『壹』 有哪些幽默有趣的電影解說分享一下
三傻大鬧寶萊塢，周星馳系列，大內密探靈靈狗，
『貳』 評分9.7影史第一，深度解說《肖申克的救贖》，全網史無前例
在一個雷雨交加的夜晚，一名中年男子通過牆壁中挖好的狹窄通道，伴著閃電雷鳴敲破下水管道，在看著就令人作嘔的穢物中爬了窒息人靈魂的五百米。
終於，他一頭沖進管道口下的河中。他站在水裡揚起雙臂向天空，似乎在喊著：我終於逃出來了！這一刻，令觀眾也為之緊張、興奮！
他就是經典電影《肖申克的救贖》中主人公——安迪，一個光鮮亮麗、生活優渥的銀行家，因法院的誤判而鋃鐺入獄，卻又能以不屈的信念花十多年逃出肖申克，獲得自由的傳奇人物。
安迪本來是個銀行家，生活過的很不錯，事業有成，嬌妻作陪。不過，她的妻子卻忍不住寂寞，紅杏出牆，出軌了一個鄉村教練。安迪得知消息後，本想過去拿槍嚇唬警告他們，不過他最後放棄了，將槍扔進了河裡。
但離奇的是，她的妻子和情夫被槍殺，安迪自然的被當作嫌疑人逮捕，哪怕安迪百般解釋，也無濟於事，再加上法官的愚昧，他被判處終身監禁。
如果發生在安迪身上的事換在任何一個人身上，都是晴天霹靂，不可接受的，我們會覺得人生失去了意義，不如一死了之或者以死證明清白。
不過，安迪並非常人。監獄的老犯人喜歡賭哪個新犯人在進監獄的第一天會精神崩潰、號啕大哭。安迪讓瑞德輸了兩包香煙，最後是個胖子崩潰了，被獄警隊長毆打致死，這就是肖申克監獄。這體現了安迪的冷靜與鎮定，也使得瑞德對他另眼相看。
之後，安迪在開始的兩年經常受到騷擾，不過，他從來沒有屈服過，有勝有負。
有一天，監獄里招募修理屋頂的志願者，安迪和瑞德等人一起入選。他勞動途中聽到海利在抱怨盡管他哥哥就給他留了一份不菲的遺產，卻得交很多稅。安迪發揮他入獄前銀行家的職業素養，成功幫海利避稅。而要求就是請他和一起工作的朋友們每人三瓶啤酒。
在森嚴殘酷、暗無天日的監獄里，瑞德他們在開心地喝著啤酒，快樂地像修理自家屋頂，而安迪則坐在一邊，滿臉愜意，吹著涼風，看著夕陽，感受著短暫的愜意與自由的幸福。
那一瞬間，安迪覺得監獄的高牆似乎已經消弭在這種輕松愜意的氣氛之中，消弭在無邊的夕陽晚景之下。
此後，無數人來找安迪避稅，甚至傳到了監獄長的耳中。安迪也在監獄中有了很高的地位，無人敢惹。安迪被監獄長分配到監獄圖書館工作，擺脫了洗衣房勞動的痛苦。
他向監獄長申請，每周都向州里寫信求資金建設圖書館，都石沉大海，不過經過好多年的堅持不懈後，州里被搞煩了，捐給他一些圖書刊物、影像音牒。他隨手一翻，找到一張很好的唱片。把獄警鎖到廁所，又把房門反鎖。當唱片機響起的剎那，安迪整個人都升華了，他在他人眼裡的「隱形外衣」更加明顯，就是那麼與眾不同。
他又連接上整個監獄的廣播，使得廣場的犯人們都可以聽到這洗滌靈魂的天籟之音。有的犯人說：我聽不懂這樣倆義大利娘們唱的什麼意思，但是歌聲就像小鳥飛進了我的心裡。也許這就是安迪播放音樂最形象最貼切的詮釋吧！
不過，安迪放縱的代價就是被關禁閉。不過，盡管如此，他也是笑著進去的。出來後他說，人活著要有希望，音樂能給人力量，他心裡有莫扎特。瑞德那一刻似乎有些明悟。安迪的圖書館越辦越好，幾乎可以稱得上整個州最好的監獄圖書館，並且還教犯人們讀書認字，考取學位，豐富他們的精神提高他們的能力，以便於出獄後也有一定的知識儲備謀生。
這時候監獄來了個年輕人——湯米。從小就是個小偷，經常因偷竊入獄。這一次，被抓進肖申克監獄。安迪覺得這個小夥子聰穎活潑，便當他的老師，親手從字母教他認字。
有一天，湯米無意說出一件事，他以前有個獄友吹噓他殺了一個鄉村教練和他的情婦，最後是那個女人的丈夫—銀行家頂鍋被抓入獄。這對於安迪來說無疑是久旱甘霖、天降之喜，他立馬找監獄長陳述事實，希望監獄長能幫助他找到真正犯人出獄。
但是監獄長為了自己私心，想讓安迪一直在監獄里給自己洗黑錢，串通海利槍殺了湯米，這事也就不了了之。
安迪也徹底斷絕了靠證據出獄的念想。安迪和瑞德說如果能出去，他想去一個墨西哥的太平洋小島，那裡的生活沒有回憶，像太平洋的海水一樣湛藍純粹。希望瑞德以後能出去也去找他。這也就為日後埋下了伏筆。安迪被監獄長關禁閉後，又回到監獄長那裡洗黑錢。
日復一日，知道有一天，安迪把畫像之下的洞口挖通了，他將監獄長的黑錢全部掉包拿走，以及舉報他的罪證。回到牢房熄燈後，他從牆後的通道爬到排泄管道，用石頭砸破逃出。終於得到了自由。
