電影傳入俄羅斯

Ⅰ 求~俄羅斯電影的發展史

俄國文化：俄羅斯的電影發展史概述

電影是最年輕的藝術種類，同時它早已被公認為一種最重要的藝術形式。電影製造並駕馭輿論，所以它不僅吸引觀眾，也會引起當局的密切關注。
拍攝電影所需的各項技術在電影出現以前就已經具備了，但是必須把這些技術變成一種有效的體系，1895年盧米埃爾就做了這項工作。很快在巴黎放映了首場電影。電影的傳播速度非常快：莫斯科和聖彼得堡在1896年也舉行了首場放映。過了很長時間，才建立起了俄國的電影工業。俄國的首批電影公司是1908年出現的。俄國在電影發展中的傑出作用是，它很快就意識到了電影獨特的藝術表現力。首批出現的藝術片都是為民歌和俄國經典著作配畫。1911年至1913年，俄國攝制了頭一批篇幅較長的動畫片。導演弗拉基米爾·加爾金拍攝了電影《貴族之家》（1915年）。他還同雅科夫·普羅塔扎諾夫一起執導了影片《娜塔莎·羅斯托娃》（1915年）。普羅塔扎諾夫則執導了由著名演員伊萬·莫茹欣主演的《黑桃皇後》（1916年）和《謝爾蓋神父》（1918年）。由出名的美人薇拉·霍洛德娜婭和薇拉·科拉利主演的《人世戲劇》受到了觀眾的好評。
蘇聯時期意識到了電影（尤里·熱利亞布日斯基和列夫·庫列紹夫拍攝的電影）的宣傳作用。私人攝影室拍攝了根據弗拉基米爾·馬雅可夫斯基的劇本改編並由其參與製作的電影《小姐和流氓》（1918年）以及由伊萬·莫斯克溫主演的列夫·托爾斯泰的《波利庫什卡》（1919年）。從1922年起電影業由國家電影局主管。國家組建了電影製片廠，為電影工作者提供了很大的自由，這收到了震撼世界的效果。謝爾蓋·愛森斯泰在《戰艦「波將金」號》、《罷工》和《十月》（1925年，1927年），弗謝沃羅德·普多夫金在《母親》（1926年根據馬·高爾基的作品拍攝）、《聖彼得堡的末日》（1927年）和《成吉思汗的後裔》（1929年）等影片中塑造了具有巨大感染力的新的藝術形象。形成了以描繪生活的各個側面而見長的電影藝術學派。
20世紀20年代末、30年代初攝制的影片中，突出的有普羅塔扎諾夫的《第四十一》（1927年）、弗里德里希·埃爾姆列爾的《帝國的廢墟》（1929年）、尼古拉·艾克的《生路》（1931年）和鮑里斯·巴爾涅特的《邊區》（1933年）。
斯大林時期拍攝的影片急劇減少，國家對電影的監督嚴格化，每拍一部電影都需動員大量資金。新片的上映成了大事。在這種氣氛下，出現了瓦西里耶夫弟兄的《夏伯陽》（1934年）、亞歷山大·扎爾希和約瑟夫·海菲茨的《波羅的海代表》（1937年）和米哈伊爾·羅姆的《列寧在十月》（1937年）等影片。音樂劇成為電影藝術的另一個重要門類，它在當時的社會屬於一種大眾文化。音樂劇代表作品有格里戈里·亞歷山德羅夫導演的《快樂的人們》（1934年）、《大馬戲團》（1936年）和《伏爾加啊，伏爾加》（1938年），伊萬·佩里耶夫導演的《拖拉機手》（1939年）和《養豬女和牧羊郎》（1941年）。當時還拍攝了歷史史詩影片：愛森斯泰導演的《亞歷山大·涅夫斯基》和《伊凡雷帝》。
20世紀60至80年代，戰爭成了電影藝術的主題，這方面的影片有：米哈伊爾·卡拉托佐夫的《雁南飛》（1957年）、格里戈里·丘赫萊伊的《關於一個士兵的敘事詩》（1959年）、安德烈·塔爾科夫斯基的《伊萬的童年》（1962年）和斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基的《這里的黎明靜悄悄》（1972年）。
20世紀60年代的問題反映在米哈伊爾·什韋采爾的《陌生的親戚》（1956年）、羅姆的《一年中的九天》（1962年）和瓦西里·舒克申的《有這么一個青年》等影片中。格奧爾吉·達涅利亞的《我闊步在莫斯科》（1964年）和埃利達爾·梁贊諾夫的《小心汽車》（1966年）等喜劇片反映的都是生活問題。這一時期，許多文學作品被搬上銀幕，如科津采夫導演的《哈姆雷特》（1964年）和謝爾蓋·邦達爾丘克導演的《戰爭與和平》（1966至1967年）。
20世紀70年代是導演－哲學家安德烈·塔爾科夫斯基（《安德烈·魯布廖夫》、《鏡子》和《思鄉》）和格奧爾吉·達涅利亞的創作高峰期。馬克·扎哈羅夫和埃利達爾·梁贊諾夫拍攝的大多數影片也集中在這一時期和隨後的10年。費奧多爾·希特魯克和尤里·諾爾施泰因創作了動畫片的精品。
20世紀80至90年代的經濟動盪摧毀了原有的電影生產和發行體系，但是對電影的需求並沒有下降。列昂尼德·蓋達伊、尼基塔·米哈爾科夫、埃利達爾·梁贊諾夫、格奧爾吉·達涅利亞和安德烈·孔恰洛夫斯基等導演在困難的條件下繼續進行創作探索。
這期間出現了不少新人。導演·索庫羅夫、巴拉巴諾夫、羅戈日金和托多羅夫斯基等人拍攝的影片在俄羅斯國內外均受到觀眾的好評。

