俄羅斯電影分手日記影評

① 《街頭日記》觀後感

#電影觀後感

剛剛看完一部電影《街頭日記》，竟然感動到滿臉都是眼淚～

女主艾琳是一位年輕的高中英語老師，但是她教的班在那個學校叫做「種族融合實驗班」，成績差的、黑人、墨西哥人、柬埔寨人等等有色人種有問題的孩子都在這個「種族融合實驗班」～

上世紀90年代，美國因種族歧視而發生的大暴亂舉世聞名，而這個位於加州洛杉磯長堤市的高中校園里，同樣充斥著種族歧視、幫派勢力爭奪、吸毒販毒等等惡劣事件，這些10幾歲的高中生，大多數都經歷過親人、朋友被殺，家中有人坐牢，親眼目睹幫派槍戰，他們經歷著不符合這個年齡的經歷，互相之間充滿了仇恨，一言不合就火拚～

年輕的女老師艾琳，依然執著、充滿激情地帶領大家一點點走向改變，她讓孩子們每天寫日記，記錄下自己的真實感受；她邀請在暴亂中保護弱勢群體的知名人士來學校演講；她帶領孩子們走進大屠殺紀念館；帶領孩子們一起參加晚宴，邀請被關押在集中營的倖存者跟孩子們分享曾經的經歷～

2年過去了，孩子們一點點地改變著，也和老師建立了深厚的感情，甚至把老師當成了老媽，把203班當成了家，當成了避風的港灣；當得知老師沒有資質教他們高三高四的時候，孩子們再一次齊心協力，改變了教育局多年來的規定～

艾琳老師在收獲了孩子成長和改變的同時，也遭遇了丈夫的不理解而跟她分手；曾經，她的丈夫說：你要想做的事情，就一定能做好；後來，她的爸爸跟她說：我很羨慕你，也很欽佩你～

這是一個由真實事件改編的電影，非常感人；當一個人帶著使命去做事的時候，不成功很難～

② 電影廊橋遺夢觀後感

看完一部影視作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？這時候，最關鍵的 觀後感 怎麼能落下！可能你現在毫無頭緒吧，下面是我為大家精心整理的電影廊橋遺夢觀後感，希望對大家有所幫助。

電影廊橋遺夢觀後感篇1

廊橋遺夢？是啊，是追尋那份遺留在橋邊完美的一個情緒，還是追尋那個只有兩個人存在的夢境。簡單，真摯卻又讓人深深震撼並為之感動。這部影片是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說所改編。影片上映後引起了轟動，它所體現的婚外情觀點與中年人的理智情感被人們深深關注，探討。

看完這部影片震撼很大並且感觸很多。也許望著夕陽下的那座充滿回憶的橋，只有秦觀的《鵲橋仙》這首詩來詮釋了，「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」。是啊，多麼貼切，多麼自然的一種表達啊！女主角芬琪卡在與今若柏雨中相離時，那份真情，那份深情，那份不舍，那份眷戀看的讓人心碎。芬琪卡說「這樣確切的愛，一生只有一次，可就這樣一次足以讓我享用一生了」。多麼美啊，讓人心醉並為之嚮往。有人說：碰到這樣的感情是你的運氣，錯過這樣的感情是你的福氣。我看個中的辛酸只有圈中人才有切身的體會吧，我想說的是：珍惜所有，珍惜身邊的事物吧…

對於金若柏與芬琪卡的這段感情，我想只是錯的時間遇見對的人了吧。愛，往往在那一時間爆發，而真愛卻在那一瞬間升華。四天啊，只有四天……可他們經歷了別人用一生經歷的事：相識，相知，相愛，相離。呵呵，很讓人匪夷所思，但是又讓我們被這份真愛所折服。當最後芬琪卡沒有和金若柏自私的離開，而是選取了她的家庭，很讓我們感動。應對真愛與家庭，應對自私與職責，她都毫不猶豫的選取了後者，是得是失，值不值得，都顯得那麼無力。放下才能承擔，舍棄才能獲得。這句話說的很對，如果芬琪卡當時只顧自己的感受就那樣毅然的離開了家，那麼從此以後她的家人就會遭到鎮上人的閑言碎語，她的內心也不會得到安寧，她所堅持的那份真愛也失去了最珍貴的好處，她所追求的感情也就跟著變質了。原先，真愛本沒錯，但是要有最起碼的職責感和道德感，要持續最原始最純粹的那份愛，要不然，感覺已不再，真愛已不存。

這部影片本就是一部社會倫理片，它所探討的也是婚姻與感情。當人們已厭倦了身邊的事物，當人們已對一成不變的生活感到無力，當人們又遇到了所謂的「一見鍾情」，那麼這部影片就給了很好的 教育 好處。所謂理想是完美的，現實是殘酷的，當我們異想天開的又在鉤織新的未來時，請想一想我們不顧結果的惡果吧！芬琪卡是聰明理智的女性，她雖對感情有新的憧憬與想像，卻沒放任自己，卸下肩上應有的職責與包袱。既然選取了現實，那就註定是平淡的，註定要為普通卻神聖的職責擔負起一切，過那再熟悉但是的瑣碎的生活。在風雨交加的晚上，當金若柏的車停在前邊，芬琪卡卻只能死死的緊握住車門把手，那時，她的情緒是何等的復雜，眼神是多麼的迫切，可一切終歸敵但是殘酷冷漠的現實。就那樣，各奔東西，分割天涯，而心裡卻持續著那份新鮮久未變質的一份感覺，一份回憶……

還是那句古話，魚與熊掌不可兼得。有失才有得吧，這其中的分量需要自己去衡量，其中的辛酸需要自己去品嘗。婚姻，感情，家庭都是獨體，但其中的聯系卻是千絲萬縷。就像芬琪卡最後的對白「一個人活在世上是有職責的，在結婚生子後更難道不是嗎，你有丈夫和兒子，就更不能在像從前一樣隨心所欲了，你也將不再是自由的，縱然這段感情是這么讓你快活，讓你在以後的一生中都為之喜悅和傷感！」就這樣在最完美的季節里相遇，共同營造一份完美的回憶，然後持續著一份感激的情緒在以後並不相伴的日子裡慢慢咀嚼，慢慢品嘗，會更有一種別樣的味道吧。有夢是完美的，但對未成真，我們要慶幸以前擁有過。

這樣一部電影讓我們認識到了什麼是愛，什麼是刻骨銘心的真愛；這樣一部電影，教會了我們怎樣去愛，怎樣無私的去愛；這樣一部電影，讓我們對生活有所感悟，讓我們去珍惜身邊的事物！

當我們一天一天老去，當我們在看到那抹黃昏的夕陽，當我們在碰觸到感情的印記，我們的心境會有所改變吧。也許我們會笑著說：「以前我有過一次真愛，一次刻骨銘心的真愛。」

電影廊橋遺夢觀後感篇2

弗朗西斯卡·約翰遜於與羅伯特·金凱德的相遇是只此一眼，便已沉淪。在愛情與責任中，弗朗西斯卡·約翰遜選擇了責任，愛上你是必然，離開你是果然，從相遇到相愛短暫的4天，便是一輩子的回憶。

不明白為什麼在弗朗西斯卡·約翰遜在丈夫離世的時候為什麼沒有勇氣去聯系羅伯特·金凱德，是因為怕世人的唾罵？不，已經是自由身了；害怕被自己的孩子所不解？不，你沒有去和溝通；可能這就是愛而不能便是如此，又或是內心的恐懼讓自解不能去承受，一直在拖延。

在去尋找了聯系方式的時候，是堅定的，在找到聯系方式而不敢成為先開口的人是退卻的。

在最後一天，羅伯特·金凱德開車行使離開小鎮的最後的一段路，剛剛好弗朗西斯卡·約翰遜與丈夫在後面，可能真的就是冥冥之中的定數便是如此，你偏偏害怕什麼，就出現什麼，還要裝作若無其事的樣子，可能就是成年人的崩潰就是如此，無聲無息的默默承受這一切。

弗朗西斯卡·約翰遜是幸運的同時又是悲哀的。在結婚生子之後，遇到自己想過一生的人，年代的不同，世俗的眼光，成不了這一段戀情，也有一些人說，明明已結婚生子還和別人亂來，這種是不道德的也註定一生都在回憶中過，是悲哀的。而又是幸運的，有的人在一生中尋覓不到自己的真愛，大家都在將就的過自己的一生，而弗朗西斯卡·約翰遜是在將就的一生中出現的一個光，雖然轉眼一瞬，但自己確是可以真真切切的感受到這光的溫暖存在，還有深愛自己的丈夫，即使不像羅伯特·金凱德一樣可以讓自己的內心得到撞擊，但是至少是可以包容自己一生的男人。

羅伯特·金凱德一生桀驁不馴的男人，卻是在弗朗西斯卡·約翰遜栽了跟頭，而後的離開她以後他再也沒有和任何一個女人在一起，是因為再也和別的女人提不起來興趣，是因為愛，是因為自己已經得到過自己一生最需要的東西，足矣，離開她以後再也遇不到和她一樣的人，這就是人經常說的很愛很愛一個人分開以後就再也找不到同樣的心境。

弗朗西斯卡·約翰遜的丈夫是可憐的，可能在對妻子說出「我知道你也有過自己的的夢，很抱歉我沒能給你。」之前應是思考了很久，可能他看到 筆記本 ，也有可能知道自己達不到妻子的內心深處。