之後他又將存放在各個銀行的錢全部取出，又將檢舉材料寄出，成功扳倒監獄長一夥。他也開著敞篷跑車一路前往太平洋那個沒有回憶的地方。
這部影片令人靠後久久不能釋懷，有兩個主題不能忽視。首先，對於自由與希望的追求，無論處於怎樣的逆境，都不能放棄，因為只有堅持才會有希望。
安迪經歷了坎坷的人生，在監獄之中鬥智斗勇，靠著追求自由的堅定信念，花了十多年終於挖透了那堵牆，逃出生天。可以說，這是一部多麼勵志的電影啊！
另一個主題就是反體制化，表現在電影中就是老布在監獄里呆了半個世紀，已經徹底依賴、習慣那個環境了。他出獄後無所適從，甚至想再次犯罪重回那個罪惡的環境，影片強烈的抨擊體制環境對其中的人的異化，體現了影片製作人的人文主義關懷，對人性的重視。
其實，現實生活中，我們每個人無不處於被體制化的過程，歸根結底就是外在世界對生命個人、對一個個自我的馴化。
從小言之，你在什麼樣的工作單位工作就會習慣那樣的生活，如幾十年都呆在收費站工作的人，一旦撤銷人工收費站，她們會恐懼會無所適從，這就是被體制化，大而言之，生活在什麼樣的國家，一旦換到另一個國家，也會難以適應。
這兩個主題的結合就是對於生活對於人生的精當概括與抽象升華與總結。其實，人生而為人，沒有誰不生存在體制之中的，因為整個 社會 整個國家，整個人類文明就是由一個個體制構成的，只是大小不同而已。
每個人都會被體制馴化，不過是程度輕重不同，而影響我們被馴化程度輕重的決定因素就是對我自由對於自我生活意義的追求。我想，這就是這部影片得以經久不衰的根本所在吧！
『叄』 好看的經典國際電影，好看的，外國的
經典1、《肖申克的救贖》
2、《百萬金嬰》又名《百萬寶貝》
3、《悲慘世界》1958年版
4、《辛德勒的名單》
5、《阿甘正傳》
6、《勇敢的心》
7、《活著》
8、《天堂影院》
9、《殺手裡昂》又名: 這個殺手不太冷/ 終極追殺令 / 殺手裡昂
10、《完美的世界》
（警匪篇）
1、《盜火線》
2、《喋血雙雄》
3、《沉默的羔羊》
4、《七宗罪》
5、《洛杉磯機密》
6、《失眠症》
7、《幕後嫌疑犯》（同洛杉磯機密）
8、《暗花》
9、《虎膽龍威》
10、《36局》
（戰爭篇）
1、《巴頓將軍》
2、《拯救大兵雷恩》
3、《現代啟示錄》
4、《戰爭與和平》
5、《野戰排》
6、《西線無戰事》
7、《最長的一天》
8、《獵鹿人》
9、《遙遠的橋》
10、《黑鷹墜落》
（黑幫篇）
1、《教父》
2、《無間道》
3、《美國往事》
4、《英雄本色》1
5、《低俗小說》
6、《賭城風雲》
7、《紐約黑幫》
8、《疤臉人》
9、《槍火》
10、《盜亦有道》
（愛情篇）
1、《羅馬假日》
2、《泰坦尼克》
3、《卡薩布蘭卡》
4、《花樣年華》
5、《人鬼情未了》
6、《亂世佳人》
7、《風月俏佳人》
8、《西雅圖未眠夜》
9、《廊橋遺夢》
10、《英國病人》
以上可供參考
『肆』 經典紀錄片解說詞範文
紀錄片發展到現在，已經不僅僅是單純一種記錄文本，它已經開始向娛樂化發展。下面是我整理的關於經典紀錄片解說詞 範文 範文，歡迎參閱。
經典紀錄片解說詞範文1【開篇鏡頭的字幕】
選擇從這里開始……
幸福也從這里開始……
那年我大學 畢業 ，從七月流火的南方來到清爽大連工作。當時只為了心裡的 足球 情結，和蘇小明《軍港之夜》中輕輕搖動的戰艦。當然，看不到年輕的水兵在睡夢中露出甜美的微笑，卻一路看到了許多悠長而空曠的上坡路，梧桐樹影下不高不低的小洋樓，以及晃悠晃悠從旅順開往大連的古老列車……
有誰能忍心拒絕這座美麗的城市呢?
勞動公園春天的玉蘭，海之韻清晨的日出，深夜裡東港駁船的倒影，北大橋下午比蜜糖還甜美的海風，星海廣場尚未曾被圍合起來的遼闊氣場。萬歲街，不老街，七七街，一德街，五四路，高爾基路，長春路……不知從哪個瞬間開始，我便知道自己離不開了。
離不開的還有這個給了我生計和夢想的地方。我如此熱愛這里，為她感動，為她心安，為她向我的父母和兄弟姐妹反復而細致地描述每一個關於她的 故事 。斗轉星移，數年過去了。好像是在一瞬之間，我突然疲憊了起來。疲憊不是因為忙碌，或許是因為歲月的流轉，許多東西模糊了，不只是西崗區的老體育場，不只是龍王塘的掩映亭閣，不只是老虎灘漁人碼頭上的輕輕海風……模糊了的，還有我們內心的寧靜、篤定以及對個人理想的深情厚誼。
是我們的夢想變大了，還是我們的心胸變小了?是我們的社會現實了，還是我們的情感褪色了?是我們眼裡的慾望擁擠了，還是別人的議論終於讓我們變得糾結了?
