有淚盡情流》 2003年《谷穗黃了》，飾演金炳中。導演：李文歧 2003年《較量》，飾演公安局榮局長。導演：巴特 兒 2003年《榮譽》，飾演公安局長林敬東。導演：成浩 2004年《兄弟》小品。春節聯歡晚會。飾演老闆。 2004年《種啥得哈》，導演：付百良 2004年《有淚盡情流》，飾演候師傅。導演：康洪雷 2004年《不想重來》，飾演電台新聞部主任方大明。導演：李文歧 2004年《林海雪原》，飾演許大馬棒。導演：李文歧 程煜在《谷穗黃了》中劇照
2004年《罪惡阻擊》，飾演公色局長。導演：李源 2004年《步步緊逼》 2005年《楊靖宇將軍》，客串一名軍官。導演：李文歧 2005年《美麗的田野》，飾演三軍司令。導演：孫沙 2005年《代號021》，飾演許大奎。導演：包福明 2005年《稅務局長》，飾演鄭鐵。導演：錢五一 2005年《致命游戲》，導演：曉波、永田 2005年《以朋友的名義》，客串方山父親。導演：俞中 2005年《底牌》，飾演一名文物專家。導演：俞中 2005年《走進石鎖溝》，飾演湯書記。導演：高峰 2005年《黑魔》 2006年《插樹嶺》，飾演村長馬百萬。導演：顧晶 2006年《喜慶農家》，客串。導演：劉繼書 2006年《交通警察》，飾演交警隊長。導演：雷獻禾 2007年《倖存者》，導演：李文歧 2007年《市委書記》，飾演書記韓望傑。導演：沈好放 2007年《靜靜的白樺林》飾老孫頭合作演員：潘雨辰朱琳 2007年《李小龍傳奇》飾王力朝合作演員：王洛勇陳國坤 2007年《永遠的田野》飾黃榆 2008年《金色農家》飾勒誠 2010年《給水團》男一 導演：金韜 2010年《喜臨門》飾田震東 導演： 張多福
電影作品
1995年《大廠》電影。飾演男一號。獲金鷹獎最佳男演員提名 1998年《競選村長》電影，飾演春生。導演：成科 1999年《能人於四》電影。飾演於四。導演：王好為 2001年《明亮的心》電影。導演：顥然 2002年《鐵血英豪》、《河彎彎路彎彎》、《小鎮》、《旱鴨子下海》
編輯本段個人榮譽
2003年第二十三屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎《希望的田野》

這是他目前所有作品，你自己找吧，我不知道是哪個

⑺ 聲樂藝術中的三種唱法

聲樂藝術中的三種唱法

民歌

民歌是民族音樂的基石，幾乎所有的民族音樂都是直接或間接地在民歌的基礎上發展而來的。我國幅員遼闊，民族眾多，各民族都量多姿多彩、韻味獨特的優秀民歌。它生產於民間，流行於社會，是人們社會生活中不可缺少的一種精神糧食。由於民族唱法產生於人民之中，繼承了民族聲樂的優秀傳統，在演唱形式上是多種多樣的，演唱風格又有鮮明的民族特色，語言生動，感情質朴。因此，在群眾中已有深深紮根，成為人們不可缺少的精神食糧。

美聲

美聲唱法是產生於17世紀義大利的一種演唱風格。以音色優美，富於變化;聲部區分嚴格，重視音區的和諧統一;發聲方法科學，音量的可塑性大;氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點。這種演唱風格對全世界有很大影響。現在所說的美聲唱法是以傳統歐洲聲樂技術、尤其是以義大利聲樂技術為主體的演唱風格。

通俗 通俗唱法是藉助音響擴大效果，以閃耀變化的舞台美術燈光渲染氣氛，用各異的演唱方法，集舞蹈表演、伴唱、伴舞，電聲樂器伴奏，集說唱於一體的演唱藝術。聲音的主要特點是完全用真聲歌唱，接近生活語言。通俗唱法之所以通俗的另一特點是它的吐字最接近生活，它沒有西洋傳統唱法那樣要求在共鳴的基礎上去吐字;也不像中國民族唱法那樣過分強調字正腔圓。因而最能直接地表達歌唱者的感情世界。

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唱法

所謂「唱法」，實際上就是一種特有的演唱模式，這種模式直接影響著演唱的外在表現風格。就美聲唱法、民族唱法、流行唱法這三種唱法而言，因為唱法模式不同，故而風格也會有所不同。具體地說，三種唱法之所以在風格表現上有較大的差異，其主要原因是因為三種唱法在歌唱發聲的原理運用上的不同所致。美聲唱法注重發聲的技巧性和規范性，強調聲音的共鳴和掩蓋，在生理上要求喉頭向下使喉嚨充分打開，追求具有強烈穿透力的「面罩集中點」以獲得高質量的聲音效果。民族唱法則注重歌唱發聲的自然性，強調行腔與咬字的有機結合，主張「字」正才能「腔」圓的基本觀點，追求「字清」而「韻正」的傳統格式。而流行唱法則更多的是注重「感覺」，強調樂感和摹仿在歌唱中的重要性，追求聲音的個性與特色，以及「口語化」式的演唱風格。由此可見，三種唱法從演唱模式到風格表現上的差異是顯而易見的。

美聲唱法

美聲唱法產生於17世紀初葉的義大利，以音質圓潤飽滿，音色華麗流暢而著稱。在長達幾個世紀的發展過程中，美聲唱法因為有大批專家學者的精心研究，其歌唱理論與訓練方法在三種唱法中，是最完整和系統化的。由於該唱法的發聲方法符合人體生理機能的自然規律，依靠科學的呼吸方法和科學的發聲方法的歌唱，減少了聲帶因長期歌唱所帶來的負荷過重與磨損，從而延長了聲帶的有效使用時間。許多中外歌唱家如男高音藏玉琰、樓乾貴、梯·斯基帕(義大利)、男中音特·魯卡(義大利)等的歌唱壽命都達到七十歲以上的高齡。美聲唱法在演唱方法上又分豎唱法和橫唱法兩種。所謂「豎」唱法是因為歌唱時嘴巴上下拉開，形成長條型或橢圓狀的O型;喉嚨以上下打開為主，會厭軟骨充分「豎」起，聲音給人有「豎」或垂直的感覺。所謂「橫」唱法則是歌唱時嘴巴左右拉開，露上齒亦像在笑;喉嚨前後打開，不強調會厭充分「豎」起，而突出聲帶的張力——阻力為發音主體。由於聲帶的位置呈前後向，因而聲音則有「橫」的感覺。在歌唱實踐中是選擇「豎」唱法還是選擇「橫」唱法，主要是要根據每個人的具體生理條件及歌唱愛好者心目中所嚮往的聲音模式而定。總而言之，不論選擇哪種唱法，只要運用得法，都可能達到歌唱表演的最佳境界。譬如當今世界男高音之王，具有「歐洲三傑」美稱的帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯，他們三人的唱法雖都屬於美聲唱法，但具體地說又有所不同。卡雷拉斯是典型的豎唱法，他在唱高音時嘴巴上下拉得特別長，呈O型。帕瓦羅蒂是橫唱法的典型代表，他在唱高音時上齒始終是露出來的，而且口型是橫向拉開的。而多明戈則為折中，介乎於二者之間，但偏向豎唱法較多。又如，我國著名男高音歌唱家施鴻鄂採用的是橫唱法，而歌唱家劉維維則選用的是豎唱法。因此說，選擇哪種唱法並不重要，重要的是怎樣才能掌握並運用好一種唱法，並使之達到一定的高度。就風格而言，美聲唱法還有「俄羅斯」和「義大利」兩大流派。在我國現有的九所音樂學院當中，除中國音樂學院較多研究中國民族聲樂唱法之外，其餘八所(中央音樂學院、上海音樂學院、天津音樂學院、沈陽音樂學院、西安音樂學院、四川音樂學院、武漢音樂學院、廣州星海音樂學院)在聲樂教學的唱法研究方面，都是以美聲唱法為主。50年代期間，我國歌唱藝術界因受當時蘇聯的影響，在唱法上基本採用的是「俄羅斯」式的美聲唱法。這種唱法的特點是中低聲區向前唱，高音時則突然靠後，音色較灰暗，聲音鬆散，缺乏穿透力。進入80年代之後，通過國際聲樂界的藝術交流和往來，以及大批學者的外出學習和引進，使得傳統的模式與觀念有所更新和改變。目前所推崇的是先進的「義大利」式美聲唱法，即「面罩唱法」、「關閉唱法」和「掩蓋唱法」(三者均屬於「橫」、「豎」唱法的一種)。這種唱法的特點是音色明亮，聲音集中且易獲頭聲，音量較大而穿透力強，同時，吐字也較方便。因此，學習、掌握和運用好這種唱法，是我國歌唱藝術緊跟世界潮流及使美聲唱法在我國得到進一步發展的一個重要任務。在作品風格的表現上，美聲唱法也是豐富多樣的，除能表現中外歌劇這一獨具特色的風格之外，還有英雄史詩般的，如《長江之歌》、《英雄贊歌》、《延安頌》、《黃河頌》等;優美抒情的《大海啊，故鄉》、《珍珠河》、《吐魯番的葡萄熟了》、《漁光曲》等。其次，在演唱形式上美聲唱法也是最完整和最有代表性的，如有大型合唱及組歌、小合唱(包括男聲小合唱、女聲小合唱)、男聲四重唱、二重唱(包括男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲對唱)、獨唱等多種形式。另外，美聲唱法還具有音質圓潤飽滿，音色華麗流暢，音域寬廣，聲音高亢宏亮又極富於穿透力等特點。

