法國依戀電影

『壹』 7分鍾法國講的什麼故事

法國電影《7分鍾》講述父親在查找兒子死亡真相的過程中把自己掰彎的故事。

電影《7分鍾》是由Ricky、Mastro導演執導，Yohan、Levy等主演的一部劇情電影，於2020年4月21日上映。

這部電影發生在圖盧茲，講述了55歲的警察瓊發現自己的兒子馬克西姆和兒子的男友在酒店房間被絞死的故事。

屍檢顯示，他死於服用過量GHB，僅在他男朋友之後七分鍾。在馬克西姆的朋友們組織的一個晚上，瓊發現了他兒子經常去的比索俱樂部。

在那裡，他遇到了法比安，為了更多地了解所發生的事情，瓊多次來到俱樂部，很快受到了比索俱樂部裡面的人的歡迎。法比安對他產生了依戀，瓊開始把他的悲傷和探索兒子世界的渴望混合在一起。

『貳』 《依戀》為主題曲的電影叫什麼

法國電影《蝴蝶》
韓劇《禾花》
金喜善和元彬主演的《花之密語》
《隔世情緣》的主題曲

中國：離別也是愛

『叄』 關於愛情的電影有哪些

關於愛情的電影有：

1、《超時空同居》是由蘇倫執導、徐崢監制，雷佳音、佟麗婭領銜主演的奇幻愛情喜劇片[1]。該片於2018年5月18日在中國內地上映。

該片講述了來自2018年的失意女青年穀小焦與來自1999年的不得志男青年陸鳴，因時空重疊意外住在同一個房間，從而發生了一系列啼笑皆非，有苦有甜的愛情故事。2019年4月28日，蘇倫憑借《超時空同居》榮獲第二十六屆北京大學生電影節最佳編劇。

2、《兩小無猜》是楊·塞謬爾執導的一部法國電影，吉約姆·卡內、瑪麗昂·歌迪亞、吉爾·勒盧什主演。影片於2003年9月17日在法國上映。影片講述了失去母親的小男孩朱利安遇見了新搬家來的波蘭小女孩蘇菲，從年少到成人，彼此相愛卻不敢說出來的愛情悲劇。

5、《你眼中的世界》是由喬斯·韋登編劇，布林·希爾導演，佐伊·卡贊，邁克爾·斯塔爾·大衛主演的一部歐美小清新愛情電影。影片講述了兩個美國大陸東西兩端完全沒有交集的陌生男女之間，不知為何被不可思議的力量聯系在一起共享視覺聽覺嗅覺的愛情故事。

