電影美國法律保護

❶ 「美國的電影，也要遵守美國的憲法」 || 朋友說

1915年，美國最高法院規定，電影放映「純屬商業行為」，不能被視為「新聞媒體的一部分或公共輿論之工具」，電影不能享受對「言論自由」的保護，因此必須接受州、市政府的預先審查。這為日後審查制度的確定確立了法理依據。

我們都知道，在國內，一部電影在公映之前要先經歷有關部門的審查；如果審查不能通過，就不能放映。這套機制，一直令中國的電影人特別抓狂，就連影迷們也對此有頗多不滿。但中國的電影審查機制真的「很過分」嗎？國慶節前，中國電影集團總經理江平在復旦影視文化產業論壇上替「審片」制度「說了句公道話」。

政策其實很寬，

關鍵是道德良心的尺寸

江平說，近一百年來，看電影是我們生活中重要的娛樂方式，在其他傳媒並沒有出現的時候，電影就更顯得神秘神聖，很多國家的領導人都把電影當做工具、武器。在這種情況下，就必然出現了國家對電影的政策管制和引導。「但也沒有外界傳說的那麼多條條框框。2003年，新的電影局組成後，在政策上開始前所未有的開放，管得沒有那麼具體了，只要是能夠表現真善美主題的電影，都可以拍。」

很多剛起步的民營電影公司經營者經常問江平，是不是這個不能拍、那個不讓拍，而江平的答復卻是：從政策的角度，從來就沒有說過，某一類電影是堅決不允許拍的。基本上，只要你不違反憲法，都可以拍。

可是，什麼東西不可以拍，沒有明確的限制，這就需要電影人自己去把握。

比如，像民族題材的影片，可以拍，但你怎麼拍，你怎麼表現岳飛這樣的「民族英雄」？就連《四郎探母》，有些京劇院中已經不唱「肖天佐擺天門兩國交戰，我老娘押糧草來到北番」了，而是唱「兩方交戰」和「來到北方」了。為什麼呢？岳飛、楊家將，是我們漢族的民族英雄，但是，從少數民族的角度看，金兀術也是他們自己的民族英雄啊。中華民族是一個大家庭，你如何在影片中表現過去各民族間的紛爭而不是兩個國家的紛爭？

此外，電影人不要老說政策，政策其實很寬松，關鍵是給自己心靈的政策，是否達到了真善美的高度。剛剛做這一行的人都喜歡琢磨，我怎麼才能通過審查，可就算政策審查通過了，道德良心這道坎兒，你能邁得過去嗎？如果我們每天拍的東西都是拜金、仇恨、陰暗、墮落，那你願意讓你自己的孩子去看嗎？ 如果你願意帶著你媽和你十幾歲女兒一起去電影院看你自己拍出來的電影，這就是你的良心所在。

電影是「工業品」，

不能享受對「言論自由」的保護

江平還特別強調：「任何一個國家的電影，都要守法。美國的電影也不能違反美國的憲法。」這就引出了美國的電影審查制度。

美國的電影審查，已經有相當長的歷史了。

電影究竟是藝術還是工業產品？這曾是倍受爭論的話題。假如是工業產品，電影就要受到質量檢查，即審查；假如是藝術，那麼根據美國憲法修正案第一條規定的言論自由原則，法律無權干涉電影創作。1915年，美國聯邦最高法院在一份判詞中指出："把言論自由的保證擴大到劇場、雜技表演或電影的主張是錯誤的或牽強的，因為它們都有可能被用來作惡"，電影"完完全全是一門生意"，不能被當作"出版物的一部分"或"公共輿論的喉舌"。也就是說，電影不能享受憲法對「言論自由」的保護，因此必須接受州、市政府的預先審查。

聯邦法院的上述判決，實際上為美國各地方政府和教會團體組建形形色色的電影審查機構鋪平了道路。既然電影不享有賦予文學、戲劇、繪畫等藝術形式的同等自由，那麼對電影內容實行嚴格審查似乎就成了天經地義的舉措。

既然不想讓別人來審，

那就乾脆自己審

早期，製片和審查雙方是對立的。但金融資本介入之後，對製片方提出了新的要求，就是不能夠讓投資的電影在拍完後走進市場的時候，再因為內容無法通過審查而影響投資回收。正是這種對風險的控制需求推動了美國電影製片人與發行人協會的成立，以及此協會將天主教徒從教會的角度提出的道德要求，最終演變成一個製片人與發行人的自律標准來控制拍攝者的一系列行為。