人的一生不只是愛情，還有親情與責任，自己肩膀上的擔子是自己推脫不了的，她也知道如果她和他走了，自己也是負擔，也知道就不能成就他現在的自己，他不只是屬於他一個人的，也不能。

長大的我們不會和兒時一樣的沖動行事，懂得考慮一系列的後果，因為，再也沒有人能保護我們了。

電影廊橋遺夢觀後感篇3

多年前看過電影《廊橋遺夢》（The Bridges of Madison County）。這次到俄羅斯旅遊，在從莫斯科返回北京的飛機上，為了消閑解悶，從座位背後的視屏上又看了一遍電影《廊橋遺夢》。

《廊橋遺夢》是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作。這部書是風靡世界的暢銷書，發行量極為可觀。《廊橋遺夢》不僅是一部愛情小說，它的價值在於向我們指出了一種人生的選擇。同名電影是根據小說改編而成，該片以對婚外情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀眾和評論界的廣泛關注。

那是1965年的一天，丈夫攜一兒一女外出，妻子弗朗西斯卡（Francessca）獨自留在家中。足跡遍及全美的攝影師羅伯特（Robert）來到了她所住的鄉村，要拍攝愛荷華州麥迪遜小鎮的廊橋，他向她打聽曼迪遜廊橋的位置。她上車親自帶他到了橋邊。他忙著觀察造型、選取角度，最後采了一把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意。她心中泛起了一種特別的滋味，於是邀請他去喝冰茶。在閑聊中，兩人互相講起了自己的婚姻和家庭：他與前妻離異，而她伴著丈夫和一兒一女過著單調而清寂的鄉村生活。夜色降臨，她在送走他後竟有一種依戀的心情。她終於下定決心驅車前往廊橋，將一張紙條訂在了橋頭。第二天，工作了一天的他終於發現了紙條。他接受了她的邀請，兩人在橋邊一起工作，拍照。夜色再次降臨，兩人回到她的家中共進晚餐。兩顆寂寞的心彷彿找到了依靠，在輕柔的音樂舞曲中，兩人情不自禁地相擁共舞，最後一起走進了卧室……。在這短暫的四天中，他們有了一段刻骨銘心的愛情，經歷了愛情的整個過程：最初的吸引，交談的愉悅，身心的激盪，選擇的苦悶與分離的傷痛。他要再次出發了，他讓她和他一起走，然而她卻不願放棄對家庭的責任，兩人只好痛苦地分手了。在雨中，她在車中等待丈夫時看到他靜靜地站在雨中，不去打擾深愛的女人，無聲地向她告別。她的車一直在他車後，看到掛在他後鏡上的項鏈，她在這一瞬間淚流滿面卻無言以對。他走後，她把這段愛情深深地埋在心底，從未對任何人說過。1982年3月，她收到一本名為《四日》的攝影集，並得知了羅伯特的死訊。1989年，她也過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在廊橋畔。在收拾母親的遺物時，姐弟倆發現了母親給他們留下的一封長信，深埋在母親心底的一段感情秘密讓姐弟倆震驚萬分，他們被母親的感情 故事 和對家庭的責任心所感動，同情並理解自己的母親。面臨著家庭離異的困擾的姐弟倆也開始珍視各自目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。

故事裡細膩的感情描寫是影片成功的重要因素，小說中在這一段中有很精彩的手筆。影片藉助畫面、音樂和表演的結合基本將這一精華之處表現了出來。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普這兩位資深演員在片中的表現也都十分出色，情緒把握十分到位，情感表現極為細膩，為影片增添了無窮的魅力。

《廊橋遺夢》是一部內涵深刻的社會倫理片，描述了一段柏拉圖式的經典愛情。不僅僅是一個浪漫的婚外情故事，更重要的是它揭示出了中年人的倫理價值觀與情感平衡問題，表現的是維系家庭的主題。影片提出了愛情的本質問題之一：人們對於性愛的態度。在影片里，沖動而浪漫的性愛對傳統觀念進行了激烈的沖擊，然而女主人公最終還是放棄了這段愛情，甘於在日後的平淡生活中靠回味來回憶這次情愛。她對他說：「我一走，人們的閑話會把他壓垮。他會想不通我為什麼會離開他，他會抬不起頭來，這對他不公平。他從來沒有傷害過別人。還有孩子們，卡羅林只有16歲。她快成年了，要靠自己尋找幸福。他會戀愛，而且很快就會建立自己的家庭。我要是走了，對她什麼影響？你要知道，這個家在我走後，會完全變的。無論我們走到什麼地方？離這所房子有多麼遠，我總會想著這，每時每刻想著這個家。我會責怪自己不該愛上你，傷了這么多人。最後甚至會覺得，我們在一起的這美好的四天是錯誤的，是可恥的。」「我想永遠留著她，我想在我下半輩子，還是這么愛你。可是要離開這個家，情況就變了。因為我不能把這個家破壞了，去建個新的。看來，我只能把你的這份感情，深深的埋在心裡。你幫幫我。」這些對白很好地詮釋了現實社會大多數人選擇維系家庭而不離婚的主要原因。（請見我的個人 日記 《我的家庭觀》和人生感悟《對付》）這一切彷彿道出了人生的真諦：每個人都是有良心、責任和義務的，不能自私到只為自己而不顧他人的地步。

影片提出一個令人思考、普遍存在的現實問題；對於整個人類的婚姻現狀，被法律、道德、輿論、觀念約束卻現實存在的婚外情，是不是不盡完美的婚姻狀況下不可避免的必然產物？影片沒有直接給出答案，卻把一切都安排得那麼好。作者巧妙地只給他們四天的戀愛時間，浪漫而不失優雅、熱烈而又灑脫、短暫而又漫長的戀情，非常適合現代人的欣賞口味，也暗合了那些對沉悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求；同時由於它的力趨保守、傷感和悲劇結局，讓觀念傳統的人也會產生認同。

他與她應當怎樣怎樣？我們應當如何如何？什麼是愛情？性、愛情、婚姻之間的關系如何？眾說紛紜。不同觀念的人，有不同的答案，而且觀念因時因地因人而不同。男女之情，男女那點事，自古至今，沒人能說清楚。（請見我的人生感悟《說不清楚》）

如果她跟他走、他與她終日相守幾十年，還會有這樣浪漫的愛情嗎？終成眷屬也許因終日相守而耗盡了愛情，而分離相望卻因綿長的回憶留住了愛情，痴情的戀人在凄美的離別中升華了愛情。一見鍾情的一時擁有使人撕心裂肺，天長地久卻被雞毛蒜皮所腐蝕和傷害。幻化成蝴蝶的梁山泊與祝英台成為了悲劇的經典，許仙與白娘子斷橋邂逅的美好時光像煙花一樣短暫，千古流傳的 神話故事 中牛郎織女每年只能在銀河岸邊相會一次，美麗 傳說 中董永與七仙女的夫妻恩愛生活只有「百天好合」。這完美的缺憾和缺憾的完美，世人永遠都說不清楚，只留下遍尋和品味。然而，越是說不清楚，人們越是要周而復始地津津樂道，越是要世世代代喋喋不休、滔滔不絕地說下去。

電影廊橋遺夢觀後感篇4

近日被一部老電影《廊橋遺夢》深深的迷住了，反復看了三遍。這部電影是根據美國作家羅伯特詹姆斯沃勒的同名小說改編，由克林特伊斯特伍德執導，梅麗爾斯特里普、克林特伊斯特伍德等主演的愛情電影。

故事的情節簡單、平淡，講述了一個女人人生中的一個片斷，卻能深深打動人心。

故事講述的是洛琳、邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的危機。這時母親弗朗西斯卡去世的消息讓他們回到了童年生活的鄉村。令人意外的是母親在遺囑中要求將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔，也是因為這份遺囑揭開了母親的一段過往。

1965年的一天，40多歲的家庭主婦弗朗西斯卡獨自留在家中，她的丈夫子女外出了。攝影記者羅伯特金凱停車向她打聽曼迪遜橋的所在，弗朗西斯卡親自帶他去了橋邊。羅伯特采了一把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意，鏡頭細膩的演繹了佛朗西斯卡看到那束花後像個淘氣而又可愛的少女般說：那花有毒，花掉到地上兩個人一起蹲在地上撿花束時爽朗開懷的笑聲純真、毫不做作，那是發自心底的快樂，是那麼動人。

佛朗西絲卡邀請羅伯特到家裡喝冰茶。兩人互講自己的婚姻家庭：羅伯特與前妻離異，而弗朗西斯卡陪丈夫和一兒一女過著單調清寂的鄉村生活，而且可以看得出這樣的生活讓她覺得乏味、無趣。這個鄉村小鎮有很多美好的東西，不會擔心小孩走丟，人們勤勞朴實，但是這里並不是她從義大利出發時所嚮往的地方。佛朗西斯卡認為丈夫是一個好父親，干凈、厚道、善良、勤勞等等卻沒有評價他作為一個丈夫是怎樣的，這足以說明，他不是她曾經幻想中的那個完美男人。無論是住的地方，還是陪伴左右的人都跟她少女時的夢相距甚遠。這個情節也是為後期故事發展做了一個鋪墊吧！

而羅伯特的那句：也許我能理解讓佛朗西斯卡的內心產生了悸動跟別樣的情愫。丈夫無法理解的心境，竟與一個初次相識的人產生共鳴，此時佛朗西絲卡對於羅伯特的感情應該屬於遇到知音的惺惺相惜還夾雜著一絲傾慕。兩個人一起做晚餐、吃晚餐是對普通生活場景的一個描述，而兩個人默契的幹活聊天，還有那發自心底，像孩子般的笑聲，讓人感覺到溫馨美滿跟幸福。也從另一個層面表述了，這是兩個對的人，卻相遇在了錯的時間。