『肆』 《我的名字叫依蓮》是出自哪部法國情景劇求具體名字

是出自Hélène et les Garçons 中文名字叫依戀和男孩兒們

這首歌只在中國很流行 法國人都不喜歡 歌詞也不怎麼樣 而且電視劇也很老了 不是特別受追捧

『伍』 誰知道「依戀」的原版是什麼如題 謝謝了

一首很溫情柔美的法語歌，去年在現場時偶爾在Chris那裡聽到的（印象中隱約Lembo似乎也聽過吧），晚上和雪看完《羅馬》第二季的最後一集，從充滿異域風情的羅馬與埃及回到現實中後，從頗具特色的電視配樂談到外語歌曲，雪說有首很喜歡的法語歌，可是一直不知道名字。我唯一想到的就是這首，等她哼出來，果然如此。如此優美的歌曲，如果不推薦一下，實在有些過意不去，就拿來做幾天背景音樂吧，沒有聽過的朋友，實在值得一試，聽過的，也應該不介意重溫一遍吧。試聽地址： http://blog.ytcnc.net/UploadFiles/2007-8/822466404.mp3 中文翻唱版《依戀》地址： http://m.113.cc/wma/113/888/2007/0722/11/1.wma 歌手的另外一首作品《遠去的列車》： http://amis.myfrfr.com/chansons/train.mp3 歌手介紹：1971年2月26日，伊蓮娜出生在地中海畔，父親來自義大利，卻在法國海軍藝工隊工作，母親則是稅捐處的職員。雖然在九歲時遭遇到父母離異的變故，並且生活窮困，但絲毫不減她對於音樂的興趣。在十四歲時，她就決定中斷學業，跟著父親在蔚藍海岸的大小Pub 演唱。 Hélène Segara 伊蓮娜西嘉賀 也曾經參加過選美，並且奪得後冠。長的漂亮的她，也擔任過著名保養化妝品 Guerlain 嬌蘭的模特兒。 覺得自己一直是個孩子的她，在家裡養了三隻狗不算，還有一隻兔子，以及一隻海鷗！（在出生的蔚藍海岸撿到的吧？）而她生命中最大的快樂，就是兒子 Raphael 拉菲爾。 或許叫人難以相信，但是歌聲一派溫柔，甚至帶些悲情色彩的 Hélène Segara 伊蓮娜西嘉賀，她最欣賞，並且影響她的音樂最深的一位藝人，竟然是曲風與歌聲都自由狂放、詭異多變的女創作歌手 Tori Amos 多莉艾莫絲！ 一直醉心於音樂的 Hélène Segara 伊蓮娜西嘉賀 ，一直到1993年，二十二歲那年，才在EMI底下出了一張混音單曲，『Loin』『遙遠』，但是並沒有引起多大回響。1996年，Hélène Segara 帶著 Raphael 拉菲爾 到了巴黎，經人引薦認識了知名製作人Fabrizio Salvadori，並跟知名經紀人Antoine Angelelli 簽約，在華納唱片推出『Je vous aime Adieu』『我愛你，再見』之後，如此才真正被歌壇注意。Hélène Segara 伊蓮娜西嘉賀 簽下的這家經紀公司『Orlando』『歐蘭朵』，曾經成功捧紅法國的一代妖姬，從上個世紀的七○年代紅到九○年代的 Dalida 達利妲；有這么夠實力的經紀公司撐腰，Hélène Segara 伊蓮娜西嘉賀 果然前程似錦，演藝事業從此踏上康莊坦途 1996年7月19日，首張專輯『Coeur de Verre』『玻璃心』發行；1997年就跟著名男高音Andréa Bocelli 安德烈波伽利合唱『Vivo Per Lei』『為她而活』，1998年便主唱了電影『真假公主』『Anastasia』法文版的主題曲『Loin Froid de Décembre』。同年出飾法國近年最轟動歌舞劇，由知名劇作家，也是發掘Celien Dion 的名創作人Luc Plamondon 路克的最新力作，『Notre Dame de Paris』女主角，Esméralda 艾斯美哈達（主題曲『Vivre』『活著』）。 2000年1月29日趁勝追擊，推出個人第二張專輯『Au Nom d』Une Femme』『女人的名字』；從2000年11月到2001年的10月，伊蓮娜舉行了個人的第一次巡迴演唱，地點橫跨法國、比利時與瑞士；她也登上了著名的L』Olympia 奧林匹亞運動場； 2003年3月10日第三張個人專輯『Humaine』上市。 有人叫她法國溫婉天後，有人叫她療傷天後，她的歌聲，只要飄揚在空氣中便能舒緩人的心靈。心情好，心情壞，只要有她的歌聲嘴角便可生出微笑；是白晝，是深夜，只要跟隨她的聲線便能到達安祥所在。她就是Hélène Ségara。歌詞：Je m』appelle Helene(我的名字叫伊蓮)Hélène, je m'appelle Hélène伊蓮娜，我叫伊蓮娜je suis une fille我是一個女孩comme les autres就像其他女孩一樣Hélène伊蓮娜j'ai mes joies, mes peines我有我的歡樂和痛苦elles font ma vie這就是我的生活comme la votre就像您的一樣je voudrais trouver l'amour我在找尋我的愛情simplement trouver l'amour只不過是想找到愛情Hélène, je m'appelle Hélène伊蓮娜，我叫伊蓮娜je suis une fille我是一個女孩comme les autres就像其他女孩一樣Hélène伊蓮娜si mes nuits sont pleines如果每夜de reves de poemes都能有詩歌和美夢相伴je n'ai rien d'autres我會別無所求je voudrais trouver l'amour我在找尋我的愛情simplement trouver l'amour只不過是想找到愛情Et mêmeSi j'ai ma photo Dans tous les journauxChaque semaine就算是每周的報紙上都有我的照片Personne Ne m'attend le soir（可是）夜裡卻沒有人在等我Quand je rentre tard當我晚歸的時候Personne ne fait battre mon coeur沒有人能夠讓我有心跳的感覺Lorsque s'eteignent les projecteurs當舞台上的燈光熄滅Hélène, je m'appelle Hélène伊蓮娜，我叫伊蓮娜je suis une fille我是一個女孩comme les autres就像其他女孩一樣je voudrais trouver l'amour我在找尋我的愛情simplement trouver l'amour只不過是想找到愛情Et mêmequand à la télévous me regardez就算你們在電視上看到的我sourire et chanter歡歌笑語personne ne m'attends le soir（可是）夜裡卻沒有人在等我quand je rentre tard當我晚歸的時候personne ne fait battre mon coeur沒有人能夠讓我有心跳的感覺lorsque s'éteignent les projecteurs當舞台上的燈光熄滅Hélène, je m'appelle Hélène伊蓮娜，我叫伊蓮娜je suis une fille我是一個女孩comme les autres就像其他女孩一樣Hélène伊蓮娜Et toutes mes peinestrouveront l'oubli Un jour ou l'autre總有一天，我會忘卻所有的傷痛quand je trouverais l'amour什麼時候我才能找到我的愛情……quand je trouverais l'amourquand je trouverais l'amourquand je trouverais l'amour