網路找的

Ⅱ 為什麼中國很少引進俄羅斯的電影

因為俄羅斯的國產電影本身就很少

Ⅲ 對俄議員提議引進中國影片替代西方影片，網友是如何回復的

對俄議員提議引進中國影片替代西方影片，網友也都是紛紛持贊同意見的。因為戰爭確實導致以美國為首的西方國家對於俄羅斯進行了嚴重的制裁，大到手機、錢財，小到寵物、影視、文化。可以看出美國的這一做法，勢必想要跟俄羅斯抵抗到底，但是俄羅斯也不是那麼好欺負的。

不管怎麼樣，小編的心還是站在俄羅斯這邊的，因為小編認為俄羅斯是中國最好的朋友，所以在俄羅斯遇難的時候，大家也都是希望俄羅斯能夠渡過難關，早日取得勝利。小編也是這樣想的，希望俄羅斯能夠頂住這些困難，從而彰顯大國風范。

Ⅳ 蘇俄電影發展史

簡論蘇俄電影
--用影像記錄歷史
電影發展至今，已經成為世界各國進行藝術創作的一個重要手段。在世界電影史上，蘇俄電影一直占據著非常重要的地位。前蘇聯電影是20世紀最重要的藝術現象之一，也是世界電影兩大學派之一。
世界電影創作的發展為前蘇聯蒙太奇學派的形成奠定了一定的基礎，時代和任務要求創立一種新的電影語言。隨著1908年俄羅斯第一部長故事片《伏爾加河下流的自由民》拍攝成功，俄羅斯電影誕生。
俄羅斯電影誕生初期的迅猛發展，為世界電影的發展作出了巨大貢獻。在短短的幾年時間里，俄羅斯電影人就創造了俄羅斯電影的多個第一。1903年，建成了第一個公司，銷售電影器材和影棚；1908年，拍攝第一部長故事片；1912年，建成第一個攝影棚；1911年—1912年拍攝了世界上最早的立體動畫片；1919年，前蘇聯成立了世界上第一所電影學院。
在這一時期，電影成為了一種宣傳手段。20年代初，俄羅斯拍攝的宣傳鼓動電影在戰後建設及生產中起到了積極推動的作用。
這一時期的前蘇聯電影在內容上，以紀錄片的形式表現前線戰爭，用故事片的方式再現革命斗爭。如影片《戰艦波將金號》、《母親》等，都是這一時期的代表作品。表達革命主題成為了這一時期蘇俄電影的主要特點。
盡管創作題材比較狹隘，但是俄羅斯電影人對電影技術，尤其是蒙太奇電影學派的發展卻起到了巨大的推動作用。著名的「庫里肖夫理論」、「愛森斯坦的蒙太奇理論」等等都是這一時期提出來的。庫里肖夫效應講究不同的電影鏡頭組合可以得到不同的含義，單靠剪輯就能創造場景。愛森斯坦則強調節奏、音調蒙太奇。庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等電影大師極具實驗性的電影創作使得蒙太奇學派成為了電影理論的一個重要學派。
進入三四十年代，世界政治格局發生了巨大變化，前蘇聯也從一個農業國家轉變成一個工業化國家。前蘇聯電影界也隨之發生了翻天覆地的變化。
聲音進入電影，紀錄片《頓巴斯交響曲》、故事片《生路》成為了這一時期的代表作品。1935年，前蘇聯召開了全蘇第一次電影創作會議，為電影發現提出了明顯規劃。一批表現生活現實的影片走上銀幕。《一個女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事業與人們》無一不「真實的描寫生活的歷史的開放的體系」。
社會主義現實主義創作原則的確立，使得30年代現實主義電影創作進入了高潮。影片《夏伯陽》在現今看來仍具有借鑒意義。電影創作題材不僅限於革命主題，革命斗爭、領袖人物、普通人物、歷史人物等等大大豐富了創作題材。《帶槍的人》、《肖爾斯》、改編自高爾基「三部曲」的《童年》、《在人間》、《我的大學》、《列寧在十月》、《女朋友》、《七勇士》這些影片都更具現實意義。這一期間的電影作品多採用現實題材，以敘事為主，手法比較樸素，注重突出人物形象，演員的作用大大提高。
