美國電影通往威爾斯韋爾之路中文

❶ 誰能給個關於外星人電影的歐美科幻片列表

Plan 9 from Outer Space，美國，1959 榮獲電影史上最愚蠢的電影頭銜之一

九號行星外層空間計劃
導演: 艾德·伍德
此片可謂西方cult片翹楚，榮獲電影史上最愚蠢的電影頭銜之一。說它爛到無與倫比無人能及，還真是一點不冤枉。在我認識的朋友圈裡，《九號行星外層空間計劃》快成了一個噱頭，就是用來考驗有誰能坐下來從頭看完。這個高難度的任務會令很多耐性十足的科幻迷都感到頭疼不已。在這部電影裡面，有僵屍有活死人還有有吸血鬼，太空服裝是用金屬箔片扎制的，宇宙飛船是用紙盤子疊的，還有能看得你直翻白眼的低級特效…… 主演: Gregory Walcott, Tom Keene
你簡直不敢相信，有人會蠢到把所有最糟糕的元素都放到同一部電影裡面去。當然如果你是個十足的cult迷，或者是搞電影專業的，或者乾脆想學習如何搞砸一部電影，那這片子也許會有趣的多。相信我一點都沒有誇張——《九號行星外層空間計劃》真的很爛，而真正令我好奇的是，爛的這么出名的片子，既能引發一些影迷無數的熱情，同時還會有一大群人連聽都沒聽說過……其實大家只要看過蒂姆·波頓導演，約翰尼·德普主演的《艾活傳》，就會知道艾德·伍德這個爛導演是多麼有名了，不過，他那股一往無前破除萬難的執著精神還真是可愛……

《V》1983 一部常青電視迷你影集

V
關於《V》，能說的都已經讓人說盡了。這是一部常青電視迷你影集，獲得了最為持久的成功，擁有大批影迷，其另類獨特的情節曾經被無數影視作品反復引用。《V》講了一群貪婪卑鄙的外星人(其貪婪卑鄙的程度跟某些人類不分上下)來到地球，密謀掠奪我們這個行星的資源。 後來憑著幾位凡人英雄發現並揭露了他們的陰謀，及時制止了這場災難，最終將外星人驅逐。現在恐怕很少有人會津津樂道地談論這部播放了20年的老電視劇集了，但只要人們願意，從這部有感人情節和超酷造型的經典作品中總可以發掘出無限有趣的話題。

Independence Day, 1996 讓人發狂的影片

獨立日

導演：羅蘭·艾默里克
盡管《獨立日》會被影評界時不時拿來當作高票房爛片的批判典型，我卻不敢苟同這種簡單的刻薄。劇情平凡、高潮廉價、漏洞無數，這固然是缺點，但不能不承認這的確是一部讓人發狂的影片，觀眾在觀片過程中大可不必承受過多心理負擔，只需要享受宏大的特技場面帶來的震撼就好：巨型外星飛船被炸，陸地上真實的目標被毀，人類驚惶失措的混亂場景…… 主演：威爾·施密斯，傑夫·戈德布拉姆
這些都是UFO迷們夢寐以求要看到的。不過使這部影片真正有意義的並不是高成本特技，也不是威爾·施密斯或者傑夫·戈德布拉姆平平的演技；這部電影的真正意義在於：外星人和人類終於公開對峙，而不是欲蓋彌彰地傳播恐怖了，這就好比將攻擊目標對准白宮與開始轟炸白宮有著天壤之別一樣：《獨立日》選擇了後者，當然會賣出個驚天動地的好價錢。

The War of the Worlds, 1953 比任何別的影片都要有價值

天煞末日反擊戰
導演：拜倫·哈斯金
終於輪到最最精彩的「世界大戰」了！！這部電影或許算不上名單中最好看的電影，但卻比任何別的影片都要有價值。這是由 H. G. Wells 的同名小說改編的。這部小說是外星人侵略地球的濫觴，1938年萬聖節在電台播放時竟有無數聽眾信以為真，產生了大恐慌。不論小說還是電影都相當不錯，但同《人體入侵者》一樣，《天煞末日反擊戰》也犯了政治隱喻的毛病：片中外星人處處讓人聯想到蘇聯人。不過如果連這個小瑕疵也會讓你覺得不舒服的話，那幾乎可以說這世上沒有合適你看的影片了。 主演：吉恩·巴里，安妮·羅賓遜
火星人因火星氣候突變無法生存而計劃大舉入侵地球，組織了大批堅不可摧的外星軍團。人類的所有武器都不能對付火星人的死光炮，城市逐個淪陷，全世界的人都在逃命，整個地球亂作一團。正在這時，火星人卻一個接一個的地死去……電影完整的保留了威爾斯小說的精神——要知道那本小說可是被無數電影奉為寶典膜拜的，它將Wells的精神完好地繼承了下來，不僅拍出面對外星人進攻時人類的恐慌，更詮釋了我們內心世界的無助和絕望。 這影片後來逐漸取代了小說在人們心中的地位，幾乎演變成一種科幻的模式，產生的子子孫孫小說電影動漫畫不計其數。

This Island Earth, 美國，1955 在一片陳詞濫調中獨樹一幟

飛碟征空/孤島世界
導演：約瑟夫·紐曼(傑克·阿諾德)
信不信由你，在神秘科學劇場3000 (Mystery Science Theater 3000, 簡稱MST3K，是美國一個著名的科幻電視劇場節目)向《孤島世界》公開致敬之前，這部電影幾乎沒什麼人提及。 50年代的科幻恐怖片想像力乏味的要死，而《孤島世界》卻在一片陳詞濫調中獨樹一幟——盡管它算不上是真正意義上的「入侵」電影，卻因著那個獨特而富有創意的外星人造型——Metaluna星人而名聲遠揚。Metaluna星球上的人長得跟人類沒有一絲相象之處，它們有一幅大的驚人的腦門兒(可能說大腦更合適，你都能瞧見清晰的溝回紋路……) 主演：傑夫·莫羅 費思·多默格
看上去疑心很重的樣子，還長著一頭女里女氣的白色毛發。這幫外星人千里迢迢來到地球，想靠地球科學家的幫助尋找他們失落的文明。接著發生了很多無關緊要的事，象人類跟蹤飛碟啦，動不動就發生的爆炸啦等等。最關鍵的沖突是地球上的凡人成了Metaluna外星人的犧牲品，被一群長著畸形腦袋，露著內臟，手腳退化成爪狀，睜著一幅誇張金魚眼的怪物反復折磨。這個形象無疑地給我們造成了強烈的視覺震撼，雖然該片被人們長久地遺忘在塵封的角落，卻絲毫沒有影響它在科幻影史上的重要地位。

Killer Klowns From Outer Space, 美國，1988 強烈超現實主義風格的影片

外太空殺人小丑
導演：Stephen Chiodo
拍攝外星人入侵題材的電影無外乎從兩方面入手：要麼筆調輕快，要麼手法沉重。其中並無捷徑可尋，也不可能草草繞過了事。但遺憾的是《外太空殺人小丑》仍然試圖尋找一條中庸之道，於是他們選中了「馬戲團」這個中介。想像一下所謂的驚天大陰謀就是一群穿著小丑服的外星侏儒在地球上大肆破壞，用激光射線槍把人類變成噴噴香閃閃亮的棉花糖——除了讓人眼花繚亂一番之外，恐怕很少有人能真正進入情節並真正理解。 製片：The Chiodo Brothers
實際上《外太空殺人小丑》是一部具有強烈超現實主義風格的影片，幾乎沒有什麼娛樂性，核心題材也不那麼拿人眼球，所以有點不太容易令你坐下來，安安穩穩地把電影看完。而對於大多數人來說，如果一部關於外星小丑的電影拍的一點也不滑稽，那還有什麼可看的呢？不過幸運的是，在後來的一大堆類似題材的電影中，這一部算是優秀的了。

Men In Black, 美國，1997 供人消遣的影片

黑衣人
導演：巴利．索南菲爾德
關於《黑衣人》的一個最大的遺憾是他們並沒有充分利用高成本的優勢，作出一個真正像樣的天外生物——我希望看到比一隻巨大的CG蟑螂精更有創意的東西。當然影片還是給了我們足夠的補償——看看那些善惡相雜，大小各異的星際居民就知道了。男主角威爾．史密斯是那陣子好萊塢影壇的招牌搖錢樹，與湯米．李．瓊斯的合作更使表演增加了可信性。 主演：威爾．史密斯 湯米．李．瓊斯
影片公映第一周就幾乎收回了其全部成本九千萬美元。不俗的表現使《黑衣人》及續集帶外星人登堂入室，排在了好萊塢破首周票房紀錄電影名單的第一位。我承認這只是一部供人消遣，讓我們一邊大嚼爆米花，一邊嘿嘿傻笑著看完的電影，但我敢肯定，那些掏了錢看過這部片子的人沒有一個失望的。

The Day The Earth Stood Still, 美國，1951 科幻史上最經典的里程碑電影之一

地球停轉之日
導演：羅伯特·懷斯
這部電影真正講「入侵」的部分很少，但並不妨礙它成為科幻史上最經典的里程碑電影之一。很難想像以《音樂之聲》聞名世界的羅伯特·懷斯還拍過這么「先天下之憂而憂」的電影。時間發生在二戰後，Michael Rennie 飾演的人性化高智慧外星人Klaatu乘飛碟來到地球，隨他一起來的是一個具有恐怖力量的機器人保鏢高特(Gort)。他們提出制止人類從事戰爭威脅的警告，願意與人類進行和平交流，沒想到反被地球人視作大敵。不過他們也不是好惹的，一旦被人類激怒，一樣會做出可怕的事情來。 演員：Michael Rennie, Patricia Neal
歲月流逝，卻掩不住本片的核心精神大放光輝。希區科克的御用作曲大師伯那德·赫曼Bernard Herrmann 陰沉的配樂為本片加分不少。就連機器人高特的台詞 "Klaatu barada nikto" 也成經典——意思是「不要炸飛這個世界」。這是影史上相當重要的科幻片轉折點，裡面的許多內容被其後無數影片引用或參考。不可否認看完這部電影需要些許耐心，因為如今的我們已被大量徒有虛名的電影搞得心浮氣躁，失去了辨別力。像《地球停轉之日》這樣的好片子，是需要靜下心來，細細品味的。

Signs，2002 物以稀為貴

天兆
導 演：奈特·沙馬蘭
我對《天兆》的期望值非常低，但奇怪的是居然帶著極大的興趣看完了全片。我也不知道這部影片有什麼東西這么吸引我，可能是它完美的娛樂性？——沒什麼獨特的想像，看起來也不用費任何腦力。梅爾·吉布森飾演格雷漢姆·海斯，是美國費城某小鎮上一個普通的農場主，一天早上醒來，他和家人意外的發現自己的玉米田裡出現了一串串龐大環狀圖案(最近的《恐怖電影3》也拿此開涮) 主 演：梅爾·吉布森 羅里·庫金
看上去像是外星飛船降落的痕跡，很快全世界各地都傳出了一夜之間出現神秘圖案的消息，這正暗暗迎合了人們好奇心理：也許那是一群瘦長高個的綠色生物在報復人類對地球的大肆破壞……就電影本身來講，《天兆》有點故弄玄虛，頭重腳輕，實在不值一看；但它如實反映了「外星人攻擊地球」是如何在人群中間傳播並形成理論的，這樣的影片在科幻影史上寥寥可數，因此該片也就「物以稀為貴」了。

Invasion of the Body Snatchers ，1956年 有濃厚的政治隱喻色彩

天外魔花/人體入侵者
導演：菲利普·考夫曼
入侵，又是入侵。你可能已經注意到了，這份名單上的大多數入侵電影都出自50年代。那是個患有嚴重「飛碟恐懼症」的年代，銀幕上涌現出了大量良莠不齊的類似主題，這里出現的不過是冰山一角。和同時期同類型的大多數影片一樣，《人體入侵者》有濃厚的政治隱喻色彩。美國某個地方的人被外星人換了腦——很顯然這里的「外星人」就象徵著共產黨。不過這個故事妙就妙在麥卡錫主義者和共產主義者都能認同，因為他們都把對方當作給群眾洗腦的精神毒品。當然這類分析只有站在歷史角度才顯得有意義，單就「外星人入侵」的主題而言，《人體入侵者》的經典地位是不容侵犯的。 演員：唐納德 薩瑟蘭
布魯克 亞當斯
傑夫 戈德布拉姆
凱文 麥卡錫
影片最棒的地方在於營造出的那種寒徹入骨的恐懼：外星生物悄無聲息的占據人類身體、意識、社會身份，受害者渾然不覺，清醒者拚命呼救卻處於越來越孤立的狀態。原諒人們對這些外星人作出的應景式的政治評價吧，《人體入侵者》的確是一部真正意義上的精彩的科幻恐怖片，它傳達的那種絕望會令你終身難忘。這片子至少拍過三次，1994年的翻拍版也滿有意思的，很性感的說……

外星人的電影？自從1945年羅斯韋爾事件以來，UFO和外星人就是長盛不衰的話題。
先說說，人與外星人和平共處的電影
《第三類接觸》和《ET》都是大導演斯皮爾伯格的作品。當年可是掀起了一片狂潮。
目前在UFO研究領域中，關於人們對不明飛行物與人類關系方面，較為公認的描述是四類接觸方式：
第一類接觸："指目擊者看到一定距離內的UFO，但是未發生進一步的接觸。"在四類接觸中，這類接觸的發生率最高。我們常常看到類似的節目和報導，某某某處發現不明飛行物，某某某人目擊不明飛行物，某某某人拍照或者攝錄下不明飛行物的圖片或影片等等。
第二類接觸："指UFO對環境產生影響，如使汽車無法發動，在地上留下燒痕或印痕，對植物和人體產生物理生理效應。"1994年貴州省貴陽都溪林場突發的事件就被歸納為這種接觸方式。
第三類接觸："指UFO附近出現的人型生物，與我們人類面對面的接觸，包括握手、交談、性接觸及人類被綁架。"這類也是接受質疑最多的一種，畢竟經歷這種接觸的人鳳毛麟角，而他們這類接觸過程往往都是通過事後描述記錄下來，很難留下什麼確實的證據。不過，一般而言，在事後記錄時，當事人往往需經過催眠才能再現出與外星生命接觸的過程。對於承認催眠科學性的人們而言，這類證據還是可以得到認可的，至少不會被認為是經歷者的有意編纂。
第四類接觸："指心靈接觸。人類並沒有直接看到UFO或人型生物，但是它們透過人類的靈媒，傳下一些特殊的信息。指目擊者看到UFO附近出 現類似人樣的生物，但他們未與目擊者發生更進一步的接觸。"這里提供的資料，也是一種二手資料的形式，但是比起第三類接觸，這種方式似乎更難使人信服。
第三類接觸》描寫了一段平和的、充滿善意的與外星人交流的故事，而且交流的方式用的是以數學信號方式發送的音樂--兩種宇宙通用的語言。這是多少人夢寐以求的。起碼，我就做過這樣的美夢。
〈飛碟導航員〉正大劇場引進的經典之一，講述外星飛船與一個小孩的親密感情。
〈失驚無神火星人〉，中央六套播放過的搞笑電影。一個睡一分鍾就醒來的火星人在地球上的故事。
〈星際航行〉系列中有一集，劇情是，人類在21世紀末，發明了光速旅行飛船，從此脫離了野蠻，也讓外星人青睞有加。
《深淵》：一部有相當的人文色彩的科幻電影，這個人類與外星生命交流的段落堪與《第三類接觸》中的同類場面媲美。
〈TEH 4400〉，這是一部近年出的電視劇。外星人在不同時間綁架了4400名地球人，目的卻是要挽救人類的一場危機。
庫布里克的經典作品《2001年漫遊太空》