佛朗西絲卡是一個善良、單純、可愛、對浪漫充滿幻想的女人，而羅伯特看似放盪不羈、無拘無束，卻又善解人意，富有情趣。他的出現給她波瀾不驚的生活投進一塊石子，激起了一圈圈漣漪。

愛情是非常奇怪的事情，有時候愛上一人需要一生，有時只需一刻鍾一個人就可以走進另一個人的心裡然後深深的紮根。

夜幕低垂，有一種感覺在弗朗西斯卡的心裡萌動滋生。她將一張邀請他共進晚餐的紙條訂在了橋頭。

第二天，羅伯特發現了紙條，接受了弗朗西斯卡的邀請。在接到他願意赴約並且邀請她一起去拍照的電話後，佛朗西絲卡把那種溢於言表的激動喜悅表現得淋漓盡致。而女為己悅者容這句話也在她逛商店時得到了完美的詮釋。她像一個春心萌動的少女為見喜歡的人慌亂而又期盼。

夜幕降臨，共進晚餐後的兩個人在輕柔的樂曲中相擁共舞。以後的.兩天時間里兩人徜徉在屬於他們的愛河裡，似乎世界上只剩下了他們。然而，很快就到了她丈夫孩子們的歸期，彼此陪伴的美好戛然而止，用歡笑開始的不該開始的故事，註定要用眼淚結束。

故事最後那個雨中告別的場景讓我不止一次的流淚。不得不誇贊男女主演的高超演技。沒有一句台詞僅僅用眼神、表情和細微的動作，就將兩個人的不舍、無奈、艱難抉擇、壓抑的感情演繹得深入人心。

佛朗西絲卡最終選擇了家庭與責任，她把那份愛放在了心底，然後用一生的時間懷念。

影片最後算得上圓滿，讀了母親的故事姐弟兩深受觸動，重新審視自己的婚姻問題。尊重母親的遺願，將骨灰灑在了曼迪遜橋上。那些隨風揚灑的骨灰似乎在訴說她一生的眷戀。

這部電影上映後引起了人們的爭議，爭議的焦點就是該不該拿道德的標尺來衡量這樣的愛情。

我的一個朋友問我：如果你是佛朗西絲卡你會選擇愛情還是家庭跟責任？

我回答她：我會選擇家庭跟責任，不是因為愛的不深，也不是愛情不重要，而是人生中有許多事，不能進行選擇，那就是責任。我是一個母親，我有義務跟責任愛護家庭跟孩子周全。

電影廊橋遺夢觀後感篇5

95年電影《廊橋遺夢》上映，那時我還在校園，學校的宣傳欄里貼著每日放映的電影。對《廊橋遺夢》記憶非常，看了多遍沒看明白要說的是啥？

三十多歲時再看，就覺得女主人公不是好女人，在僅有的一次，丈夫帶孩子出去的四天，也是她跟著丈夫來到美國僅有的一次分開的四天，她就迫不及待的背叛和出軌，看不慣為自己的偷吃戴著理所當然的帽子。今年 春節 期間無意中有機會再看《廊橋遺夢》，好似看懂了點什麼。

女主人公在一個小鎮里長大，是位教師，有空時，經常坐在小鎮不遠的一家咖啡廳里，靠窗的位置看著來往的行人，有時還會坐在靠里的位置靜靜的思考未來。遇到丈夫後，帶著美好的夢想，跟著丈夫一起細心經營著丈夫祖上留下的家產。每日種著菜園；洗衣服；做飯；收拾屋子。成了位全職太太，24小時的照顧丈夫和兩個孩子的生活。每日忙碌得周而復始的重復得像個轉個不停的陀螺。丈夫從沒再帶她回到家鄉去看看。曾經坐在咖啡廳的窗前看看行人的愜意小坐成了內心裡驅之不去的夢想；沒再讓她去繼續做自己熱愛的教師，內心裡對再從事教師職業的夢想成了個遙不可及的奢望，這一切內心的想要，在丈夫和孩子不在身邊、獨自一人在家無所事事的剎那被全部翻了出來，灼燒著她未曾泯滅掉、掩藏在內心深處的夢想。

每日忙碌慣了的女主人公，被突然停了下來的不適應的囧，正不知怎麼辦好的。演員一遍又一遍的試著讓自己的身邊靠著門口的柱子，手在不斷的'調換放的位置，正找不地方怎麼放自己的手，站在家門口不知所錯時，正巧路過的地理雜志社的攝影師問路，女主人有了想找件事兒來消減內心裡的灼燒，掩飾自己的不適應來打破內心裡的囧。

一路的閑聊，女主人公發現，攝影師比自己的丈夫懂自己，跟攝影師有著共同的話題：家鄉小鎮火車站旁的咖啡廳；靠窗座位看著行人的愜意感等對她夢想的灌溉、對她家鄉思念的召喚等等的讓她又找回了那個沒來美國之前的少女心；與攝影師的短短接觸，人生中第一次找到少女懷春的感覺，這懷春少女的感覺是跟丈夫一起生活的日子沒有的燦爛！炫目！燃燒得灼熱！還有美好的嚮往。女主人公一直用：生活安逸！安穩！鄰居間的友好和小鎮風氣的來描述現在的生活，還要加上一句：就是沒有夢想！電影中的第一天晚上，女主人公難以入眠的站在月夜裡的家門口，對著夜風，打開自己的睡衣，讓夜風吹散自己內心的燥熱。這次才看明白導演安排這個鏡頭是對前面女主人公遇到攝影師後喚起夢想的渲染。

四天時間，兩人吵了兩次。女主人公懷疑自己在攝影師的心中跟工作途中遇到的其他女人沒什麼區別？懷疑攝影師對女人的隨意和沒有唯一的不挑剔。其實攝影師遇到女主人公也跟女主人公的心裡一樣的灼熱，攝影師用一句話來說明對女主人公的心裡感受：我們兩個人在一起像一個人一樣，有的人一生都遇不到。攝影師也用死後讓女主人公繼承遺產來證明自己。

電影中女主人公跟攝影師說鎮上的一個女的被老公抓到出軌在床而被鎮上的人唾棄。這個事實讓攝影師親身領教了，攝影師很怕女主人公也遭受這樣的對待。從心裡發出保護女主人公的建議，換個地方見面。帶著女主人公去沒有人認識的地方開心的玩了後面的兩天。

女主人公跟那個鎮上出軌的女人成了好朋友，女主人公的丈夫也不介意她們成為好朋友。通過女主人公兒子的嘴說出：出軌的女人後來嫁給出軌的人，過得比原來幸福多了，來說明女主人公遇到對的人。女主人公的丈夫回來後，一如既往的對女主人公的理所當然的漠視和麻木，無知無覺，不聞不問的態度做了演繹。其實稍微注意一下就會發現妻子跟以往的不同。直到臨死前才說出妻子也有夢想卻不在有生之年成全。

女主人公用三本日記記錄下自己對家庭，對孩子，對攝影師的愛交織在一起。沒有親手撕毀這個家。選擇用後半生對攝影師的無時無刻的思念。

兩個孩子了解了母親對家庭，對婚姻的感受後。讓兒子意識到自己對妻子也如父親一樣對妻子的漠視，兒子回家見到妻子說出改變的話：我要讓你幸福！女兒也正有對老公的不滿，有離婚的打算，看母親日記的過程中，女兒手裡拿著離婚律師的名片的一遍遍思考和對老公要說離婚的打算的慎重。女兒也正在感受著母親在婚姻中的同感，只是還沒遇到那個對了人。

電影告訴人們要用心的彼此關心另一半，認真經營自己的婚姻，要讓另一半感到婚姻幸福。慎重考慮離婚。

電影廊橋遺夢觀後感相關 文章 ：

★ 返老還童觀後感優秀作文

★ 荒島餘生電影觀後感

★ 《騾子》6篇觀後感真情實感

★ 《騾子》觀後感6篇600字

★ 電影廊橋遺夢中的經典台詞對白

★ 《騾子》5篇觀後感600字

★ 《騾子》觀後感5篇

★ 電影《鋼琴課》影評:愛情易得,知音難覓

★ 《騾子》6篇觀後感600字

★ 最新荒島餘生觀後感5篇

③ 拉貝日記觀後感1500字左右5篇

《拉貝 日記 》中也有救贖主題，良心受到撼動的日本軍官，在知道日軍將要摧毀安全區的時候，將消息通報給了拉貝。許是篇幅和電影重點並不在此的原因，電影中日本軍官的身份十分含糊，其「告密」誘因並沒有展開講述，因此救贖主題在電影中只起到了點綴作用。

每日一記，下面由我來給大家帶來：拉貝日記 觀後感 。

拉貝日記觀後感1

繼電影《南京，南京》之後的又一部經典感人大作《拉貝日記》，一部從德國人的角度描述南京大屠殺的影片。《拉貝日記》取材來自拉貝撰寫的戰時日記《拉貝日記》，通過這個「中國版辛德勒」的傳奇 故事 ，記憶的南京那段驚心動魄的慘痛記憶。

