A. 求一部電影的名字。。。
讓子彈飛直升機嗎？ 。 。 。 。 。
火車哭？
標題：拉斯科翻譯：列車驚魂翻譯：拉斯科導演：迪特爾阿德萊德庫爾曼徹斯特
主演：阿諾德·弗朗西斯蘭特值得魯馬後衛斯蒂芬·比克的生產商：Rolant Hergert ......製片人赫爾曼·約哈....執行製片人類型：反恐/動作片長：97分鍾IMDB評分：3.8/10（62票）IMDB鏈接：出版商：美國和德國的問題：華夏電影發行有限責任公司，以幫助促進銀在線傳媒文化有限公司合資叫做：
華夏電影發行有限責任公司，上海電影譯制廠編輯本段故事
紐約伙兒歹徒配備使用致命病毒的高科技盜竊，一城市的研究機構工作壽命，一旦這種病毒的釋放會破壞他們在瞬間逃生......一個警方追捕，喬裝成牧師，登上了開往魯茲一列火車。從事牧靈工作的退伍軍人拉斯科也恰好在這輛列車，因為參加科索沃戰爭，見證了一個孩子抱在懷里去世後，他的偉大的精神刺激，決定放棄暴力的宗教。警方發現趕上火車的去向一夥兒紐約，任務軍用直升機。紐約發現，玩命抵抗，先後殺了兩名隨行牧師拉斯科，佔領了火車，說警察還威脅要釋放病毒......支持開展數千名乘客的「亡列車」一路飛馳魯茲，乘客恐慌。拉斯科面對手無寸鐵的紐約伙兒窮凶極惡的罪犯和一個致命的病毒，前正義和尊嚴，以制止這種新的戰爭即將發布！編輯本段看點
1。火車相撞的直升機。在影片中，拉斯科奪槍擊中罪犯的直升機飛行員，直升機搖搖晃晃的對著飛馳的列車迎頭相撞，真正的熱點。 2火車撞汽車。電影，罪犯將一輛麵包車試圖穿越鐵軌，讓火車停止，飛行訓練攔腰撞飛。 3。火箭助推榴彈擊中直升機。電影，警方派出軍用直升機准備特警一個飛馳的列車，不料，歹徒，歹徒打了人火箭筒，直升機被打得支離破碎。
編輯本段獎項金牛座世界特技獎「（金牛座世界特技獎）紅牛創始人迪特里希梅特蘇，同一個夢想，旨在表揚電影業一直被忽視傑出特技人，該獎項組織，成立於2000年，是唯一一個專為好萊塢特技人頒獎典禮是受傷或亡的在職援助基金特技人旨在為優秀的特技男性和女性誰確認。所有獲獎者都表決權世界特技協會的成員，包括業界頂尖的特技人在派拉蒙影業公司的電影工作室。最佳外語片獎的行動，於9月25日2005年第5頒獎典禮一共有四五個相互競爭的國家成龍「新警察故事」（新警察故事），和其他的電影來自德國（拉斯科和德國小丑），瑞典（Hotet）和阿根廷（Peligrosa痴迷）國家電影。在決賽中，「拉斯科」行動最佳外語片獎
B. 一部關於劫持火車的外國電影，男主角好像是一位退伍軍人，恐怖分子曾經在火車進站時與警察們進行對射
【譯 名】暴走潛龍
【原 名】Under Siege 2: Dark Territory
【出品年代】1985
【國 家】美國
【類 別】動作
【語 言】英語
【字 幕】點擊打開字幕下載頁
【分 辨 率】1920 X 1080
【文件大小】2*4.35GB
【導 演】Geoff Murphy
【主 演】史蒂文·西格爾 Steven Seagal
Eric Bogosian
Everett McGill
凱瑟琳·希爾 Katherine Heigl
莫里斯·切斯納特 Morris Chestnut
彼德·格雷尼 Peter Greene
【簡 介】
Casey曾經為美國空軍服務，練就一身好功夫，退職後轉而在美國「豪華大陸"火車上當廚師。一名曾在政府任職的科學家Traivs，在任時曾設計了一次衛星在太空內秘密航行，可惜之後卻被政府辭退。此衛星其實是一個超級武器，威力足以摧毀整個城市，Travis為了向政府報復，決定劫持「豪華大陸"火車，於是Casey要與Travis展開一場對抗性游戲...