數來數去，人與外星人友好的電影實在是少數。大部分都是打來打去的。
像最近比較火暴的〈世界大戰〉
97年的經典〈獨立日〉
帶有黑色幽默的〈火星人玩轉地球〉
洲長的成名作之一〈鐵血戰士〉
恐怖科幻經典〈異形〉系列〈異種〉系列〈異煞〉
經典電視劇〈X檔案〉與電影版
給海非絲做廣告的〈進化危機〉
布魯斯威利斯的〈第五元素〉
黑人帥哥威爾史密斯的〈黑衣人〉系列
講述麥田怪圈事件的〈天兆〉
〈異形總動員〉也還不錯，就是劇情有點老套
還有大家小時侯看的那個黑白電影〈地球停轉之日〉
這部電影真正講「入侵」的部分很少，但並不妨礙它成為科幻史上最經典的里程碑電影之一。很難想像以《音樂之聲》聞名世界的羅伯特·懷斯還拍過這么「先天下之憂而憂」的電影。時間發生在二戰後，Michael Rennie 飾演的人性化高智慧外星人Klaatu乘飛碟來到地球，隨他一起來的是一個具有恐怖力量的機器人保鏢高特(Gort)。他們提出制止人類從事戰爭威脅的警告，願意與人類進行和平交流，沒想到反被地球人視作大敵。不過他們也不是好惹的，一旦被人類激怒，一樣會做出可怕的事情來。
此外還有〈迷失太空〉《天煞末日反擊戰》《九號行星外層空間計劃》 《V》 《人體入侵者》 等等。

❷ 美國電影見鬼的簡介

本片翻拍自2002年港片《見鬼》。港版《見鬼》由陳可辛監制，彭氏兄弟執導，李心潔主演，三年前被湯姆．克魯斯買走了翻拍權。《見鬼美國版》今年2月5號在洛杉磯開拍，阿湯哥和陳可辛一同擔任監制。
本片講述的是小提琴樂手悉尼．威爾斯小姐（傑西卡．阿爾巴扮演）自幼雙目失明，能用眼睛看世界是她一生最大的願望。終於有一天她接受了眼角膜移植手術，來歷不明的眼角膜讓她重獲光明，但也因此帶來了無盡的煩惱。重獲光明的威爾斯發現自己看到的世界與別人看到的世界有所不同，她能夠看到凡人無法看到的鬼魂世界，更為恐怖的是，她發現她在鏡子中看到的竟不是自己而是另一個女人。她開始覺得恐慌，向別人講述她的見聞，然而沒有人願意相信她。恐懼與孤獨讓她痛恨自己眼中的世界，甚至後悔自己重獲光明。在反復思量之後，威爾斯認為一切的根源都是那來歷不明的眼角膜，於是，她踏上了追查眼角膜來源之路，等待她的，仍將是眼中不停出現的鬼魂和靈異事件 ……

❸ 威爾斯的《隱形人》中英文簡介

如果你成為隱身人的話你想干什麼呢？

這是一部今人毛骨悚然的科幻片。科學家塞巴斯蒂安-凱恩(凱文-貝肯飾)與一組軍方秘密人員一起研究新的情報技術。在同事琳達-福斯特(伊麗莎白-舒飾)和馬特-肯辛頓(喬許-布洛林飾)的幫助下，塞巴斯蒂安一直在研究一種能使人隱形的血清。這個方案是全新的，也不太穩定，但耐不住性子的凱恩決定在自己身上試驗一下。

隱形血清十分奏效，但是凱恩卻遇到了一個難題--他再也無法回復到試驗前的樣子，而且試驗的副作用使隱形的凱恩精神也變得不正常了。凱恩的同事們終於發明了解葯，但是凱恩認為他們對他的存在構成了威脅。於是他開始實施報復，殺氣騰騰地追殺琳達和馬特。對於琳達和馬特來說，要抵禦一個隱形人的傷害確實是一個艱巨的挑戰。

《隱身人》的導演是執導過《機器戰警》，《全面回憶》，《本能》的保羅-韋爾霍文(Paul Verhoeven)，這位頗受爭議的導演拍攝的影片總是懸念迭起。曾主演《玩盡殺絕》的凱文-貝肯在本片中飾演從事隱身研究卻最終變成殺人狂魔的天才科學家凱恩。影片中運用最新技術製作的特技效果極具視覺沖擊力，即使在一年以前也無法實現。觀眾將看見一個人如何一層一層地隱去，從皮膚、肌肉到骨骼、再到內臟器官，直到一切消失得無影無蹤。

❹ 幫忙起個英文名！

AARON
(希伯來)啟發的意思，AARON被描繪為不高但英俊的男人，誠實刻苦具有責任感，是個有效率個性沉?的領導者。

ABEL
(希伯來)"呼吸"的意思，為ABELARD的簡寫，大部份的人認為ABEL是高大，強壯的運動員，能幹，獨立，又聰明。有些人則認為ABEL是瘦小，溫順的男孩。

ABRAHAM
原為希伯來文，意為"民族之父"。後來，它演變成"物之父"的意思。大多萬數人?ABRAHAM形容為高大壯碩留著鬍子的領袖，誠實，庄嚴，聰明，像亞伯拉翰林肯總統一樣

ADAM
(希伯來)，紅土製造的意思。據說上帝用紅土造人，而亞當是他造出的第一個人。 ADAM被形容是高大，黝黑，英俊，肌肉強健的男人，沉穩，聰明。

ADRIAN
(拉丁文)黑色的意思。人們將ADRIAN描繪為迷人，陰柔的男子，敏感，體貼，可愛，富有。

ALVA
希伯來名，給人的感覺是很崇高、庄嚴的，聖經上寫著ALVA 是一個地名和種族名字。

ALEX
為ALEXandER的簡寫，人們認為ALEX是身強體健有著希臘血統的男子，聰明，和善，令人喜愛。

ALAN
據傳，英國有一位詩人，叫Alawn(阿倫)，很近似於Alan，它的意思，但後來，這個名字常形為Eilian、Allan、Ailin、A』lon等等。Alan的發音近似於撒格遜語Aylwyn或Alwyn(熟悉的朋友)的意思)。所以它在英國很為人所歡迎。

ALBERT
(老式英語)崇高，聰明之意。ALBERT引人聯想起三種形象；肥胖、笨重、緩慢，如Fat Albert；聰明，行為古怪，如Albert Einstein：或是正式， ALFRED(古式英語)，睿智的參?#092;\。ALFRED給人兩種截然不同的印象：一種是超重的智者，所謂智者就是有智慧的老人家，行事謹慎，另一種是文弱的書獃子。

Andy
為ANDREW的簡寫，ANDREW在希臘文?形容有男子氣概、雄壯、勇敢。
Andy被人形容為高高的，金發的，童心未泯的普通男子，快樂，隨和老實憨厚。

ANGUS
唯一的選擇。ANGUS被視作行為怪異，惹麻煩的傻瓜。

ANTHONY
(拉丁)無價的意思，人們認為ANTHONY是高壯黝黑的義大利男人，聰明強壯並堅忍。

ARTHUR
(凱爾特語)"貴族"，(威爾斯)英雄。Arthur有兩個不同的意思：一生充滿故事喜歡受注目的有趣老人;或是沉?，與眾不同，信守承諾的智者。

AUSTIN
同August，Augustine.AUSTIN被視為聰明，坦誠有禮的大男孩--或者是恃才傲物的富家公子。

BEN
(希伯來)兒子的意思；所有BEN開頭名字的簡寫。Ben被描述為高大，強壯的黑發男子，沉?、可愛，隨和，溫柔。

BENSON
(希伯來英文)"Son of Benjamin"班傑明的兒子。感謝電視上Benson Dubois，給人的印象，Benson被形容是機智的黑人管家，聰明，體貼又有趣。

BRANT
古德語，意為妖精。這里所謂妖精，可不是你我心想的貶義詞，而是古代德國人對神仙的一般稱呼。

BRENT
代表山頂或者避暑勝地。

BRIAN
(愛爾蘭語)"力量，美德"，大部份人把Brian看做是愛爾蘭男子，聰明，喜歡運動，並擅於社交。有些人則認為Brian是無聊喜歡黏著媽媽的孩子。

BRUCE
來自一個地名Bruis或Braose，它是法國瑟堡(Cherbourg)附近的村莊。據說，村裡有一個莊主，取名叫Bruis，當諾爾曼人征服英國時，他們的子孫征服者來到英國，並把這姓名也傳入英國。後來，蘇格蘭出現了一位民族英雄，叫羅伯特·布魯斯，據說就是由法軒去的布魯斯家族的後代。

CARL
(老式德語）」農人」同CHARLES。大部份的人認為CARL是個直率的人--照顧人，有禮的?士，聰明穩重又沉?。而有些對CARL印象不那麼好的人則認為，他是個自以為是而且脾氣暴躁的人。

CARY,
Carey(威爾斯)"來自城堡的"，(同Kerry)人們認為Cary是個適合電影明星的名字，溫和，友善，無憂無慮的人，有些人則認為這個名字聽起來相當女性化。

CASPAR
人們對Caspar有兩種印象。友善，害羞樂於助人的，就像鬼馬小精靈一樣。或是年長,有著忠實信仰，就像聖經里Caspar一樣. CHARLES(古德文)有男人氣概，強壯。CHARLES不是被看做辛勤，忠實的朋友與領導者就是被認做是聰明，自大的吹毛求疵者。

CHENEY
采尼，法語意為『橡?林的人』。 CHRIS為CHRISTIAN,CHRISTOPHER的簡寫。CHRIS給人的印象是外表清爽，標致的美國男孩，聰明，可愛又有趣。

COLIN
(愛爾蘭迦略克)"孩子"的意思；同NICHOLAS人們將COLIN描繪為富有，金發的調情者，白天是聰明學有專精的人，夜晚是個迷人的花花公子。

COSMO
希臘字，意為『宇宙』或者『秩序井然』。此名常見於蘇格蘭人。

DANIEL
(希伯來)"上帝為我們的裁?者".Daniel被形容為英俊強壯的美國童子軍，喜好運動勇敢，友善，值得信賴，教養良好，聰明且隨和的人。 DARRYL(古英語)意為『親愛的』。

DEREK
(老式德語)"統治者"的意思。DEREK5被視為高壯，英俊，有男子氣慨的運動員，個性為強悍，沉?，個性害羞。

DOUGLAS
(蘇格蘭語)"從深水而來"。人們?Douglas是個強壯英俊的男子，不是聰明，敏感安?的類型，就是勇敢，外向常招惹一堆麻煩的人。

DAVID
(希伯來）摯愛的意思。人們形容DAVID是強壯，英俊，聰明的男人善良，幽默又獨立。

DENNY
所有以DEN開頭的名字的簡稱，DENNY這個名字讓人聊想到課堂上的笑蛋-愛玩友善極度幽默的年輕男孩，腦袋卻不太靈光。

EDGAR
(老式英語)"幸運的戰士"。原英格魯薩克遜語為Eadgar。Ead-這個前綴詞表示『富有』,『幸福』。

英國歷史上，有一位人人皆知的國王Edgar the Peaceful(安詳的埃德加)，創建了英國的海軍部隊，?聯合了八個小國王，使英國國力有所增強。十九世世美國詩人兼小說家阿蘭·波(Edgar Allan Poe)就是叫Edgar，昵稱Ed。

EDWARD
(古英語)，幸福的保護人。人們認EDWARD這名字非常適合拘謹的書蟲，衣冠楚楚的作家或生意人。

EDWIN
(老式英語)"富有的朋友"人們將EDWIN描繪為年長足智多謀的人。但對某些人來講，EDWIN也有其陰森邪惡的一面。

ELLIOTT
是個時髦的英文名字，源於Elijah。Elliott這個名字給人兩種感覺，一是吸引人自視頗高的專業人士，聰明有主見。另一則是四眼田雞，做事一板一眼的書獃子。

ELVIS
(老式挪斯語)"全能的"同Elwin。Elvis Presley是這個名字的代表人物。人們將Elvis描繪為英俊大方，唱藍調的南方搖滾巨星 EVAN(威爾斯)"年輕的戰士"，JOHN的威爾斯型式。人們形容Evan是文質彬彬的年輕人有著男孩般俊俏面容，聰明的能夠完成醫學院的學業，才氣縱橫的足夠出書。

ERIC
(挪威)永遠的?導者，永遠的力量，也是FREDERICK的簡稱。ERIC被?述為受歡迎的斯甘地拉維亞人有自信，聰明而且心地善良。

FRANCIS
(拉丁)法國人。FRANCIS這個名字令人聯想到穩重的學者或是極度依賴宗教缺乏自信心的人。 FRANK 是FRANCIS,FRANKLIN的簡稱，人們對FRANK有兩種截然不同的印象:辛勤工作的年長男人，獨立，友善，並且溫柔。不然就是又高又壯的藍?階級，?惰，不受歡迎，又粗心。

FRED
所有含"FRED"名字的簡稱。FRED被形容為善良，風趣。人們口中的FRED不是矮小，肥胖，笨重那型就是優雅的舞者，如Fred Astaire。

GABY
為Gabriel的昵稱，原為希伯來文，意為『上帝的人』。據<聖經>說，天使Gabriel是上帝派來的使者，由他來宣布約翰和耶穌的出生。

GARFIELD
(老式英語)戰場之意。很多人都認為GARFIELD就像那隻卡通貓一樣-肥肥，愛惹麻煩的毛球。其他的人則認為GARFIELD具有領袖的特質-精明，世故，又乏味。

GARY
"先鋒"的意思。是Gerald的簡稱。人們認為Gary是長長得高高壯壯的普通男人，平易近人，和善又有趣。

GAVIN
古德語，意為"白鷹"或"戰鷹"。在古威爾士語中，Gawain或Gawen是『小鷹』的意思。『鷹』一直成為古代德國、英國等國家人民崇奉的對象。他們把『鷹』看做『戰門』的象徵，是他們心目中的戰友。 GIBSON古德語，意為"光明磊落的誓約"。據說，此名表達家長們希望自己的子女繼承其祖先財物及傳統的願望。

GINO
為Ambrogino,:Luigino。人們口中的Gino是矮小，黝黑，滿身肌肉的義大利人，友善，活力充沛，而且風趣。

GLEN
(愛爾蘭迦略克)"山谷"的意思。為GLENDON的簡稱。GLEN不是被看做善良，單純，踏實的中階男子就是勇敢，聰明有創造力的富家子弟。 HARRISONHARRISON (古英語)，亨利之子。HARRISON被形容為英俊，富有的男子，優雅，傲慢或是敏感脾氣溫和的人。

HUGOHUGH
的拉丁型式。大部份人眼中的HUGO是圓潤的男子(有點胖的)，個性溫和，獨具特色，有時間觀念。

HUNK
大個兒，大塊頭。在人們印象中HUNK是個辛勤工作，心思單純，自動自發的年輕人且活潑外向。

HOWARD
(老式英語)看守人。Howard形容的不是乏味的中等階級就是富有掌權之人。 HENRY(老式德語)庄園的領主。HENRY這個名字給人數種不同的看法。懦弱的四眼書蟲，野心勃勃，獨立自主的專業人士，或是強壯，隨和的家夫。

IGNATIVS
(拉丁)意為，"如火如荼的"，其變形為IGNACE、IGNATZ。

IVAN
男子名，John的俄語形式。大部份人認為Ivan是勇敢的俄國男子，強悍，冷酷，而且霸道。 ISAAC(希伯?)來"他笑了"的意思。人們認為ISAAC是聰明體貼的學者型男人，通常不是猶太人就是黑人。