然而，你可曾忘了，每當我們搭乘雨後清晨的BRT，從人民路到延安路，從星海灣到小窯灣，從中山廣場到星海廣場，透過車窗的一幕幕都是我們一起走過的足跡。
我們不要忘了，這些足跡帶給了我們生活的城市多少美麗。如果你在清晨漫步一方公館的小路，你可以聽見自己最真實的心跳聲，還可以觸摸到在那晨曦中掠過國際遊艇港的溫潤海風;如果你在沈陽理工大學校園聽上一堂課，然後向高高的白楊樹喚醒大學的美好時光，讓曾經的記憶浸滿書香;如果你在午後來到龍德廣場，看一出王家衛的電影，你會不會想到臨近的starbucks坐一坐，發發呆;如果你在陽光冬日來到長白山國際度假區，把自己完全融入滑雪聖地的狂歡，你又會不會有一種超越自我的快感……
我們更加不要忘了，那一年，當我們風塵僕僕，穿越城市的萬家燈火，終於盼來了這個家園開始在北京孕育新的希望，那份心頭洋溢的喜悅和自豪又撫平了多少個日日夜夜在我們額頭上刻下的皺紋……是啊，如果有一天衛星城建好了，城堡酒店竣工了，通州北苑項目落成了……如果城市每一個正在經歷變遷的角落又遍布了我們新的足跡，這些城市會生出怎樣的一種發展靈感。
如果我們不是坐在原地等待，觀望，抱怨，而是伸出雙手來建設，交出真心來熱愛，灑下青春和汗水來澆灌，我們所堅守並期許著的美好家園，會否又讓你更加無法割捨與離開。
和一方一起，相信發展的美好，相信堅持的珍貴，相信創造的生機，用耕耘家園的情意，鋪築重新建構自我價值的機遇。在大連，在沈陽，在北京，在江西，在吉林，在福建，在雲南，在每一個我們已經涉足或尚未涉足的城市……一方邀你一起上路，向未來，書寫奇跡。
你對這個家園有多少愛，你就會收獲多少愛。家園會以你善待她的方式報答於你，會以你熱愛她的方式回饋於你。
【結束鏡頭的字幕】(也需要配音)
如果你是太陽，就一定會從地平線上升起
20xx，和一方一起
在愛與責任中，一同發現幸福的真意……
植根一方，分享百年(略加重)
經典紀錄片解說詞範文2一、學校簡介
達依鄉中心小學距赫章縣城12公里，坐落於達依鄉磨石村。這里綠樹成蔭，環境清幽，氣候宜人，是一塊育人寶地。 本學期，我校共有學生313人，6個教學班，有教師21人，其中本科學歷11人，占教師總數的52.38%，專科學歷10人，占教師總數的47.62%，按照國家規定，教師學歷全部達到規定標准。 我校“十二•五” 教師繼續 教育 工程自20xx年啟動以來，在縣教育局的指導下，遵照《赫章縣“十二五”中小學教師繼續教育工程實施意見》精神，周密部署、認真落實，創造性地開展教師繼續教育工作，打造了一支高素質高水平的教師隊伍，為全面推進素質教育提供了人力資源保障，取得了顯著成效。
二、保障機制
20xx年，我校根據赫章縣教育局文件《赫教發【20xx】34號》文件精神、《赫章縣“十二五”(20xx—20xx年)教師繼續教育工程實施意見》，領導班子認真學習，仔細研究，確立了以校長為組長，以副校長為副組長，其他行政人員和教研組長為成員的“教師繼續教育工程領導小組”，領導小組下設辦公室，有專人分管和負責辦公室業務工作，分工明確，責任到位，制定規劃，從宏觀上把握工作方向，定期召開繼續教育專題會議，研究教師繼續教育工作，及時調整工作思路，形成了團結、拼搏、務實的教師繼續教育領導集體。
在制度建設上，領導小組認真學習貫徹上級有關文件，結合學校實際，引入激勵機制，將教師繼續教育工作與教師年度考核、評優評先等掛鉤。根據分級管理、分層實施的原則,制訂完善了一系列教師繼續教育工作管理制度。另外，我校每年投入的教師繼續教育經費，逐年遞增，有力地保障了教師繼續教育工作順利開展。
三、繼續教育工作開展情況
我校教師繼續教育工作堅持“強化能力，提升素質，聚焦課堂，提高質量”的思想，以“國培計劃”為抓手，以提升教師師德素養、創新精神、專業技能為核心，以培養骨幹教師為重點，努力探索新形勢下的教師隊伍建設有效途徑，全面實施素質教育。
五年來，我校圍繞縣教育局和鄉教管中心的工作安排，以《多媒體課件製作與教學資源應用》、《法制教育與學科教學》、《教師課堂教學能力的培養與訓練》、《小學新課程標准》、《有效上課—知識建構型視野下的上課問題與對策》、《教師如何提升職業道德修養》、《有效教學—小學語文(數學)教學中的問題與策略》等為教材，安排學校有 經驗 的教師作為每科的輔導老師，定期組織全校教師進行培訓，並且要求他們寫出 學習計劃 、 總結 、學習筆記。同時我校根據教師實際，有計劃的選派各科教師參加省、市、縣組織的各種培訓。
通過這些培訓，教師們的多媒體技術應用有了顯著提高，法制觀念明顯增強，師德師風有了很大轉變,教育教學理念也在逐漸轉變，教師在實施教學中能夠讓學生主動地去發現和探究問題，使學生在探究中學會思考、學會交流，在交流中學會合作，重視學生的親身體驗及探究過程。經典紀錄片解說詞範文四、取得的成果
辛勤的耕耘迎來了累累碩果。五年來，我校先後榮獲： 。全校教師共發表論文 篇，教學成績一直名列全鄉前列。繼續教育的成果，在我們學校得到了充分的展示。
五、今後工作的打算
五年來，我校繼續教育工作在上級有關部門的指導下，經過自己不懈努力，取得了一些成績，今後，我們將繼續加強業務學習，加大培訓力度，加強教育法律法規學習，切實轉變教育觀念，為提高全校教師綜合素質，推進達依鄉中心小學教育不斷向前進步而努力奮斗。
