中華兒女電影國際合作

❶ 中國的第一部「出口影片」是什麼

1934年的《漁光曲》曾獲1935年莫斯科國際電影節「榮譽獎」，是我國第一部在國際上獲獎的影片。

新中國第一部在國際上獲獎的影片是根據八位抗日女英雄投江故事創作的《中華兒女》。</ol>

❷ 9.18事變電影都有什麼啊

• 《九一八》

• 劇情介紹

• 影片將講述「九·一八」事變前後，在張學良身邊，閻寶航等一批抗日救亡知識分子如何組成東北抗日救國會的故事。




• 1929年，日本關東軍在奉天皇姑屯炸死了張作霖，逼迫少帥張學良與之全面合作。但張學良頂住壓力，宣布東北「易幟」，開始與蔣介石的南京政府合作，實現了中國的首次統一。然而，日本關東軍於1931年9月18日夜公然襲擊了東北軍北大營並佔領了奉天，隨後瘋狂搜捕抗日愛國人士。

• 在此危急關頭，由東北流亡到關內的抗日精英們迅速團結在了張學良的身邊，負責東北的抗日救亡運動。此時國民政府依然不顧愛國志士請願，依然讓東北軍民對日本的侵略行徑予以忍讓。抗日運動失敗，張學良被迫出國……

❸ 第一部在國外獲獎的中國電影是哪部

據了解新中國第一部在國際上獲獎的影片是根據八位抗日女英雄投江故事創作的《中華兒女》。

《卧虎藏龍》是第一部獲得多項奧斯卡提名的外語影片，也是第一部獲得最佳影片提名的亞洲電影。 漁民徐福和妻子有一對孿生子女小猴、小貓。一場暴風雨奪去了徐福的生命，徐妻只得撇下剛生下的兒女，隻身到了船王何家做了奶媽。 這個電影很是經典。

❹ 中國電影導演可分為幾代各代的代表人物及作品是什麼

建國後走上影壇的導演藝術家，人稱中國電影導演的「第三代」。這一代導演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等，他們在遵循現實主義原則表現生活的本質，深入展現矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面，都進行了十分有益的探索。第三代導演的活躍時期可分為三個階段：1949年新中國成立到1965年文革前為第一階段。優秀作品有成蔭的《南征北戰》，水華的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，謝鐵驪的《早春二月》，謝晉的《女籃五號》等。第二階段是1966年至1976年的文革十年。除了《創業》、《海霞》、《閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片創作幾乎一片空白，中國電影基本處於停滯狀態。第三階段是文革結束後，已過中年的第三代導演拍攝了大批佳作，進入藝術上的豐收期，如《芙蓉鎮》、《鴉片戰爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。第三代導演的創作時期也是中國電影的曲折發展時期。代表導演 謝晉 謝晉，是第三代導演中最為引人注目的。他執導了36部影片，先後獲得國內大獎23次，國際大獎10餘次，許多國家和地區為他舉辦過個人電影回顧展。謝晉1947年開始電影導演生涯，代表作品有：《女籃五號》、《紅色娘子軍》、《啊！搖籃》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》、《最後的貴族》、《清涼寺鍾聲》、《老人與狗》、《鴉片戰爭》、《女足九號繭自縛》。其中《女籃五號》(1957年，兼編劇)是他的成名作，也是中國第一部彩色體育故事片。《紅色娘子軍》是他前期的重要作品。1997年導演的《鴉片戰爭》是一部氣勢磅礴的歷史題材影片。謝晉導演的電影幾乎都是中國電影史上的經典，他也被海外影評家譽為「當今國際影壇最有名望的中國人」。謝晉不但有藝術上的創新精神，更具有社會責任感，致力於創作出真正具有精神價值、人文關懷，經得起歷史檢驗的作品。謝晉共6次獲得「百花獎」，這在中國電影史上是絕無僅有的。 凌子風 凌子風(1917年—1999年)原名凌頌強，生於北京，1948年開始執導影片，主要作品：《中華兒女》(與翟強合作)、《光榮人家》、《陝北牧歌》、《春風吹到諾敏河》、《母親》、《深山裡的菊花》、《紅旗譜》、《春雷》、《李四光》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》、《狂》。他導演的第一部影片《中華兒女》展示了人民群眾日益高漲的抗日熱情，是新中國最早得到國際榮譽的影片之一。1960年執導影片《紅旗譜》，在處理革命歷史題材上為後人提供了寶貴經驗。文革結束後，凌子風藝術創作也進入了鼎盛時期。他把自己的創作視角集中到對現代文學名著的改編上，將老舍、沈從文、許地山、李劫人的作品接連推上銀幕。《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》和《狂》中的女性形象塑造，構成了凌子風的創作特色。 謝鐵驪 謝鐵驪(1925年)江蘇淮陰人，從影五十餘載，編導影片二十餘部。代表作品：《暴風驟雨》、《紅樓夢》(系列片，共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水灣，淡水灣》、《知音》、《大河奔流》、《包氏父子》、《月落玉長河》。其中，《暴風驟雨》、《早春二月》堪為新中國電影的經典之作。上世紀八十年代，謝鐵驪把鴻篇巨制《紅樓夢》分為六部搬上了銀幕，以細致入微的表現手段再現了封建制度的輓歌。上世紀九十年代，先後導演了《月落玉長河》、《天網》等優秀影片，獲得第十屆中國電影「金雞獎」最佳導演獎、中國電影世紀獎導演獎。謝鐵驪的導演藝術既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術魅力，能將深刻的思想內容、縝密的情節結構、精細的人物刻畫融會在一起。 崔嵬 崔嵬(1912年—1979年)原名崔景文，主演過《宋景詩》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。導演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵張嘎》、《天山上的紅花》等。《小兵張嘎》最具特色的是運動長鏡頭的運用，當時西方的長鏡頭理論還沒有傳到中國，這種探索顯得十分可貴。《青春之歌》像一首優美而激昂的長詩，在新中國電影史上有重要的地位。在美學思想上，崔嵬追求電影的群眾化、民族化，並為此進行了不懈的探索。崔嵬還先後導演了《楊門女將》、《野豬林》等戲曲藝術片。他在傳統的戲劇程式化表演中，融入對角色的體驗因素，大大增加了原戲的感染力。 成蔭 成蔭(1917年—1