《海斯法典》充滿了對製片人的原則性約束。如"應表現高尚的生活方式"，"引發對高尚的人物的崇敬"，"尊重法律和法院的公正"，「不能講授犯罪的方法，使潛在的犯罪分子產生模仿的念頭」，「不能使觀眾對於婚姻制度產生反感」等等。法典承認罪惡是戲劇的必要表現對象，但強調"不能把罪惡描寫成有吸引力的或誘人的，而善良則是沒有吸引力的"，"不能把觀眾的同情導向為非作歹的、犯罪的一方"，等等。法典強調，"罪行不一定非要得到懲罰，但必須讓觀眾知道犯罪是錯誤的"。總之，法典要求影片明白無誤地告訴觀眾"惡是不道德的"和"善是正當的"。

這些漸漸變成了一些在實際拍攝時可以操作的標准，成了一種製片人與發行人在不斷的磨合中形成的共識。它的作用首先是防止建立政府主導的全國性電影審查制度。這期間已經有人在呼籲籌備建立了全國性的電影審查制度和機構了。從製片人的角度來講，他們不希望有自己不能掌控的其他機構來審查，所以要建立這樣一套自律機制。

協會的審查結果並不具有法律效力，"法典執行局"也沒有法定權力阻止一部電影的放映，但由於無印章的影片很難保障票房利潤，所以各個製片、發行公司在法典面前均俯首貼耳。

為確保萬無一失，"法典執行局"還不時派員坐鎮攝制現場，名義上是"為攝制組提供拍片建議"，實則是對劇本的執行情況(尤其是服裝、舞蹈、對話等)進行檢查和監督。可以毫不誇張地說，法典直接影響了1930年至1968年間美國製作的幾乎每一部影片。歷史學家特雷·拉姆塞譽之為"影業官方道德標準的大憲章"。

盡管其自身和實行的標準是有宗教背景的，但美國電影製片人與發行人協會歸根到底代表的是電影產業的利益，也就是說實際操作中的目的是保證影片能夠發行，能夠不引起宗教或其他社會力量的反對。

所以在這種情況下，審查者其實代表著美國電影製片人與發行人協會在跟每一個具體的製片商在博弈。作為個案來講是個人對個人。但實際上，在整個好萊塢的系統運轉裡面是代表了希望穩定產業發展的整體需求和具體影片的冒險性利益訴求及其產生的社會影響力之間的矛盾和博弈。

老少咸宜，

才能保證「上座率」

1966年，美國製片人協會正式宣告廢除"海斯法典"，代之以沿用至今的電影分級制度。

按照目前的分級，最無禁忌的是G級，意思是「普通觀眾」級，這是指那些家長可以放心讓孩子觀看的電影。在G級之上是PG，也就是「建議家長指導」，這種影片可能包含某些對幼小兒童不太適合的內容，要由家長來決定是不是帶孩子觀看以及如何指導孩子。

PG之上是PG-13級。這一級是警告家長，這部影片有可能包括不適合13歲以下兒童觀看的內容，比如不算嚴重的暴力、裸體、性感、粗話等等。只要影片有吸毒內容，至少就會定為PG-13。這個級別不是說13歲以下兒童一概不許觀看，而是提醒家長要多留意。2009年風靡全球的3D大片《阿凡達》(Avatar)在美國影院的評級就是PG-13，2010年上映的3D影片《泰坦之戰》(Clash of the Titans)也是PG-13。在PG-13以上是R級，也就是「限制級」。如果評級委員會認為電影里有一些成人內容，包括不斷出現暴力、裸體、吸毒或粗話等等，就會把電影定成R級。這是嚴肅提示家長：一定要更多了解這部影片再決定是否允許孩子觀看。沒有家長或成年監護人的陪伴，17歲以下未成年人不得進入影院觀看R級電影。評級人員還強烈建議家長不要讓年齡幼小的兒童觀看這類電影。2010年贏得奧斯卡最佳影片的《排彈部隊》是R級。最為兒童不宜的級別是NC-17，這是「不許17歲以下未成年人觀看」的意思。NC-17的評級不意味著「淫穢」或「色情」，但是影片中的暴力、性、變態或吸毒等成人內容，對未成年人來說實在「太猛」。電影院會提醒觀眾：您要想看這個級別的電影，就必須把孩子留在家裡花錢請人照看了。

只有老少咸宜的影片才能吸引人們攜家帶口來電影院。為了保證上座率，許多大眾影院不放映NC-17級的影片。而製片商為了防止影片級別被定高，影響票房收入，有可能會自操剪刀刪剪鏡頭。