經典紀錄片解說詞範文3第一部分：片頭(總體呈現慢節奏)
(無解說詞，加背景音樂，碎鏡頭呈現，加節目組分工分的別呈現)
鏡頭組成：(所有碎鏡頭可利用動畫轉場，且可多畫幅呈現，順序可調整，可增加)
全景——霧氣朦朧的清晨，選擇寺中比較開闊的場地(可虛化、淡出) 特寫——煙霧繚繞的香爐，要拍出其霧氣朦朧的感覺，且重點在煙霧(淡入)
特寫——撞鍾的小和尚(斜側拍攝，拉鏡頭，由鈡拉開，轉場效果) 特寫——跪拜的香客(拉鏡頭，轉場效果)
全景——匆忙上課的僧人(搖鏡頭或跟鏡頭)
特寫——銀杏樹下的老和尚(推鏡頭，在手上的銀杏果或者銀杏葉轉場)
由一組快速展現寺廟的空鏡頭(可多畫幅呈現)引出片名。空鏡頭可由寺廟最內部往最外部呈現，似一種拉鏡頭，最後由門口的“香積古剎”四個字拉開，拉到天空，從而出現片名《香·火》。(這一組的鏡頭節奏必須稍快)
第二部分：
解說詞：“香”，自古以來被作為焚化之物，便註定與火密不可分。無論是作為凈化寧神的香料還是作為供奉之物的香火，都必須在使用的過程
中進行轉化，其本質才得以凸顯。然而燒香拜佛的香火卻恰好起源於人們燃燒香料木材以凈化空氣。“香”在佛教生活中具有特殊的地位和意義。由於香能祛除一切臭氣、不凈，使人身心舒暢，被用來作為供養菩薩、本尊的聖品，同時，也被用來比喻念佛功德。修無常故，燒香時觀香煙飄散法界，從有形而至無形，讓人證悟色空不二之理。香客們藉以香火的焚燒寄託自己的祈願，以此同佛祖對話。 鏡頭：(這部分可改動)
1.大特寫鏡頭，由香火的火光或者燒斷的香引入。(淡入) (搜集一些古時關於香料的視頻或圖片，人們焚香時的場景，比如宮殿內。)
2.收集在佛前焚香的視頻鏡頭(轉場效果)
3.全景——香客拜佛敬香的場景(推鏡頭 淡出)
第三部分：
解說詞：
這一天，剛好是農歷的十一月初一，是每月中佛家約定俗成的禮佛之日。天還未亮，南邊的滈水，西邊的潏水都還在沉睡，而李某早早的就來到香積寺敬香了，平日里沒有別的 愛好 ，也就喜歡來這里了，尤其初一、十五，更是雷打不動。露水沾濕了發梢，腳步匆忙且堅定。
敬香拜佛這樣的習慣原本是受母親的影響，很小的時候李某就常常會跟隨母親一起來香積寺敬香祈願，只是那時的他還年幼無知，欣喜的將每次的拜佛之行當成是一次戶外郊遊。李某將三支香依次排放，用燭火點燃，雙手輕握，左手在上，右手在下，多少年了，每到這個時刻還是會在心裡默默地告訴自己絕對不能用嘴去吹滅它。香燃，火滅，火是香的源泉，而香恰好成為火的延續。升騰的煙模糊了視線，而內心卻異常明晰。
鏡頭：
1.全景：霧氣蒙蒙的早晨，香積寺較開闊的景色。(搖鏡頭)
2.遠景：朦朧的人物背影(跟鏡頭)
3.特寫：葉子上的露水，或者 雨水 滴下來的慢鏡頭。(淡出)
4.中近景：(黑白鏡頭)兩個小孩在香爐前嬉戲
5.中近景：李某前去敬香，可只拍匆匆的腳步(可用兩個機位)
6.特寫：三支香，排放，點燃香，弄滅(一系列動作可由三支香的特寫拉開 正面拍攝)
7.特寫：升騰的煙霧(斜側面拍攝 可兩個機位)將香插入香爐內
8.空鏡頭
第四部分：
解說詞：
古時，常用一柱香來作為計量時間的單位，香的燃燒也就表明時間的流逝。而在佛家，三炷香也分別代表了過去、現在和將來。爐內的香一點點的燃燒，悄悄的發生著變化，周圍的灰燼越積越多，正如時間一直以來踱著其不緊不慢的腳步，讓人不易察覺的同時，卻在不知不覺中被沉澱。
時間的變化總是微妙又奇妙的，它決定了什麼會被無情的抹去，而什麼會保存下來且歷經周而復始的打磨。王某和許某是外地來的遊客，正好趕上了初一禮佛日，然而她們並不是慕名而來，也許只是它仍存有的古樸吸引了她們。沒有過多的了解，更不知該如何禮佛，但是崇敬且虔誠的心卻似乎是在任何一座寺廟里都必須持有的態度。雖然，時間在一點一滴的改變著曾經人們固有的價值觀念，雖然，她們帶有很濃的時代氣息，但是，這也並不妨礙她們敬香的意願。 鏡頭：
1.特寫：香的特寫，拍出其燃燒過程中香灰的斷落(這一段可用長鏡頭)
2.中近景：枝頭鳥兒飛走
3.全景：清晨與黃昏的畫面對比，其中穿插水從葉子滴下的慢鏡頭
4.全景：僧人匆匆的腳步，遊客閑適的腳步
5.空鏡頭：由外向內的推鏡頭，可停留在古樸的建築上
6.中近景：二人用手機拍風景的鏡頭(斜側)
7.中近景：二人敬香拜佛
第五部分：
解說詞：
香的燃燒記錄了時間的流逝，而火造就了香所帶來的傳承。時間並沒有將它改造的面目全非，香積寺依然保留著部分從唐朝傳承至今的面貌，依稀可見。即使科技改變了生活，但僧人們依然堅守著最初的佛理、佛法，並期望為前往的每一個人解惑。善導塔為唐代著名古剎，始建於唐中宗李顯神龍二年(公元706年)，是佛教凈土宗的門徒為紀念第二代祖師善導而修建。塔已經破敗不堪，雜草叢生，但是僧人們卻每天都會在這里念經、禮佛。師父坐而論道，為眾人講述“戒疤”的由來，正是香火造就了戒疤，以焚香之火燒身來作為漢僧受戒的標記。實際上也是凈身、消除業障之意。正如焚高僧之佛骨以獲舍利，更是浴火之後的永生凈化。
正是薄暮時分，被雨水洗禮後的寺廟更顯出其肅穆。這是祖孫二人的敬香時刻，年邁的婦人耐心的指導小孫女如何為佛祖敬香，並一直告訴她不要嬉笑。古時講，制香人因制香而染上香氣，佛家稱，拜佛之人焚香以獲如來之功德。
鏡頭：
1.空鏡頭：拍攝古樸的建築
2.全景：僧人禮佛