拉貝是一個德國人，任職德國西門子公司南京分公司的負責人。在他被調回德國前任期的最後一天，趕上了日軍空襲南京城，大批平民被炸死，拉貝組織大家在廠區里避難，讓大家躲進大大的納粹旗下，才躲過了日軍的轟炸。中國人要靠一面納粹大旗來救命?看到這個場面，我既為拉貝的應急能力和俠義之舉感動，同時，又感到極為悲哀。當時的中國國力太弱，根本就沒有能力躲避日軍的轟炸，眼睜睜看著一大堆平民被炸成碎片，到處是殘肢碎體，我的眼角濕潤了，不因為別的，只為百姓所遭受的生靈塗炭感到悲傷和同情。

《拉貝日記》里邊有這樣一個片段——拉貝的司機——張，被日軍拉去當殺人游戲的靶子，成為無數被砍頭的人之一。很多人都看過這樣一幅照片：兩名日本軍人手握軍刀，在進行殺人比賽後，一副洋洋自得的神態。這張由日本隨軍記者拍攝的「兩將校百人斬競爭」新聞圖片，就是南京大屠殺中臭名昭著的「百人斬殺人比賽」。「百人斬殺人比賽」是日軍殘酷暴行的典型案例。此次「侵華南京大屠殺史實展」展出的當年《東京日日新聞》，以「百人斬，大接戰，勇壯向井、野田兩少尉」「百人斬，超紀錄，向井106--野田105，兩少尉延長戰」為標題，刊登了這次駭人聽聞的「百人斬殺人比賽」。1937年11月30日至12月11日，侵華日軍第16師團步兵19旅團第9聯隊第3大隊野田毅、向井敏明兩個少尉軍官，在從上海向南京進攻的途中展開了殺人比賽。當時《東京日日新聞》，連續刊登該報隨軍記者淺海、光本、安田、鈴木等4人分別從江蘇常州、丹陽、句容、南京發回的現場報道，詳細報道了向井、野田兩人在無錫橫林鎮，常州車站，丹陽奔牛鎮、呂城鎮、陵口鎮，句容縣城，南京紫金山等地刀劈百人的經過。這些報道不僅時間、地點明確，殺人過程及其數字清楚，而且還配發了圖片。這是一個史實，一個讓人毛骨悚然的史實。但從這一點，就可以看出日本人有多麼的殘酷，是怎麼樣的無人性!多少條活生生的生命，就這樣在這兩個魔鬼的刀下抹殺了，留下的是被殺者家人的傷心欲絕，有多少孩子因此成為了孤兒?有多少老人因此失去了依靠?日本軍官的行為是慘無人道的，我感覺還沒有一種形容詞能夠用來形容他們的罪孽!然而，現在的有些日本人卻極力否認「殺人游戲」。兩個侵華日本軍人的三名後人，以侵華戰爭期間報道所謂「百人斬」一事損害這兩名日本軍人「名譽」為由，起訴日本《每日新聞》、《朝日新聞》兩家報社和原《朝日新聞》記者本多勝一，要求賠償3600萬日元。這是多麼可恥的啊!本來就犯下了滔天罪行，到最後還死不承認，即使事實已經擺在眼前。看到這些，我不知道心裡頭有多麼的氣憤!!

一開始，拉貝也曾對日本軍隊抱著幻想，他認為日本軍隊會盡量減少殺戮，直到後來日本對平民的一次又一次的殺害，還有親眼看見自己的妻子乘坐的船被日軍炸沉，拉貝才認識到了日軍的殘酷。一群外國的仁義之士在南京建立了一個安全區，供平民避難，拉貝是這個安全區的委員會主席，羅伯特擔任安全區委員會副主席。安全區給了二十多萬人一個避難的場所，在這里，日軍和中國軍隊都不許進入，也不許攜帶武器。就是這么一群外國人，一群完全可以置身事外的人，義無反顧的站了出來，給了那麼多的中國難民一個生命的希望。他們就像是沙漠里的甘泉，就像是春天的雨露，給了絕望中的中國難民一個活下去的希望。在安全區缺乏資金和物資供應的時候，拉貝主動把自己的存款拿了出來，為了安全區的工作，使自己的糖尿病更加嚴重。羅伯特作為一名醫生，不辭辛勞的工作，救死扶傷，作為安全區的副主席，為安全區付出了許許多多，還有一群正義人士，為了安全區的工作奔波勞累。這就是正義，這就是人性，這就是真正的無私奉獻。在我心目中，他們都是偉人，都是絕對的英雄!!不，應該說，我們中國人都應該記住他們，記住他們給我們國人的無私幫助，他們救了那麼多的中國人，他們是我們的恩人!!

下面來看看日本在南京大屠殺中的一些歷史數據吧!12月15日，日軍將中國軍警人員2000餘名，解赴漢中門外，用機槍掃射，焚屍滅跡。同日夜，又有市民和士兵9000餘人，被日軍押往海軍魚雷營，除9人逃出外，其餘全部被殺害。16日傍晚，中國士兵和難民5000餘人，被日軍押往中山碼頭江邊，先用機槍射死，拋屍江中，只有數人倖免。17日，日軍將從各處搜捕來的軍民和南京電廠工人3000餘人，在煤岸港至上元門江邊用機槍射斃，一部分用木柴燒死。18日，日軍將從南京逃出被拘囚於幕府山下的難民和被俘軍人5.7萬餘人，以鉛絲捆綁，驅至下關草鞋峽，先用機槍掃射，復用刺刀亂戳，最後澆以煤油，縱火焚燒，殘余骸骨投入長江。令人發指者，是日軍少尉向井和野田在紫金山下進行「殺人比賽」。他們分別殺了106和105名中國人後，「比賽又在進行」。在日軍進入南京後的一個月中，全城發生2萬起強奸、輪奸事件，無論少女或老婦，都難以倖免。許多婦女在被強奸之後又遭槍殺、毀屍，慘不忍睹。與此同時，日軍遇屋即燒，從中華門到內橋，從太平路到新街口以及夫子廟一帶繁華區域，大火連天，幾天不息。全市約有三分之一的建築物和財產化為灰燼。無數住宅、商店、機關、倉庫被搶劫一空。「劫後的南京，滿目荒涼」。

歷史給我們一個啟示，就如「落後就要挨打」。一個國家，一個民族，要想在這個世界上生存、發展、免受外來侵略，首先就要先自己強大起來。一個經濟 文化 落後的國家，永遠只有挨打的份。歷史的教訓是慘痛的，但它警示著我們，國家要發展，民族要進步，要有強大的經濟軍事實力。所以，現在我們的主要任務是以經濟建設為中心，加強國防建設，為經濟建設提供一個良好的環境。同時，不斷發展 教育 ，提高全民族素質，加強文化建設。

「生於憂患，死於安樂」，我們要時刻記住歷史的教訓，防患於未然。在這個時代背景下，世界格局發生了變化，呈現一超多強的局勢，許多西方國家對我們中國的發展虎視眈眈，對我們的侵略有了新的手段。作為一個高校的大學生，我們要認真學習科學文化知識，不斷提高自己各方面的本領，為將來投入國家經濟建設做准備。《拉貝日記》和《南京，南京》只是一個歷史的回憶，而我們時時刻刻都要拉響警鍾!

拉貝日記觀後感2

首先想發點牢騷。

《拉貝日記》只有一個廳放映， 其它 影廳全是《南京南京》

這種照顧本土電影票房的手段實在很小家子氣。

看了《南京南京》，豆瓣的影評給了3星。

《拉貝日記》則不得不給4星。

南京人對拉貝有深厚的感情，因為他對南京人乃至全體中國人來說是個大恩人。可是對於拉貝先生的了解，我們也只是知道個輪廓。電影為我們展現了一個真實的拉貝。原來他在票選安全區主席的時候也有顧慮，他也曾站在德國的角度，認為日本接管中國有利於德日之間的戰略合作，他也曾做出交出戰俘的決定。

這些充分顯現出拉貝只是個凡人，絕不是被完美光環籠罩的神人。

在此當選安全區主席之前拉貝有所顧慮，站在他的角度來看，這種顧慮很真實。一個即將攜妻離開中國的人，卻因為一場會議不得不做出艱難的抉擇。換了誰，我想都會犯愁。

好在威爾遜大夫從中激將，留住了拉貝。

當然，簡單的激將只是促成拉貝做出決定的最終導火線

最主要的是拉貝本人也對這片土地眷戀不舍。

影片利用穿插的資料影像揭露當年日軍犯下的種.種罪行

同時也有令人悲憤的百人斬比賽畫面。

這一點，比《南京南京》做的要好。

此外，與《南京南京》一樣，導演也安排了一個有點人性的日本少佐。關於這個人物，《拉貝日記》里對他的描寫幾乎是點到為止，其餘日軍繼續扮演惡魔的角色。

這一點，比《南京南京》做的要好。

導演FG和陸川一樣想告訴觀眾，日本部隊里還是存在好人的。

但兩位導演最大的區別是，FG懂得營造歷史的整體，而陸川卻一個勁的描寫稀有的個體。

當然，《拉貝日記》也並非十全十美。

我相信很多看完電影的觀眾都會對張靜初不滿。

張靜初在這部戲里根本就是個多餘的角色。

第一，剪了頭發，你還穿旗袍?明擺著怕日軍不知道她是個女人。

在這點上，《南京南京》就很真實。

第二，弟弟為救姐姐，開槍射殺兩個日本人。這段戲沒什麼不妥，問題是張靜初是不是腦袋缺根筋?居然穿了身日本軍官的衣服逃跑。

你穿日本軍服是為了躲避日本人，這點可以理解。

我不理解的是，你在偏要挑軍官的衣服，而且你明明不懂日語，你還出此下策。如果沒衣服，可以從日本兵的屍體上扒件內衣和襯衫，偏要選外面穿的軍服，深怕別人不知道你是「長官」?