C. 關於高速列車上有炸彈的電影 絕對不是日本的新干線大爆破
怎麼看的這么眼熟？
感覺像是柯南里的某一話
D. 哪個朋友有《列車驚魂》下載地址啊有的麻煩您給留個~~~~~~~~~
【BT】[反恐/動作][列車驚魂][DVDAVI][中文字幕]
http://jcbbs.108.tofor.com/ShowForum.asp?ForumID=17
我是在這里下的
E. 有關病毒的電影沒有喪屍的
你說到沒有喪失的病毒變異之類的恐怖片我立馬就想到了《天外來菌》不過你的名單里已經有了(—_—b)樓主應該看的是08年翻拍的版本吧 我是先看
的1971年原版——人間大浩劫The.Andromeda.Strain。你也可以去欣賞一下，氣氛營造得不錯，而且我一看就知道帶有明顯的冷戰時期反蘇色彩。缺點是後半段幾個主人公研究神秘病毒的劇情實在冗長，可以當科教片來看。
看過《天外來菌》沒關系 因為我很快又想到了在整個影史上都佔有重要地位的《卡桑德拉大橋》也是70年代的電影 相信你已經猜到了 沒錯 這部電影也帶有濃厚的冷戰色彩 反正那時候的驚悚片、災難片都是這樣（美國人真是無聊~~~）
故事其實挺簡單，兩名恐怖分子想要炸毀位於日內瓦的世界衛生組織實驗中心，行動失敗，其中一名被擊斃，另一名沾染了實驗室的肺鼠疫惡性傳染病菌(實際上是美國佬秘密研製的生化武器)逃上了開往瑞典的火車。為確保病菌不被擴散，有關方面下令封死列車，並讓列車改道開往年久失修的卡桑德拉大橋，人為製造翻車事故以掩蓋真相。值得一提的是，橄欖球明星但同時也是臭名昭著的殺人犯——O.J.辛普森在片中飾演黑人警察。
該片的結構幾乎成了災難片的經典模式，還影響了後來的許多影片。之後就出現了大量的「盜版」和「山寨貨」。
★歐洲製造或具有歐洲故事背景的瘟疫災難片★
◆《人間兵器76》：俄羅斯大片，不過好像也是僵屍片耶，不太清楚。
◆《屋頂上的輕騎兵》：1832年的法國南部的霍亂疫情 。
◆《天堂病毒》：03年的法國電影，講禽流感的。
◆《列車驚魂》：05年德國人拍了部講病毒、火車和一群被恐怖分子挾持的倒霉蛋兒的動作大片，據說是特意要跟好萊塢大片叫板的。該片「厚顏無恥」地抄襲了《卡桑德拉大橋》的全部劇情架構，而且還沒有那麼深刻的思想。同時，還被稱為「德國版生死時速」。
◆《面紗》：舞台從上世紀20年代的英國倫敦到中國上海（莫非是好萊塢版上海灘？！想太多了啦~~~）和偏遠農村。「金剛女郎」娜奧米·沃茨為了逃離20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，況且又不想做老處女，於是嫁給了只對張牙舞爪的細菌感興趣的「綠巨人」愛德華·諾頓。妻子跟著丈夫到上海後一個人待著挺寂寞經不住誘惑出軌了，被丈夫知道後夫妻之間產生了隔閡，彷彿隔著面紗。丈夫發神經帶著妻子去支援災區，遠走霍亂肆虐的偏遠城鎮，還碰到了黃秋生、夏雨，甚至還有呂燕？！不過發神經總會有報應的，除了看到呂燕後會做惡夢以外，丈夫還被傳染了霍亂，偏偏因禍得福擁有了千載難逢的機會跟妻子和好。
樓主忘了《午夜凶鈴》其實也是講病毒的吧 可不要以為是單純的鬼片喲 其實還有科幻情節。
說到變異啦、病毒啦，但是又不太容易一想就想到的電影，當然還有那部——《漢江怪物》(*^__^*) 嘻嘻……
另外 韓國電影中還有《突然有一天之黑暗叢林》和今年的《506哨所》。
原則上來說，其實《滅頂之災》(The Happening)也符合你的要求哈。
說回港產電影，在王晶還盡拍些低俗電影的時代，他在96年監制了一部邱禮濤導演、黃秋生主演的《伊波拉病毒》。該片堪稱★宇宙無敵★の※世紀爛片※，我只看了點兒兇案的片段就狂吐不止了，接連幾天都做惡夢……黃秋生後來上魯豫有約好像都有說這是部爛片(—_—b)你看下劇情梗概就夠了，千萬別去看呀！！！！！！！
Stand by……
再來說說蟲洞，樓上說的那部《蝴蝶效應》正如電影的名字，其實說的就是混沌學的蝴蝶效應。故事是說主人公遺傳了家族裡的超能力，穿梭時空回到過去由於阻止了一些特定事件的發生而改變了自己凄慘的童年，也改變了女主人公的命運。這部影片根本沒提到蟲洞，不要以為電影里一說穿梭時空就一定是通過蟲洞嘛~
真正明確說到蟲洞的電影當然是97年上映的《超時空接觸》。說的是朱迪·福斯特主演收到了不太穩定的電視信號，奇怪的是，經過還原之後，居然是當年希特勒演講的畫面。她不相信事情只是如此簡單，繼續對其進行解碼後發現電視信號中迭加著一行行的密碼文本，這些密碼居然是生產時空機器的圖紙和說明？！接著就造了個如同原子模型的機器，她坐著飛船穿過蟲洞後，在「外星沙灘」上撞見自己死了好多年的親爹，跟她說了一大段哲理，幾十個小時後回到地球跟大家講述了自己的經歷。剛開始沒人信，但她只失去聯絡了幾分鍾帶回的錄像卻錄下了幾十個小時的空信號，人們這才相信他所說的。
還有那句令人印象深刻的經典台詞：
Young Ellie: Dad, do you think there's people on other planets?