3.全景：善道塔，鏡頭從塔頂落下，在推進到禮佛的人(鏡頭落下要慢)
4.中近景：僧人在為青年講述
5.全景：大師在授課
6.空鏡頭
7.全景到中近景：老人為孩子講述
8.特寫：孩子嬉笑 老人為孩子點香火
第六部分：
解說詞：
爐內的香燃燒殆盡，香客們陸續散去。暮色降臨，僧人們開始做晚課，整個寺廟陷入沉寂，只隱約聽到誦經聲，以及不久後沉沉的暮鼓聲。一日便如一生，火的凈化，香的傳承，香火承載著時間，時間記錄著歷史，不變的是香火的延續。明日，香積寺的香火又會重新燃起。
鏡頭：
1.特寫：香燃燒到最後，以及爐內的灰燼
2.全景：暮色，人群散去
3.遠景：暮鼓
4.回憶鏡頭：老人與孩子笑臉，僧人的講述(慢鏡頭特寫)
5.寺廟全景：搖鏡頭至天空
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『伍』 有人知道有哪些比較好的電影解說么盡可能多說點
阿斗歸來了感覺不錯
『陸』 有哪些優秀的恐怖電影解說up
《奪命手術》歐美-這個片子看的我很不舒服，不是血腥那種。
《分裂》這個片子還沒有出，但是看到預告片感覺很不錯
《布萊爾女巫》 -不用我做過多介紹了吧，死亡錄象-科羅佛檔案的前輩，據說真實時間改編。
《毛骨悚然》美版，這個也不錯相信是你喜歡的類型。
《死亡特訓》（也叫八面埋伏）個人認為不錯的片子，屬於驚悚片《鬼蜮失魂地31公里》也是劇情類型的
《血眼》新納粹主義分子
『柒』 你覺得哪些電影解說很吸引人
把老濕放在第一位，是為了表達對此人的尊重，可以說這個人是開創了視頻內容解說的先河，但是現在他已經不再做這方面的內容，加入萬合天宜，與白客他們一起拍視頻去了，他的經典作品《令人蛋疼的西遊記》可以說是經典中的經典，在不少人心裡留下了深刻的印象。
『捌』 什麼是"經典好萊塢時期電影"並舉例說明.
無聲電影變成有聲電影，1930--1960算是好萊塢的黃金時代，1967--1976是新好萊塢時期。
以下轉自 網路知道：
好萊塢電影自誕生後不久就在國際上占據了重要的地位，時至今日已成為世界電影工業的霸主，活躍於世界的每一個角落。縱觀好萊塢發展史，好萊塢電影美學風格在上世紀的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱為經典好萊塢時期，而之後則可成為新好萊塢時期。
第一次世界大戰結束以後十年中間，對於美國電影而言，乃是一個征服全世界的興盛時期。外國影片在美國兩萬家電影院的上映節目中已經完全消滅。在世界各國，美國影片占著上映節目60～90％的優勢，每年約有兩億美元被用來生產800多部影片。電影方面的投資超過15億美元，這樣大的資金使電影事業在美國成了一種大規模的工業，在資本上可以與製造汽車、罐頭、鋼鐵、石油、紙煙這些美國最大的工業相比擬。派拉蒙、勞烏、福斯、米高梅、環球這些大製片公司，支配著影片的生產以及全世界影片的上映和發行。它們和華爾街的金融巨頭如柯恩·洛埃伯銀行、通用汽車公司、杜邦·德·奈莫爾、摩根、洛克菲勒等密切地結合在一起。
自從格里菲斯失勢之後，金融資本家所重視的已不是導演，而是電影明星。後者成了製片公司的一種工具或者商標。從這時起，影片的真正主人是製片人，也就是那些被華爾街的銀行家所賞識與選定的企業家。電影導演和照明技師、攝影師、布景設計師一樣，只不過是每周領取一定報酬的受雇者而已。製片人利用解除合同這種暗中威脅的辦法，把導演過去所掌握的大部分實權，如對主題、明星和技師的選擇、劇本和蒙太奇的仔細推敲、布景和服裝的監督等等，全部奪取過去。
這樣一來，製片人便成了決定藝術成敗的一切因素的主人。他最關切的乃是怎樣多賺錢，他的董事會也只根據影片的利潤率來估量他的價值。因此攝制影片完全以票房收入為指導原則。他們對獨立的影評家的評論，滿不放在眼中，而事實上，這種影評在美國當時可說幾乎全未存在。
但製片人自己只在幕後指揮一切。在好萊塢露面的乃是電影明星，而「明星制度」也成為好萊塢征服世界的基礎。觀眾對電影明星的崇拜是用幾百萬張簽名的照片來維持的，廣告和宣傳在這些偶像周圍創造一種傳奇的氣氛。明星的戀愛、離婚以及他們所使用的化妝品、住宅、他們喜愛的動物，在某些國家成了一般人關心和津津樂道的題材。「明星制度」甚至使魯道夫·范倫鐵諾、瑪麗·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛麗亞·史璜遜、華萊士·雷德、約翰·基爾伯特、梅·茂萊、瑙爾瑪·塔爾麥琦等人變成了真正被崇拜的偶像。
一些有名的宗教團體對這種競爭深感不安。清教徒對好萊塢展開了一起起攻擊，這些攻擊又因一些明星醜事的傳播（如：華萊士·雷德因吸毒和酗酒而身死，某一舞女在有胖明星亞布克爾參加的一次宴會上遭到了謀殺，以及某些明星曾犯謀殺或因戀愛犯罪等等），而變得更加猛烈。
此時資本家成立了一個名叫「美國製片人與發行人協會」的機構，這個機構是由一個虔誠的清教徒、共和黨領袖威廉·海斯負責組織起來的。按照海斯的說法，電影變成了旅行商人，「商品跟在影片後面，凡是美國影片深入的地方，我們一定能夠銷售更多的美國貨物」。