民族唱法

中國民族民間唱法是我國傳統民族唱法的一個總稱，它是以演唱民歌為主要目的的具有濃郁民族特色的一種演唱模式。我國是一個多民族的國家，就漢民族而言，由於各地區在風土人情，生活習慣，以及思想感情的表達形式上的差異，其表現民歌內在含意的重要手段一唱法及其風格也是不相同的。造成這種差別的主要原因，應該說還是來自於不同的民族種類與不同的民歌風格的影響。為此，在研究與探索民族唱法及其風格的同時，簡介民歌之特點也是非常必要的。我國的民歌種類繁多、歷史悠久。在幾千年的發展與變化之中，逐漸形成了屬於各民族自己的多品種的民歌形式，這其中以漢族北方的山歌和南方的小調最有影響力和最有穿越時空界限之能力，並作為中國民歌的主要形式而不斷地向前發展。北方的山歌具有粗獷質朴、直爽豪放的特點，如青海的《花兒》、陝北的《信天游》以及內蒙的《爬山調》等，給人以一種身居山間曠野之中，領略高原牧場自然美景的爽朗舒暢之感。而南方則以江蘇的小調為最有特色，如歌曲《茉莉花》、《無錫景》、《姑蘇風光》等，曲調細膩委婉、膾炙人口、柔和而又流暢，給人以鴛鴦戲水、鳥語花香，小河潺潺流水之美感。這兩種不同形式的民歌風格，代表了中國民族唱法的基本表現風格，但在唱法的技能技巧方面，民族唱法還強調「字正腔圓」，注重發聲的自然性和聲音靠前、在行腔咬字中唇與齒的有力配合，以獲得「字清」而「韻正」的最佳效果等特點。中國民族唱法因受其民歌的影響，在唱法上曾是雜亂的繁多的。經過較長時間的發展與演變，才逐步形成了較為統一的格式。具體地說，中國民族唱法在其發展過程中，基本上經歷了形成期、發展期和成熟期三個階段。1.形成期40年代初期，隨著民族救亡運動的深入，民族音樂配合敵後抗戰的需要也得到了一定的發展。特別是1942年延安文藝座談會的召開，為我國民族音樂的發展指明了方向：在民族民間音樂的基礎上，創造有中國民族風格的民族音樂新形象。1945年由女高音歌唱家王昆首演的新歌劇《白毛女》的問世，標志著中國新歌劇和統一的中國民族唱法的形成。這一時期的代表人物除王昆之外，還有稍後的郭蘭英、何紀光等，他們為中國民族聲樂在唱法上的統一作出了非常重要的'貢獻。形成期唱法的特點主要表現在：完全使用真聲(俗稱「大本嗓」)去歌唱。由於聲音缺乏氣息的支持，喉嚨較緊，因而流動性不夠，硬且直，表現抒情與婉轉的作品難度較大。2.發展期新中國成立後，民族聲樂得到了空前的發展，特別是進入到了50年代的後期，一批具有跨時代水平的歌唱家先後涌現出來，他們是女高音王玉珍、馬玉濤、阿旺、於淑珍等，男高音呂文科、郭頌、胡松華、姜嘉鏘、吳雁澤等。他們的歌聲傳遍了祖國各地，許多曲目至今仍在傳唱，如王玉珍的《洪湖水，浪打浪》，馬玉濤的《馬兒啊!你慢些走》、於淑珍的《我們的生活充滿陽光》、呂文科的《克拉瑪依之歌》、郭頌的《烏蘇里船歌》、胡松華的《贊歌》等。這一時期的唱法特點主要表現為：以民族唱法的發聲方法為基礎，結合運用西洋美聲發聲方法，走出一條中國民族聲樂的新路。在這一方面取得顯著成績的代表人物應屬男高音歌唱家吳雁澤，在幾十年的演唱實踐與研究探索中，他將西洋發聲與民族唱法有機的結合起來，研製出了具有獨特風格的唱法。即將假聲運用於民族唱法之中，使得真假聲能在歌曲的演唱中結合運用。吳雁澤唱法的最大特點就在於聲音在高音區的漸弱(真聲轉為假聲的運用)和聲區的自如轉換，以及利用氣息的控制使聲音的力度變化恰到好處，如他演唱的歌曲《清晰的記憶》在高音區的處理就是如此。這種技巧在聲樂界是高難度的，他的演唱方法對當代民族聲樂的發展都有著重大的影響和推動作用。3.成熟期改革開放的春風，為民族聲樂帶來了藝術的春天。一批優秀的立足於民族聲樂的改革與發展的耕耘者，用他們辛勤的汗水精心培育出了無數個歌壇新秀與人才。如果說女高音李谷一、男高音關貴敏和蔣大為的出現預示著民族唱法走向成熟的開始，那麼，女高音董文華，男高音閻維文的出現則標志著中國民族聲樂民族唱法已走向了成熟的新階段。成熟期唱法的特點，可以說是吳雁譯唱法的發展與繼續。董文華、閻維文等所運用的演唱方法，明顯反映出「中西」結合這一特點：聲音圓潤且流暢，高音通達並帶有泛音(是美聲唱法與民族唱法在發聲技巧方面的區別焦點)，因而更富於表現力。由於民族唱法在發聲方法上結合與吸收了美聲唱法的泛音運用，其作品的表現難度也更接近於美聲，如男高音歌曲《說句心裡話》、《小白揚》、《再見了，大別山》，女高音歌曲《父老鄉親》、《我們是黃河泰山》、《在希望的田野上》等，無論是從作品的音域和音樂的大幅度跳躍，還是從旋律的抒情性與歌唱性來講，都具備了氣勢磅礴頌歌般的贊美性這一特點。可以說，成熟期的民族唱法，是一種值得繼續研究和普及推廣的唱法，它代表著中國民族唱法的發展方向。

流行唱法

流行唱法是「流行歌曲唱法」的簡稱，又稱通俗唱法。「流行歌曲」這個概念是不準確的，准確的概念應為商品歌曲，即以贏利為主要目的創作的歌曲。它的市場性是主要的，藝術性是次要的。因而流行唱法准確的概念應為「商品歌曲唱法」。

流行唱法最大的特點，就是簡單易唱、通俗方便。雖然在國內起步較晚，但發展迅猛，從某種程度上來看，其影響力已超過了美聲唱法與民族唱法，正所謂：極易上口，人人歌之。流行唱法之所以發展甚快，易於普及，其主要原因是該唱法不像美聲唱法與民族唱法那樣要經過較長時間的專業技能技巧訓練，掌握一定的方法才能去較好的歌唱，而是追求隨意性，強調樂感與摹仿、個性與特色、自然流露與即興發揮，沒有較固定的模式，人皆可唱。加之「卡拉OK」的引進，人們不用登上劇院或歌廳的舞台，利用一套卡拉OK設備，在家裡就可實現做「歌星」的美夢。更由於宣傳媒介為迎合人們的心理需求，刻意地對歌星及流行曲的宣揚，促成了「追星風」這一新潮，使所謂的「發燒友」對歌星的崇拜已達到了瘋狂的程度，因此，摹仿歌星及其所唱的歌曲，進而使流行歌曲具有群眾性，並走向大眾化也是發展之必然。中國大陸的流行唱法在其發展初期，還未能形成自己的風格，主要靠摹仿。基本上是以摹仿台灣歌星鄧麗君的唱法開始，隨後才逐漸走向成熟，逐步具備了自己的風格的(曾紅極一時的歌星程琳就是最好的例子)。我國歌壇流行唱法走向成熟，應該說是自一曲《黃土高坡》而開始的。從那時起，摹仿他人風格似乎成為過去，那種鮮明的西北風則成了中國歌壇流行唱法的一個典型模式，這個模式代表著當今北方流行唱法的風格。流行唱法是一種具有較強即興性的唱法，由感而發，隨口可唱。在技能技巧的運用上不同於美聲唱法和民族唱法那樣規范，而著重強調其「感覺」。一個歌手是否能夠發展成為歌星，不是要看他是否具備一副優質的嗓子，而是要看他是否具有較強的樂感和摹仿力。樂感和摹仿力好的歌手，可以摹仿演唱一位歌星的歌曲達到以假亂真的程度，曾經就有人說：中國歌壇有許多個鄧麗君。歌星張宇(歌曲《用心良苦》的演唱者)和張學友的聲音聽起來也真使人難辨其真偽。因此說，摹仿(當然樂感也是非常重要的)在流行唱法中是最為關鍵的一個方面。由於流行唱法具有追求個性與特色的特點，因而在唱法分類上有「氣聲」唱法、「沙啞式」唱法和「喊式」唱法等幾種。歌曲《在水一方》(氣聲唱法代表作)、《我很醜，可是我很溫柔》(沙啞式唱法代表作)和《妹妹你大膽的往前走》(喊式唱法代表作)，表現了三種唱法的基本特點。「氣聲」唱法的特點主要是喉部松馳，基本保持吸氣的狀態，發聲時聲帶不需要閉緊而留有較大的空隙，以使其漏氣，聲音空和暗，因而也可稱其為「漏氣式」唱法。「沙啞式」唱法的特點是喉器上提，氣息集中沖擊松馳的聲帶且著力於喉部，使之出現氣泡聲，故有沙啞感。所謂「喊式」唱法，主要是運用大本嗓去歌唱，並且刻意使聲音橫向發展。由於用力較大，聲音既白而又尖硬，故有「喊」的感覺。這三種唱法均有較大的缺陷，不易普及。雖說流行唱法較強調獨特風格，但上述三種唱法對歌唱的壽命有不利影響，故沒有發展的可能性。近幾年來，流行唱法有了較大的發展和顯著的變化，其主要表現在於：將一定的技能技巧運用於歌唱之中，豐富與加強了流行唱法的表現力。其主要原因是大批有專業美聲基礎的歌手的加入，使流行唱法在方法運用上更加規范化。實踐證明，擁有美聲唱法的基礎，並具備演唱流行歌曲的特有感覺，兩者有機結合的方法，可說是中國流行唱法發展的方向。目前活躍在我國歌壇上的著名歌星毛阿敏、杭天琪、廖百威、麥子傑等，都是經過相當長時間美聲訓練而後改為流行唱法的。他們演唱的歌曲優美抒情動聽，在高音的演唱上，他們有獨到的能力，其高度是一般歌手難以攀越的。因此，要提高流行唱法的整體效果，提高歌手的歌唱能力，最大限度地加強唱法中的技能技巧訓練與引進科學的發聲方法，是我國流行唱法的發展方向。