法國電影新浪潮，日本電影新浪潮，香港電影新浪潮，電影新浪潮似乎成為了很多國家電影步入新高度的一個有力階梯。前蘇聯50-60年代，前蘇聯電影在經歷斯大林後期的低谷之後，從50年代末到60年代初形成了新的創作高潮，掀起了前蘇聯電影的新浪潮。
寬松的政策和思想的一些松動為文藝創作發展提供了新的有力條件。首先在文學領域出現「解凍」文學，隨即這股風潮便漫延的電影創作中，電影界出現了「粉飾現實」的電影。這場「解凍」運動從胡齊耶夫和米隆涅爾的《濱河街的春天》開始，電影創作革新運動愈演愈烈。一批從戰爭中歸來的電影導演拍攝的戰爭題材電影獲得了巨大成功。新的創作力量推動了電影藝術走向變革，形成電影創作新高潮。這一其中的代表作品《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《給初生者以和平》、《我住過的房子》都體現出前蘇聯新浪潮電影導演都上過戰場，參加過戰爭和表現戰爭中的普通人這些特點。
前蘇聯電影的發展，歷經20年代的革命題材，30年代的現實題材，40年代遭遇戰爭，50-60年代的電影新浪潮，進入70-80年代後，社會生活穩定，創作平穩，各種流派，各種類型都得到了充分的發展。題材探索也日漸多樣化。
當代前蘇聯電影流派主要包括：思想電影、散文電影、作者電影。
思想電影又稱為「思考電影」。以米哈伊爾、謝爾蓋為代表人物的導演拍攝出《列寧在1918》、《列寧在巴黎》等電影。
散文電影主要表現當代社會，代表人物胡齊耶夫。散文電影既有散文的風格，又有詩的韻味。散文電影的發展，又從中衍生出「小說電影」和「詩電影」，長篇小說電影代表人物移拉西莫夫。中篇小說電影代表人物舒克申都創作出《有這樣一個小夥子》、《你的父親如兄弟》、《紅莓》等優秀作品。詩電影則以帕拉讓諾夫、阿布拉澤為代表人物，以《被遺忘的祖先的影子》、《祈求》為代表作品。
作者電影以塔爾科夫斯基尤為突出，他的代表作品《太陽系》、《鏡子》、《潛行者》、《懷鄉》、《犧牲》等都被打上了深深的個人色彩。
拋開電影流派，當代前蘇聯電影創作的題材主要分為「四大題材」，即戰爭題材、政治題材、生產題材、道德題材。
戰爭題材的影片表現戰爭進程的全景式史詩電影，《解放》、《圍困》、《莫斯科保衛戰》、《他們為祖國而戰》等影片都突出了戰爭題材的影片規模大，事件多，人物多，戰斗場面多的特點。
政治題材和生產題材的電影以影片《外來人》、《獎金》、《伊萬的快艇》等為代表，其中一些作品不免有點應景之嫌。
道德題材的電影則是順應時代的要求。《戀人曲》、《個人問題采訪記》、《莫斯科不相信眼淚》，70年代以來，以「積極因素」為主。同時與之相對應的，又出現了以「批判因素」為主的影片，《辯護詞》、《沒有證人》、《出嫁》等。
「問題片」《秋天的馬拉松》、《個人生活》、《兩個人的車站》等也在這一時期大放異彩。
喜劇片在前蘇聯當代電影中得到了新的發展。涌現出《義大利人在俄羅斯的奇遇》、《辦公室的故事》等優秀影片。
如今，電影已成為一種「紀實美學」。回顧蘇俄電影的發展歷史，我們會發現，蘇俄電影的影像記錄不僅僅是一段段影像，更是一段段歷史。歷史深入到藝術創作中去，深深影響著藝術創作。中國近當代歷史與前蘇聯密不可分，中國電影的意識形態也深受其影響。學習回顧蘇俄歷史，對於把握現今中國電影創作也有著重大的現實意義！
世界電影的長廊藝苑奇葩數不勝數，蘇俄電影始終以它獨特的自身魅力為世界電影貢獻出一個又一個精品佳作。