這種分級是由總部設在加利福尼亞州的民間組織「美國電影協會」制定的。這是一種「自願分級」制度，雖然名為「自願評級」，不過，身為電影協會成員的各大製片廠都會把他們的電影送給評級委員會審定。另一方面，一些外國影片或者獨立製作的影片，因為事先就不指望大量發行，可能也就不費這道評級麻煩。這些「未評級」(Unrated)影片可能只在數量有限的藝術片影院放映。

與美國的電影分級制度相比，中國的電影審查制度看起來很嚴格，實則是存在很大的漏洞。比如前幾年的商業大片《英雄》《霍元甲》《無極》在美國都被MPAA定位PG-13級，《功夫》《滿城盡帶黃金甲》《投名狀》等都更被定位R級，《色戒》還被定在NC-17級，但在中國這些電影連低齡兒童都可以隨便觀看，沒有任何控制。

中國看似嚴格的審查制度，因為審查制度追求的是「老少咸宜」，即對成年人與兒童普遍適用的內容，但在實際操作的過程中，成人的合法權利常被「保護兒童」的名義侵犯，而兒童也因審查中的「拉平效應」而接觸到超過其承受力的內容，其結果是反而同時侵犯和損害了兩個群體中個體的利益。

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❷ 中國在美國登錄中國網站看盜版電影聽音樂會被抓罰款

要看你看的是哪國的盜版電影，如果是美國的盜版電影，版權受到美國保護，當然起訴你就是合法的，如果你看的是中國的或者其他國家的，不受美國法律保護，你只會被警告，或者記入不良記錄。

❸ 跪求法律電影《我的表兄維尼》或者《永不妥協》中有關的法律知識

1. 《我的表兄維尼》是一部美國法律題材的電影，主要反映了美國法律制度與中國法律制度的差異，特別是庭審制度差異很大。其中包括：犯罪嫌疑人出庭時的狀況；法庭布局與我國很大不同；法庭著裝和發言方式；對證人的交差詢問等。
   

2. 《永不妥協》中包含的法律知識包括：美國的陪審團制度；美國的判例法傳統；美國環境訴訟行為的界定以及所體現出的法治精神。

3. 《永不妥協》；環境侵權；法律訴訟；法律文化。《永不妥協》是美國導演執導的一部關於法律維權方面的電影，電影以敘事的方式向觀眾展現了一件環境侵權訴訟案件從立案、調查、審判到判決宣告等一系列完整的過程。影片中所涉及的故事來源於美國訴訟歷史上的一個真實案例，導演不僅表達了對那個毫無法律教育背景卻有著巨大勇氣和堅強意志的單身母親的欽佩之情，而且還通過電影藝術的方式呼籲人們高度重視環境侵權事件，要積極地保護自然環境並維護自己的生存權利。

❹ 美國電影保險的制度是怎樣的

美國電影保險的內容是這樣規定的：保護電影攝制者免受可能的商業打擊，避免所有風險，免受天氣原因導致的延誤所造成的大量損失，其他電影工作人員的傷亡以保證電影的如期完成。具體細分可包括以下范圍：

1、給演員或導演保險：在投保演員或導演死亡，受傷或患病時，保險公司負責賠償完成投保影片主要拍攝工作所需要的一切額外費用。
2、給底片與錄象帶保險。
3、給有缺陷的膠片、攝影機和加工方法保險。
4、道具、布景與服裝保險。
5、額外費用保險：在攝制用刀具或器材損傷或毀壞的情況下，負責賠償製片公司為完成投保影片的主要拍攝工作所需要的一切額外費用。
6、其他設備保險：承保范圍包括給製片公司自有的或租來的攝影機及其附屬設備、音響、照明和固定裝置、機動設備運輸車，攝影棚等一切有形的直接損失、損傷或損壞。
7、差錯與疏忽保險：在有人提起訴訟，指控製片公司越權使用片名，格式，主題思想，人物和情節，並有抄襲，不公平競爭和違約行為時，保險公司將依據此項條款給製片公司提供法律責任與辯護方面的保護。
8、職工賠償保險：為所有臨時和長期僱傭的演員或攝制組成員在受僱傭期間的受傷提供醫療，傷殘或死亡救濟金。
9、綜合責任保險：在有人以拍片造成了人身傷害和道具損壞為由向製片公司提出索賠時，保險公司根據這頂條款為製片公司提供所有公共車輛的使用和造成的有形損壞的保險。
10、協會或工會空難保險：為製片公司的所有演員或攝制人員提供空難死亡保險。
以上對於適用於電影公司的各種保險內容做了簡要說明。根據保險范圍，這些保險都有不同程度的扣除。劇片的賠償數目取決於影片預算效果的規模，一般為預算的百分之二到百分之三。