JACK
同JOHN,JACOB;是JACKSON的簡稱，大部份的人認為Jack是個具威望力的人-體魄健壯，陽剛，強壯，自負，聰明。也有人認為Jack可愛，有趣喜歡追求快樂的傢伙。

JAMES
為JACOB的英文形式，JAMES被描繪為大塊頭，強壯的英俊男人，聰明，嚴謹，誠實個性依賴。有些人則認為JAMES是粗魯，自負的貴族。

JASON
被認做可愛，喜好運動的金發男孩，但人們卻對Jason的人格有爭議。他可能是主觀，風趣受歡迎，固執，不受束縛，調皮，或沉靜，害羞，常自省的人。 JEFFERYJEFFERY被形容為孩子氣，黑發，俊朗的男子。有些人則說JEFFERY是聰明的萬事通，有錢又自大的小子，還有人說他是個中等男子，可靠，遲鈍又單調。

JEROME
(拉丁)聖潔的名字，在人們印象中，Jerome是個傳統的名字，它讓人聯想到的是有趣，聰明，又體貼的男孩。

JERRY
是GERALD，JEREMIAH，JEROME的簡稱，大部份的人認為Jerry是高挑，友善，好玩性格極佳的人。有的人則認為Jerry是個喜歡?著金鏈子的大塊頭。

JESSE
(希伯來)"上帝存在"。JESSE給人支配者的印象--一個堅韌，狂放不拘的不法之徒，可說是個壞胚子。

JIM
James的簡稱，JIM被認為是好看運動員般的金發男人，友善，安?靜的平凡男人。

JIMMY
JAMES的簡稱。JIMMY不是被描繪為友善單純的男孩就是鄰家的大個子。

JOE
JOSEPH的簡稱。JOE被看做一般的美國男孩-強壯，英俊的男子，體貼容易相處。

JOHNNY
同JOHN。JOHNNY被看做黑發，高壯，稚氣未?的美國男孩，通常不是安靜賴著媽媽的男孩就是靜不下來的搗蛋鬼。 JOHN (希伯來)"上帝是慈悲的"。John，一個帶著聖經濃厚色彩的名字，讓人聯想到清爽聰明的男子，個性堅強獨立。 JOSHUA (希伯來）意為獲得上帝幫助的人。JOSHUA被視作英俊的男子，羞澀，聰明，獨立，忠實的信徒。 JUSTIN (拉丁）"品格端正"。Justin被形容作可愛，棕發，愛玩，稚氣未?的男子，喜歡釣魚及溜狗。人們說Justin可能成為富有的專業人士，公正，受人敬重，可靠的公民。

KEN
是KEN結尾的字的簡稱，KEN被描?繪成高挑英俊的金發男人，受歡迎，又風趣。

KENNY
是Kenneth的簡稱，人們把kenny當做是一般的美國男孩，年輕的足球英雄而且心地善良，成年後也是個肯為家庭投注心力的好男人。

KEVIN
(愛爾蘭)溫和，可愛的，KEVIN被描繪為年輕喜好運動的美國男孩，心地好，有點固?。

LANCE
(老式德語)"大地"，Lance被形容為愛情小說中的英雄人物--英俊，有男子氣慨，富有，也是厲害的花花公子。

LARRY
LAWRENCE的簡稱。大部份人認為LARRY是隨和友善的-所到之處無不充滿笑聲。有人則認為LARRY是吃人不吐骨頭的奸商。

LEE
(古英語)來自牧場之人。LEE這個名字結合了兩大形象：一是強壯，肌肉強健，充滿自信的牛仔或是文靜，保守的世故者。

LEO
(拉丁)"獅子"，為Leander，Leonard，Leopold的簡稱。大部份人認為Leo是強壯且溫和的。他被形容為熱情的背叛者，總以一付藝術家或捍衛和平的面貌出?。

LORI
源為拉丁文Laurentium，是從Laurentium(榮譽之城)或(月桂?之域)變?的。雖然，這個字的詞根『Laurel』『月桂』是很吸引人的。因為在古代，『月桂』是作為勝利和『榮譽』的象徵。同Lauren、Laurent、Loren、Lorin、Larry、Laurence、Lorry。

LUKE
"路加尼亞的人"同LUCIUS LUKE不是被看做強壯，結實，忠實?，愚蠢，就是風趣，友善，吵鬧的人。 MARCUS同MARK，MARCUS給人的印象是高大強壯英俊的運動員或單純乏味的生意人。

MARK
(拉丁)好戰的意思。好戰的?一點也不會!人們?Mark是愛好運動，非常英俊的男人，風趣愛好自由，而且是個細心的朋友。

MARS
出自拉丁文，為古羅馬『戰神』之名。同MARKS,MARTIN,MARCY. MICHAEL(希伯來)像主的人，MICHAEL被描繪為強壯，英俊的男人，聰明成功的刻苦工作者，隨和，快樂的居家男人。

NEIL，
Neal(愛爾蘭迦略克)"冠軍"之意。大部份人把Neil看做陪明有才能的人，成就極高個性溫和。有人則覺得Neil是固執的人。

NICHOLAS
(希臘)"勝利的人"。感謝聖者Nicholas，大部份的人認為Nicholas是可愛，肥胖，快樂，大方的。有些人則認為Nicholas是個被寵壞難以捉摸的小惡魔。

OLIVER
(拉丁)，"橄欖樹"。(斯堪地拉維亞)"溫和親愛的"。OLIVER給人好幾種印象。臟兮兮?無憂慮的鄉下小孩；好學用功的書蟲；熱心奉獻的人；或者愚蠢有趣的漫書人物。

OSCAR
(斯堪地那維亞)"神聖的持槍者"。人們心目中的Oscar不是風趣，?散，無憂無慮的冒失鬼就是討厭固執，經常抱怨的人。

PAUL
(拉丁)"小"的意思。大部份人認為PAUL是庄嚴，穩重堅定的人，但有人認為他有魅力，創造力又和善。 PATRICK(拉丁名)，意為『高貴的』、『貴族的』。在愛爾蘭和蘇格蘭，此名較為流行。

PETER
(希臘)岩石。人們認PETER是個不做作，誠實，開放的人。有些人則認為PETER是個充滿野心和爆發力的。

PHILIP
Philip這個名字給人幾種不同的印象：一個有朝氣的軍官；自大的王子；有錢的商人，聰明?向的人。

PHOEBE
聰明，閃亮。理所當然人們心中的Phoebe是個性爽朗，帶給大家歡笑的開心男孩。

Randy
為Randall,Randolph的簡稱。Randy被看做高瘦，討喜的男孩，若不是安?靜，聰明努力的人不然就是擅長運動，愛玩幽默的鄉村男孩。

REX
(拉丁)帝王的意思。謝謝HENARY HIGGINS做的REX HARRISON的雕像，人們對REX的印象是強壯庄嚴相當有自我風格的人，但?人眼中卻稍嫌莽撞。有些人卻認為REX是個獨來獨往的死硬派-有可能是飛行員或小偷。REX也是個適合小狗的名字。(當然也適合恐龍!)

RICHARD
RICHARD在古德文中意謂著"掌理大權的統治者"，這個名字給人兩種形象；一個是英俊強壯，擅長運動的美國男孩：另一個是誠實，嚴肅，但敬來樂群的男人。

RICHIE
原為盎格魯撒克遜語Ricehard，意為『統治得很穩固』。在古德語中，也有相應的名字Ricohard，意為『嚴厲的統治』。同Rick、Ricky、Ritchie。

ROBERT
(老式英語)"光輝和著名的"。ROBERT給人兩種不同的印象：英俊，強壯的運動員，風趣外向；粗壯的普通人，安靜保守。

ROBINSON
同ROBERT的；簡稱為ROBIN。ROBINSON給人兩種不同的印象：一種是安?靜勤奮的工作者或是活潑外放的喜劇演員如Robin Williams.

ROCK
(老式英語)源於石頭，為Rochester,Rockwell的簡稱。Rock用來形容頭腦四肢發達的人-大塊頭，滿是肌肉的運動員，強壯，駑鈍，就像石頭一樣硬。

ROGER
(古德語)著名的?槍手。ROGER被視作英俊的男子，友善，討人喜歡充滿樂趣。

RYAN
(愛爾蘭)"小國王"。 Ryan被形容為強壯，活躍的男子，長得很英俊卻很害羞。

SAM
為SAMSON，SAMUEL的簡稱。人們印象中的SAM是個強壯的，溫和，忠實腳踏實地的人，而且是可以交心的朋友。代表人物是人人皆知的UNCLE SAM

SAMUEL
(希伯?文)，schama(意為『聽』)和El(意為『上帝』)連成的。其完整意思為"被上帝聽到的人"。這和聖經中的傳說有關。聖經說預言家Samuel的母親把他的降生看作是上帝對她的禱告的報。

SEAN
為John的愛爾蘭形式。

SHAWN
被形容為陰晴不定獨?獨往的人如西恩潘，或是英挺，刺激，上流社會的英國人，如史恩康??。 SHAWN為John,Sean的愛爾蘭形式。 SHAWN被形容為英俊的年輕人，活潑，受歡迎，溫和。

SIDNEY
(法文)由聖者丹尼士衍生出。SIDNEY這個名字令人聯想到學有專長的專家英俊又善良。雖然有人認為SIDNEY是反傳統且不按牌理出牌之人。

SIMON
希伯來文，意為聽者。SIMON被視作強壯魁梧的男子，若非有著安靜樣的個性就是聰明而富創造力。

SOLOMON
希伯來文，意為平靜的小人。令人聯想到矮小，?頭猶太教師或先知，強壯溫和，又睿智。

SPARK
(美國)"閃閃發光"，SPARK被人們描繪為充滿活力的人-反反靈敏，生氣蓬勃並為人們?來快東的人。

SPENCER
來自法語，意為倉庫保管人或糧食分配者。人們對他的印象直接來自SPENCER TRACY。人們想像中的SPENCER是灰發的年長男子，極為幽默。

SPIKE
又長又重的釘子。SPIKE被描繪為獨立強悍的街頭老大，可能是莽夫或拳擊手。有些人則以為這個名字很適合狗；我就認識一隻叫SPIKE的狗。

STANLEY
(古式英文)來自牧草地。STANLEY這個名字給人兩種印象：安靜，年長藍領勞工或是瘦骨如柴的怪人。

STEVEN
同Stephen。人們心目中的Steven是高壯，英俊的男子，沉靜，斯文有禮，性格和善。

STUART
原為蘇格蘭語，看管家畜的人，有時可解釋成看管物業的人。給人兩種印象：雄壯威武的高手或是聰明教養良好的紳士。

TERRENCE
(拉丁語)"光滑"，TERENCE這個名字讓人們聯想到活潑，高挑的黑人或是黑發，溫和的男孩。

TERRY
為TERENCE的簡寫，TERRY是個喜歡追求樂趣的男孩，喜歡運動，善良，而且充滿歡笑。

TIMOTHY
原希臘語TIMOTHEOS，意為光榮的上帝。大部份人將提摩西想成是羞澀甜美的可愛小孩。

TOMMY
為THOMAS的簡寫，TOMMY給人鄰家男孩的感覺，長相清秀，可愛的金發小男孩。

TOM
為THOMAS的簡寫，TOM可說是一般典型美國人的代表，無所不在，自信，討人喜歡而且做人實在。

THOMAS
古亞拉姆語，意為雙胞胎。THOMAS被認為是聰明，可靠，教養良好有機智的男子。

TONY
為ANTHONY的簡寫。人們眼中的TONY是善良，強壯的運動員，冷靜能自理的男孩。

TYLER
古英語，瓦匠。TYLER給人兩種印像：富有自大或者肥碩善良無憂無慮的生意人。

VAN
(荷蘭)"貴族後裔"，為許多荷蘭名字的姓。 VERNVernon的簡寫。Vern有著兩個差異頗?大的意義：呆板，單調的怪老頭或英俊黑發的年輕男子，勇敢，有著?掃千軍的氣魄。

VINCENT
(拉丁語)"征服"。大部份的人認為Vincent是沉?，如藝術品般的男人。穩重善解人意。然而有人認為Vincent是邪惡的罪人。

WARREN
(古德語)"保衛者"，WARREN這個名字給人兩種印象：英俊詭詐，老是與麻煩?不了關系的人；或是努力工作的會計，聰明但乏味。

WESLEY
(老式英語）來自西方草原。WESLEY這個名字給人兩種印象：一種是被寵壞，甜美自大的娘娘腔。另一種則是年輕有著頑皮個性的專業人士。

希望對你有幫助^^

參考資料：http://www.vagaa.com/bbs/viewthread.php?tid=126870

❺ 幫忙介紹幾個有關外星人的電影

《世界大戰》(War of the Worlds)
中文名稱：世界大戰
英文名稱：War of the Worlds
資源類型：DVDRip
發行時間：2005年06月13日
電影導演：史蒂芬·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
摩根·弗里曼 Morgan Freeman
蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins
米蘭達·奧托 Miranda Otto
Verton R. Banks
詹姆斯·杜蒙特 James DuMont
Ed Vassallo
Christopher Anderson
地區：美國
語言：英語
製作團隊：DoNE
簡介：

片名：世界大戰
英文名：War Of The Worlds
原著：威爾斯 H.G. Wells
編劇：喬什·佛萊德曼 Josh Friedman
大衛·考普 David Koepp
導演：史蒂芬·斯皮爾伯格
Steven Spielberg
主演：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
美蘭達·奧圖 Miranda Otto
達柯塔·芬寧 Dakota Fanning
蒂姆·羅賓姆斯 Tim Robbins
賈斯丁·捷溫 Justin Chatwin
類型：科幻/劇情
分級：PG-13
片長：120 分鍾
院線：3400家
出品：派拉蒙 Paramount Pictures
上映日期：2005年6月27日(美國)
官方網站：http://www.waroftheworlds.com/

◇ 故事：外星人全面入侵地球

雷·費瑞爾（湯姆·克魯斯飾）是一個碼頭工人，年紀輕輕、喜歡飈車、有些傲慢、還是位游手好閑的糟糕父親，他的工作就是在碼頭操縱起重機為輪船裝卸集裝箱。為了他生了一兒一女的妻子瑪麗，實在受不了雷無所事事、不負責任的生活態度，終於和他分道揚鑣。

雷對於妻子的離去只知道怨天尤人，依然老是忽略自己的兒女。不過，這個周末，由於有事，前妻不得不把孩子送來讓雷照顧。不同以往的是，天空突然陰雲密布，幾道閃電屢次擊中街道，似乎有什麼怪事即將發生。費瑞爾覺察到閃電有點不同尋常，但他不知道，一場毀天滅地的災難即將來臨。突然，一輛墜入地下的外星戰車從馬路中一躍而起，小鎮頓時亂作一團。

危難關頭，平日缺少責任感的雷，突然顯現出一個父親的本能，他不顧自己的安危，帶著孩子拚命逃難，逃亡的路上，雷竭盡全力保護自己的一對兒女。在整個世界陷入外星怪物軍隊大舉襲擊地球的恐慌時，他們躲到了山坡上的一家農舍，一位神秘人把他們帶到老房子的地下室里，但出人意料的是，原來外星人並不是他們所面臨的惟一威脅……

《獨立日》(又名《天煞-地球反擊戰》) (Independence Day)
主演：比爾·普曼 Pullman·Bill
韋爾·史密斯

未來某年的7月2日，美國各地的監視站發現一艘直達數百英里的巨大飛船接近了地球。飛船發出的無線電信號干擾了地球的通信衛星信號。飛船放出了36艘直徑達15英里的子飛船飛抵地球上各大城市的上空。世界上的人們感到了迷惑和恐懼，但也有人想要歡迎外星友好使者的來臨。