Ted Arroway: I don't know, Sparks. But I guess I'd say if it is just us... seems like an awful waste of space
再來就是《星際迷航》了，而且霍金有參演！！！！！！！
一直致力於最前沿蟲洞研究的霍金老爺子在自己寫的《時間簡史》中也說到過喲，而且還配了劇照。霍金出演的部分是跟牛頓、愛因斯坦、達他船長一起打撲克牌，霍金最後贏了（因為他畢竟是現實中唯一在世的人^_^）不過可惜此時
警報響了，所以他也沒能拿到贏的錢┓(— —)┏
還有真正的電影版《時間簡史》，那就是正在籌拍中的，霍金本人主演的《超越地平線》。64歲的霍金決定把文字變成影像，在科普方面做一次新的嘗試。
再來就是BBC系列科教片-《宇宙間的各種洞》之《探索黑洞,蟲洞的奧秘》。在介紹蟲洞的科教片中應該算是上乘之作了。
F. 求一部諾曼底登錄的電影
科幻：《人猿星球》《侏羅紀公園系列》《E.T外星人》
《回到未來》《星球大戰》《異形》《獨立日》
《黑客帝國系列》《2001太空漫遊》
《終結者系列》《X戰警》《世界大戰》
《第五元素》《刀鋒戰士系列》《生化危機系列》
《銀翼殺手》《第三類接觸》《變形金剛》
《星河戰隊》《哥斯拉》《紅色星球》《黑衣人》
《尼斯湖水怪》《預見未來》《世界末日》
《透明人》《神奇四俠》《火龍帝國》
《投降》《超速度進化》《毀滅戰士》
《魔窟》《逃出克隆島》《第六日》《天煞》
《鐵甲威龍》《機械公敵》《絕命復制人》
《地心游記》《地獄男爵》《鋼鐵俠》
《滅頂之災》《神奇綠巨人》《巴比倫紀元》
《生化奇兵》《地球停轉之日》《水銀人》
《寄生病毒》《百幕大三角》《蜘蛛俠系列》
《致命紫羅蘭》《靈異象限》《超人歸來》
《人猿星球》《X檔案》《移動世界》
魔幻：《納尼亞傳奇》《黃金羅盤》《征服者》
《范海辛》《古墓麗影》《聖境預言書》
《綠野仙蹤》《通往特雷比西亞的橋》
《重返人間》《龍騎士》《潘神的迷宮》
《博物館驚魂夜》《夢游狂想曲》《魅影奇俠》
《天降奇俠》《魔界契約》《女神陷阱》
《加勒比海盜系列》《查理和巧克力工廠》
《魔幻屠龍》《火星人玩轉地球》《驚情四百年》
《龍與地下城》《魔戒三部曲》《墨水心》
喜劇：《變相怪傑》《全民超人》《這不是斯巴達》
《愛情呼叫轉移》《酷狗消防員》《101忠狗》
《102忠狗》《小鬼當家系列》《超能塞豆隆》
《冒牌天神》《大電影之數百億》《炮製女朋友》
《精靈鼠小弟》《長毛狗》《加菲貓》
《新搶錢夫妻》《超人高校》《發射失敗》
《色即是空》《天生一對》《野蠻秘笈》
《購物狂》《春田花花同學會》《集體露營》
《非常小特務》《計程車女王》《智取農場》
《男人百分百》《大學之旅》《拜見布朗一家》
《親愛的，我把孩子放大了》《超級英雄》
《親愛的，我把孩子縮小了》《大兵保鏢》
《歡迎回家》《混沌科學》《捕鼠記》
《鬼馬小精靈》《笨賊一籮筐》《烏龍保鏢》
《神探飛機頭》《灌籃大帝》《遇見比爾》
《瘋狂周末游》《陌生荒漠》《第一個周日》
《薩維奇一家》《集體逃課日》《神父教育》
《好男不當兵》《雪狗兄弟》《火星的孩子》
戰爭：《風語者》《黃石的孩子》《集結號》
《斯巴達300勇士》《碧血藍勛》《越戰忠魂》
《越戰野狼》《生死豪情》《黑鷹計劃》
《絕密飛行》《擇日再死》《伊拉克惡狼谷》
《兵臨城下》《偷襲軍火庫》《珍珠港》
《第三次世界大戰》《反恐戰線》《第九突擊隊》
《墮入黑暗》《入侵者》《地獄海》《紅色警戒》
《捍衛入侵者》《登錄安其奧》《諾曼底登陸日》
《特洛伊系列》《赤壁》《父輩的旗幟》
《反抗》《戰爭的恐怖》《兄弟連》
《07隱形戰機》《怕森達勒戰役》《南京大屠殺》
《最後死戰》《空戰英豪》《霹靂神兵》
《孤寂的天空》《殲滅任務》
動作：《功夫之王》《霍元甲》《寶貝計劃》
《極限戰士》《見龍卸甲》《投名狀》《神話》
《無極》《男兒本色》《龍虎門》《導火線》
《雙龍記》《保鏢》《雙子神偷》《特警新人類》
《霹靂嬌娃》《皇家賭場》《八毫米》
《三岔口》《奪命雙雄》《夕陽天使》
《新警察故事》《百變天後》《墨攻》
《怒火救援》《黑白道》《緊急著陸》
《六天七夜》《死亡之吻》《致命60秒》
《諜中諜系列》《諜影重重之伯恩的陰謀》
《列車驚魂》《16街區》《殺死比爾》
《游戲終結》《無影劍》《頭文字D》
《東京攻略》《致命交易》《危險人物》
《神鬼傳奇系列》《校園槍擊案》
紀錄片：《東京審判》《北方的那努克》
《帶攝像機的人》《無糧的土地》《夜郵》
《大河》《戰火已起》《夜與霧》
《提提卡蠢事》《夏日紀事》《推銷員》
《沉默和黑暗的世界》《最好的男孩》