Ⅳ 為什麼美國的醜化俄羅斯的電影還能在俄羅斯拍攝

現在都是商業電影,商業片也就是娛樂大眾。大眾會購買電影票,然後電影公司才有利潤。所以商業電影不會得罪顧客。比如得罪俄羅斯人,那這電影就無法在俄羅斯播放,也會失去很多顧客。
沒人和錢過不去,尤其是商業行為,比如電影。所以肯定是裡面沒有醜化俄羅斯的內容。所以俄羅斯才讓對方在俄羅斯拍攝。
俄羅斯電影部門肯定審查過了。至於你說的醜化,肯定是俄羅斯人都沒察覺到的內容,很可能是你想多了。也就是根本沒有這種內容。否則新聞上肯定都會報道。

Ⅵ 求一部電影，講的是在一列開往俄羅斯的國際快車上發生搶劫的故事

中俄列車大劫案
為打擊「北京—莫斯科」國際列車上的犯罪團伙，中國警方派出以向沖為首的專案組赴俄進行偵破。旅途中，向沖在國際列車上體會到「國際倒爺」們的辛苦，也看到了一些丑惡現象。進入俄羅斯境內，犯罪份子開始活動。向沖與之搏鬥，卻因人單勢孤，被打下列車……俄警方派女警官娜塔莎與中方合作，起初，她對中國人有些成見，配合不力。但向沖和助手們不畏艱難，想方設法，查找犯罪份子的線索，終於與俄羅斯警方聯手，將犯罪份子一網打盡，並贏得了娜塔莎警官的友誼。

Ⅶ 為什麼國內不引進俄羅斯電影

其實，中國近幾年引進的俄羅斯影片並不在少數，甚至民間組織和政府部門也在促進中俄兩國文化交流與溝通合作方面下了不小的功夫。只是，俄羅斯引進片在中國電影市場表現上，成績並不太理想。

截至目前，純俄羅斯本土引進片票房最高的是《冰雪女王3：火與冰》（豆瓣評分4.7），但票房僅為7400萬元，並未破億。而真正的俄語電影內地冠軍，則是2013年上映的《斯大林格勒》，票房不到7200萬。

Ⅷ 國內很少能看到俄羅斯的影視作品，俄羅斯的文化輸出為何如此之少

其實，中國近幾年引進的俄羅斯影片並不在少數，甚至民間組織和政府部門也在這方面你做了不少的工作。只是俄羅斯的作品在中國的反響並不理想，俄羅斯《冰雪女王3：火與冰》豆瓣評分才4.7，票房僅為7400萬元，《斯大林格勒》，票房不到7200萬。

主要的原因還是因為作品的題才和文化的差異，首先俄羅斯電影沒有美國大片氣勢恢宏的氣勢，也不像印度片那樣接地氣、能夠引人共鳴。其中一點很重要的原因就是文化的差異，俄羅斯電影大部分都是關於國家歷史戰爭，因為歷史和文化背景都有較大的距離，難以讓中國觀眾產生共鳴。