電腦工程師戴維發現，外星人發出的信號其實是攻擊的倒計時信號。戴維設法把這個信息通知了他的妻子康妮：她是總統的助理，為了工作她與戴維的關系已經破裂。

政府試圖與外星人聯絡，但毫無反應，總統為此憂心忡忡。在得知戴維帶來的訊息後，他急忙下令撤離，但為時已晚。7月3日，外星人的飛船開始攻擊地球。在一瞬間，人類就遭到了巨大的打擊和災難。

總統在千鈞一發之際和戴維等人離開了首都。美國空軍向外星人飛船發動了進攻， 卻有如以卵擊石， 毫無作用，唯有飛行員史蒂文設法誘使一架外星人戰斗飛艇墜毀。 在攻擊中倖存的人們開始設法逃生。 總統和戴維博士一行來到了代號為51區的羅斯韋爾基地。在那裡，科學家們一直在研究一艘於50多年前墜毀的外星人飛艇。但由於國防部長個人的政治野心，總統卻對此一無所知，從而未能極早預防慘劇發生。

史蒂文抓住了一名外星人俘虜，並將它帶到了羅斯韋爾基地。通過腦波交流，總統明白了外星人的企圖，並下定決心進行了一次核打擊，但卻由於外星人飛船有保護力場而仍未成功。人類的最後希望似乎也已經破滅。

史蒂文將一些倖存者帶回了基地。裡面有史蒂文的女友和她的兒子，也有重傷的第一夫人。第一夫人傷重去世，總統無限悲痛。此時，戴維卻想出了利用電腦病毒使外星人的保護力場失效的方法。在修復了那架50多年前的飛艇之後，史蒂文要駕駛飛艇和戴維一起混進外星人的母艦。與此同時，美國也向世界各國的殘存軍隊發出了總反攻的信號。

7月4日，史蒂文和戴維成功地闖入了外星人的母艦並輸入病毒，解除了外星人的保護力場。總統親自駕駛飛機與外星人作戰。史蒂文和戴維將一顆核彈射入了外星人母艦的中心，並在千鈞一發之際逃出了外星人的母艦。

外星人被打敗了，戴維和史蒂文安然歸來。人類終於大難不亡，在最後的關頭消滅了外星侵略者。在一片廢墟上，人類將開始重建家園。

《黑超特警》(Men in Black)
主演：威爾·史密斯（Will Smith）
湯米·里·瓊斯（Tommy Lee Jones）
K（湯米李瓊斯飾）和J（威爾史密斯飾）雙人組是FBI所屬的一個非正式情報單位的刑警，他們的任務就是監督外星人在地球上的活動，任何外星人如果圖謀不軌，就會被這兩位身穿黑色西裝的特警殲滅。
然而在一聯串調查未登記外星人訪地球記錄時，K和J竟發現銀河中的恐怖份子正秘密的行動-准備刺殺另一星球的大使。由於這個舉動將引起宇宙間的征戰、世界將面臨崩潰，K和J必須在地球被外星人渣毀滅前找到這批恐怖份子。
K和J這對黑白搭檔就帶著巨大無敵槍到處對付奇形怪狀的外星人，結果卻笑料百出，他們到底能不能完成任務呢.

《黑超特警組II》(Men In Black II)
中文名稱：黑超特警組II
英文名稱：Men In Black II
別名：黑衣人II
版本：思路.xvid.1280x720RE.dts[HDTV-RE]
發行時間：2002年
電影導演：巴里·索南菲爾德 Barry Sonnenfeld
電影演員：湯米·里·瓊斯 Tommy Lee Jones
威爾·史密斯 Will Smith
地區：美國

黑超特警組第一集中，代號J（湯米李瓊斯飾）的星際戰警即將退休，找來代號K（威爾史密斯飾）代替他成為星際戰警的一員，繼續監測外星人在地球上的活動情形，退休後的J依循慣例將有關外星人的記憶全部消除，任職於「最枯燥乏味」的美國郵政系統，完全不知道外星人就在自己的身邊。工作雖然平淡單調，但是這種簡單輕松的日子卻正是他夢寐以求的生活。不過有外星人的存在，他就難以得到真正的平靜生活。在本集里，邪惡的外星魔女來到地球尋找統治宇宙萬物的關鍵外星人，但是只有J才知道關鍵外星人的藏匿處，K必須讓J趕緊恢復記憶，才能阻止邪惡的外星魔女進行統治地球的行動，這對最佳搭檔終於又走到一起，向外星人宣戰了......

《星際寶貝》(Lilo And Stitch)
中文名稱：星際寶貝
英文名稱：Lilo And Stitch
版本：思路1280*720.國粵英三語版[HDTV-RE]
電影導演：里斯 桑德斯 Chris Sanders
迪恩 德布洛斯 Dean Deblois
電影演員：黛維·切斯 Daveigh Chase(配音)
克里斯·桑德斯 Chris Sanders(配音)
賈森·斯科特·李 Jason Scott Lee(配音)
蒂婭·卡雷瑞 Tia Carrere(配音)
大衛·奧格登·史蒂爾斯 David Ogden Stiers(配音)
地區：美國

導 演： 克里斯 桑德斯 Chris Sanders
迪恩 德布洛斯 Dean Deblois
主要演員： 黛維·切斯 Daveigh Chase（配音）
克里斯·桑德斯 Chris Sanders（配音）
賈森·斯科特·李 Jason Scott Lee（配音）
蒂婭·卡雷瑞 Tia Carrere（配音）
大衛·奧格登·史蒂爾斯 David Ogden Stiers（配音）

劇情簡介：
本片的主角是一位生活在夏威夷的小女孩莉蘿（黛維·切斯），莉蘿已經5歲了，她活潑可愛，最愛跳夏威夷草裙舞，最愛聽貓王老歌，也一直夢想擁有一隻屬於自己的寵物狗。有一天莉蘿收留了一隻可憐兮兮的流浪狗史迪仔（克里斯·桑德斯），但是她萬萬沒有想到的是，這只長相有點怪異的藍色動物其實才不是普通的狗，他居然是一個六隻腳的外星生物！而且還是一個失敗的試驗所製造出的危險分子，在被流放到銀河系的另一個星球途中，由於太空梭意外失事，只能在地球上迫降，於是史迪仔逮到機會溜之大吉。
為了在地球上隱藏身份，史迪仔只能「忍辱偷生」，把自己的兩只腳藏起來，讓自己看起來像是一隻狗，在和莉蘿相處的日子裡，小女孩的善良單純讓她和史迪仔成了形影不離的好夥伴。然而另一方面，製造出史迪仔的外星人也發現他逃走了，於是立刻全力出動，即使要搜遍宇宙也要將其逮捕歸案！
當外星人終於在地球上發現了偽裝的史迪仔時，他們綁架了莉蘿想逼史迪仔就範，為了救回自己的好朋友，也為了證明自己不是無可救葯的危險分子，史迪仔只有使出渾身解數，放「腳」一搏了……

《火星人玩轉地球》(Mars Attacks)
中文名稱：火星人玩轉地球
英文名稱：Mars Attacks
資源類型：HDTV
版本：思路.1080i.DD51
發行時間：1996年
電影導演：蒂姆·伯頓 Tim Burton
電影演員：皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan
邁克爾·福克斯 Michael J. Fox
地區：美國
語言：英語
簡介：

Mars Attacks! (1996)
導 演： 蒂姆·伯頓 Tim Burton
主 演： 皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 邁克爾·福克斯 Michael J. Fox 傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 娜塔莉·波特曼 Natalie Portman 格倫·克洛斯 Glenn Close 丹尼·迪維圖 Danny DeVito 帕姆·格里爾 Pam Grier 薩拉·傑西卡·帕克 Sarah Jessica Parker
上 映： 1996年12月12日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 法語
評 分： 6.1/10( 23615票 ) 詳細
顏 色： 彩色
聲 音：
時 長： 106 分鍾
類 型： 科幻 喜劇 動作
分 級： 阿根廷：13 德國：12 智利：TE 葡萄牙：M/12 澳大利亞：M 西班牙：7 法國：U 瑞典：11 芬蘭：K-12 比利時：KT

劇情簡介：
這次談的是火星與地球之間的事。影片中的火星人基本上是綠色調的，在頭上有個似有若無的透明罩子，美國總統和凱西將軍認為火星人是抱著和平的目的而來。火星人將電視台記者娜塔莉和她的愛犬劫持到飛船上。在凱西將軍代表美國總統舉行歡迎儀式時放飛了象徵和平的白鴿，不料火星人舉槍便射，先打下鴿子又射殺了將軍。整個美國陷入一片恐慌。總統和第一夫人採取鴕鳥政策，躲在卧室里不出來。最終他們被火星人殺害。然而，當外星人聽到一首感傷歌曲時，驚恐地喊叫起來，一個接一個地爆炸。

《解剖外星人》(Alien Autopsy)
中文名稱：解剖外星人
英文名稱：Alien Autopsy
資源類型：DVDRip
發行時間：2006年
電影導演：Jonny Campbell
電影演員：哈利·戴恩·斯坦通
比爾·普爾曼
地區：美國
語言：英語
製作團隊：DoNE

導演：Jonny Campbell
編劇：William Davies
演員：哈利·戴恩·斯坦通 比爾·普爾曼
類型：喜劇 / 科幻
國家/地區：英國
對白語言：英語
級別：Ireland:12A / UK:12A
片長：91分鍾
上映日期：2006-04-07
官方網站：http://wwws.warnerbros.co.uk/alienautopsy/

一部披露當年羅斯維爾錄像偽造事件的喜劇電影。

《深淵》(The Abyss)
中文名稱：深淵
英文名稱：The Abyss
別名：無底洞
資源類型：DVDRip
版本：特別版
發行時間：1989年
電影導演：詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
電影演員：邁克爾·比恩 Michael Biehn
埃德·哈里斯 Ed Harris
瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 Mary Elizabeth Mastrantonio
邁克爾·比奇 Michael Beach
迪克·沃爾克 Dick Warlock
Chris Anastasio
約翰·貝德福德·勞埃德 John Bedford Lloyd
Captain Kidd Brewer Jr.
地區：美國
語言：英語
簡介：

...When you look long into an abyss, the abyss also looks into you.

——Friedrich Nietzsche
當你在探索深淵時，深淵也正探索著你——弗里德里希·尼采

導 演： 詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
主 演： 邁克爾·比恩 Michael Biehn 埃德·哈里斯 Ed Harris 瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 Mary Elizabeth Mastrantonio 邁克爾·比奇 Michael Beach 迪克·沃爾克 Dick Warlock Chris Anastasio 約翰·貝德福德·勞埃德 John Bedford Lloyd Captain Kidd Brewer Jr.
上 映： 1989年08月09日 ( 美國 )
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語
評 分： 7.4/10( 19843票 )
顏 色： 彩色
聲 音： AC3 5.1
時 長： 劇場版146分鍾；此為導演剪輯特別加長版，片長171分鍾
類 型： 劇情 科幻 驚秫 冒險 動作
分 級： 瑞典：15 英國：15 西班牙：13 阿根廷：13 澳大利亞：M 法國：U 加拿大：PG 美國：PG-13 智利：14 挪威：15
字 幕： 外掛中/英文，點擊射手網下載。

劇情簡介：

美國核潛艇蒙大拿號航行在加勒比海深水下面時，突然闖進一片不明原因的探測信號盲區。潛艇穿過盲區後，由於躲避不及，一頭撞在海底岩壁上，沉沒在一條深不可測的海下深淵旁。海軍軍方接到呼救信號，立即派直升飛機來到出事海域附近的石油勘探船探險者號上。在探險者號定位飄浮的海下，高壓潛水鑽台深海之心號上的工長巴德接到電話，海面上的軍方負責人和石油公司負責人命令鑽台上的所有人員立即配合軍方營救核潛艇。接著，軍方派出由科菲中尉率領的搶救組和巴德的妻子、石油公司女工程師琳賽一起來到水下鑽台。

巴德近來一直與琳賽不和，兩人一見面就不斷發生爭吵，巴德十分不快。琳賽與巴德等人分別駕駛幾艘工程潛艇找到失事核潛艇，科菲和巴德帶領各自人員進入失事潛艇，發現裡面已經灌滿海水，艙內到處飄著艇內官兵屍體。這情景讓巴德帶來的潛水員賈默驚慌不安。為了讓賈默鎮定下來，巴德讓賈默在原地等待，自己繼續向前搜索。不料，巴德遊走片刻，水下出現賈默從未見過的奇特物體，賈默被嚇得掉頭撞在艙門上，背上的供氧器被撞壞。巴德和科菲及時趕到，救出嗆昏過去的賈默。

幾乎與此同時，在核潛艇外駕駛工程艇的琳賽也與那個奇特物體遭遇，物體遊走後，艇內的動力才重新恢復。搶險隊回到深海之心鑽台，琳賽因為奇特物體的來歷與巴德爭執不下，科菲中尉則認為這是蘇聯人的陰謀。琳賽對科菲的看法不以為然，把情況匯報給海面上的軍官。軍官也認為這不像是蘇聯人所為。這時，科菲帶人擅自前往失事核潛艇，拆下一枚核導彈秘密運回深海之心。海面上氣候越來越惡劣，狂風巨浪把探索者號雙體船上的起重機颳得倒塌下來，起重機鐵臂墜落入海，筆直向深海之心號砸來。鑽台里的人們眼睜睜看著有管道與鑽台相連的鐵臂向自己頭頂飛速墜落，最後幸而落在鑽台旁邊，卻又差一點把鑽台拖下深淵。

一場大難過去，鑽台被碰撞得四處進水，轉眼間鑽台上已經死傷數人。海面上的探索者號因為風浪太大已經開走，鑽台上的人們只有自己修復鑽台。琳賽獨自潛水到鑽台外補修鑽台，隨身的電力又一次無故中斷。她發覺，那個藍色的神秘怪物又一次出現在面前，怪物遊走後又一個明亮物體游來，還伸出觸手與她的手互相撫摸。琳賽欣喜地回到鑽台艙內，把自己剛拍下的照片沖洗出來給大家看，並認為這是某種並非人類的智能生物。琳賽看到的情形使科菲中尉萬分驚恐，他和手下人暗暗把核彈頭拆開，准備用這枚核彈頭和他認定的蘇聯特工部隊決一死戰。琳賽得知情況去勸阻科菲，但此時的科菲卻似乎已經精神狀態不太正常。這天夜晚，科菲突然把巴德、琳賽等人扣押起來，獨自駕駛裝載了核彈頭的工程艇潛出鑽台。巴德等人沖出房間後追上科菲，同琳賽駕駛另一艘工程艇攔截科菲。雙方在海下展開一場生死搏殺，科菲的潛艇終被撞破，連同核彈頭一起葬身在無底深淵里。琳賽的潛艇也被撞破，幸而巴德身穿潛水服把琳賽救回鑽台。

巴德不顧生命危險，換上深水抗壓潛水服下潛到深淵底下，冒死找到科菲帶下深淵的核彈頭，並拆下了彈頭上的引信。就在巴德隨身攜帶的氧氣耗盡，生命垂危的時候，奇特物體再次出現，拉著巴德來到輝煌的外星人基地，挽救了巴德的性命。海面上風平浪靜，探索者號開回來尋找深海之心。海底浮上一個巨大物體，外星人基地帶著絕處逢生的巴德把深海之心和探索者號一齊托出海面！

《第三類接觸》(Close Encounters of the Third Kind)
中文名稱：第三類接觸
英文名稱：Close Encounters of the Third Kind
資源類型：DVDRip
發行時間：1977年11月16日
電影導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：弗朗科依斯·特呂弗 François Truffaut
理查德·德萊弗斯 Richard Dreyfuss
泰利·加爾 Teri Garr
蘭斯·亨利克森 Lance Henriksen
羅伯·巴拉班 Bob Balaban
卡爾·韋瑟斯 Carl Weathers
地區：美國
語言：英語,法語,西班牙語
簡介：