《火山》《二十年以後》《長到28歲》
《舌頭不打結》《藍色警戒線》《羅傑和我》
《關注榮譽》《喬治·奧維爾：畫面中的人生》
《意志的勝利》《奧林匹亞》
動畫：《功夫熊貓》《僵屍新娘》《冰河世紀系列》
《狂野大自然》《汽車總動員》《玩具總動員》
《海底總動員》《阿拉丁》《料理鼠王》
《忍者神龜》《拜訪羅賓遜一家》《歡樂的大腳》
《花木蘭》《恐龍》《怪物史萊克》
《超人總動員》《小飛俠》《人猿泰山》
《太空黑猩猩》《機器人總動員》《鯊魚故事》
《倒霉熊歷險記》《別惹螞蟻》《魔比斯環》
《風雲決》《小飛象》《霍頓與無名氏》
《艾爾文與花栗鼠》《無所事事的海盜》
《騎士歪傳》《哈瓦那的吸血鬼》
《天才小子吉米》《哆基朴的天空》《小鹿班比》
《酷狗寶貝 神奇太空衣》《蜜蜂大電影》
《叢林大反攻》《四眼天雞》《小美人魚》
《最終幻想 聖子降臨》《埃及王子》
《籬笆牆外》《地海傳說》《吉米闖天關》
《怪物小屋》《邪惡新世界》《好奇的喬治》
《瘋狂的農場》《神犬也瘋狂》
懸疑：《死神來了》《達·芬奇密碼》《地獄第十九層》
《救我》《奪命狂呼》《失蹤的寶貝》
《我知道你去年夏天做了什麼》《森冤》
《靈異第六感》《沉默的羔羊》《門》
《七宗罪》《搏擊俱樂部》《空中危機》
《謎中謎》《恐慌之屋》《迷離感應》
《絕命人口436》《閃靈》《蝴蝶效應》
《八面埋伏》《非常嫌疑犯》
《希區柯克懸念故事集》
G. 咨詢片名
哇，你寫的的比電影還好看，我都看入迷了
H. 尋一部美國電影名字，主要是在火車上打鬥
中文片名《斷箭》
導演
吳宇森 John Woo
編劇
Graham Yost .....(written by)
演員
約翰·特拉沃塔 John Travolta .....Maj. Vic 'Deak' Deakins
克里斯汀·史萊特 Christian Slater .....Capt. Riley Hale
薩曼莎·瑪西絲 Samantha Mathis .....Terry Carmichael
戴爾里·林多 Delroy Lindo .....Colonel Max Wilkins
鮑勃·岡頓 Bob Gunton .....Pritchett
弗蘭克·威利 Frank Whaley .....Giles Prentice
Howie Long .....Kelly
沃迪·科蒂斯·霍爾 Vondie Curtis-Hall .....Lt. Col. Sam Rhodes
傑克·湯普森 Jack Thompson .....Chairman, Joint Chief of Staff
Vyto Ruginis .....Johnson
Ousaun Elam .....Lt. Thomas
肖恩·托布 Shaun Toub .....Max
製作人
Bill Badalato .....procer
張家振 Terence Chang .....procer
Joe Gareri .....executive procer
Christopher Godsick .....executive procer
Mark Gordon .....procer
Brad Lewis .....executive procer
Dwight H. Little .....executive procer (as Dwight Little)
Michele Maples .....executive procer
Allison Lyon Segan .....co-procer
劇情介紹
[編輯本段]
狄堅上尉是美國空軍一名十分出色的機師，他英勇善戰，屢獲殊榮，卻始終得不到升職。他的好友希爾中尉是他的副手，但在拳台上，希爾每次打賭均輸給狄堅。在一次執行飛行任務時，狄堅計劃劫持隱型戰機上的兩枚核導彈，他將希爾打出了機艙，投下核彈，飛機在自然公園墜毀。 希爾的降落傘救了他一命，但他卻遭到公園巡警泰莉的拘捕，經過打鬥與說服，他終於讓泰莉相信了他。狄堅早已有內應和接應，他成功地找到了兩枚核彈。希爾和泰莉擊毀了直升機，並機智地劫持了運載核彈的汽車，將核彈藏到了一個廢銅礦之中。但在慌亂之中，核彈被啟動了。狄堅一夥趕到，搶走了另一枚核彈，卻將希爾他們關在礦井下，試圖讓他們被核彈炸死。希爾和泰莉從地下河逃出礦井。地下核爆產生了巨大破壞力，白宮與國防部震驚之餘，不得不答應狄堅要求巨款的威脅。希爾與泰莉分頭追蹤狄堅，泰莉跟上了狄堅的火車，卻被抓住。千鈞一發之際，希爾找到了政府，並派一架直升機前來營救。但政府的軍隊並未能阻止狄堅，反以失敗告終，希爾只能孤軍奮戰。他與泰莉破壞了狄堅出逃的直升機，在無路可走的情況下，狄堅困獸猶斗，孤注一擲。他啟動了核爆密碼，妄圖同歸於盡。希爾趕到，兩人再次打賭，只要希爾贏了他就可以關掉啟動裝置。鬥智與斗勇之後，希爾最終取勝，在兩列火車即將相撞之際，他關閉了啟動裝置，並逃出了車廂，而狄堅則得到了應有的下場。在一片狼藉之中，核彈安然無事，劫後餘生的希爾和泰莉緊緊地擁抱在一起