人為將中國音樂分為三類唱法只是相對的，不同風格的音樂作品可以用不同的歌唱技巧去表現，並不是單純的用上面的「三種唱法」來劃分。一部優秀的作品離不開三種唱法地巧妙運用，離不開演員精彩的舞台表現，更是歌唱者智慧的結晶。如果非要把音樂按以上三種唱法來嚴格劃分，只會導致音樂的發展止步不前，千篇一律。「一枝獨秀不是春，百花齊放春滿園。」中國音樂會百家爭鳴、百花齊放，讓我們用我們的熱情去贊美生命、歌唱祖國、唱響祖國美好生活的主旋律。

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⑻ 2011浙江藝術特長水平聲樂B級考試的規定曲目是哪首

聲樂測試內容與要求
（ A 級 ）
代碼：YW—01—A
主 項
內 容 要 求
美聲：大森林的早晨……………張士燮詞 徐沛東曲但願不是在夢里…………劉志文詞 黃武殿曲古老的歌…………………王持久詞 朱嘉琪曲故園戀………………………杜志學詞 劉聰曲歸來的星光…………………石靖詞 朱良鎮曲黃河夢…………………兆和、小春詞 兆和曲軍營飛來一隻百靈鳥……趙思思詞 姜一民曲媽媽…………………………………義大利歌曲母愛………………………陳念祖詞 左翼建曲牧笛………………………邵永強詞 尚德義曲你是這樣的人………………宋小明詞 三寶曲七月的草原………………宋斌廷詞 尚德義曲清晰的記憶…………………… 田農詞 踐耳曲水庫夜歌……………………韓偉詞 施光南曲田園小詩…………………劉世新詞 魏冠華曲我愛你中國……………電影《海外赤子》插曲我愛你中華………………蘇阿芒詞 敖昌群曲我愛五指山，我愛萬泉河… 鄭南詞 劉長安曲我象雪花天上來……………曉光詞 徐沛東曲鄉音鄉情……………………曉光詞 徐沛東曲祖國慈祥的母親…………張鴻西詞 陸在易曲祖國永在我心中……………趙蘭詞 尚德義曲悲嘆小夜曲………[意]托賽里曲 尚家驤譯配重歸蘇蓮托…………………[意]庫爾蒂斯詞曲鬥牛士之歌…………………歌劇《卡門》選曲哈巴涅拉舞曲………………歌劇《卡門》選曲父親的哀傷…………歌劇《西蒙·博卡涅格拉》選曲黎明………[意]雷翁卡伐洛詞曲 尚家驤譯配索爾維格之歌……… 易卜生詞 [挪]格里格曲你們可知道………歌劇《費加羅的婚禮》選曲我親愛的爸爸……歌劇《賈尼·斯基基》選曲我的太陽……[意]G·卡普羅詞 蒂·卡普阿曲月亮頌……………………歌劇《水仙花》選曲草原夜色美……………… 白潔詞 王和聲曲長江之歌…………… 胡宏偉填詞 王世光曲打起手鼓唱起歌……………韓偉詞 施光南曲共和國之戀………………劉毅然詞 劉為光曲姑娘生來愛唱歌……………金重詞 朱千里曲和平女神（親切的平靜）……… (奧)莫扎特黃水謠……………… 光未然詞 冼星海曲流吧，美麗的托馬河………陳克正詞 劉虹曲 瑪麗諾之歌……前蘇聯電影《蜻蜓姑娘》插曲 媽媽留給我一首歌………徐銀華詞 徐景新曲 玫瑰三願……………………… 龍七詞 黃自曲 美麗的孔雀河……………… 瞿琮詞 鄭秋楓曲 你就會看到……………歌劇《唐喬萬尼》選段橋……………………………於之詞 陸在易曲曲蔓地…………………… 新疆民歌 西彤詞請告訴我…………………………… A·洛蒂曲 三套車…………………………… 俄羅斯民歌 思念……………………… 新疆維吾爾族民歌 西班牙女郎………… 義大利／奇阿拉／詞曲 誰是西爾維亞…………………… 舒伯特曲 鐵蹄下的歌女…………… 許幸之詞 聶耳曲 聽，聽，雲雀………… 莎士比亞詞 舒伯特曲 我的祖國媽媽………… 樑上泉詞 施光南曲我懷著滿腔熱情 … ……………… 格魯克曲梧桐樹楊…………………… 展業詞 奚其明曲小河淌水………………………… 雲南民歌 燕 子………………………… 哈薩克族民歌 在銀色的月光下……………新疆塔塔爾族民歌致克羅埃………………………… 莫扎特曲 紫羅蘭………………………… 斯卡拉蒂曲 瑪依拉變奏曲……哈薩克族民歌 胡廷江改編春天的芭蕾………………… 王磊詞 胡廷江曲節日歡歌………………… 孫中明詞 陶思耀曲日月之戀………………… 王光池詞 朱嘉琪曲多情的土地……………… 任志平詞 施光南曲鳥兒在風中歌唱…………… 樊孝斌詞 劉聰曲註：中外歌劇詠嘆調均在規定歌曲之列。 1．演唱二首歌曲，其中一首必須是規定曲目，另一首可自選。2．演唱時一律背譜。3．當歌曲中的一個大樂段完全重復時，演唱時可以不重復。4．能達到曲目中所要求的各種技能、技巧，有較扎實的基本功。5．演唱姿勢端正、自然、鬆弛、富有美感。6．演唱時能較好地運用正確的呼吸方法，做到有氣息支持的歌唱，發聲自然、流暢，有較寬的音域。7．演唱時咬字、吐字准確、清晰，做到字正腔圓。8．演唱時能正確把握作品的風格、韻味，正確的表達作品的內涵，力求聲情並茂、形神兼備，有較強的藝術表現力。註：在測試中，評委有權指定考生作片斷演唱。