導 演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演：弗朗科依斯·特呂弗 François Truffaut 理查德·德萊弗斯 Richard Dreyfuss 泰利·加爾 Teri Garr 蘭斯·亨利克森 Lance Henriksen 羅伯·巴拉班 Bob Balaban 卡爾·韋瑟斯 Carl Weathers
上 映：1977年11月16日 ( 美國 )
地 區：美國 ( 拍攝地 )
對 白：英語 法語 西班牙語
字 幕：射手網中文點擊下載
顏 色：彩色
時 長：132 分鍾
類 型：劇情 科幻 冒險
分 級：西班牙：13 澳大利亞：PG 英國：PG 美國：PG 法國：U 瑞典：11 芬蘭：K-12 西德：12 挪威：12

劇情簡介：
二十多年前與《星際大戰》一齊掀起科幻片熱潮的外星電影經典作，也是史蒂文．斯皮爾伯格在執導《外星人》之前對外星文明表現出赤子之心和友善態度的代表作。影片採取多線平等發展的結構，描述數名不同年齡背景的人在多個地方接觸到不明飛行物體的異象，他們象著了魔一樣被吸引進去，最後不約而同地聚集在美國的沙漠迎接外星人的降臨。全面拍出了一種近乎宗教般的狂熱氣氛，科幻場面拍出驚人氣勢，尤以飛碟降落的一幕最為出色。演員方面，除了有理查德．德賴弗斯擔綱之外，法國大導演弗朗科依斯．特魯芬特飾演的科學家亦表現稱職。
此片於1977年11月17日正式公映，上演後好評如潮，並得到包括最佳導演、最佳原創電影音樂、最佳視覺效果等在內的8項奧斯卡金像獎的提名，最終榮獲1978年第五十屆奧斯卡金像獎的最佳攝影獎和特別成就獎（SPECIAL ACHIEVEMENT AWARD，該獎頒發予《第三類接觸》一片的音響效果剪輯）。
後來，導演斯蒂文·斯皮爾伯格對《第三類接觸》1977年劇場版的部分內容作出了修改，更改了部分情節，並增加了太空船母艦的內部場景等全新場景，作為《第三類接觸》特別版「Close Encounters of the Third Kind – The Special Edition」（1977, 1980/美國·片長132分鍾）於1980年8月再由哥倫比亞公司重新發行公映。

獲獎記錄：
1977年美國國家評論協會獎：榮譽獎（Special Citation，該獎頒發予：《第三類接觸》一片中的非凡特技）。
1978年第五十屆奧斯卡金像獎（美國影藝學院獎·OSCAR）：最佳攝影獎，特別成就獎（SPECIAL ACHIEVEMENT AWARD，該獎頒發予：《第三類接觸》一片的音響效果剪輯）。
1978年美國科幻恐怖片大獎（美國科幻恐怖電影學院獎）——土星獎：最佳導演（斯蒂文·斯皮爾伯格，與《星球大戰》的導演喬治·盧卡斯並列獲獎），最佳音樂（約翰·威廉姆斯，他以《第三類接觸》和《星球大戰》並列同時獲獎），最佳編劇（斯蒂文·斯皮爾伯格）等3項獎。
1978年義大利大衛獎最佳外語片。
1979年格萊美獎：最佳原創影視音樂專輯獎（約翰·威廉姆斯）。

《銀河系漫遊指南》(The Hitchhiker's Guide to the Galaxy)
中文名稱：銀河系漫遊指南
英文名稱：The Hitchhiker's Guide to the Galaxy
資源類型：HDTVRip
發行時間：2005年
電影導演：蓋奇·珍尼斯 Garth Jennings
電影演員：史蒂芬·弗萊 Stephen Fry
約翰·馬爾科維奇 John Malkovich
海倫·米倫 Helen Mirren
艾倫·里克曼 Alan Rickman
沃維克·戴維斯 Warwick Davis
Nigel Plaskitt
山姆·洛克威爾 Sam Rockwell
地區：美國,英國
語言：英語
製作團隊：TLF
簡介：

轉自TLF

中文名稱：銀河系漫遊指南
英文名稱：The Hitchhiker's Guide to the Galaxy
資源類型：HDTVRIP
發行時間：2005年04月29日
電影導演：加斯·傑寧斯 Garth Jennings
電影演員：馬丁·弗雷曼 Martin Freeman
山姆·洛克威爾 Sam Rockwell
摩斯·德福 Mos Def
佐伊·蒂香萊爾 Zooey Deschanel
約翰·馬爾科維奇 John Malkovich
IMDB評分：6.7/10 (9,521 votes)
IMDB鏈接：http://www.imdb.com/title/tt0371724/
片長：01:39:59
級別：PG
發行公司：試金石影業 Touchstone Pictures
上映日期：2005年4月29日

劇情簡介：

◇ 故事：地球毀滅？別急，開始星際漫遊不就得了！

亞瑟·登特（馬丁·弗里曼飾）自認為是個超級倒霉的英國人，性情溫和、循規蹈矩的他一點都沒有好人好報的福氣。生活中一直就事事不順的他，最近還因為高速公路的建設連家都保不住，而當他最好的朋友福特向他承認自己是外星人的時候，亞瑟瞬間有了天要塌下的感覺。

禍不單行，福特告訴亞瑟，外星人還要為了一項銀河高速公路的工程計劃，除掉阻擋工程進行的障礙物--地球！只有幾分鍾時間考慮的亞瑟，在外星好友的幫助下，在地球被毀滅前的最後一刻，搭上了一艘路過地球的外星人的太空船。

星際之旅出乎意料的充滿驚奇，在亞瑟的冒險旅途中，他不僅解決了以前困擾他多時的難題，體驗到生命的全新意義，還發現了許多讓人意外的宇宙秘密——比如毛巾是宇宙間最有用的東西，星際漫遊需要知道的一切都寫在一本名叫《銀河漫遊指南》的電子圖書里。

◇ 看點：有史以來最受讀者喜愛的小說改編

《銀河系漫遊指南》今年才首登大屏幕，可說起它的輝煌歷史，還真不能用一般來形容。它最先造型為一部廣播劇本,1978年在BBC播出後引起強烈轟動，原作者道格拉斯·亞當斯隨即將它寫成小說,而化身為小說的《銀河系漫遊指南》更成了科幻史上一座里程碑，光英文版的銷量就超過1400萬冊！

以至於在前不久英國廣播公司歷時8個月，參與人數達50萬的「大閱讀」活動中，《銀河系漫遊指南》取得了「有史以來最受讀者喜愛的小說」的第四位，連廣受歡迎的《哈利波特》系列也不得不俯首稱臣。十多年來共推出五部系列作品的《指南》，成為了太空冒險題材的經典之作，雖然後來又編成電視劇、舞台劇、計算機游戲等等，卻從來沒有在大屏幕上露過面。作為儼然形成一派文化現象的作品，電影版《指南》的橫空出世自然萬眾期待！

《星河艦隊》(Starship Troopers )
中文名稱：星河艦隊
英文名稱：Starship Troopers
版本：HDTV-RE 1280x720
發行時間：1997年
電影導演：保羅·費爾霍文
電影演員：卡斯帕·范迪恩
迪娜·梅耶
丹妮絲·理察茲
地區：美國
語言：英語
簡介：

思路原創首發VC，任何轉載請註明轉自VeryCD！

感謝WE125361製作

片 名：《星河艦隊》Starship Troopers
導 演：保羅·費爾霍文
主 演：卡斯帕·范迪恩、迪娜·梅耶、丹妮絲·理察茲
類 型：科幻、驚險
出 品：美國索尼影片

故事梗概：
高中畢業了，一群少男少女們必須對他們的前途作出抉擇。在女友卡門的鼓動下，來自阿根廷的富家子弟約翰尼·瑞科毅然違背父親讓他上大學的意願，報名加入了機械化步兵學校，而卡門則選擇了海軍學院，她夢想當一名星際艦隊的女飛行員。
在訓練過程中，卡門暗戀上了冷酷英俊的教官巴卡洛，而瑞科則與分配在同一軍營中的女同學迪齊弗洛瑞絲產生了感情。不久，從瑞科的老家布宜諾斯艾利斯傳來了遭外星球昆蟲襲擊的消息，他的家人和朋友均遭屠殺。負責偵察的卡門將從空中拍攝到的錄像資料傳送給已升任為軍官的瑞科，悲憤交加的瑞科決定率領部下投入戰斗。
美國軍方大大抵估了這種類似蜘蛛的昆蟲的威力，它們比人大出數倍，具有堅不可摧的外殼，強勁有力的鉗子和鋒利無比的牙齒，它們頑強好戰，是一種非常可怕的殺人武器，第一場遭遇戰以美軍全面失敗而告終，十萬名士兵血灑疆場。瑞科和他的部下們目睹了這場大屠殺，並且搞清了這些昆蟲為什麼比人聰明的原因，原來它們在打掃戰場時將死去的士兵的腦髓統統吸進體內，這樣它們便將幾個人的智慧集中於一身。
在一個山谷里，瑞科一部遭到成百上千隻是昆蟲的襲擊，它們像潮水般涌來，先進的機槍在它們面前顯得無能為力。一番激戰之後，只有瑞科和弗洛瑞絲等幾人倖存下來。這時，瑞科意識到必須藉助於更先進的武器來抗擊這些殺人怪物，於是他帶領余部加入了星際艦隊，與卡門和巴卡洛並肩作戰，向敵人發起還擊……

❻ 美國電影導演威爾斯他在1941年拍攝的什麼可以說是現代電影的開端

《公民凱恩》。也可以這么講，但是這部電影的敘事結構太過超前，所以接下來的一段時間，好萊塢還是遵循他們之前的古典敘事策略，只是偶爾會有一兩部「不走尋常路」作品問世，真正讓好萊塢電影邁入現代應該是60年代末期了。

❼ 請大家幫我推薦幾部電影

1、 《教父》The Godfather 1972年 科波拉黑幫經典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐穩IMDB頭把交椅應屬眾望所歸。雖然評論界一致對《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多數影迷似乎還是對《教父》情有獨鍾，這可能與馬龍·白蘭度極具個人魅力的表演有關，直到今天他那種含糊沙啞的聲音與神秘莫測的表情都依然叫人著迷。
2、 《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption 1994年 這部被稱為《刺激1995》的影片在中國影迷間也有極好的口碑，可見電影超越國界的神奇之處。
3《辛德勒的名單》Schindler's List 1993年 斯皮爾伯格在《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《外星人》、《紫色》四次與奧斯卡失之交臂後，終於在辛德勒和無數猶太難民的幫助下捧得金像。
4、 《公民凱恩》Citizen Kane 1941年 無需多言的電影里程碑，神童奧遜·威爾斯可一不可再的驚世之作。
5《卡薩布蘭卡》Casablanca 1942年 永遠的《北非諜影》，永遠的英格麗·褒曼
6、 《教父續集》The Godfather: Part II 1974年 《教父續集》中科里昂尼家族興起的歷史與麥克血腥的奮斗形成了完美的對仗，這種平行蒙太奇的運用深得評論界的賞識，此片的成功也鞏固了艾爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅兩位意裔影帝的地位。
7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 這可能不是大師黑澤明最出色的作品，但確實是他最好看的作品，它對世界電影的影響早已不是一個簡單的東方武俠故事。
8、 《星球大戰》Star Wars 1977年 對每個出生於50到70年代的美國人而言，他們幾乎都喜歡被人被稱作"Star Wars Generation"（《星球大戰》的一代），星戰系列應該是擁有影迷人數最多的系列電影了，還記得99年推出《星戰前傳》時掀起的狂潮么？
9、 《美國美人》American Beauty 1999年 這部電影能入選到TOP10有點叫人驚訝，美國特有的中產階級影片。
10、 《飛躍瘋人院》One Flew Over the Cuckoo's Nest 1975年 米洛斯·福爾曼和傑克·尼克爾森兩人共同的顛峰，一堂影視表演的必修課。
11《奇愛博士》r.Strangelove 1964年 庫布里克諷刺冷戰的黑色幽默經典，"未來三部曲"的首部，對一個沒有那段歷史經歷的中國觀眾而言，此片未必會得到這樣的高分。
12、 《卧虎藏龍》Wo hu zang long 2000年 李安真的拍了部了不起的電影。
13、 《後窗》Rear Window 1954年 8.6 希區柯克的經典，詹姆斯·斯圖爾特和格蕾絲·凱莉的搭配就如同現今布拉德·彼特和朱麗婭·羅伯茨合作一樣搶眼。
14、 《奪寶奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 在英國《完全電影》（Total Film）雜志評選的最偉大的50個銀幕英雄（又是個TOP一族）中，哈里森·福特飾演的印第安納·瓊斯雄居榜首，斯皮爾伯格還是拍這樣的東西比較劃算。
15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 到最後才叫觀眾恍然大悟的影片總是那麼迷人，更有意思的是它還隱藏著兩位日後的奧斯卡影帝凱文·斯派西與貝尼裘·狄托洛
16、 《精神病患者》Psycho 1960年 觀眾至今還為兇手的屠刀而恐懼，這可能就是希區柯克最大的魅力。
17、 《星球大戰之帝國反擊戰》he Empire Strikes Back 1980 Star Wars
fans的第二《聖經》。

18、 《低級小說》Pulp Fiction 1994年塔倫蒂諾的鬼才短暫卻叫人刻骨銘心。
19、 《記憶碎片》Memento 2000年 今年熱門的懸念片，現在還在排行榜上停留。
20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 又一部希區柯克影片，加里·格蘭特被小飛機追殺逃入玉米地的的鏡頭堪稱電影史上的經典，在南斯拉夫浪子庫斯圖里卡、搞笑白頭翁拉塞爾·尼爾森等人的不同影片中
都得到了致敬性的再現
21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 當"野牛比爾"從黑暗中走來，你聽到的是羔羊的哭泣，還是自己的心跳？
22、 《風雲人物》It's a Wonderful Life 1946年 弗蘭克·卡普拉導演，詹姆
斯·史都華主演，曾獲該年度奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角等5項提名，但在另一部出色影片《黃金時代》面前敗下陣來。入選美國電影協會評出的世紀百部佳片。
23、 《好傢伙》Goodfellas 1990年 馬丁·斯科西斯的義大利黑幫紀實文學，片中最搶眼的演員是小個子喬·佩西，本片絕對可與科波拉《教父》系列相媲美
24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 斯皮爾伯格動用巨資拍攝的二戰影片，在奧斯卡角逐中竟輸給了名不見經傳的《莎瓮情史》。
25、 《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arabia 1962年 那是一個阿拉伯的故事，那是一個大衛·里恩的時代......
26、 《十二怒漢》12 Angry Men 1957年 由亨利·方達領銜主演，是一部非常精彩的電影。整個故事發生在一間屋子之中，12個性格各異的人演出了一場智慧、理智與偏見之間的斗爭。其中不乏精彩的台詞和精妙的構思。
27、 《光榮之路》Paths of Glory 1957年 庫布里克早期經典，柯克·道格拉斯主演。
28、 《殺死一隻知更鳥》To Kill a Mockingbird 1962年 格里高利·派克主演的經典影片，他扮演一名南方小鎮律師，為黑人強 奸犯辯護，精彩的演技為他贏得當年奧斯卡影帝頭銜。

29、 《可詛咒的人》M 1931年 德國電影大師弗立茨·朗格三十年代的經典，有聲電影的第一個美學參照，西方電影俱樂部的保留片目，電影史學研究的必修課。

30、 《眩暈》Vertigo 1958年 如果失去希區柯克，電影將會怎樣......