『陸』 哪一部電影片尾曲是依戀(法國那首歌)

本身就是法國一個非常有名的歌曲 有很多電影都用過
法國電影《蝴蝶》
韓劇《禾花》
金喜善和元彬主演的《花之密語》
《隔世情緣》的主題曲
歌詞
Hélène
伊蓮
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊蓮
Je suis une fille
我是一個女孩
Comme les autres
象其他的女孩一樣
Hélène
伊蓮
J'ai mes joies mes peines
我有我的歡樂和痛苦
Elles font ma vie
這就是我的生活
Comme la votre Je
就象你的一樣
voudrais trouver l'amour
我想找到愛情
Simplement trouver l'amour
只是想找到愛情
Hélène
伊蓮
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊蓮
Je suis une fille
我是一個女孩
Comme les autres
象其他的女孩一樣
Hélène
伊蓮
Si mes nuits sont pleines
夜晚是我的痛苦
De rêves de poémes
除了詩和夢
Je n'ai rien d'autreJe
我沒有其他
voudrais trouver l'amour
我想找到愛情
Simplement trouver l'amour
只是想找到愛情
Et même
並且
Si j'ai ma photo
如果我的照片
Dans tous les journaux
能在所有的報紙上
Chaque semaine
每周都有
Personne
當我夜晚回家的時候
Ne m'attend le soir
沒有人在等著我
Quand je rentre tard
當燈熄滅的時候
Personne ne fait battre-
沒有人使我心跳
mon coeur Lorsque s'eteignent les projecteurs
Hélène
伊蓮
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊蓮
Je suis une fille
我是一個女孩
Comme les autres Je
象其他的女孩一樣
voudrais trouver l'amour
我想找到愛情
Simplement trouver l'amour
只是想找到愛情
Et même
並且
Quand à la télè
你能在電視上
Vous me regardez
看到我
Sourire et chanter
在微笑和歌唱
Personne
當我夜晚回家的時候
Ne m'attend le soir
沒有人在等著我
Quand je rentre tard
當燈熄滅的時候
Personne ne fait battre-
沒有人使我心跳
mon coeur Lorsque s'eteignent les projecteurs
Hélène
伊蓮
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊蓮
Je suis une fille
我是一個女孩
Comme les autres
象其他的女孩一樣
Hélène
伊蓮
Et toutes mes peines
總會有一天
Trouveront l'oubli
我所有的痛苦
Un jour ou l'autre
都會被忘卻
Quand je trouverai l'amour
什麼時候我能找到愛情
Quand je trouverai l'amour
什麼時候我能找到愛情
Quand je trouverai l'amour
什麼時候我能找到愛情
Quand je trouverai l'amour
什麼時候我能找到愛情