I. 求《列車驚魂》的主演馬蒂斯 蘭德維爾的詳細資料和圖片
馬蒂斯生於法國南部勒卡多小鎮。父親是個商人，母親曾做過陶瓷廠的畫工。少年時代的他在維爾曼杜瓦度過，中學畢業後他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律，完成學業後，他回到家鄉附近的聖-康丹，在一家律師事務所當上了辦事員。21歲那年，他患闌尾炎而住進醫院，為了打發無聊時間，母親送給他一盒顏料、一套畫筆和一本繪畫自學手冊作為禮物。在畫畫當中，馬蒂斯平生第一次感覺到「自由、安寧和閑靜」。馬蒂斯的繪畫熱情一發不可收拾，偶然的機緣成為他一生的轉折點。用他自己的話說：「我好像被召喚著，從此以後我不再主宰我的生活，而它主宰我。」
對他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau,1826-1898），可以說是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對馬蒂斯說過「在藝術上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯。」正是這句話引導了馬蒂斯繪畫風格，使他能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構想的一切，對他終生的藝術創作產生了深遠的影響。
在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領野獸派——走上聲名大噪之途，在那次沙龍中他展出了「開著的窗戶」 和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為格蘭維爾（1803—1847）出身於藝術世家，青年時為幾家諷刺刊物畫漫畫。七月王朝（1830—1848）路易·菲列普統治時期，巴黎報刊的漫畫極盡譏諷揶揄之能事，杜米埃、喬阿諾兄弟、莫尼埃都是那個時代的名家。
格蘭維爾以其版畫集《白日變形記》（1829）而聞名。這是一冊針對巴黎風情的社會諷刺畫，動物穿了人的服裝扮演人世中的各種角色，刻畫入微，使格蘭維爾置身於十九世紀大插圖畫家的行列。他還模仿巴爾扎克《人間喜劇》創作了一組風俗畫《動物的私生活與公開生活》。出版社有一個插圖委員會，為巴爾扎克、繆塞、朱爾·雅南、夏爾·諾迪埃等人的作品做插圖，而《動物的私生活與公開生活》則與此相反，以圖像為主，再配以文字。
1844年，格蘭維爾又發表《另一個世界》，引起波德萊爾的注意，不久又獲得超現實主義者的青睞，作為他們學派的一部樣板作品。其中一章篇名為《花的節日》，從動物變形到了植物變形，用一名批評家的話來說，從「人·動物變化」過渡到「人·植物變化」。這也是格蘭維爾最後創作《花樣女人》的思路的全過程。
《花樣女人》還是秉承作者的一貫做法，就是格蘭維爾畫圖，再由作家撰文。這次由塔克西爾·德洛爾、阿爾方斯·卡爾、弗里克斯伯爵三位作家執筆，分別負責各自的部分。文字作者都承認，「鵝毛筆只是書的饒舌者，畫筆才是真正的詩人」。書中收有法國庭院培育的名種花本，外國的奇花異卉，以及野地上的花草。
以往，格蘭維爾在漫畫中表現的是尖刻的嘲諷、巴爾扎克式的現實主義，在《花樣女人》中則是溫柔雅緻的詩意。他運用細膩的觀察，豐富的想像，用花去顯示女性的思想感情，去挖掘前人忽視的花的情愫，開拓了一個新世界。
格蘭維爾並不追求科學的精密，他是藝術家，不是生物學家，只是在巴黎植物園里研究花草的習性，賦予它們奇幻的闡述，他要求文字作者也沿著這條思路去表現花草的精神。這三位作家確也擺脫了生物學家正襟危坐的態度，枯燥無味的說明，著重體驗大自然質朴怡人的樂趣，精妙處獨具匠心，稚拙時確也反映了十九世紀人的社會觀。「戴帽子的婦人」。「開著的窗戶」也許是第一個主題達到充分發展的例子，馬蒂斯的餘生，一直偏愛著這種主題。它只不過是牆面的一小部分，窗戶佔了一大片地方。窗扉對著外部世界大大敞開——陽台上擺著花盆，還長著藤蔓，然後就是大海、天空和船隻。這里的內牆和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構成，用了鮮艷的綠色、藍色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點，擴展到筆觸更寬一點的淡紅色、白色，還有海和天空的藍色。