31、 《出租汽車司機》Taxi Driver 1976年 斯科西斯最重要的作品之一，德尼羅刻畫的司機特拉維斯成為電影史上的一個典型人物，童星朱迪·福斯特在片中嶄露頭角。

32、 《第三個人》The Third Man 1949年著名的英國黑色電影，對斯科西斯等新好萊塢導演有較大影響。

33、 《洛城機密》L.A. Confidential 1997年 出色的好萊塢影片，黑色的風格把觀眾來到五十年代的洛杉磯，一把出色的男影星加上金發花瓶貝辛格。

34、 《美麗人生》La Vita è bella 1997年 義大利人羅伯特·貝尼尼揚名天下的灰色喜劇，使湯姆·漢克斯三奪金像影帝的夢想再次受挫。

35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 導演比利·懷爾德是五十年代好萊塢最重要的人物，他的作品二十次入圍奧斯卡最佳影片並六次獲獎。這位來自歐洲的猶太人曾任美國陸軍心理戰爭的電影部部長，他始終認為電影就是娛樂，並持此信念從事電影工作長達歷數十年。

36、 《玩具總動員2》Toy Story 2 1999年
榜單中出現的第一部卡通片，可能是先入為主的緣由，我倒覺得《玩具總動員1》更精彩些。
37、 《馬爾他之鷹》The Maltese Falcon 1941年 早期黑色影片的基石。

38、 《靈異第六感》The Sixth Sense 1999年本片至少改變了三個人的命運：第一個是年輕的印度裔導演奈特·莎馬蘭，第二個是正愁轉型不利的動作明星布魯斯·威利斯，第三個就是現在大紅大紫的童星奧斯蒙特。
39、 《搏擊會》Fight Club 1999年 將無政府主義、暴力傾向融和進一部布滿懸念、條理分明的情節劇，大衛·芬奇再次以事實證明了自己是九十年代最出色的好萊塢導演之一，愛德華·諾頓的上乘表現絕對壓倒了帥哥布拉德·彼特。

40、 《駭客帝國》The Matrix 1999年 沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武術執導讓全球影迷在99年得到了最強的視覺沖擊，基努·里維斯躲避子彈的鏡頭已成經典。

41、 《潛艇風暴》Das Boot 1981年 著名的德國戰爭影片，導演沃爾夫岡·彼德森雖與德國新電影同代，卻始終專注於商業影片，後去好萊塢發展，執導的作品有《空軍一號》、《完美風暴》等。
42、 《彗星美人》All About Eve 1950 年美國舞台劇風格的影片，以叫"嘵舌"式的對話著稱，由好萊塢著名演技女星蓓蒂·戴維斯領銜主演，導演曼基維茨最著名的作品應該是《埃及艷後》。

43、 《憤怒的公牛》Ragging Bull 1980年 第三部位列榜單50大的斯科西斯影片，足以看出這位電影社會學家在影迷中的叫好程度。扮演拳王拉莫塔的德尼羅不但為學拳擊而傷痕累累，還為貼近形象迅速增肥五十多磅，他的敬業精神至今成為眾多演員的楷模。
44、 《善、惡、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 一生只有不到10部作品的義大利導演塞爾喬·萊翁內卻是義大利西部片的開山鼻祖，他以黑澤明武士影片、美國西部片為基礎開創出獨特的義大利西部片風格。這位低產導演對義大利電影以及美國獨立電影都產生過不小影響，中國影迷所熟悉的《美國往事》便是他的收山之作。

45、 《雨中曲》Singin' in the Rain 1952年 可能是很多影迷對"歌舞片"的第一印象，金·凱利在雨中漫舞的鏡頭不知會喚起多少人浪漫的回憶，但這段經典的歌舞移植到庫布里克的《發條橘子》中卻變成了恐怖與戲謔。

46、 《唐人街》Chinatown 1974年 傳奇導演波蘭斯基最著名的影片之一，傑克·尼科爾森主演。

47、 《超級無敵掌門狗之剃刀邊緣》Wallace & Gromit: The Wrong Trousers 1993年 《小雞快跑》導演早期作品，也是黏土動畫。
48、 《綠野仙蹤》The Wizard of Oz 1939年 好象只看過動畫片，此片去年出過DVD，可對這類的好萊塢老電影實在沒有耐心去看。
49、 《現代啟示錄》Apocalypse Now 1979年 這部為科波拉贏得贊譽和金棕櫚的影片也因惡劣的票房讓他被上了十年才清償的高額債務，裡面戲份極少的白蘭度依然人們關注的焦點。
50、 《熱情似火》Some Like It Hot 1959年 比利·懷爾德導演、瑪麗蓮·夢露、托尼·柯蒂斯和傑克·萊蒙三人聯袂主演的喜劇，當選美國電影協會評出的世紀最佳喜劇第一名。

51、 《桂河大橋》The Bridge on the River Kwai 1957年 大衛·里恩拍攝的戰俘題材影片，影片的背景與大島渚的《戰場上的聖誕快樂》有相似之處。

52、 《毒品網路》Traffic 2000年 剛剛問鼎奧斯卡最佳導演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看來這個十年前以《性，謊言，錄象帶》揚名戛納的獨立製片旗手已經完全過度為好萊塢的主流。
53、 《格林奇偷走聖誕節》How the Grinch Stole Christmas!（電視版） 1966年 動畫片，這就是金·凱瑞新片《格林奇》的原作。

54、 《羅生門》Rashomon 1950年 遙想半個世紀前身材高大的"黑澤天皇"在洛杉磯音樂中心舉起奧斯卡最佳外語片的情景，大有"亞洲電影站起來了！"的意味。遺憾的是，黑澤明未能親眼目睹亞洲電影"零的突破"——當年的威尼斯電影節，《羅生門》獲金獅獎的消息他是從報紙上知道的，獎杯也是從義大利郵寄到日本的。

55、 《雙重保險》Double Indemnity 1944年 又一部比利·懷爾德的影片，看來美國有一大批懷舊的觀眾。
56、 《2001太空漫遊》2001: A Space Odyssey 1968年 庫布里克"未來三部曲"的第二部，這部科幻影片經典，今天依然魅力無窮。

57、 《邪惡的接觸》Touch Of Evil 1958年 奧遜·威爾斯晚年作品。

58、 《將軍號》The General 1927年

59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 導演卡梅倫·克勞根據自己經歷改編的影片，喚起人們有關七十年代搖滾與青春的回憶，當然對中國龐大的打口一族來說，看這部影片也很有滋味。
60、 《美國X歷史》American History X 1998年 影片最大的亮點當然是愛德華·諾頓，那些打算終身移民的同胞應該看看美國種族歧視的側面。

61、 《滿州候選人》The Manchurian Candidate 1962年 比較有名的政治驚悚片，講的是朝鮮戰爭中被洗腦的美軍士兵回國後按蘇聯指使准備暗殺要員的故事。
62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 導演兼編劇約翰·赫斯頓製作了多部此類型的影片，不過這部描寫發生在墨西哥內貪婪、恐懼和謀殺的電影，無疑是當中最成功的，男主角亨佛萊·鮑嘉的精湛演出也是重要因素。

63、 《亂》Ran 1985年 黑澤明晚年力作，改編自莎士比亞的《李爾王》，影片過於追求宏大場面和畫面精美，為了拍得真實可信，黑澤明下令燒毀了高額搭建的三座實景城堡。

64、 《發條橘子》A Clockwork Orange 1971年 庫布里克"未來三部曲"的壓軸戲，對人暴力天性的揭露淋漓盡致。因暴力、色情場面過多以及發生類似案件，《發條橘子》在公映後不久即被禁放，直到庫布里克去世後不久影片才重見天日，在劇場中與歐洲觀眾見面。
65、 《巨蟒與聖杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 《12隻猴子》導演泰瑞·吉連姆早期推出的喜劇片，講述亞瑟王和手下的圓桌武士們在尋找聖杯途中遇到的種種趣事。
66、 《傀儡人生》Being John Malkovich 1999年 近年比較有意思的一部美國影片。

67、 《城市之光》City Light 1931年 卓別林代表作之一。

68、 《疾走羅拉》Lola rennt 1998年 紅發，尖叫，奔跑，可能這就是大家都在談論的後現代主義。

69、 《史密斯先生到華盛頓》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 好萊塢早期政治影片
。
70、 《異形》Alien 1979年 一段噩夢的開始，導演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角鬥士》）成名作品

71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 塔倫蒂諾的處女作，黑色、暴力、血腥，一個男性關系寓言，一部出類拔萃的獨立影片，彷彿塔倫蒂諾的才華都已在最初的兩部作品中用盡。

72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年隨著梅爾·吉布森大呼一聲"Freedom"，他不但征服了奧斯卡的評委，也征服了十之八九的影迷。
73、 《冰血暴》Fargo 1996年 科恩兄弟代表作，導演喬爾的老婆麥克多蒙德在片中有上佳表現，土得掉渣的方言給人留下深刻印象。

74、 《夢之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年好萊塢新銳達倫·阿羅諾夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。
75、 《摩登時代》Modern Times 1936年 這可是部上過初中政治課本的影片！
76、 《西部往事》C'era una volta il West 1969年 塞爾喬·萊翁內六十年代作品。
77、 《綠色奇跡》The Green Mile 1999年 《肖申克的救贖》導演弗蘭克·德拉邦特99年推出的新作，由湯姆·漢克斯主演，但顯然未能超越前作。

78、 《莫扎特傳》Amadeus 1984年 米洛斯·福爾曼可能是美國最成功的移民導演，他的作品有一種明顯的向社會挑戰的意識，但也只能在好萊塢容許的范圍之內。

79、 《銀翼殺手》Blade Runner 1982年 雷德利·斯科特作品，特有的人文主義精神和出色的美工特技使《銀翼殺手》成為一部不易被人忘記的科幻影片。

80、 《偷自行車的人》Ladri di biciclette 1948年 義大利新現實主義的代名詞。
81、 《騙中騙》The Sting 1973年 保羅·紐曼與羅伯特·雷德福主演的一部騙術影片，幾年前在國內的電視台放映。
82、 《大白鯊》Jaws 1975年 大衛·芬奇這樣形容這部電影：自從我看完《大白鯊》，就再也不敢到海里游泳了，盡管我知道那隻是一部電影。
83、 《鴨湯》Duck Soup 1933年 由著名的喜劇之家馬克斯兄弟聯袂主演。

84、 《岸上風雲》On The Waterfront 1954年 馬龍·白蘭度塑造的又一段經典。
85、 《殺手萊昂》Léon 1994年 呂克·貝松奠定國際聲譽之作。這好象是名單中第一位法國導演的作品，片子還是在美國拍的，看來美國觀眾確實只關心國產影片。
86、 《七宗罪》Se7en 1995年 大衛·芬奇初露崢嶸，幾乎是部人見人愛的電影。
87、 《那一個晚上》Festen 1998年 原名《慶典》，Dogme95一號作品，極至的影象方式給人震撼，敘事的緊湊拉住了那些對手持鏡頭不適應的觀眾，Dogme95正式作品中影響最廣的一部。

88、 《木蘭》Magnolia 1999年 保羅·托馬斯·安德森繼《不羈夜》之後再次嘗試的多瓣式結構的佳作，2000年柏林電影節金熊獎。

89、 《安妮·霍爾》Annie Hall 1977年 伍迪·艾倫半自傳色彩的代表作，獲奧斯卡最佳影片。給我留下深刻印象的是影片中那些喋喋不休的對話，如果GRE考聽力的話，肯定是這個樣子。

90、 《傲慢與偏見》Pride and Prejudice 1995年 英國BBC電視台拍攝的熱門電視短劇，英國演員科林·費爾斯因扮演男主人公達西而擁有大批的影迷。
91、 《斯特萊特的故事》The Straight Story 1999年 美國前衛導演大衛·林奇回歸樸素的作品。
92、 《內幕新聞》The Insider 1999年 拉塞爾·克勞在此片的表現明顯優於他獲獎的《角鬥士》。
93、 《用心棒》Yojimbo 又名保鏢 1961年 黑澤明作品。
94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 戰俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麥克奎因代表作之一。

95、 《角鬥士》Gladiator 2000年 盡管叫座又得獎，雷德利·斯科特原有的才情還是被好萊塢所吞噬。
96、 《異形II》Aliens 1986年 詹姆斯·卡梅倫續拍的恐怖科幻片，使女演員西爾古內·薇弗成為動作片中的孤膽女英雄。
97、 《非洲皇後》The Africa Queen 1951年 亨弗萊·鮑嘉與凱瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。

98、 《幽靈公主》Mononoke Hime 1997年 日本動畫大師宮崎駿作品，這部關注人與自然的影片充滿一種溫厚的人文關懷。
99、 《火車怪客》Strangers on a Train 1951年 希區柯克。
100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet

❽ 華裔美國文學的代表作家都有誰

美國文學史的劃分認可了許多文學史學家賦予獨立戰爭（1775—1781）、南北戰爭（1861—1865）、第一次世界大戰（1914—1918）、第二次世界大戰（1939—1945）的重要性。在這些粗略的劃分下列舉了一些被更廣泛應用的術語，以區分美國文學的時期和其中的細分時期。必須注意的是，這些術語種類繁多；它們可能代表一段時間、一種政治組織形式、一種顯著的文化或想像模式，或是一種占支配地位的文學形式。

1607—1775年。從在詹姆斯敦建立第一個殖民地到美國獨立戰爭爆發這一時期，經常被稱為殖民地時期。這一時期的作品大都是宗教性、實用性或歷史性的。17世紀以一些殖民地的創建和早期歷史為寫作題材的期刊和敘事作家中著名的有威廉·布雷德福、約翰·溫思羅普和神學家科頓·馬瑟。接下去一個世紀中，喬納森·愛德華茲是主要的哲學家和神學家，本傑明·富蘭克林則是早期美國寫作清晰易懂且極具說服力的散文大師。直到1937年愛德華·泰勒的手稿首次出版，他才被發現是一位具有英國虔誠的詩人赫伯特和克拉肖玄學派風格的出色的宗教詩人。安·布拉茲特里特是採用世俗、家庭和宗教主題的殖民地時期的主要詩人。

1773年菲利斯·惠特利——當時他還是一個出生於非洲的19歲奴隸——出版的《論各種主題的詩歌》，宣告了一大批傑出黑人作家（或者用一個後來更易為人接受的稱謂，非裔美國作家）的產生，但直到最近他們仍被忽視。美國的非洲文化傳統十分復雜，種類繁多——既是西方的又是非洲的，既有口頭的又有書面的，既有奴隸的又有自由人的，既是猶太基督教的又是異教徒的，既有種植園的又有城市的，既是主張取消種族隔離的又是黑人民族主義的——這種文化傳統產生了張力和融合力，在歷史的長河中創造了高度創新和極具特色的文學，以及被視為美國對西方音樂傳統重要貢獻的音樂形式。參閱：J.桑德斯·雷丁所著的《造出黑膚色詩人》（1939，1986年再版）；小休斯頓·A.貝克所著的《美國黑人文學》（1971）；伯納德·W.貝爾所著的《美國黑人小說和它的傳統》（1987）；小亨利·L.蓋茨所著的《黑人形象》（1987）及其主編的《黑人文學與文學理論》（1984）；小亨利·L.蓋茨、內利·Y.麥凱等人合編的《諾頓美國黑人文學選集》（1997）。

1765年印花稅法和1790年之間的這一階段有時被區分為獨立戰爭時期。這是托馬斯·潘恩頗具影響的革命宣傳短文的時代；是托馬斯·傑斐遜的《弗吉尼亞宗教自由法令》和《獨立宣言》以及其他許多作品的時代；是《聯邦黨人文集》（那些最知名的文章是由亞歷山大·漢密爾頓和詹姆斯·麥迪遜撰寫的）支持憲法的時代；是菲利普·弗瑞諾和喬爾·巴洛創作愛國諷刺詩歌的時代。