（ A 級 ）
聲樂
主 項
內 容 要 求
民族：報答…………………………… 石順義詞 羊鳴曲故鄉是北京……………………… 閻肅詞 姚明曲恨似高山仇似海…………… 歌劇《白毛女》選曲槐花海……………… 劉麟詞 王志信、劉榮德曲紅星照我去戰斗……… 電影《閃閃的紅星》插曲火把節的火把………………… 盧雲生詞 陳勇曲九里里山疙瘩十里里溝……… 許敏岐詞 呂遠曲眷戀…………………賀東久詞 張卓婭、王祖皆曲藍花花…………………… 陝北民歌 王志信編曲沒有強大的祖國哪有幸福的家……………… 鈞劍詞 雙江、士心、明秦曲美麗家園…………………… 石順義詞 王詠梅曲母親河………………………… 劉麟詞 王志信曲納西篝火啊哩哩………………… 高峻詞 龍飛曲山西牧歌……………………… 安士彪詞 張沛曲送給媽媽的茉莉花…………… 劉麟詞 王志信曲小白菜……………………… 河北民歌 於學友曲小白楊……………………………樑上泉詞 士心曲我屬於中國………………田地 閻肅詞 王佑貴曲烏蘇里船歌……郭頌 胡小石詞 汪雲才 郭頌編曲又唱瀏陽河……………………郭天柱詞 鄧東源曲再見了大別山…………………王和泉詞 雷遠生曲在中國大地上………………………曉光詞 士心曲昭君出塞…………………………劉麟詞 王志信曲北大荒人的歌…………………王德詞 劉錫津曲草原之夜…………… 記錄片《綠色的原野》插曲大地飛歌…………… ……… 鄭南詞 徐沛東曲 黨啊，親愛的媽媽……………… 馬殿銀、周佑曲登高一望……………………… 任紅舉詞 印青曲放風箏 …………………… 唐躍生詞 方石曲趕牲靈……………………… 陝西民歌高天上流雲……………………… 凱傳詞 劉青曲過雪山草地…………… 肖華詞 晨耕、生茂等曲 故土情 ……………………… 廖永詞 趙季平曲 好日子……………………… 車行詞 李昕曲江山……………………… 曉光詞 印青曲灕江謠………………… 古笛、凱傳詞 施光南曲戀江南 ……………………… 周祥鈞詞 曉其曲 溜溜的竹排溜溜的漂………… 林澍詞 胡廷江曲梅花引………………………韓靜霆詞 徐沛東曲 美麗的心情………………… 張名河詞 孟慶雲曲美麗神奇的地方……………… 潘琦詞 徐沛東曲 夢中常留戀……………… 任志萍詞 馬駿英曲牧馬之歌 ……………………… 石夫詞曲清粼粼的水來藍瑩瑩的天……… 《小二黑》選曲清藍藍的河……………… 山東民歌 金西編曲人說山西好風光 …………… 喬羽詞 張棣昌曲山丹丹開花紅艷艷 …………李若冰詞 劉烽曲太湖美……………………… 任紅舉詞 龍飛曲 忘不了……………………… 石順義詞 孟勇曲 望月……………………… 國風詞 印青曲五哥放羊………………… 榆林小曲 鞠秀芳整理一個美麗的傳說………… 張名河詞 呂遠 程愷曲漁家姑娘在海邊…………… 電影《海霞》插曲在希望的田野上…………… 曉光詞 施光南曲中國的月亮……………… 石順義詞 王錫人曲祖國啊，我永遠熱愛你…… 劉合庄詞 李正曲 蘆花……………………… 賀東久詞 印青曲母親………………… 張俊以、車行詞 戚建波曲父親……………………… 車行詞 戚建波曲駿馬賓士保邊疆……………………… 蔣大為詞曲說句心裡話………………… 石順義詞 士心曲舉杯吧朋友……………………… 任毅詞 肖白曲通俗：回到拉薩………………………………… 鄭鈞詞曲青藏高原……………………………… 張千一詞曲歷史的天空………… 電視劇《三國演義》片尾曲綠葉對根的思念…………………王健詞 谷建芬曲千萬次的問…… 電視劇《北京人在紐約》片頭歌山路十八彎………… 佟文西 尹建平詞 王原平曲神奇的九寨…………………楊國慶詞 容中爾甲曲天堂…………………………………… 騰格爾詞曲為我們的今天喝彩…解承強 陳曉奇詞 解承強曲星光燦爛……………………………… 羅中旭詞曲一個真實的故事…解承強 陳雷 陳哲詞 解承強曲擁抱明天………………………陳小奇詞 畢曉世曲燭光里的媽媽…………王健 李春莉詞 谷建芬曲回憶…………………………… 音樂劇《貓》選曲不白活一回 …………………… 張藜詞 徐沛東曲大中國 ………………………… 宋青、高楓詞曲 感謝………………………… 於淑然詞 孫川曲 橄欖樹 ………………………… 三毛詞 李泰祥曲給心放個假……………………… 清風詞 印青曲故鄉的雲 ………………………… 譚軒詞曲藍藍的天藍藍的夢 …………… 張海寧張全復詞 張全復畢曉世曲 思念……………………… 喬羽詞 谷建芬曲手挽手，心連心…………………靳樹增詞 肖白曲透過開滿鮮花的月亮…………… 張全復詞 曲我的未來不是夢………………陳家麗詞 翁孝良曲我熱戀的故鄉…………………… 廣征詞 徐沛東 醒了………………………………… 韓紅詞曲掌聲響起 ……………………陳桂芬詞 陳進興曲 卓瑪拉……………………… 真之詞 秋輥措曲菊花台……………………… 方文山詞 周傑倫曲在那東山頂上…………… 倉央嘉措詞 張千一曲五星紅旗………………………… 天明詞 劉青曲絲綢之路……………………………… 張連春詞曲在和平年代…………………… 賀東久詞 印青曲天路………………………… 石順義詞 印青曲 月亮之上……………………………… 何沐陽詞曲你是這樣的人………………… 宋小明詞 三寶曲從頭再來…………………………陳濤詞 王曉楓曲 1．演唱二首歌曲，其中一首必須是規定曲目，另一首可自選。2．演唱時一律背譜。3．當歌曲中的一個大樂段完全重復時，演唱時可以不重復。4．能達到曲目中所要求的各種技能、技巧，有較扎實的基本功。5．演唱姿勢端正、自然、鬆弛、富有美感。6．演唱時能較好地運用正確的呼吸方法，做到有氣息支持的歌唱，發聲自然、流暢，有較寬的音域。7．演唱時咬字、吐字准確、清晰，做到字正腔圓。8．演唱時能正確把握作品的風格、韻味，正確的表達作品的內涵，力求聲情並茂、形神兼備，有較強的藝術表現力。註：在測試中，評委有權指定考生作片斷演唱。
（ A 級 ）聲樂
副 項
內 容 要 求
1．視唱：16—32小節的旋律（簡譜、五線譜各一條，簡譜帶變化音、五線譜帶變化拍子）。 節拍：二四拍、三四拍、四四拍、三八拍、六八拍 五線譜視唱調性：C大、a小、G大、e小、F大、 d小 1．視唱：（1） 現場抽簽、准備時間5分鍾。（2） 要求音高、節奏准確，視唱完 整、較流暢、富有樂感。
2． 聽音與模唱：（1）聽音：音程、和弦。（2）模唱：4—8小節左右。 2．聽音與模唱：（1） 現場抽簽完就開始進行測試。（2）聽音要求：音高准確（用「啊」或「啦」）。（3）模唱要求：音高、節奏准確，完整、較流暢、富有樂感。
註：基礎知識測試內容與要求見《音樂基礎知識測試內容與要求》。

（ B 級 ）
聲樂 代碼：YW—01—B
主 項
內 容 要 求
愛我中華……………………喬羽詞 徐沛東曲北風吹……………………歌劇《白毛女》插曲北京胡同………………… 李幼容詞 朱思思曲背水的苗家小姑娘……… 金鴻為詞 鄧玉華曲長城謠…………………… 潘孑農詞 劉雪庵曲唱支山歌給黨聽…………… 蕉萍詞 朱踐耳曲草原上升起不落的太陽…………美麗其格詞曲大紅棗兒甜又香…………… 集體詞 嚴金萱曲東方之珠……………………………羅大佑詞曲二月里來……………………塞 克詞 冼星海曲放馬山歌………………………………雲南民歌奉獻………………………楊立德詞 翁孝良曲趕圩歸來啊哩哩……………古笛詞 黃有異曲高高太子山…………………趙大綱詞 克義曲共和國之戀………………劉毅然詞 劉為光曲好大一棵樹………………鄒友開詞 伍嘉冀曲荷花夢………………………汪雪詞 王志信曲金梭和銀梭………………李幼榮詞 金鳳浩曲今天是你的生日…………韓靜霆詞 谷建芬曲媽媽教我一支歌………………楊涌詞 劉虹曲瑪依拉……………………………哈薩克族民歌牧歌…………………………………蒙古族民歌難忘今宵………………………喬羽詞 王酩曲南泥灣………………………賀敬之詞 馬 可曲情深誼長…………………王印泉詞 臧東升曲日月和星辰………………陳奎志詞 郭志成曲珊瑚頌……………………電影《紅珊瑚》選曲少年少年祖國的春天………李幼容詞 寄明曲十八彎水路到我家………梁國華詞 徐沛東曲誰不說俺家鄉好… 呂其明 楊庶正 肖珩 詞曲踏雪尋梅……………………劉雪庵詞 黃自曲甜甜的山歌……………………少白詞 魯頌曲想延安……………雁翼詞 常蘇民 陶佳舟曲小背簍…………………歐陽常林詞 白誠仁曲幸福在哪裡………………戴富榮詞 姜春陽曲心靈綠地……………………胡宏偉詞 曉丹曲我愛米蘭…………………黃淑子詞 曹俊山曲我愛你塞北的雪……………王德詞 劉錫津曲我的中國心………………… 黃沾詞 王福齡曲 1．演唱二首歌曲，其中一首必須是規定曲目，另一首可自選。2．演唱時一律背譜。3．當歌曲中的一個大樂段完全重復時，演唱時可以不重復。4．能達到曲目中所要求的各種技能、技巧，有較強的唱歌能力。5．演唱姿勢端正、自然、鬆弛、富有美感。6．演唱時能較好地運用正確的呼吸方法，做到有氣息支持的歌唱，發聲自然、流暢，高、低聲區能夠做到聲音基本統一。7．演唱時咬字、吐字准確、清晰，做到字正腔圓。8．演唱時能正確把握作品的風格、韻味，正確的表達作品的內涵，力求聲情並茂，有較強的藝術表現力。註：在測試中，評委有權指定考生作片斷演唱。
（ B 級 ）
聲樂
主 項
內 容 要 求
我和我的祖國…………………張黎詞 秦詠誠曲我是草原小騎手……………劉雅華詞 汪景仁曲我是山裡小歌手……………姜建新詞 華建國曲校園的早晨……………………高楓詞 谷建芬曲漁鄉的孩子…………………朱積聚詞 黃 磊曲在那東山頂上……………蒼央加錯詞 張千一曲長大後我就成了你…………宋青松詞 王佑貴曲中國功夫……………………宋小明詞 伍嘉冀曲燭光里的媽媽………王健 李春莉詞 谷建芬曲乘著歌聲的翅膀……… [德]海涅詞 門德爾松曲春天年年到人間……朝鮮歌劇《賣花姑娘》選曲春之歌……………………………[俄]魯賓什坦曲哆來咪…………美國音樂劇《音樂之聲》的插曲孤獨的牡羊人…美國音樂劇《音樂之聲》的插曲海濱之歌…………………………[日]成田為三曲海鷗………………………………………緬甸民歌兩顆小星星…………肖章譯詞 李青蕙記譜配歌鈴兒響叮當………………………[美]彼爾彭特曲瑪麗諾之歌………前蘇聯電影《蜻蜓姑娘》插曲美麗的夢神…………………[美]斯·福斯特詞曲慕春……………………… 烏蘭詞 [奧]舒伯特曲桑塔露其亞……………… 佚 名詞 [意]科特勞曲少女的願望…………………蕭邦曲 尚家驤譯配梭羅河……………………………………印尼民歌夏天最後一朵玫瑰……………………愛爾蘭民歌搖籃曲……………………………[德]勃拉姆斯曲野玫瑰………………………………[奧]舒伯特曲致音樂………………………………[奧]舒伯特曲鱒魚…………………………………[奧]舒伯特曲 1．演唱二首歌曲，其中一首必須是規定曲目，另一首可自選。2．演唱時一律背譜。3．當歌曲中的一個大樂段完全重復時，演唱時可以不重復。4．能達到曲目中所要求的各種技能、技巧，有較強的唱歌能力。5．演唱姿勢端正、自然、鬆弛、富有美感。6．演唱時能較好地運用正確的呼吸方法，做到有氣息支持的歌唱，發聲自然、流暢，高、低聲區能夠做到聲音基本統一。7．演唱時咬字、吐字准確、清晰，做到字正腔圓。8．演唱時能正確把握作品的風格、韻味，正確的表達作品的內涵，力求聲情並茂，有較強的藝術表現力。註：在測試中，評委有權指定考生作片斷演唱。
（ B 級 ）聲樂
副 項
內 容 要 求
1．視唱：8—16小節的旋律（簡譜、五線譜任選一條）。 節拍：二四拍、三四拍、四四拍、 三八拍、六八拍 五線譜視唱調性：C大、a小 1．視唱：（1）現場抽簽、准備時間5分鍾。（2）要求音高、節奏准確，視唱完整，較流暢、富有樂感。
2．聽音與模唱：（1）聽音：音程、和弦。（2）模唱：4—8小節左右。 2．聽音與模唱：（1）現場抽簽完就開始進行測試。（2）聽音要求：音高准確（用「啊」或「啦」）。（3）模唱要求：音高、節奏准確，完整、較流暢、富有樂感。
註：基礎知識測試內容與要求見《音樂基礎知識測試內容與要求》。