當好萊塢了解到這種國際使命時，美國某些明星扮演的人物也發生了變化。道格拉斯·范朋克在「三角影片公司」時曾幽默地扮演一個強壯、天真、樂觀、為女人所喜愛的美國英雄，但到後來卻在墨西哥的《佐羅的標記》、法國的《三個火槍手》、英國的《羅賓漢》、東方的《巴格達竊賊》及《黑海盜》中變成一個不可戰勝的大力士，一個無所畏懼和無可指責的騎士和保衛正義而且總是獲得勝利的人。隨著年歲的增長，范朋克日益喜好巨大的布景、極端的豪華和神秘的力量。
拒絕把自己附屬於明星的導演為數可說極少。隨著好萊塢的建立，電影先驅人物不是日趨沒落就是銷聲匿跡。托馬斯·英斯已經故世；麥克·塞納特雖然還在繼續攝制一些優良的作品，但他的聲譽卻並未因此增長；至於格里菲斯此時則正在逐漸走下坡路。標志格里菲斯登峰造極的作品，在美國乃是他的《一個國家的誕生》，在歐洲乃是他的《被摧殘的花朵》，在電影藝術方面則是《黨同伐異》。但是，商業上的失敗終於註定了格里菲斯的悲慘命運。這位被列入製片廠黑名單的偉大藝術家，在他以後殘余的二十幾年生命中，再也沒有機會導演一部影片了。好萊塢的拜金主義把它的創始人都毀滅了。
格里菲斯的沒落，正好和西席·地密爾的興隆形成鮮明的對照。後者的庸俗的商人氣息和浮誇的作風，成了好萊塢影片四十年以來的特徵。他拍了各種樣式的影片，從浮華喜劇《男性和女性》和其他由格洛麗亞·史璜遜主演的影片，一直到場面豪華的反蘇宣傳片《伏爾加的船夫》和反對無神論的鬧劇片《不信上帝的少女》（片中有對兒童監獄的傑出描寫），凡是能夠賺錢的影片，他都加以攝制。地密爾最成功的作品是一些帶有濃厚游藝場氣氛的大型片，在這些大型片中，地密爾除了取材於聖經上的故事以外，還加進了一些色情的描寫。好萊塢給他一筆格里菲斯所得不到的資金來攝制場面浩大的影片《十誡》和《萬王之王》。地密爾由於承襲了義大利電影的老傳統，結果成了最能賣座的商業性影片的導演之一。弗萊德·尼勃羅模仿他的例子，替高德溫和梅育拍了一部叫做《賓虛傳》的巨片，這部影片花去了600萬美元的攝制費，雖然風行一時，可是收入卻不過400萬美元。
好萊塢這個驟然之間交了紅運的城市，具有暴發戶們的那種低級趣味，他們建造的豪華的別墅，硬把羅馬的露天劇場和洛可可式的堡壘，天主教的大教堂和摩天大樓結合在一起。這種建築上東拼西湊的誇張趣味連同那種說教式的象徵趣味，在根據勃拉斯哥·伊巴涅茲的原作改編的影片《啟示錄四騎士》里表現得最為突出。這部由雷克斯·英格蘭姆導演、使范倫鐵諾因此成為明星的超級影片在上映收入上打破了紀錄。英格蘭姆在其他影片中——例如在無聲電影末期他將結束電影生涯時在尼斯攝制的那些影片中——也顯示出這種講究形式的作法。
好萊塢在成為國際上的強大勢力以後，它攝制的題材也變成國際化了。在它最賣座的無聲片中，以美國為背景的為數很少。在這些影片中，只有詹姆斯·克魯茲導演的那部極著名的《篷車》直接取材於美國歷史，是一部歌頌開拓西部地區者的史詩。 西部片由於托馬斯·英斯和W．S．哈特的功勞，曾提高到藝術的水平，但此時的西部片，除了象約翰·福特的《鐵騎》這樣極例外的影片以外，又變成了一種廉價影片的同義語，由一些專門迎合平民觀眾的導演和無名的演員粗製濫造地攝制出來。美國電影這種「失去本國特性」的傾向成了極其普遍的趨勢。亨利·金雖然還能按照托馬斯·英斯和格里菲斯的傳統，導演了一部完美的、描寫美國地方生活的影片《孝子大衛》，可是人們不但不鼓勵他沿著這一方向前進，反而導使他去攝制一些流行的言情小說（如《史泰拉恨史》），或者象他以後在羅馬攝制的那些影片那樣，向著義大利那種場面巨大的影片方向去發展（如《羅莫拉》、《白修女》等）。
由於金融資本的國際聯合、審查制度的嚴格、流行小說被有系統地搬上銀幕、明星制度、專為賣座的打算和製片人的拜金主義這些原因，使得美國電影藝術日趨貧乏，這種貧乏和物質的豐富相形之下，顯得更為突出。但美國電影中至少還存在著一個作品豐富的喜劇學派和幾部例外的作品，這些影片幾乎都是由外國籍的導演攝制出來的。萊昂斯·彼雷給美國人培植了對浮華喜劇的愛好，加斯尼埃則是系列影片的創造者之一。除這兩人以外，還可以舉出肖塔爾、阿爾倍·卡普拉尼，以及協助卓別林導演《巴黎一婦人》的阿巴迪·達拉斯特。
1920年以後，好萊塢為了打倒它的競爭者，大量吸收外國籍的優秀導演和演員前往美國。 莫里茨·斯蒂勒帶著葛麗泰·嘉寶來到美國。但他專門為從德國來的演員波拉·尼格麗和強寧斯導演影片。他導演的《帝國旅館》和《罪惡之街》這兩部影片，無論在藝術上或商業上來說，都不是很成功的作品。與斯蒂勒相反，嘉寶在美國卻大走紅運。這位著名的女悲劇演員，確實是好萊塢一棵搖錢樹，同時也給好萊塢的攝影棚帶來了藝術。廣告宣傳使嘉寶成了傳奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一種宣傳性質，如：《誘惑的女人》、《肉與魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野蘭花》、《接吻》等等。她在傳奇式的故事中表現了歷史上最著名的多情女子。
除了嘉寶以外，斯堪的納維亞半島的移民，對好萊塢幾乎沒有帶來什麼貢獻。但從德國來的移民，特別是斯特勞亨、劉別謙、馮·斯登堡，卻對美國電影有很大的貢獻。歐洲電影的示範作用，使幾個美國導演傾向於攝制一些藝術性超過商業性的影片。他們之中有幾個確實達到了藝術的水平。有聲電影興起的前夕，美國出現了一批有才能的新電影導演，這些導演在某種程度上開始接替了先驅者的地位。