你要哪個？

『柒』 唱依戀的那部電影是

離別也是愛

《離別也是愛》電影頻道出品數字電影
數字電影 電影頻道節目中心2006年出品
編劇：方盛、朱可欣
導演：周偉
主演：薛皓文、唐嫣、劉暢
故事梗概：
吳遠屬於那種父母鋪就的坦途不走，非要自己創番事業的主。就在吳遠慘淡經營的酒吧點頭哈腰都招不上人的時候，胡燕的出現，給吳遠帶來商機的同時，從此改變了吳遠的生活。第一次走進吳遠的酒吧，胡燕開出的條件讓吳遠以為她是在搶錢。但第二天胡燕再來，還沒等到都市夜生活真正開始，吳遠就在胡燕的「花火樂隊」帶來的八千塊錢營業額面前，迫不及待地在合作合同上簽了名字。
從那以後，胡燕那子彈殺傷力般的音樂，給吳遠帶來滾滾進帳的鈔票同時，更擊中了吳遠的心，讓吳遠覺得應該對冷若冰霜的胡燕多一些了解。在吧台哥們宏偉的帶領下，吳遠開始跟蹤胡燕。當吳遠發現胡燕跟一個坐在輪椅上的年輕人有關系時，胡燕對吳遠窺視自己生活的做法極度不滿。但在愛情瘋長的誘惑下，吳遠頂著胡燕和「花火樂隊」撤走的威脅，通過媽媽的關系，認識了輪椅上的那個青年和負責主治的孔醫生。
青年名叫陳東，得了一種罕見的疾病。為了搞清楚胡燕跟陳東的關系，吳遠以發起資助輪椅殘疾人的活動為名，更進一步地走近陳東，感動於陳東的幽默和樂觀，和陳東成為朋友，吳遠由此揭開了胡燕和陳東之間的一段愛情故事。胡燕曾是一個品學兼優的音樂學院學生。有著音樂天賦的胡燕准備出國留學。參加交響樂團復試那天，胡燕邂逅了陳東——一個執著於自己音樂理想中的年輕人。跟陳東一起駐唱酒吧的日子，胡燕被陳東的音樂才華和激情所折服，放棄出國機會，加入陳東的樂隊。為鼓勵和幫助胡燕順利出國留學，陳東拚命轉場，為胡燕籌措資金。陳東在一次演唱中大失水準，胡燕懷疑陳東有吸毒的嫌疑，憤然離開陳東。當樂隊成員八哥送來陳東為胡燕出國攢夠的美元時，一切真相大白：陳東患了「ALS」肌萎縮性脊柱側索硬化症。得知真相的胡燕最終放棄出國，開始為實現陳東開一場個人演唱會的夢想延續著陳東的演唱。為了胡燕的夢想，吳遠頭一次求助於父親，在父親的幫助下，實現了胡燕為陳東開演唱會的夢想。
夢想實現了，陳東卻懷著對胡燕的摯愛，利用電流通過身體使他恢復常人的短短半個小時，完成了他那首寫給胡燕的歌《離別也是愛》。陳東悄無聲息地離開了深愛著他的胡燕，胡燕再也沒有留在吳遠的酒吧繼續駐唱的理由。胡燕去意已決，盡管胡燕知道被她堵回去的那句話吳遠想說什麼。

『捌』 法國電影《當男人看上男人》是什麼意思啊

我覺得可能是隱晦的表達二人的同志關系，但更多的是探討人與人之間關系的演變過程．（或者是自我的一個轉變過程）
可能那個大款是想要做這樣一個實驗．實驗的結果是兩個人從不認識，到相熟，到相似，再到完全一樣，最後誰都沒辦法離開誰，已經變成了一個人．或許到最後，他終於造成了另外一個自己，再由另外一個自己將自己殺死．可以看出，他是個極端自戀的人，沒有老婆沒有好朋友，他要找到一個跟自己一模一樣的人，他才能愛上他．其實他愛的還是自己．
恩，這只是我自己的看法，不敢肯定．

『玖』 陽光寶貝觀後感

《陽光寶貝》是一部發人深省的影片。以拍攝野生動物的拍攝手法，真實記錄四個不同文化、種族、背景、性別的四個寶寶從出生到一歲的點滴過程。下面是我為大家整理的陽光寶貝觀後感，希望大家喜歡!