⑼ 趙麗穎拍過的電視劇有哪些

2006年5月，參加由雅虎、浙江衛視、華誼兄弟傳媒集團聯合主辦的《雅虎搜星》比賽，並憑借個人表現以及投票網友的支持獲得馮小剛組的冠軍，從而正式進入演藝圈；之後，她還在馮小剛執導的廣告片《跪族篇》中擔任了女主角；同年，簽約華誼兄弟傳媒集團，並與周迅合拍玉蘭油廣告；11月，參演家庭倫理劇《金婚》，在劇中飾演淘氣反叛的佟家三女兒佟多多；此外，趙麗穎還出演了古裝劇《南越王》，並在劇中扮演清新可人的小皇後一角。
2007年，參演電影處女作《鏢行天下之牡丹閣》，飾演牡丹的妹妹小紅；1月，與郭曉東、劉孜、歸亞蕾共同出演愛情劇《世紀不了情》；同年，在民國愛情劇《春去春又回》中飾演溫婉可人的任潔兒。
2008年，在民國情感劇《鎖清秋》中飾演聰明機靈的丫鬟文雁。
2009年1月，主演數字電影《愛殺九河堂》；5月，在田中裕子、余少群主演的宮廷劇《蒼穹之昴》中飾演性情溫順的玲兒，這也是趙麗穎首次出演古裝劇；8月，獲得第三屆全球華人「非常短片」創意大賽「最佳人氣女演員」。
2010年1月，主演年代劇《鑼鼓巷》，飾演少女時期的李秋萍；6月，在情感偶像劇《佳期如夢》中改變熒屏形象，飾演性格叛逆、迷戀朋克的90後女孩安安；同年，在古裝劇《紅樓夢》中飾演端雅穩重、知書達禮的邢岫煙，並憑借該劇獲得觀眾的關注。
2011年，與徐崢聯袂主演古裝劇《大內低手》，在劇中飾演善良可愛的陳馨兒，這也是她首次參演喜劇類型的電視劇；同年，簽約海潤影視集團；4月，出演情感劇《新玉觀音》，在劇中飾演乖巧清純的阿靜；7月16日，在古裝愛情劇《新還珠格格》中飾演甜美端莊、深明大義的晴兒；9月11日，與李念、印小天合作出演都市情感劇《夏妍的秋天》，在劇中飾演家境優厚、個性溫柔的女孩唐小然。