❺ 電影《永不妥協》可以從哪個角度剖析美國法律文化

《永不妥協》是美國導演執導的一部關於法律維權方面的電影，電影以敘事的方式向觀眾展現了一件環境侵權訴訟案件從立案、調查、審判到判決宣告等一系列完整的過程。影片中所涉及的故事來源於美國訴訟歷史上的一個真實案例，導演不僅表達了對那個毫無法律教育背景卻有著巨大勇氣和堅強意志的單身母親的欽佩之情，而且還通過電影藝術的方式呼籲人們高度重視環境侵權事件，要積極地保護自然環境並維護自己的生存權利。正是因為《永不妥協》這部電影有著較高層次的精神主旨，才獲得了包括奧斯卡在內的眾多國際大獎，並受到了世界各國觀眾的廣泛好評。
一、英美法系國家的法律文化概述
美國是一個典型的英美法系國家，不論其立法風格還是司法程序都與包括中國在內的大陸法系國家有著巨大的差異。《永不妥協》這部電影從頭至尾都是以美國法律訴訟為主線的，因此，通過欣賞這部電影，觀眾能夠較為全面地了解美國等英美法系國家的法律文化特色和法律訴訟環節等。美國具有世界上最發達的法律制度，其國內的民眾對法律也有著很高的信仰，法律文化已經深入了美國人生活的方方面面，因此，當發生各種糾紛之後，美國人往往傾向於通過法律訴訟的方式解決問題，訴訟已經成為美國人的定性思維。
（一）美國的陪審團制度
在美國的司法體系中，陪審團制度在法庭審判中起到了至關重要的作用，陪審團制度的引入使得美國司法更加具有親民化的特點，更能夠體現出社會普通民眾對法律的理解和評價。例如，在電影《永不妥協》中曾經出現了多次法庭審判的場景，每一次法庭審判都可以清晰地看到陪審團，鏡頭還刻意為陪審團做了幾次特寫，使觀眾對美國的陪審團制度留下了較為深刻的印象。在美國，陪審團一般由12人組成，這些陪審團成員可能來自於美國社會的各個階層，宗教信仰、文化水平、財產狀況、家庭背景等也不盡一致，但正是因為成員來源的分散性才充分體現了美國司法審判的公正性。在影片中，雙方當事人在庭審時提交證據，進行質證和自由辯論，法官和陪審團則作為中立者傾聽雙方的發言，在這個過程中，法官不能主動地介入到雙方的論辯之中。美國的庭審制度和中國、德國等國家的庭審制度有著很大的差異，在大陸法系國家的法庭審理過程中，法官是處於絕對的中心地位，並且可以根據自身的職權對審理進行積極的介入，例如，詢問雙方當事人、對雙方提出的證據提出質疑等。因此，美國的司法制度同大陸法系的司法制度相比，更能削弱國家公權力在審判過程中的影響力，從而進一步反映出社會公眾對法律糾紛的看法和評價。最後，美國法官根據陪審團提出的意見，結合相關的判例或者法律規定作出最終判決。在電影中女主人公艾琳·布羅克維奇出席交通事故的法庭審理時，法官和陪審團只是靜靜地聆聽艾琳·布羅克維奇以及她的訴訟代理人的申訴，這一場景就可以明顯地體現出美國獨具特色的司法審判制度。
（二）美國的判例法傳統
英美法系國家也稱判例法國家，在這些國家的司法審判程序中，以前出現過的經典判例對最終的法院判決有著重要影響。法官在傾聽完當事人的陳述和辯論之後，需要根據以前出現過的與本案較為相似的判例作出判決，因此，美國法官在處理案件的時候往往比大陸法系國家的法官擁有更多的自由裁量權，如何正確運用判例成為評價法官司法水平的重要標准。在電影《永不妥協》中，PGE公司非法採用對人體有害化學物質，嚴重污染了周圍的生態環境，並對民眾的身體健康造成了極大的損害。盡管影片的最後忽略了法官審理案件的具體過程，但是根據美國的司法制度可以確定，法官肯定引用了美國以前相關的環境侵權損害賠償方面的判例，並結合陪審團的綜合意見和相關的法律法規作出最終判決。這部影片是根據美國歷史上影響最大的環境侵權損害賠償案件改編而成的，毫無疑問，此案件的判決結果作為一個經典判例也將對以後的相關案件具有重要的導向作用。
二、美國環境訴訟行為的界定