由於「戴帽子的婦人」在形式上進行了大刀闊斧地舍棄，所以比「開著的窗戶」引起了更強烈的轟動。顏料不分青紅皂白地鋪在畫面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來的。
馬蒂斯是一個善於吸取各種藝術門類的優點的人，他研究東方地毯和北非景色的配色法，發展成一種對現代設計有巨大影響的風格。「餐桌」是他1908年的畫作之一，從這幅作品我們能夠看見馬蒂斯把眼前的景象改變為裝飾性的圖案。糊牆紙的設計花樣和擺著食物的檯布紋理之間相互作用，形成這幅畫的主要主題。連人物和穿過窗戶看到的風景也變成這個圖案的一部分。那位婦女和樹木的輪廓大為簡化、甚至歪曲其形狀去配合糊牆紙的花朵，也顯得完全協調一致。在這幅鮮艷色彩和簡單輪廓的畫中，我們還能夠看出兒童畫的某些裝飾性效果。
編輯本段生平
1869年12月31日生於法國南部勒卡多小鎮。
1879年 10歲 進入公學，主要學習拉丁文和希臘文。
1887年 18歲 中學畢業。父親把他送到巴黎學習法律，他順利地通過了考試。
1889年 19歲 正式完成學業後，他回到家鄉附近的聖——康丹，在一家律師事務所當上了辦事員，他的主要工作是抄寫存入檔案的資料。
1890年 21歲 患盲腸炎住進醫院，為打發無聊時間，母親送來一箱畫具讓他臨摹箱蓋上的圖畫。未料想，馬蒂斯的繪畫熱情一發不可收拾，偶然的機緣成為其一生的轉折點。
1891年 22歲 說服父親，懷抱當一名畫家的志向，再次來到巴黎。馬蒂斯先就學於學院派畫家布格羅門下。
1892年 23歲 轉入象徵主義畫家莫羅的畫室學習。在莫羅鼓勵下，他認真研習盧浮宮的藏畫，不間斷地臨摹各藝術大師的作品，在巴黎街頭寫生，探索著自己的藝術道路。
1896 年27歲 他的4幅油畫第一次在「國家美術聯盟沙龍」公開展出，獲得成功。
1898年 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業，妻子是個溫順而賢慧的女性，畫家夙願得償，且在繪畫間隙嘗試雕塑的創作。
1899年 30歲 馬蒂斯的風景畫、人物畫、靜物畫已與昔日大相徑庭，形體之簡潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。
1896-1904年 是藝術家尋找新方向時期。馬蒂斯內心萌動了革新意念，開始注視印象主義、新印象主義、後印象主義的作品，欲從各種風格汲取營養。一段時間，他跑到街頭、咖啡館等地畫了無數的畫，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進他研究新的技法。
1903年 34歲 帶有明顯「野獸派」特徵的作品，便提前出現在他的筆下。
1905年 36歲 巴黎秋季沙龍美術作品展揭幕時，一位名叫路易·沃塞爾的批評家被一幅幅用純色隨意塗抹成的油畫驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評家指著雕像驚呼「多那太羅被野獸包圍了！」這一句戲言，使西方美術史上出現了一個嶄新的流派——野獸派，作為這個潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。
1903-1906年 野獸派盛行的三年。這期間反對者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強烈攻擊，幸好有幾個收藏家獨具慧眼，大量購買他的作品，馬蒂斯一時身價百倍。
1906年之後 馬蒂斯的藝術創作進入多產時期。他的個展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉展出。他也借機旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術尋求新的靈感源泉。他成為當時國際畫壇最活躍的畫家之一。
1914 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過冬，在一間閑靜的畫室里完成了許多作品，室內的女人及靜物是他最喜歡畫的題材。
1920年之後 馬蒂斯擴大了創作領域，他在雕塑、版畫、壁畫、插圖方面的造詣同樣展示出過人的才賦。
1930年之後 他的藝術達到高峰，他被同行推為本世紀最負盛名的美術巨匠。