(我所在的影廳內，所有觀眾對此段情節的出現一致表示不滿)

此外，如果一定還要挑刺的話，拉貝在救贖戰俘的那場戲也有問題。

當時拉貝表示他的司機會說德語，日本人問在場的俘虜誰會講德語。

有一個人畏畏縮縮地舉手，那意思很明顯，他「懂」德語。

隨後拉貝與此人簡單的對話，這里就出現了一個邏輯上的錯誤。

從舉手的角度來看，說明當時那位戰俘比其他人都有魄力，他想賭一把。

既然如此，你就應該賭到底。拉貝與你對話的時候，如果你不是個白痴的話，你可以從他的眼神里找到一線生機。在這種情況下，你隨便說兩句自編的德語，拉貝也會救你一命。可結果怎樣?你成了啞巴，你的魄力在面對拉貝的時候用完了?

所以說，既然敢舉手，就應當不是個白痴，結果卻用無聲告訴拉貝，自己是個白痴。這一點不符合邏輯。

(但邏輯只趨向於理論，也許現實中真的有過這么一個角色，也許此人當時情緒很亂)

拉貝在離開中國的時候，難民高聲歡呼拉貝的名字。

這一點與《南京南京》里難民下跪挽留拉貝完全不同。

我更願意相信下跪的說法，對當時的難民來說，一個救星的離開意味著他們失去了一個重要的精神支柱。

總體來說，《拉貝日記》還是值得一看的。

至少比起《南京南京》來說，在我心中要多一顆星。

拉貝日記觀後感3

由於時光關系，沒有讀書籍版的《拉貝日記》，而選取了觀看影片。拉貝是一位被譽為「中國人民的英雄」、「中國的辛德勒」的偉大人物。他與其它國際友人一齊建立南京安全區，竭盡所能拯救了20多萬中國平民百姓。

在拉貝離開南京的前一天，日軍入侵南京，本能夠帶著妻子回德國平安度日的他，義無反顧地選取留在中國，與中國人民一齊共患難，可見他對中國人民的情誼之深!其實，像他那樣在危難之際向中國人民伸出援手的外國友人還有很多，例如威爾遜醫生、杜普蕾女士、羅森博士等等，他們都是像白求恩那樣的擁有國際人道情懷的偉大人物!無論他們從事何種職業，商人、醫生、教師……出於對戰爭的譴責，對中國人民的同情，他們團結在一齊，不畏艱難困苦，盡最大的潛力保護無辜的平民百姓。他們沒有任何至高無上的權利，有的只是一顆勇敢而無私的愛心!比較日本軍官的殘酷無情，更襯托出他們人格的高尚!雖說時勢造就英雄，但是並不是所有人都能成為英雄。能夠成為英雄的必定是機智、善良、勇敢、仁慈、無私的人，拉貝和他的外國朋友就是這一類人!

南京大屠殺是日本人留下的對中國百姓最為發指的一刀，這一刀砍掉了成千上百的頭顱，砍掉了成千上百人的前途跟命運。這一刀是無恥的，令人難以理解的一刀，日本人的行為是對生命的不尊重，是對中華民族聖靈的褻瀆，這種行為就應受到國際社會的唾棄和譴責。盡管日本軍官冷血到竟然用殺人作為比賽項目的地步，但是也有的日本軍官是心存良知的，影片中的少佐就是其中之一。他清楚地明白日本發動的戰爭是違反國際法的，他試圖說服同僚，他違背命令不忍心屠殺戰俘，他向羅森博士通風報信日軍對安全區的行動。這讓人對日本人的憤怒有所緩解，即使是發動戰爭的一方，也會有厭戰的人，也有善良的人，只是這樣的人群不能與另外一部分好戰的人群相抗衡，他們身不由己，無力阻止，只能從命。這讓我想起了《鋼琴家》里的一位救下了波蘭著名猶太人鋼琴家的納粹德軍官，如果沒有他的庇護，也許那位鋼琴家就不能倖存，也就不能繼續發揮他的才華了!

但是，僅僅依靠外國人的幫忙和庇護，又如何拯救得了十幾億中國人民的生命呢?戰爭帶給我們的不僅僅僅是災難，還有 反思 。為什麼日本能夠擁有飛機大炮這么先進的武裝設備，為什麼他們能夠這么自信短期之內就能完全佔領中國?他們之所以認為自我很強大，不正是因為中國的落後嗎?落後就要挨打，為了不受挨打，我們務必自強，只有自強才能自救!歷史證明，中國人民不屈不撓，為爭取民族獨立而進行抗戰，為挽救中國的不斷努力!

另外，對於日本軍官強奸婦女的惡性，影片當中也有體現。杜普蕾女士為了保護自我的女學生免受侵犯，以防生虱子為借口，把每個女生都剪成平頭，愛美的女孩悲哀地落淚。不僅僅是中國的婦女受到傷害，日本的婦女也是，被抓去當慰安婦，以滿足日本軍官的生理需求!卻給千千萬萬的女性同胞造成生理和心理的無盡的傷痛!我覺得身為女性，在動亂的年代，比小孩更處於弱勢的地位。男人怎樣就能夠肆無忌憚的對女人做出這么禽獸的行為呢?有時候真的覺得做女人很可憐，如果有來生，就投胎做男人吧，那樣就不怕吃虧受欺負了!盡管身處和平的年代，女性的地位和人格都得不到尊重，被男人視為衣服!女人該有自我的尊嚴，該被社會所尊重!

戰爭是萬惡的，然而卻依然存在。人類的歷史就是一部互相殘殺的歷史。在當今，美國為了保存自我世界超級強國的地位，違反國際和平條約侵犯這個那個國家，阿富汗、伊拉克、利比亞……為的是搶奪這些國家唯一能夠賴以生存的石油!為了自我的強大而給他國發動無理的戰爭，為了自我的私利而殺害手無寸鐵的百姓，於心何忍啊?同樣身為人類，憑什麼剝奪他人的生命呢?還說什麼上帝面前人人平等!

人類不但自相殘殺，還要自我毀滅。天災不能避免，還要製造人禍。戰爭是人禍，環境受污染和破壞同樣是人禍。日本發生9級地震，應對天災，已是難以應付，再加上核泄漏，真是雪上加霜!這次的核泄漏受影響和傷害的不只是日本，還有周邊國家和海洋生物，其危害是全球性、長久性和不可估量性的!每一次災難過後我們都會反思，但是我們真正做到了嗎?我們從切爾諾貝利核電站事故中吸取教訓了嗎?人類真是好了傷疤忘了痛!

災難無情人有情。救人一命勝造七級浮屠，相信在當今這個不是很和平的年代，依然不乏像拉貝那樣的仁人志士!

應對無情的絕殺，拉貝先生為了拯救那些屠刀下的百姓，和他的夥伴們不顧個人的安慰，共同聯合起來建立了安全區來保衛無辜的百姓。他們設立的安全區為大約二十五萬中國平民，帶給了暫時棲身的場所。拉貝先生以這樣愛的方式保護中國人的生命。應對戰爭與天災，各國友人都會伸出援手，盡自我的最大努力來幫忙受災的人們。他們都像拉貝先生一樣，濟難扶危，用實際行動展現了人世間最偉大的，最淳樸的愛!

從歷史中，我們明白拉貝先生愛中國，愛中國人民，中國人民也深深的愛著拉貝先生，他是中華民族的英雄，是中華民族最為真摯的朋友。從歷史中，我們看到，災難面前無國界，世界各國人民是能夠和平相處，互相幫忙的!在當今國際社會中，我們也能夠看到，各國以國際合作的方式應對災難，互幫互助!就應說全世界的和平是能夠實現的，讓我們都向拉貝先生學習，以自我的方式，為實現世界和平，消除戰爭而努力吧!

拉貝日記觀後感4

這個學期,我們開設了《軍事理論》這門課程,在老師的推薦下,我看完了《拉貝日記》這部電影。在整個觀看的過程中,我都是感到痛心,難過,憤怒的。為祖國曾經遭到這樣的傷害而泣,為日軍的殘暴而怒。

這部影片記載了1937年12月,侵華日軍在盧溝橋事件後,攻陷了南京後的種.種令人難以啟齒的暴行,製造了慘絕人寰的南京大屠殺慘案。那種無人性,可恥的殺戮行為真的令人感到痛心,更多的是對日本的憤怒和仇恨。這是日本法西斯在中國所犯的嚴重罪行之一,這是中國歷史上極其慘痛的一頁。具有很高的史料價值嗎。他對侵華日軍製造這一慘絕人寰的大屠殺的血淚控訴,是日本帝國主義者犯下的嚴重罪行的有力證詞。

導演Florian gallenberger用藝術的形式把這場戰爭呈現給我們,這片子是這樣的沉重,這是歷史的大悲劇。它寫了戰爭和人,但是它弘揚了在生與死的關頭,人道主義的一種力量,人道主義的升華。

《拉貝日記》是當年在南京的一位德國友人-約翰拉貝-親身目擊南京大屠殺所作的真實記錄。這個德國人在南京大屠殺時拯救25萬中國人的 事跡 震撼了國人。約翰拉貝先生1882年生於德國漢堡,1908年作為德國西門子公司的雇員來到中國經商。他本可以在戰爭爆發前偕同家人離開回國,可是在無情的戰爭下,面對的是無情的絕殺,他有情地以自己的微薄之力保護和自己一起工作的員工,拯救那些屠刀下的百姓,保衛無辜的百姓,和他的夥伴們不顧個人的安慰,共同聯合起來建立了安全區,四處奔走呼號,奮不顧身地抗議和盡其所能地阻止侵華日軍對中國人民瘋狂施暴。他們設立的安全區為大約二十五萬中國平民,為他們提供了暫時棲身的場所,保護了近二十幾萬 兒童 婦女。