2012年10月，出演都市情感劇《極品男女日記》，在劇中飾演活力四射的都市女孩楚揚；同年，在古裝愛情劇《宮鎖珠簾》中飾演冷艷大方的十九福晉百合。
2013年5月5日，趙麗穎主演的古裝勵志劇《陸貞傳奇》上映，她在劇中飾演聰明睿智的一代女相陸貞，這是其擔任女主角的首部劇，並與陳曉共同演唱該劇的片尾曲《心情》；該劇首播期間在全國網收視統計中佔有平均8.72%的收視份額；在csm46收視統計中排名同時段第一，在全年收視率統計中排名年度第三；此外，該劇還被日本、馬來西亞、韓國等國家引進播出；7月13日，主演古裝神話劇《追魚傳奇》，在劇中飾演機靈可愛的鯉魚精紅綾；該劇首播兩日全國網的平均收視率達到1.25%，平均收視份額為8.51%，兩項成績均排名同時段第一；大結局當日則以10.75%的收視份額獲得同時段收視冠軍；8月13日，趙麗穎主演的古裝愛情片《宮鎖沉香》上映，她在片中改變銀幕形象，飾演心胸狹窄、笑裡藏刀的反派角色琉璃；11月20日，在「青春的選擇」2013年度盛典中，獲得內地最受歡迎女演員獎；12月，獲得第四屆樂視盛典內地最受歡迎女演員獎以及國劇盛典最受觀眾喜愛的新人女演員獎。
2014年2月，主演古裝勵志劇《錯點鴛鴦》和《戲點鴛鴦》，並在劇中首度一人分飾兩角，分別飾演善良懦弱的小姐蘇幻兒以及機靈勇敢的丫鬟楊意柳；該劇在江蘇省網收視份額最高達19.7%，在浙江省網收視份額最高達21.3%，兩項成績均位居省網第一；3月17日，趙麗穎在都市情感劇《妻子的秘密》中飾演成熟穩重、大度隱忍的江家繼承人江百合；該劇開播後以平均6.14%的收視份額成為全國網同時段收視冠軍；5月，在福布斯中國名人榜中排名第80位，這也是她首次登上該榜單；7月8日，搭檔張翰主演都市愛情劇《杉杉來了》，在劇中飾演天性善良、單純可愛的小職員薛杉杉；該劇在播出期間獲得同時段收視冠軍；此外，該劇還被俄羅斯、美國、日本等國家引進播出；10月，在中國金鷹電視藝術節金鷹女神投票中，趙麗穎以21894667的總票數排名第一，成為金鷹女神；12月6日，獲得「尖叫2015愛奇藝之夜」最受歡迎電視劇女演員獎；12月17日，憑借都市愛情劇《杉杉來了》獲得國劇盛典年度內地最具人氣女演員獎；同年，成立海潤傳媒趙麗穎工作室。
2015年1月1日，與郭采潔、蕭敬騰共同主演喜劇片《一路驚喜》，在片中飾演性格蠻橫、強勢潑辣的體操皇後李娜娜；5月，在福布斯中國名人榜中排名第43位；6月9日，趙麗穎主演的古裝仙俠劇《花千骨》播出；她在劇中飾演命格詭異、堅強善良的孤女花千骨，並與霍建華共同演唱該劇的主題曲《不可說》；該劇以平均2.213%的收視率打破中國內地周播劇收視紀錄，並且連續29次拿下單日收視冠軍，成為中國內地年度收視亞軍；此外，該劇還以單日超過4億的播放量打破中國內地電視劇單日網路播放量的紀錄，成為中國內地首部突破200億次播放量的電視劇；而趙麗穎則憑借該劇先後獲得第22屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角提名、第28屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的女演員獎、第六屆澳門國際電視節最佳女主角獎、19屆華鼎獎中國古裝題材電視劇最佳女演員提名；7月17日，其主演的都市情感劇《加油吧實習生》播出，她在劇中飾演單純善良的實習生宋暖；8月1日，趙麗穎參加了湖南衛視的真人秀節目《偶像來了》，並與所有的參與嘉賓共同演唱該節目的主題曲《你是偶像》。9月22日，趙麗穎主演的古裝仙俠劇《蜀山戰紀之劍俠傳奇》在愛奇藝首播；她在劇中飾演睿智聰穎又帶點邪氣的魔女玉無心，並與許志安共同演唱第一季的片尾曲《亂世俱滅》；還演唱第四季的片尾曲《我從來不存在》，其後該劇還在安徽衛視播出；12月5日，獲得「尖叫2016愛奇藝之夜」年度最受歡迎女演員；12月19日，獲得國劇盛典「最具收視號召力演員獎」和「年度特別貢獻人物獎」。
2016年1月7日，獲得2015新浪微博之夜年度最具人氣女演員和「微博Queen」；1月15日，與黃渤、孫紅雷共同主演的喜劇懸疑片《極限挑戰》上映；3月18日，主演愛情喜劇片《女漢子真愛公式》，在片中飾演性格冷靜、理性至極的女學霸何修舞；3月7日，獲得2015年度明星權力榜年度頒獎盛典內地最具人氣女演員；4月，憑借《加油吧實習生》獲得第19屆華鼎獎中國當代題材電視劇最佳女演員提名；6月6日，在古裝喜劇《吉祥天寶》中飾演聰明伶俐、雷厲風行的楊若楠；6月10日，憑借電視劇《花千骨》獲得第22屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角提名；7月4日，趙麗穎特邀主演的民國懸疑劇《老九門》播出，她在劇中飾演絕頂聰明、敢愛敢恨的尹新月；7月31日，其主演的古裝玄幻劇《青雲志》在湖南衛視播出，她在劇中飾演清澈靈秀的魔女碧瑤；9月2日，趙麗穎主演的青春懷舊電影《我們的十年》上映，她在片中飾演單純熱情的假小子張靜依，並演唱該片的推廣曲《十年》；9月23日，出任河北省旅遊形象大使；9月27日，趙麗穎主演的諜戰劇《胭脂》播出，她在劇中飾演陽光熱血、襟懷灑落的女特工藍胭脂，並演唱該劇的片尾主題曲《心念》，這是其首度出演抗戰和革命題材的電視劇；10月16日，獲得第28屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的女演員獎；10月30日，在第3屆文榮獎頒獎典禮上，憑借懸疑劇《老九門》獲得最佳女主角獎；12月8日，其主演的古裝玄幻劇《青雲志Ⅱ》開始在北京衛視播出，她在劇中繼續飾演碧瑤。
2017年1月28日，主演的現代電影《乘風破浪》上映，其在片中飾演溫婉清麗的牛愛花，該片在中國內地的票房則突破了10億人民幣，而她也因此獲得了第24屆北京大學生電影節最受大學生歡迎女演員獎；5月18日，入圍第22屆華鼎獎中國百強電視劇最佳女主角；5月20日，趙麗穎的蠟像正式入駐北京杜莎夫人蠟像館；6月5日，領銜主演的古裝女性勵志傳奇劇《楚喬傳》播出，其在劇中飾演堅韌果敢、俠骨柔腸的俠女楚喬，並與張碧晨共同演唱了該劇的片頭曲《望》；該劇播出後在CSM52城市網以平均1.741%的收視率獲得同時段收視冠軍，並以超過420億次的播放量成為中國內地首部在播出期間網播量就突破400億次的電視劇；7月，趙麗穎獲得了CC-Smart明星價值榜發布盛典《中國影視明星價值報告》年度最具價值女明星獎；9月，在福布斯中國名人榜中排名第4位；11月3日，與郭富城共同主演的諜戰動作電影《密戰》上映，她在片中飾演果斷堅毅、單純卻很有正義感的賀蘭芳，而這也是其首次飾演地下黨女戰士這一類型的角色。
2018年1月16日，河北省旅遊發展委員會授予趙麗穎「2017年河北十大旅遊貢獻人物」稱號；2月16日，趙麗穎與郭富城、馮紹峰共同主演的古裝神話愛情片《西遊記女兒國》上映，她在片中飾演聰穎清麗、善良痴情的女兒國國王；11月12日，主演的現代都市劇《你和我的傾城時光》上映，她在劇中飾演冰雪聰明，別具慧眼的都市白領林淺；12月25日，領銜主演的古裝社會家庭劇《知否知否應是綠肥紅瘦》在湖南衛視黃金檔播出，其在劇中飾演的侯門主母盛明蘭美貌聰慧，堅強獨立，雖因環境所迫而掩埋鋒芒，卻最終成長為了影響家族興衰的關鍵人物，而她也與馮紹峰共同演唱了該劇的片尾曲《知否知否》。
2019年5月23日，趙麗穎憑借電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》獲得第25屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角提名；8月，趙麗穎在福布斯發布的中國100名人榜上位列15位；10月，入圍第六屆「中國電視好演員」綠組女演員候選名單；11月，憑借古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》獲得第26屆華鼎獎中國古裝題材電視劇最佳女演員的提名。
2020年7月31日，趙麗穎參加的湖南衛視青春合夥人經營體驗節目《中餐廳第四季》播出；8月27日，在福布斯中國名人榜中名列第7位；同年，憑借古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》獲得第30屆中國電視金鷹獎最佳女演員提名、第30屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的女演員獎；12月16日，與王一博共同主演的古裝劇《有翡》在騰訊視頻播出，她在劇中飾演俠骨柔情、嫉惡如仇的俠女周翡。
2021年2月，為迪士尼動畫電影《尋龍傳說》中的女主角「拉雅」配音；2月28日，獲得新浪微博之夜微博2020年度實力演員；5月4日，趙麗穎主演的建黨百年獻禮劇《理想照耀中國》在湖南衛視播出，她在《希望的田野》單元中飾演帶領家鄉人民脫貧致富的新時代女性雷金玉；8月，在福布斯中國名人榜上排名第7位；9月21日，參加《2021大灣區中秋電影音樂晚會》，與王寶強、劉昊然、關曉彤等演唱歌曲《我的中國心》；12月5日，趙麗穎與肖央、董子健聯袂主演的懸疑刑偵劇《誰是兇手》在愛奇藝迷霧劇場播出，她在劇中飾演心理醫生沈雨。
2022年1月31日，參加《2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會》，與朱一龍、王俊凱、郁可唯共同演唱歌曲《歡樂時光》；5月2日至5月4日，由中央廣播電視總台推出的新媒體特別節目《UP青春》在央視頻開播，節目特別設置藝人分享環節，趙麗穎被邀請在節目中分享關於青春的記憶；5月4日，參加央視《奮斗的青春——2022年五四青年節特別節目》，演唱歌曲《中國緣》；5月23日，其參加的「與人民同行」——紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年特別節目上線播出；6月，搭檔林更新主演古裝劇《與鳳行》，在劇中飾演碧蒼王沈璃；6月29日，趙麗穎主演的現實題材劇《幸福到萬家》在東方衛視、北京衛視播出，她在劇中飾演勤勞勇敢、正直堅韌的何幸福。

⑽ 文化節目《朗讀者》中的金句

《朗讀者》第一季雖然已經與我們告別，但青春不散，朗讀不停。下面我為大家整理朗讀者中的金句，歡迎閱讀。

第一期：遇見

1.只要你是個正直的孩子，不管你從事什麼行業，你都是我的好孩子。

——柳傳志父親對柳傳志說的話

2.人生的不可測，在任何時候，都要抱著一份希望。

——董卿

3.從某種意義上來看，世間一切，都是遇見。就像，冷遇見暖，就有了雨;春遇見冬，有了歲月;天遇見地，有了永恆;人遇見人，有了生命。

——董卿

4.如果美麗只是簡單的用來做展示，也許它的意義不是那麼大，但如果美麗，能夠轉化成一種能力，去幫助更多的人，甚至去讓自己變得更好，那它就是很有價值很有意義的了。

——董卿

5.願你慢慢長大，願你有好運，如果沒有，希望你在不幸中學會慈悲;願你被很多人愛，如果沒有，希望你在寂寞中學會寬容。

——劉瑜《願你慢慢長大》

6.生命哪，並不是你活了多少日子，而是你記住了多少日子，要使你過的每一天，都值得回憶。

——許淵沖

節目卷首語

朗讀者就是朗讀的人，在我看來可以分為兩部分來理解，朗讀是傳播文字，而人則是展現生命，將值得尊重的生命和值得關注的文字完美結合就是我們的《朗讀者》。

你有多久沒有朗讀了?很久了吧。因為很多人都覺得朗讀，那是學生時代的事情，或者說它只屬於一小部分人。

朗讀屬於每一個人。

節目開場白

大家好，我是董卿。今天，是朗讀者節目第一次和觀眾見面，所以，我們第一期節目的主題詞，也特意選擇了——遇見。

古往今來，有太多太多的文字，在描寫著各種各樣的遇見。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。”這是撩動心弦的遇見;

“這位妹妹，我曾經見過。”這是寶玉和黛玉之間，初見面時歡喜的遇見;

“幸會，今晚你好嗎?”這是《羅馬假日》里，安妮公主糊里糊塗的遇見;

“遇到你之前，我沒有想過結婚，遇到你之後，我結婚沒有想過和別的人。”這是錢鍾書和楊絳之間，決定一生的遇見。

所以說，遇見彷彿是一種神奇的安排，它是一切的開始。也希望從今天開始，《朗讀者》和大家的遇見，能夠讓我們彼此之間，感受到更多的美好。

節目中間插播

朗讀者第一季第一期，我們的主題詞是遇見，因為從某種意義上來說：世間一切，都是遇見，就像冷遇見暖，就有了雨，春遇到冬，有了歲月;天遇見地，有了永恆;人遇見了人，有了生命。

那麼，《朗讀者》遇見了你們，又會怎樣呢?