環境侵權行為是一類較為特殊的民事侵權行為，指因工廠企業等法人或者非法人組織的違規排污行為所導致的不特定人身體健康和財產方面的損害，並依據相關法律法規應承擔相應民事損害賠償責任的行為。美國是一個非常重視環境保護的國家，在環保方面的立法也比較健全和完善，在發生了環境侵權損害案件之後，基本能夠做到按照正常的司法程序進行處理，並獲得一個較為公正的審判結果。電影《永不妥協》所講述的就是一個典型的環境侵權損害賠償案件，影片中PGE公司違規使用對人體有害的六價鉻的行為是符合環境侵權行為的基本定義的。環境侵權行為是伴隨著工業的發展而出現的新型侵權行為，因而與傳統的民事侵權行為有著較大的差異。
首先，環境侵權行為的受害人具有廣泛性。環境侵權行為往往是一些規模較大的工廠或者企業的排污行為，那麼在一定范圍內的生態環境都不可避免地會遭受不同程度的破壞，在這種情況下，生活於該地區的居民都會受到污染物的侵害，因而會導致被侵權的人數眾多，而且分布范圍較廣。電影《永不妥協》中，由於一個小鎮周圍的水源受到了有害化學元素的污染，導致鎮上大部分居民的身體產生了不良反應。有的得了不孕不育症，有的得了後天性的遺傳病，有的子宮被切除，還有的造成了高位截癱，等等。由此可見，環境侵權行為的受害人往往具有不特定性和分布廣泛性，同一個環境侵權行為所造成的損害也因不同的受害者而差異甚大。大量的原告和多樣化的損害情形使得環境侵權損害賠償訴訟非常復雜，調查取證也非常困難，而且也難以對眾多的受害者進行組織和協調。在影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇為了確定受害者的具體人數，以超人的毅力對小鎮上的每一個人進行采訪和調查，最終在她的不懈努力下，收集到了遭受環境侵權損害的600多個受害人的全部資料，並一一與他們簽署了法律授權協議，保證了訴訟主體的合法性，全面維護了每位受害者的合法權益，為今後的法律訴訟打下了堅實的基礎。其次，環境侵權損害賠償訴訟的被告具有特殊性。在環境侵權損害賠償案件中，原告和被告雙方的實力相差巨大，具有嚴重的不對等性。環境侵權行為的主體一般是擁有雄厚資產的大型公司，掌握著豐富的政治和經濟資源，在全社會范圍內都具有影響力。這些涉案公司可以利用具有優勢的各種社會資源和專業的律師團隊來為自己進行辯護和免責，同時，由於美國的司法程序非常繁瑣，因此，原告往往難以承受巨大的訴訟壓力和高昂的訴訟成本，最終選擇放棄訴訟。此外，在環境侵權損害賠償案件中，原告受到了環境污染的嚴重影響，身體經常忍受著巨大的痛苦，在這種情況下如果仍然堅持訴訟的話往往會感覺力不從心，即使最後贏得了訴訟，也沒有時間和精力去享受損害賠償所帶來的益處。在電影《永不妥協》中，被告是一個巨無霸公司，擁有著上百億美元的資產和遍布各地的分支機構，而且對政府部門也有著不小的影響力。當女主人公艾琳·布羅克維奇和律師埃德·馬斯瑞面對如此強大的訴訟對手的時候難免會感受到強大的壓力，在辦案的過程中他們也多次受到了PGE公司代表的威脅，但是最終艾琳·布羅克維奇克服了種種困難，終於戰勝了強大的對手。從這一點可以看出，環境侵權損害賠償訴訟的難度較大，即使在美國這樣法制健全的國家也會面臨巨大的訴訟壓力，但是通過這些鍥而不舍的努力和決不放棄的決心又充分展示出了艾琳·布羅克維奇的人格魅力和執著嚴謹的法律精神，而這也是一大批美國法律從業者的真實反映。