1941年 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經歷了兩次痛苦的手術，從此病魔就再沒離開過他。身體的虛弱使他再也不能站在畫布前作畫，於是他又開始了一種新的藝術創作——剪紙。為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動手，染出自己需要的彩紙，靠在床上不停地剪。這位老人彷彿在以孩子的娛樂消磨最後的時光。雖然他生命的最後兩年幾乎都是在病床上度過的，但他的創造力卻從來沒有停息過。
1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長期居住的尼斯，享年85歲。
馬蒂斯(Henri Matisse,1869-1954)
他與畢加索是20世紀最重要的兩位畫家，出生在法國北部皮卡第地區勒卡托一個葯商兼糧商家庭。1882－1887年間學習法律，後來放棄了法律界的工作，轉而學習繪畫，在朱利安學院預科班就學於威廉－阿道夫•布格羅門下，1892年考入美術學院，在象徵主義畫家莫羅的畫室學習。莫羅對繪畫色彩的主觀性論述，給馬蒂斯很大的影響。莫羅認為：「美的色調不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索、想像和夢幻才能獲得」。離開美術學院後，受西尼亞克新印象主義的點彩畫法影響，作《豪華、寧靜、歡樂》（1904），該畫取材於波德萊爾的詩篇《西苔島之游》：「在那裡，一切如此美麗而秩序井然，豪華、寧靜，充滿歡樂。」
此畫表現出作為色彩畫家的馬蒂斯那巨大的構思能力。粉紅色、黃色和蘭色的色點的組合，充滿幸福和歡樂的情調。這幅畫使他贏得了許多青年畫家的崇敬。
最初，馬蒂斯本人對《豪華、寧靜、歡樂》一畫中線與色的關系處理不滿意，而高更的作品提示他採取一種裝飾風格，用彎彎曲曲的阿拉伯式線條所分隔的平面色彩區域的組合，來解決線條與色彩的沖突。這一成果在他於1905年後完成的‖生活的歡樂‖中體現得更明顯。一群東方閨秀式的女子在景色迷人的海邊盡情享受著生命的歡樂。遠景有一群女子圍成圈跳舞，而近景裸女的靜止姿態與之形成對比。
以視覺藝術的方式表現人間天堂或黃金時代的概念，可追溯到文藝復興時期。馬蒂斯畫中一圈舞蹈者可以在卡拉奇的《黃金時代的愛》（1589－1595）以及安格爾《黃金時代》（1862）等作品中見到。盡管馬蒂斯總是以西方古老的主題為素材，但他的靈感卻來源於東方藝術。這幅畫的巨幅尺寸和大膽的色彩，在當時引起了轟動。西尼亞克在展出前見到這幅畫，寫信給他一個畫友說：「馬蒂斯的探索我至今是喜歡的，但現在他對我來說已經墮落了。在兩米半的畫布上，他用像大拇指般粗的線條勾勒出一些奇怪的人物，然後在整個畫面上覆蓋以平塗的、相當確定的色彩。這是一種純色——看上去真令人惡心。」豈知馬蒂斯的這一作品被現代藝術史證明是20世紀先於畢加索《阿維尼翁少女》的第一幅力作。它體現了野獸主義的美學觀念，那就是大膽的色彩、簡煉的造型，和諧一致的構圖以及強烈的裝飾性趣味。
1905年秋季沙龍上，馬蒂斯展出的作品除這幅畫外，還有兩件：《開著的窗戶》和《戴帽的婦人》。熱情洋溢的強烈色彩似乎已經掙脫冷酷的外形的束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納更加前進了一步。
1908年，馬蒂斯發表了他的《畫家札記》，生動地論述了自己的藝術觀，對現代繪畫影響極大。他說：「奴隸式地再現自然，對於我是不可能的事。我被迫來解釋自然，並使它服從我的畫面的精神。如果一切我需要的色調關系被找到了，就必須從其中產生出生動活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂曲。顏色的選擇不是基於科學（像在新印象派那裡）。我沒有先入之見地運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。」「我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術，對每個精神勞動者，像對藝術家一樣，是一種平息的手段，一種精神慰藉的手段，熨平他的心靈。對於他，意味著從日常辛勞和工作中求得寧靜。」他畢生的作品，包括後來在兩次世界大戰期間的作品，無不貫徹了這種精神。例如《紅色的調和，食桌上》、《彈吉他的少女》等。1927年，馬蒂斯獲美國卡內基基金會的獎金，赴美國旅行，並創作了著名壁畫《舞蹈》。晚年因風濕病不能執筆，便以彩紙剪貼作裝飾性畫面，別具特色。
為了研究人體，馬蒂斯藉助於雕刻。他一生創作了大約70件雕塑作品，以粘土來塑造人物，有助於他更好地將堅實的形體壓縮在二維的平面上，從而取得整體效應。他說：「這樣做是為了構成，為使我的感覺條理化，發現適合於我的風格。當我在雕塑中發現它時，它在繪畫上便幫助了我。」這個時期的代表性作品是《奴隸》。這個「奴隸」的姿態令人想起羅丹的《行走的人》。這里似乎給人一種預兆，馬蒂斯的雕塑正在從傳統性向現代性轉變著。