第二期：陪伴

1.“媽媽，你到底為什麼愛我?”母親放下針線，用她的面額，抵住我的前額，溫柔的，不遲疑地說:“不為什麼，只因你是我的女兒!”

——楊乃斌朗讀冰心的散文《不為什麼》

2.這個世界上絕了哪種生命形式都會導致地球毀滅。獅子和螞蟻一樣偉大，小草和人類一樣重要。

——鄭淵潔

3.我要開花，是為了完成作為一株花的庄嚴生命，不管你們怎麼看我，我都要開花!

——林清玄《百合花開》

4.要是沒有兔子和鷓鴣，一個田野還成什麼田野呢?他們是最簡單的土生土長的動物。

——梭羅《瓦爾登湖》

節目卷首語

為什麼是陪伴?其實我們每一期的主題詞的選擇，是非常慎重的。有時候為了一個主題詞會反反復復討論很長時間，但是陪伴是最早確定下來的主題詞，而且從來沒有改變過。

我想因為陪伴很溫暖，它意味著在這個世界上有人願意把最美好的東西給你，那就是時間。當然陪伴也是一個很平常的詞，日復一日，年復一年，到最後陪伴就成為了一種習慣，就像我們的朗讀者，鄭淵潔、喬榛都談到了自己，夫妻之間的陪伴，父母對孩子的陪伴。

節目開場白

“草，在結它的種子，風，在搖它的葉子，我們倆站著不說話。”在顧城的詩里，陪伴就是這樣簡單而美好。

而在我們每一個人的生命里，會遇到各種各樣的陪伴，比如說這會兒，你我之間是一段短暫的陪伴;比如說我們的學生時代，和我們的同學，那是幾年的陪伴;還有一種陪伴，是生命里血脈註定一生的陪伴，那是我們和父母，和孩子之間的陪伴。

那麼，下面，我們有請第一位嘉賓……

第三期：選擇

1.有人說“不瘋魔，不成活”，我很享受這種若隱若現當中左右徘徊，這是我表演的語境，也是我的選擇。

——王千源

2.你用最不敬業的精神去演戲，結果世界上最單純的觀眾，用這么炙熱的心情去觀看，真不次於在犯罪。

——王千源

3. 我熱愛這種渾然天成的泥濘，泥濘誕生了跋涉者，它給忍辱負重者以光明和力量，給苦難者以和平和勇氣。一個偉大的民族需要泥濘的磨礪和鍛煉，它會使人的脊樑 永遠不彎，使人在艱難的跋涉中懂得土地的可愛、博大和不可喪失，懂得祖國之於人的真正含義：當我們愛腳下的泥濘時，說明我們已經擁抱了一種精神。

——秦玥飛等朗讀遲子建的《泥濘》

4.可以說腳踏大地，泥濘，我相信一定會磨礪他們的青春，讓他們的人生煥發出與眾不同的光華，這光華也必將與我們的時代交相輝映。

——董卿

5.人的一生，總是在尋找一種平衡，忠貞的人，永遠會得到忠貞;勇敢的人，最後也是用勇敢來結束。

——麥家

6.我慢慢去想奶奶講的那個神話，我慢慢相信，每一個活過的人，都能給後人的路途上添些光亮，也許是一顆巨星，也許是一把火炬，也許只是一支含淚的蠟燭。

——《奶奶的星星》

7.一個人最重要的不是擁有多少財富，和擁有多大的房子，最重要的是擁有深厚的學識和崇高的思想道德。

——康震點評《陋室銘》

8.有人說，我們這個時代不缺機會，所以也勢必會讓每個人面臨很多的選擇，那麼，是遵從自己的內心，還是隨波逐流;是直面挑戰還是落荒而逃;是選擇喧囂一時的功利，還是恆久平靜的善良;無論如何，希望每一個人，都能做出一個在日後回想不讓自己後悔的選擇。

——董卿

節目卷首語

生存還是毀滅，這是一個永恆的選擇題。以至於到最後，我們成為什麼樣的人，可能不在於我們的能力，而在於我們的選擇。

選擇無處不在。面朝大海，春暖花開，是海子的選擇;人不是生來被打敗的，是海明威的選擇;人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛，是司馬遷的選擇。

在我們這期節目當中，你會看到的是，徐靜蕾選擇了挑戰和變化;耶魯村官秦玥飛選擇了希望的田野;紅絲帶校長郭小平，選擇了呵護與守望;最讓我感動的是麥家，曾經叛逆的他，如今面對叛逆的兒子，選擇了理解和寬容。

選擇是一次又一次自我重塑的過程，讓我們不斷地成長，不斷地完善。如果說，人生是一次不斷選擇的旅程，那麼當千帆閱盡，最終留下的，就是一片屬於自己的獨一無二的風景。

節目開場白

我們這期節目的主題詞是——選擇。人這一生，要面臨多少次的選擇，小到今天我們吃點什麼，大到在一些關鍵時刻的決策。

有一年，法國的一家報社舉辦了一個有獎競答，其中有一道題目是，如果盧浮宮著火了，你選擇救哪一副畫?最終，獲得金獎的答案是，我選擇離門口最近的那一幅。所以說，選擇是一種智慧，而我們的人生，也是一次又一次選擇的結果。

第四期：禮物

1.這是幸福的一天，我漫步在花園，對於這個世界，我已一無所求。這是詩人饋贈給自己心靈的一份禮物。

——諾貝爾文學獎獲得者切.米沃什《禮物》

2.仰望星空，地球是宇宙給人類的禮物;低頭凝望，一花一葉，是大自然給世界的額禮物;孩子是給父母的禮物;朋友是陪伴的禮物;回憶是時間的禮物。

——開場白

3.她叮囑我;“自己不倒，啥都能過去;自己倒了，誰也扶不起你。”

——倪萍朗讀《姥姥語錄》

4.其實，當一個人真的要離開這個世界的時候，是什麼也帶不走的，唯一能帶走的就是心底里存下來的那些記憶。

——董卿

5.所說五大博物館，就是包括：故宮博物院、、英國大英博物館、法國盧浮宮、美國大都會博物館和俄羅斯冬宮(又名阿爾米塔什博物館)，正好聯合國有五個常任理事國，正好一個國家一座。所以我開玩笑說：“沒有一個強大的博物館，是不能進入聯合國常任理事國的。”

——單霽翔

6.這句話背後其實自有真意，沒有一個強大的自信的文化，你也不可能成為一個世界的強國。

——董卿

7.我不相信命運，我只相信我的.手。我不相信手掌的紋路，但我相信手掌加上手指的力量。

——畢淑敏《握緊你的右手》

節目卷首語

在這個世界上，有多少種愛的表達，就有多少種禮物。

父母無私的愛的養育;經歷苦難之後的成長;不斷地學習所積累下來的智慧，這都是最好的禮物。

就像諾貝爾文學獎獲得者切·米沃什，在詩歌《禮物》當中所寫到的：這是幸福的一天，我漫步在花園，對於這個世界，我已一無所求。這是詩人饋贈給自己心靈的一份禮物。

在我們這期節目當中，最讓我感動的是清華大學經濟管理學院的趙家和教授，雖然他已經在五年前離開了這個世界，但是他所播種下的一顆善的種子，是留給這個世界所有孩子的最好的一份禮物。

用純凈之心去創造、去發現、去感悟，你便擁有了屬於自己的禮物。

節目開場白

我們這期節目的主題詞是禮物。禮物，多美好的一個詞。

仰望星空，地球是宇宙給人類的禮物;低頭凝望，一花一葉，是大自然給世界的禮物;孩子是給父母的禮物;朋友是陪伴的禮物;回憶是時間的禮物。

那在我們今天的節目時間里，就讓我們一起去打開一個個色彩各異，卻同樣充滿情感的禮物。

第五期：第一次

1.第一次往往是需要勇氣的，但第一次也往往會帶來意想不到的收獲，第一次是探索、是挑戰、是機遇、是升華，很多時候個人的第一次也帶著深深的時代的烙印，甚至是國家的記憶，就讓我們去感謝這些機遇，也感謝賦予了這些機遇的我們的偉大的時代。

——開場白

2.有些東西你認定為能做的東西，要堅持，而堅持下去，我覺得就會能達到自己預期的目的。

——王學圻

3. 可是對大多數人來說，生活的變化是緩慢的。今天和昨天似乎沒有什麼不同;明天也可能和今天一樣。也許人一生僅僅有那麼一兩個輝煌的瞬間——甚至一生都可能 在平淡無奇中度過……不過，細想過來，每個人的生活同樣也是一個世界。即是最平凡的人，也得要為他那個世界的存在而戰斗。從這個意義上說，在這些平凡的世 界里，也沒有一天是平靜的。

——選自《平凡的世界》

4.他們說人生有六個字，前面三個是“不害怕”，後面還有三個，“不後悔”，努力去做吧。

——董卿

5. 董卿：“許老師的這人生的第一場屬於您的音樂會，似乎來得晚了一點，到您七十歲那年才……”