再次，調查取證難度大。環境侵權損害賠償案件非常復雜，牽涉范圍廣，受害人眾多，這些都大大增加了調查取證的難度。而不論是在英美法系還是在大陸法系，證據都是決定訴訟成敗的關鍵因素，只有掌握了足夠的證據，才能真正地把握訴訟的主動權。在影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇為了搜集證據可謂是煞費苦心，她冒著酷暑到臭水溝採集污水樣本，隻身前往水利委員會收集與排污企業相關的數據資料，還到河裡去撈中毒死去的青蛙。而且，在她調查取證的過程中還遭受到了不明恐嚇電話的威脅，最後連男朋友都離她而去。這些劇情一方面體現了女主人公艾琳·布羅克維奇超凡的勇氣和魄力，另一方面也反映了環境侵權損害賠償案件的調查取證工作確實存在了難以想像的困難，啟示美國需要進行必要的司法改革，將一部分舉證的責任分配給被告方和法院，從而有效減輕原告方的訴訟壓力。
三、電影《永不妥協》所體現出的法治精神
電影《永不妥協》中女主人公艾琳·布羅克維奇的行為向觀眾展示了美國人對法律的信仰和依賴，同時也體現了美國獨特的法治精神。美國是世界上最為發達的法治國家，法律在美國深入人心並被人們奉為最高的行為准則，任何個人和組織都沒有違反法律的權利，否則必將遭受法律的嚴厲制裁。正是由於這種法治精神的存在，才使得美國的普通民眾心懷對法律的敬畏，事事都以法律的標准來約束和規范自己的行為，當違反法律的時候也甘願接受法律的懲罰。美國人深刻地理解到任何權利和自由都是相對的，必須受到法律的有效約束，否則如果法律得不到應有的尊重，那麼必定會導致權利的濫用和社會秩序的混亂，這不但會對每個人的利益造成損害，而且會對國家利益造成根本性的損害。影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇雖然出身平凡，沒有接受過正規的法學教育，但是從她身上可以看到美國普通民眾的法治精神。盡管每個人的家庭背景不同、宗教信仰不同、所從事的工作不同，但是他們都有一個共同點，那就是對美國法律的信任，他們相信在自身的合法權益遭受損害後，通過法律訴訟的方式能夠使自己得到應有的賠償。在影片的最後，女主人公艾琳·布羅克維奇拿著一張支票來到了一位受害者的家中，當受害者看到那串巨額的賠償款數字之後激動地哭了起來，這是非常感人的一幕，表明了在艾琳·布羅克維奇等人的共同努力下，正義通過法律得到了伸張，侵害者受到了法律的懲罰。此時的女主人公艾琳·布羅克維奇也百感交集，她有著前所未有的自豪感和滿足感，這種感覺不是因為她獲得了巨額的報酬，而是因為她用自己的行動通過法律途徑幫助了那些社會弱勢群體，使他們重新對生活產生希望。艾琳·布羅克維奇的正義之舉不僅充分體現了美國人的法治精神，而且也是人文主義關懷精神的集中表現。
美國有著深厚的法律文化積淀，早在南北戰爭時期，美國總統林肯就發表過一段著名的演說，具體闡述了美國的法治精神。他說：「讓每一個熱愛美國，每一個熱愛自由，每一個渴望繁榮的人用革命的鮮血發誓：從不違反國家的法律，從不容忍他人對法律的冒犯。」林肯誠懇地告訴全體美國民眾，必須全力維護法律的權威，只有這樣才能夠保證每一個人的民主和自由，才會有經濟和社會的繁榮昌盛，才會造就一個強大的美利堅合眾國。從這段著名的演講可以看出，美國人的法治精神是經過漫長的歷史發展演變而來的，具有特殊的歷史和文化背景，代表了幾百年來美國人的法律意識、法律觀念和堅定的法律信仰，這也是電影《永不妥協》和其中的女主人公艾琳·布羅克維奇深受美國廣大觀眾認可和喜愛的重要原因之一

❻ 做一個懂法的女生保護好自己，你可以分享一下關於法律的電影嗎

今天給大家推薦幾部提高認知，增加法律知識的電影，話不多說，上電影。

第一部：《是這樣的，法官》。這是一部普法記錄片兒，總共呢有10集，因為太好看了，我當時一天就給刷完了。這個節目呢，它是聚焦湖南長沙的基層人民法院，攝像機全部都是隱藏在法庭角落裡，或者說單向玻璃後邊，累積4000多個小時的計時拍攝，每個案件都有相關的普法解釋，讓你在看別人故事的同時呢，也輕松學會法律知識。他總共展示了30多起案件，不肯離婚的男人刺了女人20多刀，假離婚結果遭遇真離婚，盜竊、整容、拆遷等等，涉及生活的方方面面，你就會發現編劇都寫不出來的荒誕劇情卻在法庭中上映著。