但是俄羅斯也在這方進行了改變，如今的俄羅斯喜劇電影，基於蘇聯的基礎，擁有大量的傳統俄羅斯風情，本土風格十分突出。同時，在故事創意上俄羅斯電影一直關注本土風俗、蘇聯時代的集體主義精神、運動競技等大國文化仍能在電影中尋覓蹤跡，但比起早期喜劇片來說，俄羅斯電影也在向輕松愉快的喜劇風格逐漸轉變，少見陰暗沉重的社會批判內容，風趣幽默的情節開始越來越多。這一點在典型的體育電影《花滑女王》中體現得十分明顯。

Ⅸ 為什麼俄國電影在中國很少看到

前蘇聯的電影是俄國電影的鼎盛時期。
那個時候是戰爭年代，前蘇聯電影主要以戰爭片為主，而且都是積極向上的電影。中國當時正在向蘇聯學習，所以當時看的電影全部是蘇聯電影。
蘇聯解體後，俄羅斯變成了資本主義國家，而中國還是堅持社會主義，政治制度不同，所以很少引進俄國電影。

Ⅹ 俄羅斯與烏克蘭的歷史淵源及發展關系

歷史上的烏克蘭和俄羅斯分分合合幾百年，烏克蘭曾是俄羅斯的發源地，在後來的戰爭中，烏克蘭和俄羅斯結成聯盟，彼得一世開始對烏克蘭加強了統治。

烏克蘭從此並入俄羅斯，蘇聯時期，烏克蘭成為了蘇聯錯誤政策的重災區，付出了巨大的代價，如果說烏克蘭不喜歡俄羅斯，這個時期造成的影響是很大的原因。

1、烏克蘭：俄羅斯的發源地

公元9世紀，烏克蘭民族的第一個國家基輔羅斯崛起。基輔羅斯是東歐平原上最早出現的文明古國之一，在弗拉基米爾大公及其子雅羅斯拉夫統治時期，基輔羅斯的人口達到500餘萬，疆界空前廣闊，成了當時歐洲最大的國家。

基輔羅斯與拜占庭、西歐北歐各國、東方阿拉伯各國有著頻繁的貿易關系。基輔城也被譽為第聶伯河上的「帝王之城」。 弗拉基米爾父子統治時期，基輔羅斯的政治、經濟和社會生活繁榮昌盛，由此奠定了今天俄羅斯、烏克蘭共同的文化基礎。

2、抗擊波蘭統治，烏克蘭主動加入俄羅斯

約在12—13世紀，「烏克蘭」(本意為「邊區」)一詞開始使用，隨後，這一稱謂逐步擴大到今天烏克蘭的大部分地區，並以這一稱謂為紐帶，形成了一個新的民族。

然而，烏克蘭當時只是作為一個地理學概念和民族學概念存在，卻不是一個政治學概念，因為不存在烏克蘭這樣一個國家，它的土地分別被劃入立陶宛大公國和波蘭王國的版圖，烏克蘭人成為一個喪失了自己國家的民族。

3、沙皇將烏克蘭變成「小俄羅斯」

與烏克蘭的結盟，一方面使俄羅斯獲得了夢寐以求的出海口，另一方面也打開了俄羅斯通往歐洲的大門，歐洲的先進文化通過烏克蘭的黑土地，源源不斷地傳入俄羅斯。

與俄羅斯的結盟也成為烏克蘭歷史的重要轉折點。此前，烏克蘭的文化主要受西方影響；此後，烏克蘭歷史發展的軌跡轉向了俄羅斯的沃土。

4、烏克蘭投靠德國尋求獨立

1917年，沙俄發生「二月革命」，帝國瞬間解體。1917年3月，烏克蘭成立了代表資產階級和小資產階級的中央政權「拉達」。為了獲得德國的承認，「拉達」搶在蘇俄政府之前與德國媾和，以提供糧食和農副產品為代價，換取德國派遣45萬軍隊進入烏克蘭，抵抗蘇維埃武裝。

但沒想到，德軍一進入烏克蘭，就找借口推翻了「拉達」政權，扶植了一個親德的傀儡政府。德國投降後，蘇俄紅軍展開反攻，烏克蘭重回蘇俄版圖，然而在隨後與波蘭的戰爭中，蘇俄紅軍先勝後敗，被迫將西烏克蘭地區割讓給了波蘭等國。