好萊塢在它歷史上最繁榮時期，它的電影先驅者和歐洲最偉大的電影藝術家，與其說是加以利用，毋寧說是加以排斥。隨著好萊塢的世界霸權的建立，它大部分生產就陷於毫無意義和追求豪華場面的停滯局面。
1927年10月23日，阿蘭·克勞斯蘭德攝制的有聲響、對白和歌唱的《爵士歌王》的第一次上映，標志著電影已進入了它的歷史的一個新時代。有聲技術的運用使電影中復雜的敘事與流暢的對話成為可能，這一切促成了經典好萊塢電影濃重的戲劇化風格。同時這種風格也符合當時的製片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克•塞納特創造的製片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標，而傳統的被大眾所熟悉的戲劇化美學觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應運而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾「深層集體心理」的影片，通過程式化的情節、類型化的人物，迅速占據了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。
西部片作為最「美國化」的類型片在經典好萊塢時期佔有重要的地位。西部片頌揚、推崇那種粗獷的個人主義和適者生存的精神，體現著善必勝惡的道德理想，因而在美國影壇上長盛不衰。弗雷德•金尼曼拍攝於1952年的《正午》就在很多方面體現了西部片的特徵，或者說是體現了經典好萊塢時期影片的特徵。 然而，《正午》雖然在很多方面有著經典好萊塢的影子，但它決不算是一部地道的經典好萊塢電影。事實上這部拍攝於1952年的影片在好萊塢發展史中扮演著新舊兩時期轉折點的角色。《正午》中最明顯異於傳統好萊塢影片的莫過於對凱恩這個形象的塑造。傳統西部片中的英雄形象往往代表著絕對的正義與公理，而凱恩在影片中卻處在一個尷尬的境地。由於小鎮居民不肯幫助這個曾經保衛他們的警長，使得凱恩的對立方不僅是惡棍，甚至還包括了小鎮居民。影片對凱恩作了大量的心理描寫，他開始思考自己的立場與行為，思考自己的何去何從。《正午》中塑造人物避免了過於類型化，對以往的警長形象也有了一定地顛覆，影片還放棄了西部片一貫的大團圓結局，選擇了凱恩扔掉警徽離開小鎮作為結束，增強了故事的客觀性。
《正午》拍攝於1952年，而這恰是好萊塢黃金時期剛剛結束的時間，好萊塢隨之進入了一段困頓的低潮期。直至上世紀的六、七十年代，隨著西方社會後工業化、後社會化的愈演愈烈，新的社會藝術思潮泛濫。這些新思潮激盪著人們的思想，改變了人們對於藝術的欣賞取向和接受程度。電影的觀眾群體也發生了變化，經典好萊塢時期電影的風格已不能滿足他們的觀影需要了。四十年代的義大利新現實主義運動和五十年代的法國電影新浪潮沖擊和影響了當時的美國影壇，加速了好萊塢電影的變化。於是以亞瑟•佩恩的《邦尼與克萊德》為代表的一批「新式」的影片應運而生，也拉開了新好萊塢時期的序幕。
新好萊塢時期描寫人物的典型手法是，影片中的主人公不再是善惡分明的類型化人物，而是具有更加復雜的內心世界。新好萊塢注重人物的立體化與心理化，增加了影片的層次與深度。新好萊塢電影的敘事特點，即在繼承好萊塢善於講故事傳統的基礎上，將影片的故事納入到廣闊的社會背景中，為影片融入真實性與社會性，使好萊塢電影較之以前更加具有社會意義與深度。
新好萊塢電影還受到歐洲電影的深刻影響。商業電影藝術化、藝術電影商業化成為這一時期電影發展的一個趨勢，許多歐洲藝術電影的處理方法被用於好萊塢電影中。
從經典時期到新時期，電影在好萊塢這塊土地上經歷了半個世紀的演變，無論是故事結構還是人物形象或是觀念意識，都發生了巨大的變化。經典好萊塢時期的一套手法在當代已不能滿足觀眾的需要，而更善於適應社會時代需要的新好萊塢電影卻悄然占據了觀眾的視線。
從70年代到80年代的過渡時期，新好萊塢完成了自己的使命。近10年的時間，美國每年生產200部左右的影片，電影與電視爭奪觀眾的競爭已達到平衡。電影保持著10到12億的觀眾，並且有了自己的越來越廣闊的海外市場。據1993年的統計證實，美國電影國內票房收入達52億，發行收入26億。視聽產品的貿易順差僅次於飛機製造出口業，為美國第二大行業。在全年世界銀幕上上座率最高的10O部影片中美國影片佔88部。
好萊塢電影通過自身的調整完成了向後工業時代的過渡，至今仍雄踞世界電影工業金字塔的頂端，顯示出其強大的生命力。通過對好萊塢的全面考察，有助於我們對日常生活中電影的思考，有助於我們對自己的民族電影的判斷。對一般觀眾來說，可以作為娛樂方式看待好萊塢電影；對電影創作者來說，可以學習好萊塢式商業電影獨特的藝術形式的規則；對於製片人來說，可以從好萊塢式的商業規則中，學習好萊塢的電影理念和運作方式；而對理論家來說，可以通過對好萊塢特性的認識反思的歷史和問題。考察好萊塢的電影史對於中國電影產業的發展，不可不說是有所裨益。
『玖』 世界十大經典電影簡介