作為一個德國人,德國是日本的盟國,而且他本人也是一名納粹黨員,他本應該幫助日本,但是他卻轉而幫助赤手空拳的中國人,這純粹是一種使命感。在影片中,由於他的不屈服,他的妻子朵拉在回國的旅程中遇難,他眼睜睜地看船沉入大海,他遭受了沉重的精神打擊,身體的打擊也是不可言喻的,但這件事卻遭到日方的輕視。在巨大的悲痛之下,他還是站了起來,為那些手無寸鐵的南京人民撐起了一片天。他被推為安全區的主席,拉貝明白自己肩負的擔子有多重,他說:「由我出任主席,我不應再有絲毫的猶豫。」他帶領他的委員們尋求國際援助,募集資金,購買糧食和葯品。他的行為是無私的,偉大的,當時難民們對他頂禮膜拜,都稱他為活菩薩。拉貝先生以這樣愛的方式保護中國人的生命,幫助中國人,這種大愛,令人尊敬與欽佩。從歷史中,我們知道拉貝先生愛中國,

愛中國人民,中國人民也深深的愛著拉貝先生約翰拉貝先生是中華民族的英雄,是中華民族最為真摯的朋友。我們應該永遠記住他,感謝他。在殘酷的環境下,拉貝先生用日記記錄下了日軍暴行,也是對日軍殘酷暴行的無情揭露。讓後人知道日本人的殘忍,冷血和無恥。

影片里的威爾遜大夫也是一個有情有義,敢說敢做,愛憎分明的一人物。其中一段和拉貝一起唱起希特勒是膽小鬼的滑稽歌,特搞笑。但他在戰爭中那種為救受傷的傷員的那種責任感,讓我敬佩。

裡面還有一個很讓人感動和心疼的人——瓦萊莉?杜普雷——堅韌偉大,保護了上萬名中國女性免遭蹂躪,挽救了上千人的性命,堅強,具有母性光輝。

拉貝日記觀後感5

《拉貝日記》是近年發現的研究南京大屠殺事件中數量最多、保存得最為完整的史料。南京大屠殺,這是一個不容遺忘的歷史,不容抹殺的記憶。這部日記所記述的,都是拉貝先生的親歷親見親聞,非常具體、細致和真實,無人能否認其可信度。

南京大屠殺是日本人留下的對中國百姓最為發指的一刀,這一刀砍掉了成千上百的頭顱,砍掉了成千上百人的前途跟命運。這一刀是無恥的,令人難以接受的一刀,日本人的行為是對生命的不尊重,是對中華民族聖靈的褻瀆,這種行為應該受到國際社會的唾棄和譴責。他們不顧世界的和平,執意發動戰爭,他們那樣地輕視生命,把中國人的生命踩在腳下,只為了掠奪,為了本國的利益,這樣的「致富」真的有意義嗎?這樣的「勝利」真的愉悅,真的會讓你有永久的開心嗎?看到他們那無情、冷血的行為,我真的無比憤怒,心中有一把火在燃燒。這是一個怎樣的民族啊?能做出這樣無恥的行為來的。日本在這件事上永遠不值得原諒。他們的內心需要受到永遠的譴責。

可是日本的很多人都沒有在反思二戰,沒有反思他們給他人帶來的災難,給世界帶來的災難。他們沒有一點罪惡感,日本今天還在參拜靖國神社,他們不承認南京大屠殺這段歷史,這說明他們還有一點羞恥之心,還是他們敢做不敢當呢?他們沒有一點悔過之意,他們篡改教科書,否認歷史,否認自己的過錯,掩飾自己的罪行,這是中國人,乃至世界所不能容忍的。生命,人格,尊嚴,親人,什麼都沒有了,連生存的空間都沒有更談不上這些「奢侈」的東西了,看著一大片、一大片的中國人在槍彈雨林中倒下,一群、一群的中國人被埋在堆填坑,善良美麗的中國女性被強奸被欺辱致死……在那個年代,活著真的比死更艱難!這樣的場面或許是歷史上最悲慘的局面了,這樣的場面怎麼能叫人不動容,怎麼叫人不傷心?而這就是日本口中所謂的「正常戰爭傷亡」,一切都是辯解之詞。我想質問一下日本,你們的祖先犯下的錯誤,你們都不敢承認,這就是你們所謂的民族尊嚴嗎?這就是你們「偉大」的日本民族的一大特色嗎?你們不怕世人的恥笑?真丟你們祖先的臉。

我們要記住這一歷史事件,我們要記住日本對中國的傷害,時刻將祖國放在心上,勿忘國恥,要有知恥而後勇的精神。曾有學者說過:忘記了屠殺,意味著第二次屠殺,是我們對自己靈魂的屠殺。

在對日本的質問後,我們要想一下為什麼當時的中國會淪落到那樣的地步?堂堂的四大文明古國之一,在唐朝時期,日本民族還派使者到我們這邊學習,朝貢。1000多年後,我們成了那個挨打的一方,而日本正是那一個施暴者。中國,你怎麼了?

鴉片戰爭以來,中國不斷地受侵略,無力反抗,強國變成了弱者,世人無不虎視眈眈地覬覦著中國。中國在近代以來不斷地妥協,不斷地失敗,在日軍發起全面攻華時,中國還在內戰,蔣介石單方面採取不抵抗政策真的讓我很不解,東北三省那也是中國的啊。是中國的起先的放縱給日本有了更猖狂,囂張的態度。在抗爭中我總想不懂為什麼國人不奮起反抗呢,即使一死,不如死得有尊嚴些,有人說那是無意義的反抗,我並不這樣的認為,如果當時南京可以團結奮起,起碼可以打擊日本,讓他們知道中國也不是好欺負的,要知道我們當時的人口數是小日本兵的幾倍啊。可是國人的依靠心理,僥幸心理,懦弱心理,麻木心理, 選擇了放下手中的武器,選擇了死的沉默。

中國要崛起,要堅強起來,要團結起來,才不會受外人的凌辱、欺負。裝備好自己的武裝力量,增加自己的戰鬥力,提高自己的國際地位,才能在世界之林取得一席之地,贏得別人的尊重。很欣慰、高興的是,近幾十年來,中國在逐漸地強大起來,我們再也不是任誰想打就打的了。

觀看影片,那種兵臨城下的岌岌可危,那種家破人亡的深悲劇痛,那種辱妻殺子的莫大污恥,那種朝不保夕的極度憂惴,那種茫無涯際的杳渺切盼……真的不由讓人揪心落淚,可是眼淚有什麼用呢?我們沒有生在特定的歷史時期,我們沒有機會偉大,沒有機會壯烈,但我們可以做善良的人,感恩的人,懂得珍惜的人。我們要永遠記住南京大屠殺此等大恥,國人要奮發,為中國爭一口氣,中國要崛起;國人高呼愛國,為中國爭一席之地,中國要富強。