1922年12月，烏克蘭作為第一批四個加盟共和國之一，加入了新成立的蘇聯。1939年，蘇聯政府用武力奪回西烏克蘭地區，烏克蘭就此完成統一。

5、蘇聯錯誤政策加深俄烏裂痕

1991年「8·19」事件後不久，烏克蘭趁著蘇聯中央政府陷入癱瘓，宣布成立獨立國家。

雖然俄烏自此從一家人變成了鄰居，但300年來，俄烏兩個民族彼此融合，相同的宗教信仰，相近的語言文化，相似的風俗習慣，已將兩個民族緊密地聯系在了一起。這註定了兩國的恩怨情仇仍將繼續書寫下去。

(10)電影傳入俄羅斯擴展閱讀：

俄羅斯人與烏克蘭人微妙關系：

在俄羅斯，大多數人還是對烏克蘭人持有偏見。他們認為被「俄羅斯化」的烏克蘭文化和烏克蘭人沒什麼問題，但是沒有被「俄羅斯化」的烏克蘭人就是落後、陰險。

烏克蘭人對俄羅斯的文化和政治思想都很熟悉。因為有很大一部分人真切地生活在俄羅斯，或者在俄羅斯有親戚。俄羅斯媒體在烏克蘭非常常見。從現實的角度看，不能說烏克蘭人（至少是那些沒有生活在西部離散區的人）不了解俄羅斯。

因此，烏克蘭人對俄羅斯人有一種非常微妙的感覺——他們自己很了解俄羅斯人，認識很多俄羅斯的好人。他們也很了解俄羅斯的語言，文化以及文學。在情況比較好的時期，這將是雙方保持密切關系的一個絕佳的先決條件。

俄羅斯音樂、電影、文學在烏克蘭仍然很受歡迎。事實上，大約有一半的人在家裡是說俄語的。但這些人還記得他們的祖父母，他們會說或說過烏克蘭語。直到70年代，甚至是東部地區的人都在家裡說烏克蘭語。

然而，這段關系有非常陰暗的一面——由於俄羅斯人不太喜歡烏克蘭，烏克蘭人因此感到不被尊重——他們認為俄羅斯人不尊重他們的獨特性，他們的國家主權，甚至是他們的個人自由。

烏克蘭人自認為是「哥薩克後裔」，認為這意味著軍事精神以及個人尊嚴和權利。這是一種個人的政治意識形態，作為俄羅斯最具政治色彩的傳統，這種意識形態有很大的分歧。

烏克蘭人還認為，俄羅斯正在竊取他們的許多成就——在蘇聯或者說俄羅斯，如果有什麼價值是由烏克蘭人創造的，這些烏克蘭人經常被說成是俄羅斯人。

甚至在十八世紀後半期，俄羅斯這個名字都意味著烏克蘭——在所有的地圖上，俄羅斯都被稱為莫斯科夫。俄羅斯的歷史學家說，烏克蘭意味著「邊疆」——然而在烏克蘭語和其他講斯拉夫語的國家中。

它的意思是「國家內」；由於他們的名字被竊取了，烏克蘭人開始稱自己是「來自我們國家的人」，也許是他們認為沒人能偷取這個名字。實際上，俄語中的「邊境」這個詞聽起來和英文中的邊境很像，但它們沒有相同的詞源，也不屬於烏克蘭語。

除了已知的古代歷史，還有很多烏克蘭人還記得——有一些人曾經歷過烏克蘭大飢荒，另一些人曾與蘇聯軍隊作戰。

蘇聯甚至想要把所有的文化都同化為共產主義「蘇聯人」，這一想法聲稱所有的國家都是平等的。然而，國與國之間的關系並不是平等的。當想要在基輔建造一座電視塔時，可能因為莫斯科的一個電話。

該計劃就不得不改變——原因是它的高度將超過莫斯科的奧斯坦金諾電視塔，成為世界上最高的建築，所以它修建的高度必須比現在矮30%。顯然，出類拔萃對於烏克蘭人來說是不被允許的，尤其是這意味著在某方面擊敗了俄羅斯的話。

參考資料來源：中國新聞網-烏克蘭局勢深度解讀：在俄與西方之間難平衡

參考資料來源：網路-俄羅斯

參考資料來源：網路-烏克蘭