馬蒂斯對雕塑藝術所貫注的極大熱情，如同他在繪畫中使用著飽滿、單純的色彩一樣，他希圖做到體量和形態「本能地向我涌來」。1907年所作的《斜倚著的裸體I》，是將他同時所作的油畫《蘭色的人體》「翻譯」為雕塑。後來的《裝飾人物》（1908）、《蛇形人》（1909）、《胸前的十字架》（1910）都反映了他在雕塑語言上的探索，對現代雕塑影響極大。
野獸主義作為一場有聲勢的現代主義思潮，到1908年以後就銷聲匿跡了。但對於馬蒂斯來說，野獸主義並不意味著他風格的形成，而只是一個開端。勃拉克後來成為立體派大師，魯奧被德國表現主義者邀請參加他們的畫展，他成為現代藝術中少有的偉大宗教畫家。而野獸主義中大多數畫家在後來的藝術生涯中則變得平庸而默默無聞了。他們在野獸主義時期爆發出的創造力的閃光在逐漸熄滅。
在野獸主義之後，馬蒂斯繼續他的探索。直至1920年之前，他採用各種自由的手法創造一種新的繪畫空間，而且還經歷了短暫的立體主義時期。著名的《紅色中的和諧》（1911）與他早年的印象主義作品《餐桌》相比，似乎又一次顯示了馬蒂斯的繪畫發生的革命性變化。他拋棄了傳統的透視，用色彩關系以及蔓藤花紋的暗示來建立新的空間幻覺，創造了一種充滿異國情調的、神秘奇特的新境界。1907－1910年間，馬蒂斯繼續在他偏愛的人間天堂、黃金時代之類的享樂主義主題中探索線條、色彩與空間的關系。其中最著名的是繪於1909年的《舞蹈》，這個題材曾在《生活的歡樂》一畫的遠景中出現過。
馬蒂斯於1910－1913年間訪問了西班牙和摩洛哥，創作了他一生中最為豐富多採的風景畫，表現出對陽光和異國風情的熱愛。他的立體主義探索，就開始在這一時期。著名的作品有《德希姆的靜物的變體畫》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等。馬蒂斯的立體主義繪畫從未出現支離破碎的物像。他通過這些作品訓練自己如何將物體幾何化、簡化，如何避免過分裝飾化。《鋼琴課》（1916－1917）是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯在不改變視點的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排。達到既富於裝飾性，又具有空間深度的效果。第一次世界大戰結束後，馬蒂斯畫了大量人物畫。這些繪畫要麼有強烈的造型感，要麼以線條表現為主，十分優美動人，表現了馬蒂斯藝術的洗煉與純粹。晚年，馬蒂斯通過彩色剪紙來試驗色彩關系。他為書籍作插圖，或進行室內裝飾，運用這一獨特形式，取得了優美的裝飾效果。
馬蒂斯晚年的藝術是極其簡練的，帶有平面裝飾性的藝術，然而他的偉大之處正在於能夠超越令人乏味的、狹小的裝飾天地，從而創造了「大裝飾藝術」的概念。馬蒂斯在晚年仍和在野獸派時代一樣激進。1941年以來疾病的考驗加諸戰爭本身，都提高了其領悟能力。40年代後期他畫過一系列充滿了光和色彩的室內景物。1950年，他畫中的色塊已開始具獨立趣味。這一時期，馬蒂斯日益虛弱，開始採用色彩剪貼，這種技法成為其暮年的主要創作手段--紙片根據其要求先塗好色，然後剪下來，用以拼組畫面。這種要求極度單純的方法，磨練了馬蒂斯的裝飾才能（見作品《爬行》）。其在晚年作品中所取得的活潑的色彩效果，對那些年輕藝術家則具有重要的意義。
作品：舞蹈，創作於1909-1910年,馬蒂斯在創作時,把模特兒帶到地中海岸邊,他認為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連,畫中背景的藍色,寓意著仲夏八月南方蔚藍的天空,一大片綠色讓人想起翠的綠地,人物的硃砂色則象徵著地中海人健康的棕色身體.在這幅狂野奔放的畫面上,舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強大節奏所控制,他們手拉著手圍成一個圓圈,扭動著身軀,四肢瘋狂的舞動著. 格蘭維爾並不追求科學的精密，他是藝術家，不是生物學家，只是在巴黎植物園里研究花草的習性，賦予它們奇幻的闡述，他要求文字作者也沿著這條思路去表現花草的精神。這三位作家確也擺脫了生物學家正襟危坐的態度，枯燥無味的說明，著重體驗大自然質朴怡人的樂趣，精妙處獨具匠心，稚拙時確也反映了十九世紀人的社會觀.
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