這個影片的力度在於讓我們不要忘記,忘記了屠殺,意味著第二次屠殺,是我們對自己靈魂的屠殺,這部片子讓我們不會忘機。

《拉貝日記》將讓我們記住歷史,讓我們不因為歷史的遠去而淡忘。

拉貝日記觀後感1500字左右5篇相關 文章 ：

★ 拉貝日記觀後感範文5篇

★ 《楊善洲》電影觀後感1500字5篇

★ 電影《讓子彈飛》觀後感1500字5篇

★ 2016電影《驚天動地》觀後感1500字5篇

★ 電影《楊善洲》觀後感1500字5篇

★ 《復仇者聯盟》觀後感1500字作文5篇

★ 人工智慧電影觀後感1500字作文5篇

★ 愛國電影觀後感1500字作文5篇

★ 關於《平凡的世界》讀後感1500字5篇

★ 校園欺凌觀後感1500字作文5篇

④ 聖塞巴斯蒂安國際電影節的歷屆獲獎

（1953-1958年）聖塞巴斯蒂安
只作放映，未評獎 （1959年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《修女的故事》（美）
銀殼獎：《從阿帕努里到安德》（意）、《西北偏北》（美）
坎塔布連珍珠獎：《走向天堂》（西） （1960年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《羅密歐、朱莉葉和黑暗》（捷）
銀殼獎：《逃亡者之流》（美）
坎塔布連珍珠獎：〈西米特里奧〉（墨） （1961年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：〈獨眼龍傑克〉（美）
銀殼獎：《總統的訪問》（波）
坎塔布連珍珠獎：《人類的兒子》（阿根廷） （1962年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《阿瑟島》（意）
銀殼獎：《宣告》（法）
坎塔布連珍珠獎：《貧民百姓》（墨） （1963年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《黑手黨》（意）
銀殼獎：《手工操作的加法器》
坎塔布連珍珠獎：《給阿馬里洛的玫瑰》（意） （1964年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《美國，美國》（美）
銀殼獎 ：《利莫納多維·喬》（捷）
坎塔布連珍珠獎 ：《杜拉大娘》（西）
最佳導演獎：米古爾·皮卡左
最佳男演員獎：理查德·阿頓巴勒（英）
最佳女演員獎：艾娃·嘉德娜（美） （1965年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《幻影》（美）
銀殼獎： 《金皇後》（捷）
最佳導演獎：馬里奧·莫尼塞利（意）
最佳男演員獎：馬塞羅·馬斯特羅阿尼（意）
最佳女演員獎：莉莉·帕爾默（英） （1966年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《我在這里是幸福的》（英）
銀殼獎：皮爾·埃泰克斯（法）
最佳男演員獎：弗蘭克·芬利（英）
最佳女演員獎：埃萬吉莉娜·沙拉扎爾 （1967年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《兩人同行》（美）
銀殼獎： 《捷克斯洛伐克式的謀殺》（捷）
最佳導演獎：雅努茲·莫根斯特因（波蘭）
最佳男演員獎：莫里斯·羅內特（法）、約翰·米爾斯（英）
最佳女演員獎：賽雷娜·弗加諾 （1968年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《長期病危》（英）
銀殼獎： 《山上的夏天》（匈）、迪塔·沙克索瓦（捷）
最佳男演員獎：克勞德·里奇、西德尼·波埃特（美）
最佳女演員：莫尼卡·維蒂（意） （1969年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《雨天的人們》（美）
銀殼獎 ：
最佳男演員獎：尼科爾·威廉森（英）
最佳女演員獎：盧德米拉·薩維里耶娃（蘇）、斯特弗尼婭·桑德雷莉（意） （1970年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《熱浪》（美）、《貝特利厄姆的星星》（捷）
銀殼獎 ：《初戀》（西德）、《色情的力量》（法）
最佳男演員獎：英諾肯尼特·斯莫克圖諾夫斯基柴可夫斯基（蘇）
最佳女演員獎：斯特芬·奧蘭德（法） （1971年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《明亮的燈泡》（法）、《彭戈的夢想》（古巴）
銀殼獎：《再一次跳過泥坑》（捷）、《1942年的夏天》（美）
評委會特別獎： 萬尼亞舅舅（蘇）
最佳男演員獎：維托里奧·加斯曼布朗卡利昂《參加十字軍東征》（意）
最佳女演員獎：格拉西拉·波格斯《一個女人的記事》（阿根廷） （1977年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《機械鋼琴奏鳴曲》（蘇）
最佳導演獎：阿爾夫·巴盧斯特林、伯恩哈德·辛克爾《姑娘們的競爭》（西德）
最佳男演員獎：赫克扎爾·阿爾特里奧《送給一位不知名的神》（西）
最佳女演員獎：凱瑟琳·亨特《姑娘們的競爭》（西德） （1978年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《阿蘭布里斯塔》（美）
銀殼獎：《51號檔案材料》（法）、《像在家一樣》（匈）
評委會特別獎： 沒有界限的地方（墨）
最佳導演獎：馬努爾·古特雷茲·阿拉貢《夢游者》（西）
最佳男演員獎：何塞·沙克里斯坦《秋天的花》（西）
最佳女演員獎：卡羅爾·伯雷特《結婚》（美） （1979年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《秋天的馬拉松》（蘇）
銀殼獎：《安吉·維拉》（匈）
評委會特別獎：《媽媽一百歲》（西）
最佳男演員獎：尼爾森·維拉格拉《失蹤的犯人》（瑞士）
最佳女演員獎：勞拉·比蒂小阿基米德（意）
第二十八至三十二屆 （1975-1984年）聖塞巴斯蒂安
未頒發正式獎 （1985年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 〈昨天〉（波）
銀殼獎： 〈光源〉（墨）、〈法老的禮儀〉（西）
評委會特別獎： 津納（英）
最佳導演獎：弗朗西斯科·隆巴迪〈憂心重重〉（秘魯）
最佳男演員獎：弗朗西斯科·隆巴迪〈憂心重重〉（秘魯）
最佳女演員獎：梅塞迪斯·桑皮特羅〈城外〉（西） （1986年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《半邊天》（西）
銀殼獎： 〈27小時〉（西）、〈諾言〉（日）
評委會特別獎： 〈偉大的一代〉（匈）
最佳導演獎：阿克塞爾·科蒂〈歡迎來維也納〉（奧）
最佳男演員獎：埃內斯托·戈梅茲·克魯茲〈財產帝國〉（墨）
最佳女演員獎：安吉拉·莫利娜〈半邊天〉（西） （1987年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《在加利利地區的婚禮》（法、比）
銀殼獎：《糖果山》（法、瑞士）、《成熟的季節》（英）
最佳導演獎：多米尼克·德基拜爾《瘋狂的愛情》（比）
最佳男演員獎：伊馬諾爾·阿利亞斯《琵琶》（西）
最佳女演員獎：維多利亞·阿夫里爾《琵琶》（西） （1988年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《黑山》（英）
銀殼獎： 《順風劃船》（西）
評委會特別獎：《一部關於愛情的短片》（波）
最佳男演員獎：弗爾南多·雷《冬天的日記》、《犯罪的線索》（西）
最佳女演員獎：西皮·林科夫斯基、利夫·烏爾曼《友好》（西德、阿根廷） （1989年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《地下民族》（玻利維亞）、《霍默與埃迪》（美）
評委會特別獎： 《大海與時間》（西）
最佳導演獎：米羅斯拉夫·博爾克《領事》（波）
最佳男演員獎：阿里·貝里《人質》（匈）
最佳女演員獎：米爾亞娜·約科維奇《歡笑的新澤西》（英、阿根廷） （1990年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《阿盧的來信》（西）
評委會特別獎： 《紅色的黎明》（墨）
最佳導演獎：喬爾·科恩米勒的橫渡（美）
最佳男演員獎：默利·雅朱《阿盧的來信》（西）
最佳女演員獎：瑪格赫麗塔·鮑伊斯芬克斯《女神周》（意） （1991年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《蝴蝶的翅膀》（西）
評委會特別獎： 《沒有回來》（蘇）
最佳導演獎：布魯斯·麥克唐納《61號公路》（加）
最佳男演員獎：西盧·塞帕萊《怪人和鬼車》（芬蘭）
最佳女演員獎：全體女演員《等待》（澳）
第四十屆（1992年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《世界上的一個地方》（阿根廷）
評委會特別獎：《倉促告別》（波、法）
最佳導演獎：戈蘭·馬爾科維奇《鐵托和我》（塞爾維亞）
最佳男演員獎：羅伯特·蘇薩《公路巡警》（墨）
最佳女演員獎： （ 1993年）
金殼獎：《 始末記》（墨）、薩拉（伊朗）
評委會特別獎：《金色的彈丸》（西）、《魔鬼的勇氣》（西）
最佳導演獎：菲利普·利奧雷《從天而降》（法）
最佳男演員獎：胡安·埃薩諾瓦《希爾達大媽》（西）
最佳女演員獎：尼基·卡莉米薩拉（伊朗） （1994年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《可數的日子》（西）
評委會特別獎： 《炮打雙燈》（中）
最佳導演獎：丹尼·波伊爾《同屋三分驚》（英）
最佳男演員獎：哈維爾·巴德姆《可數的日子》（西）
最佳女演員獎：寧靜《炮打雙燈》（中） （1995年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《瑪格麗特的博物館》（加）
評委會特別獎：《當我們死去時沒有人談到我們》（西）、《民警故事》（中）
最佳導演獎：邁克·菲吉斯《遠離賭城》（美）
最佳男演員獎：尼古拉斯·凱奇《遠離賭城》（美）
最佳女演員獎：維多利亞·阿布里爾《當我們死去時沒有人談到我們》（西） （1996年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《布瓦那》（西）、《特洛伊人艾迪》（愛爾蘭）
評委會特別獎： 《小天使》（德）
評委會獎：《父親》（伊朗）
最佳導演獎：弗朗西斯科·朗巴迪《皮膚之下》（秘魯）
最佳劇本獎：Scott Rosenberg《美麗的女孩》
最佳男演員獎：米高·凱恩《血與酒》（英）
最佳女演員獎：諾瑪·艾琳德羅《秋日》（阿根廷）
終身成就獎：阿爾·帕西諾 （1997年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
評委會特別獎：
最佳導演獎：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
最佳男演員獎：Federico Luppi Martin (Hache) (Spain/Argentina)
最佳女演員獎：Julie Christie Afterglow (USA)
最佳攝影獎：Nick Morris Firelight (UK)四十六屆
（1998年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： Leaving Las Vegas
評委會特別獎
評委會獎
最佳導演獎：Mike Figgis
最佳男演員獎：Nicolas Cage
最佳女演員獎：Victoria Abril
最佳攝影獎 （1999年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：François Dupeyron C'est Quoi La Vie?(France)
評委會特別獎：Antonio-Pedro Vasconcelos Jaime(Luxembourg-Portugal-Brazil)
評委會獎：Gracia Querejeta Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain)
Colin Nutley Under The Sun (Sweden)
最佳導演獎：張元洗澡（中）
Michel Deville 《Maladie de Sachs》(France)
最佳男演員獎：Jacques DufilhoC'est Quoi La Vie?(France)
最佳女演員獎：Aitana Sánchez-GijónVolaverunt (Spain-France)
最佳劇本獎：Rosalinde Deville/Michel Deville La Maladie de Sachs (France)
最佳攝影獎：Alfredo Mayo Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain) （2000年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Arturo Ripstein La Perdicion de los Hombres(Mexico-Spain)
評委會特別獎：Nicolas Klotz Paria (France)
評委會獎： El Factor Pilgrim
El Otro Barrio (Spain)
最佳導演獎：Reza Parsa Before the Storm (Sweden)
最佳男演員獎：Gianfranco Brero Tinta Roja (Peru-Spain)
最佳女演員獎：Carmen MauraLa Comunidad
最佳劇本獎：Paz Alicia GarciadiegoLa Perdicion de los Hombres (Mexico-Spain)
最佳攝影獎：Nicola PecoriniHarrison's Flowers (France)
新進導演獎：Edoardo WinspeareSangue Vivo
競賽獎：Arturo RipsteinLa Perdicion de los Hombres
青年導演鼓勵獎：Javier Corcuera La Espalda del Mundo(Spain)
影評人獎：Elie ChouraquiHarrison's Flowers
觀眾獎：Jean-Pierre Sinapi Nationale 7(France)
青春陪審團獎：Reza Parsa Before the Storm(Sweden) （2001年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：奧蘭多·魯伯特《三人乘坐的計程車》（智利）
評委會特別獎：何塞·路易斯·林格《工作進展》（西）
最佳導演獎：讓-皮埃爾·阿梅里斯《這就是生活》（法）
最佳男演員獎：迪茲金·艾汗《逃往天堂》（瑞士）
最佳女演員獎：皮埃爾·洛佩茲-德-阿亞里《愛之狂》（西）
最佳劇本獎： 吉蘭·朗《貝爾的自行車》（法）
最佳攝影獎：羅曼·奧辛《勇士》（英）
多諾斯蒂安獎（成就獎）： 朱莉·安德魯斯（美國演員）、沃倫·比蒂（美國演員）、弗蘭西斯科·拉瓦爾（西班牙導演） （2002年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《陽光下的星期一》Los lunes al sol （西、法、意）
評委會特別獎：Carlos Sorín《少量故事》Historias mínimas（阿根廷、西）
最佳導演獎：陳凱歌《和你在一起》（中）
最佳男演員獎：劉佩奇《和你在一起》（中）
最佳女演員獎：梅塞德斯夏皮羅Mercedes Sampietro《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
最佳劇本獎：Adolfo Aristaráin & Katy Saavedra《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
Gennadiy Ostrovskiy《情人》Lubovnik (The Lover) （俄羅斯）
PREMIO NUEVOS DIRECTORESAlice NellisVylet (Some Secrets) (Rep.
Checa)
MENCION a las películasGyörgy PálfiHUKKLE(Hungría)
Lee Jung-Hyang JIBEURO (THE WAY HOME), (Sang Woo y su abuela)(Corea)
PREMIO PERLA DEL PÚBLICOMichael MooreBOWLING FOR COLUMBINE
PREMIO DE LA JUVENTUD. la directora Patricia CardosoREAL WOMEN HAVE
CURVES
PREMIO MADE IN SPANISHPeter SolletRAISING VICTOR VARGAS (USA)
MENCION a la películaAna KatzEL JUEGO DE LA SILLA, (Argentina)
多諾斯蒂安獎（成就獎）傑希卡 （2003年8月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Dito Tsintsadze 《Schussangst》（德）
評委會特別獎：Thomas Mc Carthy Station Agent, The（美）
最佳導演獎：Joon-ho BongSalinui chueok （韓）
最佳男演員獎：Luis Tosar Te doy mis ojos（西）
最佳女演員獎：Laia Marull Te doy mis ojos（西） （2004年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Bahman GhobadiLakposhtha hâm parvaz mikonand （伊）
評委會特別獎：Goran Paskaljevic San zimske noci
最佳導演獎：徐靜蕾《一封陌生女人的來信》 Letter from an Unknown Woman, A（中）
最佳男演員獎：Ulrich Thomsen Brødre（丹）
最佳女演員獎：Connie Nielsen Brødre（丹） （2007年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：王穎《千年敬祈》
評委會特別獎：
最佳攝影獎：彭浩翔《出埃及記》
金貝殼獎：卡洛斯·紹拉 最佳影片（金貝殼獎）—《雙重腳步》Isaki Lacuesta
最佳導演獎—《不公平的世界》 Filippos Tsitos
最佳新人導演獎—《這曾是條男人河》Jan Zabeil
最佳歐洲電影—《吾等何處去》Nadine Labaki
最佳男演員—《不公平的世界》Antonis Kafetzopoulos
最佳女演員—《沉睡的聲音》瑪莉亞·萊昂
最佳編劇—《奇跡》是枝裕和
最佳攝影—《歡喜結局》Ulf Brantas
地平線大獎—《阿卡西亞》Pablo Giorgelli
Zabaltegi Pearls（觀眾獎）—《藝術家》 Michel Hazanavicius
評審圖特別獎—《Le Skylab》朱莉·黛比
新人獎—《Wild Bill》戴克斯特·弗萊切
影評人獎—《我的兄弟》 Joao Canijo
TVE Otra Mirada Award——《Nader and Simin, A Separation》 Asghar Farhadi
特別關注獎—《我的兄弟》 Joao Canijo ★主競賽單元
金貝殼獎（最佳影片）：《糟糕發型》導演：瑪麗安娜·隆頓
評委會特別獎：《傷痛》導演：費爾南多·弗朗哥
銀貝殼獎（最佳導演）：費爾南多·埃姆克《俱樂部三明治》
銀貝殼獎（最佳男演員）：吉姆·布勞德本特《周末》
銀貝殼獎（最佳女演員）：瑪麗安·阿爾瓦雷茲《傷痛》
最佳劇本：Antonin Baudry, Christophe Blain, Bertrand Tavernier《奧賽站台》
最佳攝影： Pau Esteve Birba《食人戀》
★其他單元
觀眾選擇獎：《如父如子》導演：是枝裕和
歐洲電影獎：《時空戀旅人》導演：理查德·柯蒂斯
國際影評人協會費比西獎：《奧賽站台》導演：貝特朗·塔維涅
國際影評人協會年度最佳影片獎：《阿黛爾的生活》導演：阿布戴·柯西胥
Kutxa新銳導演獎：《馬與人》導演：Benedikt Erlingsson
拉丁地平線單元Horizontes獎：《狼在門外》導演：Fernando Coimbra
TVE「另一種視線」獎：《花容月貌》導演：弗朗索瓦·歐容
★終身成就獎：卡門·毛拉（Carmen Maura）、休·傑克曼（Hugh Jackman）