❺ 中華兒女和中華女兒是同一部電影嗎

不是的，
《中華兒女》該影片是1936年，在日本人的屠刀下，東北人民慘遭蹂躪。活動在牡丹江一帶的東北聯軍，英勇抗日，吸引了大批年輕農民。 親人遭日寇殺害的女子胡秀芝，報名參加抗日聯軍。她在革命斗爭的鍛煉中，人了黨，成長為一名堅強的革命戰士。冷雲是抗聯某部指導員，她經歷了丈夫在地下工作崗位上被捕犧牲的重大打擊，仍剛強堅毅地接受戰斗任務，打擊敵人。在歸隊途中，因發現敵軍要偷襲聯軍營地，冷雲一面命人繞道給抗聯送信，一面率部分散打槍，牽制敵人，把敵人兵力引出營地范圍而至牡丹江畔。最後，參加戰斗的同志們僅剩冷雲、胡秀芝等八名女戰士，寡不敵眾，生路已絕，她們扔出最後一顆手榴彈，砸壞自己的八支槍，脫光了衣服，視死如歸地投入江中。該片描寫了東北抗日聯軍「八女投江」的真實故事，贊頌了先烈們的革命英雄主義氣概和中華民族英勇不屈的愛國主義精神。它以比較鮮明的紀實手法和散文化風格，展現生活和斗爭，塑造了胡秀芝、冷雲等女英雄的形象，尤其著重描寫了胡秀芝由普通農村婦女到革命戰士的成長過程。創作者追求一種純朴的感情抒發，整個影片內蘊深沉，富有激情，還具有鮮明的詩的象徵意境。影片的結尾處理，既渲染了緊張壯烈的戰爭氣氛，又較為細膩地展示了八名女戰士的精神風貌，給人留下了深刻的印象。該片是新中國最早獲得國際榮譽的電影之一， 1950年曾獲捷克斯洛伐克第5屆卡羅維·發利國際電影節自由斗爭獎，在文化部1949年至1955年優秀影片評獎中，又獲二等獎。
《中華女兒》影片由一個序幕和四個小故事組成。 序幕介紹祖國山河和名勝風景。 ①《 一個農民的覺醒》。南京近郊農民劉二哥，與老母、妻子過著平靜的生活。抗戰爆發，日軍進逼南京，他聽信 漢奸王老爺的欺騙，將母親、妻子留在村裡，自己隻身去山後躲避。當夜 日軍進村，妻子被蹂躪致死，老母也 被折磨得奄奄一息。劉二哥終於覺醒 ，含淚參加了抗日游擊隊。 ②《老公 務員之死》。安徽某城淪陷後，日軍逼令某老公務員出面組織「維持會」 ，被嚴詞拒絕。不久，老公務員逃出 城外的兒女和一批青年學生被日軍捕 獲押回，老公務員正勸說兒女飲毒酒 自盡時，適敵軍司令來訪，經老僕人巧計布置，老公務員舉杯相迎，將敵司令毒死，自己也同時中毒，臨終，叮囑兒女和學生們逃離虎口，參加抗戰。 ③《抗戰中的戀愛》。青年知識 分子A，從上海撤退到內地後，既無 勇氣學習青年的榜樣，獻身抗戰， 刻苦工作，又看不慣青年B沉湎享樂 生活，決定在投身抗戰之前，先嘗嘗 戀愛的幸福滋味。於是愛上一位美麗 姑娘，沉浸在幸福歡樂之中。不久，敵機來襲，姑娘被炸死。A終於從戀 愛迷夢中醒悟過來，投入抗敵工作。 ④《游擊女戰士》。青年游擊隊長接 到總部命令，要游擊隊破壞敵後一條 重要交通線。新入伍的女隊員向隊長 獻計，由她扮成鄉下姑娘誘開敵軍哨兵，掩護游擊隊通過崗哨進入目的 地，終於勝利完成了破壞交通線的任務。
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