俄羅斯突襲第二部完整版電影

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《突襲2》是由加雷斯·埃文斯執導的動作片，伊科·烏艾斯、唐尼·阿蘭西亞等人參加演出，該影片於2014年上映。

該片的劇情緊隨第一部《突襲》之後，講述了特警隊員拉瑪受命以卧底身份潛入雅加達的犯罪組織，去調查警署內部與犯罪分子勾結的腐敗勢力的故事。

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《突襲2：暴徒》
導演: 加雷斯·埃文斯
編劇: 加雷斯·埃文斯
主演: 伊科·烏艾斯、朱莉·埃斯特爾、雅彥·魯伊安、阿里芬·普特拉、唐尼·阿蘭西亞、奧卡·安塔拉、北村一輝、蒂奧·帕庫蘇德沃、松田龍平、遠藤憲一、瑪莎·蒂莫西、塞塞普·阿里夫·拉赫曼、亞力克斯·阿巴德
類型: 劇情、動作、犯罪
製片國家/地區: 印度尼西亞、美國
語言: 印度尼西亞語、日語、英語、阿拉伯語
上映日期: 2014-01-21(聖丹斯電影節)、2014-03-28(美國)、2014-03(印尼)
片長: 150分鍾
又名: 突擊死亡塔2：黑金任務(港)、全面突襲2：拳力進擊(台)、突襲2、The Raid 2
罪惡橫生的雅加達，警察和惡棍沆瀣一氣，不分黑白。為了搗毀這根充滿惡臭的利益鏈條，布納瓦（Cok Simbara 飾）授意剛剛經歷了一場血腥惡戰的拉瑪（伊科·烏艾斯 Iko Uwais 飾）潛入黑幫大佬班坤（Tio Pakusodewo 飾）的巢穴。此時班坤的兒子尤科（Arifin Putra 飾）正在監獄服刑，化名尤達的拉瑪「獲罪」入獄，並在連翻拼殺中博得尤科的信任。兩年後，拉瑪出獄加入班坤的組織，此時班坤與日本黑道後藤（遠藤憲一 飾）相互勾結，城市另一邊又有新崛起的貝喬（Alex Abbad 飾）一派野心勃勃。為了取得霸主地位，暴徒們在城市接連點燃戰火，而心高氣傲的尤科也試圖建立超越父親的霸業。
血與火的修羅場，拉瑪披荊斬棘……

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前俄羅斯特種部隊干員尼基塔受雇去消滅一家工廠里龐大的私人保安力量，這樣他那可疑的僱主就能要挾工廠老闆。但尼基塔和跟隨他的一群熟練戰士卻發現擁有這家工廠的其實是一個與俄羅斯軍方有染的危險軍閥。

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在這樣一個動作電影前途充滿各種可能的時候，2014年的印尼電影《突襲2》則用自己獨特的方式讓所有動作電影的擁躉吃驚地掉了下巴。《突襲2》全片以一種幾乎是「動作片原教旨主義」的創作態度，在電影工業過度剪輯、到處替身、濫用特效、CGI泛濫的今天，固執到驚人地保持了對拳拳到肉打鬥方式的執著和熱愛：從不吝嗇於每一個打鬥的細節和任何能夠噴濺的鮮血（口味遠遠重過昆汀）；摒棄了任何可能影響觀眾腎上腺素爆棚的花樣繁多的技術手段。

「革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫綉花，不能那樣雅緻，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓」。同理，對目前很多動作片的觀眾來說，他們真的已經將標准降低到「故事只要能將就著把幾段打鬥戲串起來不出現太多的穿幫」就可以了，而遺憾的是，現（ji）在（hu）很（suo）多（you）國產類型電影都達不到這個起碼的要求。而在《突襲2》中，眾多令人驚掉下巴的動作戲總能不斷讓觀眾感到新意。

比如開篇不久的鑒於廁所里的打鬥片段，氣氛渲染（螺絲釘松動到掉落）和動作設計（空間窄小）都精妙無比；同時攝影機位置的運用由內到外，在由外到內，然後鏡頭側過身子從里向外，直到最後標准俯視鏡頭。剪輯流暢自然，身臨其境的觀眾彷彿就像擠在廁所的的小格子里見證了一場精彩絕倫的打鬥；又如監獄暴雨過後泥沼里的一場群毆場景，先從大雨落下的環境和雙方人物鏡頭的描述講起，隨著配樂緊張，反派拿起傢伙走向主角方向，主角則開始卸下拖把桿。而當沖突升級時，先後進來兩撥防暴警察，直到最後狙擊手開槍。令人嘆為觀止的鏡頭運用連接起來，最後形成了一個超級廣角的長鏡頭；另外值得一提的是主角被一輛SUV押送的雅加達街頭追逐場景。兩條動作線，一條是主角在狹窄的SUV前排後排空間里搏鬥，另一條是同夥在後面開始和追殺的敵人搏鬥。兩條線剪輯得並行不悖而不時交聯，鏡頭從SUV車里繞道窗外再接上後面的車再繞回SUV。最後當主角爬進飛奔的轎車時，在座的現場內USC電影學院學生全場歡呼起來（不知道這一段導演到底拍了多少遍）。諸如這樣優秀的打鬥場景片中接連不斷。導演加雷斯·埃文斯對鏡頭令人發指地盡可能接近主角，讓觀眾產生身臨其境之感。再加上拳拳到肉的質感，流暢的剪輯和自然的鏡頭運用。電影《突襲2》的確無可爭議地樹立了動作電影的全新標桿。

尤其難能可貴的是，《突襲2》一改前作相對單薄的故事，在較短的時間里（因為動作戲佔了很多時間）完整扎實地講述了一個黑幫之間復仇火並的故事。男配角（或者主角？）努力試圖擺脫父親的陰影開創自己的事業，最終反目的情節連貫自然有說服力；相較之下，即便主角打遍所有角色無敵手而演技不夠突出，本身那副眉頭緊鎖的樣子就已經很契合角色的設定了。

在動作電影日益模式化，創新越來越難的時候，2014年來自印尼的影片《突襲2：暴徒》無可爭議地以誠懇的態度，炫目的打鬥，嚴謹的故事，流暢的節奏，獨樹一幟的影像風格為類型電影的新創作樹立了標桿。無愧於本年度（乃至相當長一段時間里）最優秀的動作電影，沒有之一。