⑤ 關於二戰經典戰役的觀後感700字

斯大林格勒戰役觀後感
作為這個世界重要的組成部分之一，俄羅斯民族一直有著與其他文明截然不同的文化源流和民族性格。這一點不僅僅體現在音樂、美術、文學等方面，也通過電影這種復合藝術類型呈現在大銀幕上。更重要的是，所有的這一切藝術類型，都帶有濃厚的俄羅斯式的詩意，無論浪漫還是華麗，亦或是赤裸裸的殘酷。
《斯大林格勒》是由費多爾·邦達爾丘克執導的當代俄羅斯戰爭電影，作為俄羅斯早期功勛導演之子，家學淵源的邦達爾丘克在吸收了部分好萊塢電影精華之外，依然固執地堅持著，用俄羅斯美學與詩意來詮釋電影這門藝術。這部最新版《斯大林格勒》濃墨重彩，敘事沉穩，充滿了俄羅斯電影所獨有的特徵，深沉而悲憫，即便是在描述一整個民族歷史上最為慘烈的災難，依然充滿了希望與同情，令人沉浸其中，久久無法忘懷。
不同於前蘇聯時期大而全的電影模式，新版《斯大林格勒》以戰史上著名的「巴甫洛夫大樓」為原型，從小處著手，刻畫了五位身份、背景各異的蘇聯戰士與一名小女孩純潔的戰時愛情，以及他們之間那超越了男女之情的偉大情感。與之相對應，按照好萊塢人性化原則，影片同時也安排了一對德國軍官與俄羅斯女人之間的「斯德哥爾摩式」的悲劇愛情，以此作為陪襯。
雖然與時俱進地採用了IMAX3D制式來完成本片，同時在電影細節處也有不少對好萊塢電影乃至華語動作片的借鑒，但是整體而言，《斯大林格勒》還是一部標準的俄羅斯電影。氣勢恢宏的場面調度，色彩濃郁、華麗得好象油畫一般的每一幀畫面，以及緩慢卻牢牢抓住觀眾情緒的詩意化敘事節奏，甚至是在表現戰爭時，那種頑強不屈的精神，都帶有鮮明的俄羅斯文化特徵，充滿詩意，情感充沛而莊重。
從故事結構而言，《斯大林格勒》完全不同於好萊塢戰爭大片，以慘烈的河岸攻防戰開篇之後，影片迅速轉入膠著而又漫長的單兵作戰環節，而正是這漫長的過程中，導演娓娓道來，用充滿詩意的浪漫筆觸，精緻地刻畫了每一個角色，每一幀畫面，直到最後高潮部分的降臨。一般觀眾不容易接受的是，影片在最後高潮部分處理時的反其道而行之，情感和情緒遠大於直觀的視覺沖擊，想要象好萊塢電影那樣，享受一頓視覺盛宴的觀眾，看到這里或許會稍微有些失望，但是沉下心去仔細體會其中人物的命運和情感的話，或許才會更加懂得這部電影。
最後必須多提一句影片中，有關德國軍官與俄羅斯女人這條副線。盡管只是展現殘酷戰爭對於人性戕害的副線，但是這條副線或許也提供了最大眾化的敘事邏輯。尤其特別的是，整部影片當中，兩人之間始終語言不通，操著各自民族的語言，卻依然能夠在最後達成心靈的共識。那種糾結甚至對立的感情，也更加凸顯出戰爭的殘酷，以及人性偉大的光輝。其中不少的鏡頭和橋段完全喧賓奪主，極致浪漫，甚至可以單獨成篇。