1. 9.2 The Shawshank Redemption (1994) 肖申 克的救贖 (1994) 609,123 2. 9.2 The Godfather (1972) 教父 (1972) 468,25 7 3. 9.0 The Godfather: Part II (1974) 教父2 (1974 ) 286,922 4. 8.9 Il buono， il brutto， il cattivo. (1966) 黃金三 鏢客 (1966) 192,277 5. 8.9 Pulp Fiction (1994) 低俗小說 (1994) 482， 869 6. 8.9 12 Angry Men (1957) 十二怒漢 (1957) 14 5,655 7. 8.9 Schindler's List (1993) 辛德勒的名單 (19 93) 321,031 8. 8.8 One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) 飛越瘋人院 (1975) 251,732 9. 8.8 Inception (2010) 盜夢空間 (2010) 371,21 2 10. 8.8 The Dark Knight (2008) 蝙蝠俠前傳2: 黑暗騎士 (2008) 544,767 以上是根據IMDB評分最高的十部電影。
『拾』 解說電影比較出名的
1、《颶風營救》
該片講述的是Bryan是一名退休的特工，常年的特工生活使其與妻子女兒的關系越來越疏遠。一次，女兒Kim想徵得Bryan同意去巴黎遊玩，身為父親的Bryan並不放心17歲的女兒獨自出行，在一番爭吵後，固執的Bryan終於答應女兒。然而在巴黎，Kim卻遭到了黑幫賣淫團伙的拐賣。為拯救女兒，這名老特工重新出山。全片環環相扣，劇情跌宕起伏，全程毫無尿點，值得一看！
你還需要遇到多少感動，才能治癒心中的孤獨？
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2、《特工紹特》
影片主要講述了一名美國女特工紹特被指認為是俄羅斯間諜，為了證明自己的清白，紹特開始了亡命天涯的行程。《特工紹特》比近年來的大部分007電影都要好看。難得的是，影片沒有過度依賴CGI技術，特技只是部分使用，而且效果十分真實。一部不屈不撓的影片，捍定了朱莉作為動作明星女王的地位。
3、《突襲》
這部電影可謂是經典中的經典，影片講述了一支特警部隊和一群躲在一棟15層高樓中毒販之間的一場攻堅戰。影片在動作戲部分給人以無比真實的感覺，影片大量採用專業近身搏擊術CQC，增添了影片的可看性，也讓觀眾欣賞到近身搏擊術的魅力。
4、《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》
世界已崩壞，人性已殆盡，這是個血和火的世界，為了生存所有人都必須殘酷的斗爭。在無盡的荒蕪沙漠中，兩個逃亡的反抗份子有可能給這世界建立秩序。麥克斯，一個沉默寡言的男人，他在混亂中失去了家人，如今他追尋的只有平靜。弗瑞奧薩，一個用行動說話的強悍女人，她相信穿越沙漠回到兒時故鄉是生存的唯一途徑。當兩人相遇，公路大戰也隨之爆發。一部燃爆了的公路片，一路狂暴！
5、《狙擊電話亭》
影片講述的是一個年輕人原本想在電話亭打個電話，卻不料接到一個威脅電話。影片的鏡頭聚焦在電話亭中，全程讓人神經緊綳，影片的節奏把握也讓人拍案叫絕，簡直難以想像這是一部僅僅歷時12天就完成的電影。
6、《死亡飛車》
影片講述一場用生命做賭注的比賽，贏者，可重獲自由，輸了，要麼喪生於車輪之下，要麼殞命於機槍火炮的夾射之中，生死一念間的故事。影片的飆車戲簡直精彩絕倫，全程燃爆毫無尿點。
7、《V字仇殺隊》
未來的英國社會處於極權統治的高壓下，不能容許同性戀者、異教徒等社會角色的存在，人民在黑暗政權下苟延殘喘。這晚，年輕女子艾薇身陷險境，幸得V相助。V是一個永遠帶著面具的神秘男子，擁有高智商和超凡戰鬥力。V繼承了前革命英雄的使命，為了推翻荒唐極權的統治階層，他成立了神秘的地下組織，摧毀了倫敦的標志性建築，點燃了反政府的熊熊烈火。艾薇和V深入接觸，不僅得知了V的神秘使命，還漸漸發現原來自己的身世，註定了自己和V是同一條陣線的人。一部非常經典的電影，全程精彩壓抑，結局引人深思。
8、《空中監獄》
影片講述了一位希望將禮物送給女兒的囚犯，為節省時間登上飛機，卻因此意外捲入劫機事件的故事。影片的爆炸場面非常多，處理也不錯，節奏把握得當，人物對白也設計得很巧妙。
9、《明日邊緣》
影片中具備預見未來和重置時間本領的外星人入侵地球，在一次偶然的情況下，阿湯哥沾到了一個與眾不同的外星人的血，從而也獲得了超能力——逆轉時空，在一次次的生死輪回中，阿湯哥終於找到殺死外星首領的方法。影片的動作戲與驚喜從開篇一直延續到結尾。
10、《刺客聯盟》（又名《通緝令》）
影片講述了一位蘇格蘭青年萊斯所遇到的麻煩事。他有一個令人生厭的老闆和一位經常忽視他的女友，直到他遇到了殺手福克斯，一切都發生了變化。緊接著，萊斯的父親就遭到了謀殺，福克斯招募他加入進了一個名叫「兄弟會」的秘密組織，這個組織能夠激發人的潛能。但實際上，「兄弟會」並沒有人們想像的那麼簡單…影片長達7分鍾的精彩追車戲十分難忘，如女主角在鬧市中翻車刺殺目標的那場戲很精彩，堪稱年度最精彩的刺殺。整部影片的節奏很快，會讓觀眾的腎上腺素上升，看得很過癮。