1775—1865年。1775—1828年被稱為早期民族文學時期，它以1828年傑克遜民主的獲勝為結束，標志著富有想像力的民族文學的出現，這一時期的作品包括首部美國舞台喜劇[羅耶爾·泰勒的《對比》（1787）]，最早的美國小說[威廉·希爾·布朗的《同情的力量》（1789）]和1815年創辦的第一家長盛不衰的美國雜志《北美評論》。華盛頓·歐文的散文和故事獲得了國際聲譽；查爾斯·布羅克登·布朗寫出了具有美國特色的神秘和恐怖的哥特小說；美國第一位重要小說家，詹姆斯·費尼莫爾·庫珀，成功地開始了他的創作生涯；威廉·卡倫·布賴恩特和埃德加·愛倫·坡寫出了相對獨立於其英國前輩的詩歌。1760年出版了一大批奴隸故事和自傳中的首批作品，作者是逃跑的或獲得自由的非裔美國奴隸，這些作品大都出版於1830—1865年間，其中包括弗雷德里克·道格拉斯的《弗雷德里克·道格拉斯的生平與時代》（1845）和哈麗特·雅各布斯的《一個女奴的生平事件》（1861）。
1828—1865年，從傑克遜時代至美國內戰這一階段常被視為美國的浪漫主義時期（參見：新古典主義和浪漫主義），標志著獨特的美國文學時代完全來臨。這一時期有時也叫美國的文藝復興時期，這一名稱來自F. O.麥西森頗有影響的同名著作（1941），該書評介了這一時期的著名作家拉爾夫·沃爾多·愛默生、亨利·戴維·梭羅、埃德加·愛倫·坡、赫爾曼·梅爾維爾和納撒尼爾·霍桑（也可參見：象徵主義）；這一階段有時也被稱為超驗主義時期，以愛默生為中心，始於在新英格蘭占統治地位的哲學和文學運動之後（參見：超驗主義）。在除戲劇外的所有文學體裁中，這一時期的作家們所創作的作品的原創性和高度的藝術成就都是後世美國文學所無法超越的。愛默生、梭羅和早期女性主義者瑪格麗特·福勒在思想、理想、文學目的方面影響了那一時代和後世的許多美國作家。這不僅僅是威廉·卡倫·布賴恩特、華盛頓·歐文、詹姆斯·費尼莫爾·庫珀不斷有新作問世的年代，還是坡、霍桑、梅爾維爾、哈麗特·比徹·斯托和南部小說家威廉·吉爾摩·西姆斯創作小說和短篇故事的年代；是坡、約翰·格林里夫·惠蒂埃、愛默生、亨利·華茲沃斯·朗費羅和所有美國詩人中最具創新意識和影響力的沃爾特·惠特曼創作詩歌的時代；也是坡、西姆斯和詹姆斯·拉塞爾·洛威爾開始在散文中展現傑出的美國式文學批評的時代。弗朗西斯·埃倫·沃特金斯·哈珀延續了非裔美國女性詩人的詩歌創作傳統，非裔美國小說則由威廉·韋爾斯·布朗的《克洛代爾》（1853）和哈麗特·E.威爾遜的《我們黑人》（1859）拉開了序幕。

1865—1914年。血腥的美國內戰帶來的大變革與戰後南部重建及隨後北部工業化和城市化的迅速發展，深刻地改變了美國對自身的認識，也改變了美國的文學模式。1865—1900年間經常被稱為現實主義時期，指的是包括馬克·吐溫、威廉·迪安·豪威爾斯、亨利·詹姆斯、約翰·W.德福雷斯特、哈羅德·弗雷德里克和非裔美國小說家查爾斯·W.切斯納特的作品。這些作品盡管各有不同，但都被歸為「現實主義的」，以區別於其散文體小說的前輩坡、霍桑和梅爾維爾的「傳奇」作品（參見：散文體傳奇、現實主義）。一些現實主義作家以地域為小說的創作背景；這些作家（除了馬克·吐溫描繪密西西比河流域地區的小說外）包括加利福尼亞的布雷特·哈特、緬因州的薩拉·奧恩·朱厄特、馬薩諸塞州的瑪麗·威爾金斯·弗里曼、路易斯安那州的喬治·W.卡布爾和凱特·肖邦。（參見：地方小說。）肖邦現已作為早期主要女性主義作家而聞名。惠特曼直到19世紀最後十年還在繼續他的詩歌創作，隨後埃米莉·狄金森加入了詩歌創作的行列（這是惠特曼和幾乎其他所有人所不了解的）。盡管狄金森創作的1000多首短詩在她生前只發表了七首，但她今天已被視為美國最獨特、最傑出的詩人之一。西德尼·拉尼爾出版了以音樂節拍為基礎的詩律實驗詩作；非裔美國作家保羅·勞倫斯·鄧巴在1893—1905年間出版了詩歌和小說；1890年代，斯蒂芬·克萊恩（盡管他去世時年僅29歲）先於埃茲拉·龐德和意象主義者的實驗性作品出版了自由體短篇詩歌，與此同時，他還創作了才華橫溢充滿新意的短篇故事和短篇小說，這些作品預示了後來出現的兩種敘事模式：自然主義和印象主義。1900—1914年間，盡管詹姆斯、豪威爾斯和馬克·吐溫仍在繼續創作，伊迪絲·華頓也出版了她的早期小說，但為了表示對弗蘭克·諾里斯、傑克·倫敦和西奧多·德萊塞那些盡管有時顯得粗糙但卻具有強大感染力的小說（這些作品對成為那些本能慾望與外界社會力量共同作用下的犧牲品的人物形象進行了典型的描寫）的認可，這一時期被區別為自然主義時期；參見：現實主義與自然主義中的自然主義。

1914—1939年。這一時期介於兩次世界大戰之間，以始於1929年的經濟大蕭條帶來的創傷為標志，這是出現了現在仍然稱為「現代文學」的時期，其在美國的卓越成就達到了足以與19世紀中期美國文藝復興時期比肩的高度；但與早期大多數作家不同，美國的現代主義作家也享有廣泛的國際聲譽和影響力。（參見：現代主義。）哈麗特·門羅1912年創辦於芝加哥的《詩歌》雜志，發表了許多具有創新性的作家的作品。這些著名詩人中有埃德加·李·馬斯特斯、埃德溫·阿林頓·羅賓遜、羅伯特·弗羅斯特、卡爾·桑德堡、華萊士·史蒂文斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、埃茲拉·龐德、魯賓遜·傑弗斯、瑪麗安·穆爾、T. S.艾略特、埃德娜·聖·文森特·米萊和e. e.卡明斯。這些詩人採用了史無前例種類繁多的詩歌創作模式，其中包括埃米·洛威爾、H. D.（希爾達·杜利特爾）和其他詩人的意象主義，弗羅斯特的韻律詩，威廉斯用美國方言創作的自由體詩，卡明斯在形式和排版上的實驗，傑弗斯的詩體自然主義，龐德與艾略特將法國的象徵主義形式和傳統方式與英國玄學派詩人的智慧和比喻手法融會貫通、消化吸收，運用於他們各自別具一格的詩歌創作。散文體小說的主要作家有伊迪絲·華頓、辛克萊·劉易斯、埃倫·格拉斯哥、威拉·凱瑟、格特魯德·斯泰因、舍伍德·安德森、約翰·多斯·帕索斯、F.司各特·菲茨傑拉德、威廉·福克納、歐內斯特·海明威、托馬斯·烏爾夫和約翰·斯坦貝克。這一時期，美國產生了第一位傑出的劇作家尤金·奧尼爾和一大群著名的文學批評家，他們包括范·威克·布魯克斯、馬爾科姆·考利、T. S.艾略特、埃德蒙·威爾遜和傲慢而刻薄的H. L.門肯。

這一時期的文學作品經常以多種方式再度細分。奢華浮誇、追求享樂的1920年代有時被稱為「爵士時代」，這個名稱因為F.司各特·菲茨傑拉德的《爵士時代的故事》（1922）而流行。這十年也是哈萊姆文藝復興時期，康蒂·卡倫、蘭斯頓·休斯、克勞德·麥凱、瓊·圖默、佐拉·尼爾·赫斯頓和其他許多非裔美國作家用各種文學形式創作了哈萊姆文藝復興時期的主要作品。（參見：哈萊姆文藝復興。）

這十年間的許多傑出美國作家在第一次世界大戰結束後因其自身的戰爭經歷而深感幻滅，因他們所感悟到的美國文化的愚鈍無知與其「清教徒式」的壓抑而異化，經常被冠以迷惘的一代（格特魯德·斯泰因最先用這一術語來指那時法國的年輕人）。為了追求更加豐富多彩的文學藝術環境和更為自由的生活方式，這些作家中的一部分移居國外，他們或者去了倫敦，或者去了巴黎。埃茲拉·龐德、格特魯德·斯泰因和T. S.艾略特終老國外，但大部分較年輕的「流亡者」，正如馬爾科姆·考利稱呼他們的那樣[《流亡者歸來》（1934）]，都在1930年代回到了美國。海明威的《太陽照樣升起》和菲茨傑拉德的《夜未央》是描繪了兩種美國流亡者心態和生活方式的小說。在「激進的30年代」，即美國經濟大蕭條和富蘭克林·德拉諾·羅斯福總統推行新政帶來經濟、社會變革的時期，一些作家投身於激進的政治運動，其他許多作家則在其文學作品中觸及當時亟需解決的社會問題，其中包括威廉·福克納、約翰·多斯·帕索斯、詹姆斯·T.法雷爾、托馬斯·烏爾夫、約翰·斯坦貝克的小說和尤金·奧尼爾、克利福德·奧德茲、馬克斯韋爾·安德森的劇作。參見：彼得·康恩所著的《美國1930年代：文學史》（2009）；莫里斯·迪克斯坦所著的《在黑暗中舞蹈：大蕭條的文化史》（2009）。

1939年至今，當代時期。第二次世界大戰，尤其是因為隨之而來的對所謂叛國罪的莫斯科審判，以及1939年斯大林與希特勒簽訂蘇德條約而導致對蘇聯共產主義的幻滅，在很大程度上給1930年代的文學激進主義畫上了句號。1991年蘇聯解體給那些極少數依然在文化上效忠於蘇聯的作家以最後一擊。接下去數十年間，那些在1930年代積極支持從工業經濟回歸農業經濟的南部保守派作家，即平均地權論者，主宰了新批評，代表了將文學與作者生平及社會隔離開的普遍批評趨勢，用正式術語來說，就是將文學作品視為有機的和自主的實體。[參閱：約翰·L.斯圖爾特所著的《時間的重負：逃亡者與平均地權論者》（1965）。]然而，頗具聲望和影響力的批評家埃德蒙·威爾遜和萊昂內爾·特里林——以及包括菲利普·拉夫、艾爾弗雷特·卡辛、德懷特·麥克唐納和歐文·豪在內被歸為紐約文人的其他批評家——在1960年代依然用人性和歷史的觀點來對待文學作品，以作者的生平、氣質和社會環境為評述背景，以作品的道德、想像力品質和對社會的影響作為評價標准。參閱：亞歷山大·布魯姆所著的《浪子回頭：紐約文人和他們的世界》（1986）；V. B.利奇所著的《20世紀30年代到80年代的美國文學批評》（1988）第4章。有關美國文學理論和批評在1970年代及之後的激進新發展的討論，參見：後結構主義。

回顧過去，盡管1950年代經常被視為是一個文化一致和滿足現狀的時期，但這一時期的標志卻是涌現了反現存社會體制和反傳統的各種充滿活力的文學運動：艾倫·金斯堡和傑克·凱魯亞克等垮掉派作家；荒誕派文學的美國典範；黑山詩人查爾斯·奧爾森、羅伯特·克瑞萊和羅伯特·鄧肯；紐約詩人弗蘭克·奧哈拉、肯尼斯·科赫和約翰·阿什伯利。這也是一個自白詩盛行的時期，文學上對性持極端坦率開放的態度，這個時期以著名作家亨利·米勒（他1930年代開始創作自傳體和虛構作品，但在1950年代之前只在私下流通）的出現，以及諾曼·梅勒、威廉·巴羅斯和弗拉基米爾·納博科夫（《洛麗塔》出版於1955年）等人的著作為標志。1960年代和1970年代初期的反文化運動，繼承了前期的一些創作模式，但是叛逆的青年運動和對越戰激烈的、有時甚至是猛烈的反對卻將其推向了極端和狂熱；對這一運動持贊成態度的論述，參閱：西奧多·羅斯扎克所著的《反文化的形成》（1969）；後來對這一運動的回顧，參閱：莫里斯·迪克斯坦所著的《伊甸園之門：60年代的美國文化》（1978）。參見：現代主義和後現代主義，有關非裔美國文學作品在此階段的激進發展，參見：黑人藝術運動。

二戰後美國散文體小說的重要作家包括：弗拉基米爾·納博科夫（1940年移居美國）、尤多拉·韋爾蒂、羅伯特·佩恩·華倫、伯納德·馬拉默德、詹姆斯·庫爾德·科森斯、索爾·貝婁、瑪麗·麥卡錫、諾曼·梅勒、約翰·厄普代克、小庫特·馮尼戈特、托馬斯·品欽、約翰·巴思、唐納德·巴塞爾姆、E. L.多克特羅、辛西婭·奧茲克和喬伊斯·卡羅爾·奧茨；詩歌創作方面的主要代表包括：瑪麗安·穆爾、羅伯特·佩恩·華倫、西奧多·羅特克、伊麗莎白·畢肖普、理查德·威爾伯、羅伯特·洛威爾、艾倫·金斯堡、阿德里安娜·里奇、西爾維亞·普拉斯、A. R.阿蒙斯和約翰·阿什伯利；戲劇方麵包括：桑頓·懷爾德、莉蓮·海爾曼、阿瑟·米勒、田納西·威廉斯、愛德華·阿爾比，以及包括薩姆·謝潑德、戴維·馬梅特、托尼·庫什納和溫迪·沃瑟斯坦在內的一些其後出現的劇作家。20世紀後幾十年很多最具創新意識、最傑出的文學作品，往往都是那些被歸於某一「少數群體」或某一民族的文學群體的作家所創作的（「民族群體」由處於主體文化和社會體系中、明顯具有共同的種族、宗教、語言、文化模式和民族根源等特性的個人組成）。但在這些群體的內部與外部卻存在許多爭議，爭議的焦點是：到底是只把這類作家視為美國主流文學的組成部分更為公正准確，還是強調每個作家作為某一民族文化的參與者身份、具有其所屬文化獨特的題材、主題和形式特徵更為公正准確。（參見：人文主義中的身份理論家。）這是傑出非裔美國小說家和散文家拉爾夫·埃里森、詹姆斯·鮑德溫、理查德·賴特、艾伯特·默里、格洛麗亞·內勒、艾麗斯·沃克和托尼·莫里森的時代，是詩人阿米里·巴拉卡（萊羅伊·瓊斯）、格溫德林·布魯克斯、瑪亞·安傑洛和麗塔·達芙的時代；是劇作家洛蘭·漢斯伯里和奧古斯特·威爾遜的時代。（關於大眾化的詩律模式的一些發展，參見：表演詩歌。）這也是涌現了萊斯利·馬蒙·席爾科（美國印第安人）、奧斯卡·胡羅斯和桑德拉·西斯內羅斯（西班牙裔美國人）、茱帕·拉希里（東印度人）、瑪克辛·漢·金斯敦（即湯婷婷）和譚恩美（華裔美國人）等傑出少數民族小說家的時代。參閱：休斯敦·A.貝克主編的《三種美國文學：奇卡諾人文學、美國本土文學與亞裔美國文學文叢：美國文學教師手冊》（1982）。