許鏡清：“也不晚，我想只要我活著就不晚。”

董卿：“對，只要開始去做了，永遠為時不晚，而且也許在這個時候也是一個最好的時候。”

6.說著說不著不在於話語量，而在於特別最根本的那一句話，這個是臧克家先生寫的，有的人活著但是他已經死了，有的人死了，他還在活著。其實書和電影都是為了讓那些應該再活一回的人，重新在書和電影里，永遠地活下去。

——劉震雲

7.我覺得京劇是鄉音，既是故鄉的聲音也是祖國的聲音。

——王佩瑜

節目卷首語

我們這一期主題是第一次，人這輩子要遇到很多很多個第一次，就像這次節目當中讓我記憶深刻的像劉震雲，第一次給《安徽文學》投稿拿到了70多塊錢的稿 費，立馬就去請女朋友吃飯，許鏡清老人第一次在人民大會堂擁有了屬於他自己的音樂會，但是為了這一天他等了三十年，王學圻二十年前就已經當導演了，但是這 部電影拍到最後就剩下了三個人，讓他欲哭無淚。

這都是非常難忘而寶貴的第一次，因為它們意味著我們的成長，就像作家汪曾祺說的人的第一次往往需要勇氣，但是第一次往往也會有意想不到的收獲，因為第一次是探索是挑戰是機遇，所以說你的人生擁有越多的第一次，也意味著我們的人生越豐富越多彩。

節目開場白

我們今天這一期節目的主題詞是——第一次。我們的一生，會經歷許多的第一次，難忘而又寶貴，它意味著我們的成長。其實細想來，每一個人都是在第一次過自己的人生，不是嗎?!這條不能回頭的人生道路上，正是許多不可復制的第一次，讓我們從昨天走到今天，走向未來。

第六期：眼淚

1.我花了兩年半時間拍這個電影，不是為了讓人哭的，而且讓人去想的。

——王宗仁《藏羚羊的跪拜》

2.我們大家在座的人，都有爹有娘，而我們有的也包括我自己，爹娘都走了，所以呢，我希望在座的很多，如果你們的爹娘還健在的話，從現在做起不晚，好好地愛他們，好好地伺候他們，好好地哄哄他們，別太多的犟嘴，真的，不然的話後悔來不及。

——斯琴高娃朗讀賈平凹的《寫給母親》

3.可能媽媽是這個世界上唯一一個、我們可以不顧一切的、我們可以不顧慮任何的角色形象，把最真實的自己還原的那個人，還原在她的面前，可是我們沒有考慮到她的感受。

——董卿

4.《生如夏花》告訴我們應該怎樣度過我們的一生，又應該怎樣面對我們生命終結的那一刻。我想只有非常曠達的，非常自如地來面對，我們自己的人生 、我們自己的內還有我們走過的路，我們才能深刻的理解泰戈爾的這首《生如夏花》。

——康震

5.人的心靈應如浩渺瀚海，只有不斷接納希望、勇氣、力量的百川，才可能風華長存。我們也從一位科學家的眼淚當中，感受到了一個人，願意為了理想奉獻終身、矢志不渝的情懷。勇敢的人，不是不落淚的人，而是願意含著眼淚繼續奔跑的人。

——董卿

節目卷首語

我們本期節目的主題詞是——眼淚。說到眼淚，你會想到什麼呢?

軟弱?眼淚有時候是軟弱、有時候是堅強;有時候是懺悔、有時候是寬容;有時候是羞怯、有時候是勇氣;有時候是失敗、有時候是成功。就如同每一個人，都是哭著來到這個世界的，而當我們要謝幕的時候，也將會在別人的淚水裡告別一樣。

那今天，就讓我們在一顆顆晶瑩的淚水中，去感受那最真實的的生命印記。

節目開場白

為什麼我的眼裡常含淚水?因為我對這土地愛的深沉。

主題詞選擇的標准，首先是它的情感張力，我希望所有的觀眾在聽到這個主題詞的時候，都會有很豐富的生命聯想——不管你是誰，不管你在哪裡，不管你在做什麼，比如說眼淚。

這期節目當中，張家敏是一位和乳腺癌抗爭了二十三年的老太太，她說：她過去到現在所做的一切，就是為了昂起頭，不讓眼淚流下來;導演陸川是一個淚點很低 的人，愛流眼淚，所以有時候，他會抗拒眼淚;斯琴高娃，一位一直在別人的故事裡流著自己眼淚的優秀的演員，這一次在我們的現場，她流下的每一滴眼淚，都屬 於她自己。

眼淚是無色的，但是它分明又有著最豐富的生命的色彩。

第七期：告別

1.“我們最終都要遠行，最終都要與稚嫩的自己告別，告別是通向成長的苦行之路。”

——海子

2.“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑，我的雙手烤著生命之火取暖，火萎了，我也准備走了。”

——楊絳

3.人這一生早晚會遭遇告別，告別讓我們成長，學會告別讓我們成熟，而無論是主動的選擇，還是被動的面對，告別多少有些傷感，但是告別也蘊藏著希望，每一段告別的背後都有一段故事，一段又一段的告別，構成了人間百態。

——開場白

4.有時候覺得人活一輩子，跟這些人產生各種各樣的關聯，然後你們每一次相遇，可能就像是一次告別。他們對你並無所圖，只希望你好好的。

——姚晨

5.我從不奢望，活在夢中那麼長，從不沉溺在每個綺麗幻想，早已習慣痛苦，不再害怕憂傷，不過是換個衣箱換間房，那又怎麼樣。

——《Another Suitcase in Another Hall》

6. 堂吉訶德有不可動搖的信仰，他堅定地相信，除他自身之外還有一種東西，是永恆不變、普遍存在的，那是需要靠我們堅定地追求才能獲取的。

——董卿引楊絳先生序言

7.大自然就是這樣在告別過程中完成它的季節輪替的，其實人類社會也一樣;其實這個天空下，不是山也不是水，是什麼，是滿滿的各種各樣的告別。

——曹文軒

8.作為一個作家我知道，文學寫了上百年、上千年，其實做的就是一篇文章——生死離別。

——曹文軒

9.我記得在阿拉曼英聯邦士兵墓地當中有這樣一條墓誌銘，它說，對於世界你是一名戰士，但是對於我，你是整個世界。

——董卿獻給戰士的母親

節目卷首語

告別是一種心情，告別也是一種決定。

南飛的大雁是對北方寒冷的告別;

秋天的落葉是對炎熱夏的告別;

雨季是對乾旱的告別;

彩虹是對風雨的告別;

山重水復後的柳暗花明是對迷失的告別;

“晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山;“海內存知己，天涯若比鄰”是豪邁的告別;

每一次的告別，都有一個故事，或激情燃燒，或凄美動人，或驚心動魄。

告別不是遺忘，而是轉身，告別不是放棄，而是開始!

節目開場白

海子說：“我們最終都要遠行，最終都要與稚嫩的自己告別，告別是同向成長的苦行之路”。

“山盟雖在，錦書難托”，這是陸游和唐琬之間痛徹心扉的告別。

“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑，我的雙手烤著生命之火取暖，火萎了，我也准備走了 ”，這是楊絳先生平靜超然的和這個世界告別。

在這期節目當中，讓我記憶深刻的是作家曹文軒，他向我們娓娓道來和故鄉和父親的告別。也讓我們彷彿明白了一個道理“文學寫了上百年上千年，其實作的就是一篇文章：生離死別”。

告別是結束也是開始，是苦痛也是希望。面對告別，最好的態度就是好好告別!

人這一生早晚會遭遇告別，告別讓我們成長，學會告別讓我們成熟，而無論是主動地選擇，還是被動地面對，告別多少有些傷感。

但是告別也蘊藏著希望，每一段告別的背後都有故事，一段又一段的告別構成了人間百態。

第八期：勇氣

1.“勇氣是逆境當中綻放的光芒一樣，它是一筆財富，擁有了勇氣就有了改變的機會”。

——茨威格

2.勇氣有時候是一瞬間的閃念，有時候是一輩子的執念。勇氣是在你看清了生活的真相之後，依然熱愛生活。

——開場白

3.勇氣是我們生命當中，最鮮艷的一抹原色，很多的文字都在贊美著勇氣。莎士比亞說“有德必有勇，正直的人不會膽怯”。試想一下，如果歷史失去了勇氣那將失去改寫的英雄。如果人生失去了勇氣，那很多的日子就會變得蒼白無力。

——開場白

4.在生命的意義上，我們都是奇跡，正如未來不一定比現在更重要，然而我愛你，我的孩子，我愛你，僅此而已。

——海桑《給我的孩子》

5.有信心就會有勇氣，有夢想就會有沖動。

—— 李寧

6.生活就是不停的戰斗，他的武器是他的知識，信仰和堅強的意志。

——巴金《做一個戰士》

7.勇氣是讓你能夠走出家門，也希望你每一次都能夠平安回來。

——董卿

8.文學家喜歡說永遠的敦煌、永遠的莫高窟，而我們今天真的是一位老人(樊錦詩)，為了永遠這兩個字，付出了最實在的努力、最刻苦的堅守。感謝這世界所有的勇氣，正是這些勇氣在改變著歷史，創造著奇跡!

——董卿

9.相戀在未名湖，相守在珞珈山，相守在莫高窟。

——樊錦詩

節目卷首語