1.華裔美國文學中的華裔美國人的「雙重意識」
華裔美國文學在上個世紀60年代蓬勃發展,從黎錦揚的《花鼓歌》到近幾年譚恩美出版的《沉沒之魚》,華裔美國作品對華裔美國人的刻畫都體現了中美兩種文化、兩種世界之間的「雙棲人」身份。老一代移民有著深厚牢固的中國根,對中國傳統文化的優越性極少懷疑。來到美國後,他們的半封閉式的生活環境又使他們在很大程度上游離於美國主流社會之外。他們對美國文化的心理認同往往是緩慢的、被動的,他們對自己的定位並不感到困惑:他們是美國的中國人。而「美國造」的新生代在美國文化的海洋中成長,他們自然地、主動地接受美國文化,並自認為純粹的美國人。可是,殘酷的現實表明他們既是美國人,又是中國人,但又不完全歸屬於兩者中的任何一方。無論他們個人意願如何,都無法超越「美籍華人」的范疇;在許多被種族偏見蒙蔽的西方人眼中,「華人」永遠是貧窮、落後、愚昧的代名詞。在西方的「天堂」里不應有華人的席位,雖然這些華人也是美國公民。這一點被張沖教授評述為由於散族裔的跨民族跨文化跨國特徵,他們身上經常體現著隱形的源文化、源意識與顯性的現文化、現意識之間的分裂與沖突,體現著某種程度上的身份不確定性,體現著某種「雙重身份」或「雙重意識」5。
而最能體現這雙重意識碰撞的是美國文化價值觀的華裔青年與中國文化價值觀的華人父母之間的矛盾。老一代移民根據自身的經歷和體驗,深信在白人至上的社會里,華人子女必須出類拔萃才能有立足之地,才能有成功的希望。因此,他們對子女嚴加管教,甚至不惜為子女的前途犧牲自我。《喜福會》里的母親們就是這樣想方設法地按照中國的傳統觀念主導女兒們的生活,費盡心機地安排她們的前程,遇到的卻是女兒們的公開叛逆或消極抵觸。母女們朝夕相處,卻形同陌路;她們腳踏在同一片土地上,卻生活在完全不同的兩個世界。這樣,兩種文化傳統的沖突原本就存在的代溝變得更加難以逾越。譚恩美的《喜福會》(The Joy Luck Club, 1989) 和《灶神娘娘》(The Kitchen God』s Wife,1991)中的母女沖突展示了第一代華裔美國移民濃濃的「中國情節」和生長在美國的女兒們之間的叛逆心理相互格格不入。對於老一代無比珍視的「中國根」,她們即不了解,也無興趣。中國傳統文化在她們看來不過是一個遙遠而又陌生的國家裡的一些不可思議的陋俗。湯婷婷和譚恩美的小說都強調了第二代移民已漸漸疏離了印在她們皮膚上的中國文化,並有意識地突出了她們融入美國白人主流文化地願望。
2.華裔美國文學在東方主義中的「他者」形象
在以白人為中心的的權力話語下,華人在美奮斗和生存的歷史成為被隱沒和壓抑的歷史。湯亭亭在《中國佬》中的第三章《內華達山上的祖父》之後的「契子」3《排華法》中用了長達8頁的篇幅,完全忠於忠實地逐年列舉了美國政府從1868年到1978 年頒布的排華法規及其相關的重大事件,明確指出美國政府歧視迫害華人的歷史和排華法案的荒謬和無理。白人中心的權力話語左右著他們對華裔美國人的描述,華人的歷史可以扭曲、改寫或隱沒來符合白人至上理論下的權力話語。
賽義德的東方理論體現了華裔文學這一弱勢文化被西方白人強勢文化所強加的排斥和壓迫。據賽義德的描述,東方主義有兩層含義:第一層是指基於對東方和西方本體論和認識論之差異的思維方式;第二層含義是西方對東方長期以來的主宰、重構和話語權利方式1。因此,基於這種不平等的關系,所謂東方主義變成了西方對於東方世界的無知、偏見和獵奇而虛構出來的某種神話。東方主義作為西方人對東方的一種根深蒂固的偏見認識體系,實質是西方帝國主義試圖控制和主宰東方而造出來的人為虛構的產物。從福柯的話語理論來分析,這是一種權力的產物,是一種知識權力或曰文化霸權主義。賽義德視東方為「他者」,通過話語霸權建構一個完全是西方對立面的「東方」,由此證明西方文明是體現理性、道德、正義的優越文明,從而可以堂而皇之地對東方實行殖民統治。根深蒂固的種族主義意識將其他少數族裔文化邊緣化、渺小化、女性化,使其無法在平等的意義上與其他族裔的文化對話,更無法像多元文化的倡導者們宣揚的那樣,在美國這個號稱自由、平等的國度里共生、共存、共同發展。說到底,華裔美國文學從後殖民地理論的意義上看還是一種「雜糅」的文學品種,是在結合了中、西方文化傳統的基礎上的創新。長期以來,主流社會對華人男性形成的概念化印象是:他們是美國社會中的過客,永遠是外國人;不是開餐館就是開洗衣店或為白人幫佣,做的是女兒活,沒有男子漢氣概;慣於逆來順;他們沉默寡言,神秘莫測。而對華人女性的態度則可以在黃玉雪的自傳體小說《五閨女》中得到體現。華人小女孩在學校里受欺辱,白人男生喊她中國佬,並相她丟黑板擦。且當文中女主角即將從大學畢業,安置辦公室的工作人員對她說:「如果你是明白人,就只去中國商行找工作。在美國商會里你會一無所獲。反正你一定知道,太平洋沿岸一帶的種族偏見對你十分不利。」
而為了拚命通過迎合主流文化來躋身於美國主流社會,以哈金為代表的華裔美國作家故意將話語自我東方化,力圖摒棄和隱匿中國文化的身份,以取悅西方的聽眾和市場,而西方主流文化正籍此來鞏固主流文化的中心地位和西方對東方的話語霸權。哈金在長篇《等待》中體把淑玉描述成能挑能扛的種田好手但卻給她裹上三寸金蓮,這對東方主義者而言,正是中國傳統婦女的標識和縮影。他短篇《光天化日》將男性的價值完全等同於性能力,並通過對慕英的描寫將脫離時代背景的女性主義者和不知廉恥的妓女等同起來。哈金「閹割」男性,以迎合西方主流認為東方男性女性化的看法。這使得他獲得了1993年的凱恩書評獎和1995年度普神卡特獎。哈金以「真實」的聲音講述中國婦女的故事,但這只是為迎合西方女性主義興趣和東方主義的期待而造出的怪物。由此華裔美國文學的「他者」形象被「發揚」。
3.華裔美國文學作品中的民族形象
華裔為了對抗美國白人主流強勢文化對中國文化的貶低、排斥和曲解,極力弘揚中華民族文化來尋求自身文化身份和文化認同。華裔美國作家的作品確實有對中國文化的嫁接,最典型的女性形象當屬湯亭亭在《女勇士》中對岳母刺字和花木蘭傳說的融合和改編。作為在美國文壇第一個有廣泛影響的作家,湯亭亭(Maxine Hong Kingston)的《女勇士》可謂華裔美國文學發展過程中的一座重要的里程碑。雖然湯亭亭在創作過程中對中國文化的了解是透過美國文化的面紗望過去,而留下了一些重影、交融和誤視。這是由於在美國出生和成長的美國的華裔後代對中國文化和歷史的了解大多是從上輩人的故事裡得到而變得模糊自己視為美國社會固有的一個部分。湯婷婷最後借惠特曼·阿新指出,美國文化本身就是多元文化,特有的華裔美國文化也是這個文化體系中不可分割的重要部分不應受到貶低和排斥。

將美國文學分成便於討論的歷史片段或「時期」，不像劃分英國文學時期那樣能夠獲得文學學者們的共識；參見：英國文學各時期的劃分。保羅·勞特編寫的《重建美國文學》（1983）中的許多大學教學大綱調查和A.拉馮內·布朗·魯奧夫與傑里·W.沃德合寫的文章「重新界定美國文學史」（1990），證明了（尤其是為公正對待女性和少數民族作者的作品所作的努力以來）文學時期時間的劃分及其名稱具有多麼大的可變性。近來，一些歷史學家、人類學家和教授美國文學的教師，只是簡單地把他們的研究按日期分段而沒有附上各階段的名稱。但是一個顯著的趨勢是，承認重大戰爭在標志文學重大變革中的重要性。正如學者庫欣·斯特勞特所評論的那樣，這種趨勢「表明在美國的政治史中存在著比具體的文學或文化類別中更明顯、更為人信服的順序」。

❾ 澳大利亞電影的簡介

1896年 8月在墨爾本的歌劇院首次放映了英國人R.W.保羅攝制的關於倫敦威斯敏斯特橋的紀錄短片。同時，法國盧米埃爾兄弟派出的攝影師在墨爾本拍攝了一部紀錄片，反映盛大的墨爾本杯賽馬活動。這部影片在墨爾本和悉尼上映達 3個月之久，是外國人在澳大利亞拍攝的最早的一部影片。20世紀初，英國人類學家C.斯潘塞來澳拍攝了關於土著居民的風俗習尚的紀錄片，開創了以研究土著居民文化生活為目的的人類學紀錄片之先河，救世軍也在這個時候開始拍攝宣傳宗教的短故事片，如《早期的基督教殉難者》（1899）。第一部澳大利亞人攝制的影片《凱利幫的故事》是1906年上映的，它標志著澳大利亞電影的誕生。影片是由C.泰特攝制的，內容描寫俠盜凱利兄弟和警察之間的斗爭故事。這顯然是受到當時美國暢銷影片《火車大劫案》（1903）的影響。《凱利幫的故事》放映時間為66分鍾，並用演員在銀幕後配音，這很可能是世界上第一部長故事片。這部影片的暢銷導致了這種類似美國西部片電影的泛濫。當時沒有隨波逐流的導演只有R.朗福特他出身演員，自當上導演以後，一貫注意影片的質量，作品具有現實主義風格。他拍攝的《邦蒂號的叛變》（1915）、《我們的選擇》（1919）和《多愁善感的傢伙》（1920）都得到了較高的評價。特別是後者，成功地塑造了澳大利亞人的性格。在第一次世界大戰前，美國、英國的影片開始進入澳大利亞，與新生的澳大利亞電影展開競爭。從20年代起，廉價的英美影片逐步侵佔了澳大利亞電影市場。澳大利亞的民族電影因成本高、題材貧乏等問題，陷於一蹶不振的境地，很多電影工作者被迫放棄故事片的拍攝，轉向新聞紀錄片。這種情況一直持續到第二次世界大戰後的50～60年代，以美國影片獨霸澳大利亞銀幕而達到極點。在這段時期內，只有少數幾位導演在為繁榮本國電影而辛勤地進行創作。他們中影響較大的是G.E.喬維爾。從1925年的《蒙比的蠢蟲》一片開始，到他1959年死於貧困為止，喬維爾攝制了許多真正澳大利亞題材的影片，如反映澳大利亞軍隊在第一、二次大戰期間英勇作戰的《四萬騎兵》（1941）和《托勃魯克人的老鼠》（1948）等。他最後一部重要作品是《傑達》（1955），由於他在影片中處理種族問題不當，這部影片遭到失敗。
第二次世界大戰時期，由於新聞宣傳的需要，澳大利亞的新聞紀錄片有長足的進步，同時也吸收和培養了很多電影工作者。這時，在悉尼大學學過人類學的I.鄧洛普進入了電影界。從1957年開始，他多次進入澳大利亞西部的沙漠，拍攝了不少關於土著居民生活的紀錄片，逐步成為澳大利亞人類學電影的權威人士。
從70年代開始，由於政府的重視和鼓勵（如建立電影委員會，對影片進行資助，開辦電影、電視學校，創辦電影資料館等），民族意識的進一步覺醒，澳大利亞電影進入了復興時期。這首先表現在長故事片產量的穩步上升。澳大利亞1969年只發行了5部國產片，而到1971年則上升為11部。整個70年代，平均每年發行15.2部國產片，之後這個數字又有所上升。其次，電影創作人員和技術人員隊伍不斷擴大並日趨成熟，特別是一批中青年編導人員在70年代初陸續走上影壇，促進了國產影片的發展。這些新生力量中有：T.伯斯塔爾、P.韋爾、B.貝雷斯福德、J.杜伊甘、D.克龍比、F.謝皮西、戴維威廉森、艾戈爾?奧津斯、G.阿姆斯特朗等。這批編導的大部分作品，從內容到形式都是澳大利亞的，例如，由P.韋爾導演的《懸崖上的野餐》（1975）和《加利波利》（1981）；由B.貝雷斯福德導演的《獲得智慧》（1977）和《馴馬手》（1980）；由G.米勒導演的《從雪河來的人》（1981）等影片，都是新生的澳大利亞民族電影中的佼佼者。這些影片的內容雖然取材於歷史，不直接反映現實，但卻往往能引起觀眾對今天社會問題的聯想和思考。有些影片的內容層次較多、涉及面較廣，耐人尋味。這些影片一般來講構圖講究，光和色彩的運用恰到好處；鏡頭流暢，善於利用大自然的景色作背景。隨著國產片的發展，在澳大利亞銀幕上也出現了一批有影響的本國電影明星：梅爾吉布森、約翰哈格里夫斯、傑克湯浦森、布賴恩、布朗、海倫莫斯等。
80年代以來的澳大利亞影片在發揮上述特點的同時，還在某些方面有新的突破。這首先表現在內容已不僅限於歷史，也採用了現實題材，如反映吸毒問題的故事片《冬天的夢》（1981）等。更重要的是反映土著居民的影片再度出現。它們已從早期的紀錄片發展到以故事片形式來反映他們的生活和問題，一般都有較強的感染力。如約翰?霍尼的《曼加妮妮》（1980）和艾戈爾?奧津斯的《我們的偏僻地區》（1982）。80年代，澳大利亞電影的復興處於開始階段，這首先是因為在澳大利亞影壇上，國產片還處於少數地位，外國影片仍占絕對優勢，其中主要是美國片，一般每年進口 200部左右；另據澳大利亞發行商協會的統計，1963～1981年，在澳大利亞公演的100部最暢銷的影片中，國產片只佔8部。其次，上述有特色的影片在整個國產影片的產量中也只佔少數。毫無特色的平庸之作、充斥著性的內容的影片，還大量存在。就是一些較好的作品中，間或也出現色情鏡頭。
澳大利亞年產影片約20部，有影院900餘座（包括汽車電影場），年觀眾3500萬人次，票房收入1億美元。聯邦政府設有電影委員會，主要職責是出資援助編寫電影劇本和攝制影片，管理澳大利亞婦女電影基金、澳大利亞製片公司，和國家圖書館一起負責維護電影資料。聯邦政府還設有電影電視學校、新南威爾斯電影公司、電影檢查委員會和屬於國家圖書館組成部分的電影資料館。電影檢查委員會負責對在影院公開上映的國產片和進口片檢查，其重點除了政治問題外，還包括性與暴力。
澳大利亞電影界的群眾組織很多，其中影響最大的是澳大利亞電影學會。它除了設置電影資料館、研究中心和出版刊物以外，每年還舉辦澳大利亞電影獎活動，這是每年舉辦的六、七個電影獎中最重要的一個。澳大利亞每年約舉辦10餘個電影節，其中較有影響的是：已舉辦過40餘次的悉尼國際電影節和已舉辦過30餘屆的墨爾本國際電影節。