陽光寶貝觀後感篇一

《陽光寶貝》是一部發人深省的影片。以拍攝野生動物的拍攝手法，真實記錄四個不同文化、種族、背景、性別的四個寶寶從出生到一歲的點滴過程。四個寶寶分別是來自非洲納米比亞的Ponijao、蒙古的Bayar、日本東京的Mari、美國舊金山的Hattie。紀錄片沒有半句旁白，也聽不懂語言，卻一點也不妨礙欣賞和理解以及我們對孩子成長道路中父母應該怎麼做的理性思考。影片中印象最深的溫馨場面就是無論什麼文化背景下的媽媽都會把孩子抱在懷里輕輕的撫拍、給孩子擁抱、給孩子餵奶、和孩子說話逗他們笑。那麼嬌小的脆弱的小生命就在懷里。終於明白為什麼孩子們都對家長有深深依戀情結了，原來從一開始、在那些朝夕相處的陪伴里一切就都已經養成了。影片真實地反映了不同文化背景的成長環境對孩子依戀發展的影響。下面我將從青少年心理學依戀發展的角度來談一下，它們的相同之處以及出現差異的原因。

依戀是個體與重要他人建立的一種深層次的、堅固的、持續的情感聯結。依戀模式作為個體在發展過程第一個被內部化的認知工作模型，不僅貫穿個體畢生的發展歷程，而且影響兒童的社會性發展。它產生於兒童與父母的相互作用中，是一種感情上的聯結和紐帶。 Bowlby認為依戀的四個決定性特徵：(1)趨近行為：個體尋求並試圖保持與依戀對象的接近，不願與之分離;影片中的趨近行為表現在Hattie和奶奶相處的時候喜歡舔奶奶的手。Mari在家裡的時候

能和貓相處的很融洽，來到動物園里卻被長著龐大恐怖的猩猩老虎嚇哭了。只因為家裡的貓是從小就陪在他身邊的動物，而動物園里的動物卻是陌生的，沒有趨近過程於是沒有親近行為。Ponjiao舔狗狗的舌頭甚至把手放進狗狗的嘴裡。孩子們的種種表現都顯示出了他們的趨近行為即依戀。(2)分離痛苦：抗拒與依戀對象的分離，分離時會感到痛苦;(3)避風港：把依戀對象作為一個避風港，當遇到問題和威脅時，會轉向依戀對象尋求安慰和幫助;Bayar的哥哥欺負他，他就大聲的哭，媽媽就會過來批評哥哥，這時候他就停止哭鬧了，當責罵聲停止了他就接著哭。他儼然把媽媽作為他的避風港灣，當別人對他造成傷害的時候本能的像媽媽尋求保護。(4)安全基地：把依戀對象作為一個安全基地，它的存在使個體的探索性增強，並能提高個體的社會能力。Hattie的爸爸在身邊的時候，他接過爸爸沒扒完的香蕉，一面吃一面扒皮。爸爸此時作為他的安全基地，他心理沒有恐懼感，因此探索性增強，他自己學著扒皮，兩次吃到香蕉籽終於發現香蕉籽不好吃不能吃。可見依戀對於提高孩子個體的社會能力是相當必要的。

影片刻畫的無論是非洲部落與蒙古包相對原始的還是日本美國發達國家環境優渥、物質極大豐富的生活環境，四個孩子都有表現出對動物亦或是對家人的依戀行為。然而在他們身上依戀程度卻有著明顯的差距。納米比亞的Ponijao、蒙古的Bayar幾乎就處於被放養的狀態，ponjiao家裡還有兩個孩子，媽媽沒有那麼對精力去照顧他，他很小的時候就被哥哥幫忙照看，自己在地上爬來爬去，

隨便看見什麼就抓起來吃，後來他顯然可以混在大孩子中間和他們在一個盆里搶飯了。Bayar的爸爸媽媽顯然也是牧民，家裡有個哥哥還養了很多牛，父母平時很忙對他的照顧程度不夠。這樣的背景下就出現了後來的場面：小bayar 自己在草原上爬來爬去，很多次危險的在牲畜的腳下爬過，哥哥很多次欺負他，當他哭鬧時發現媽媽並沒有來“搭救”他，他後來索性不哭了。這些行為都表示ponjiao和bayar對媽媽的依戀程度減弱了。於此同時嬌生慣養的日本的mari還 被媽媽推在寶寶車里逛公園、貼圖紙，hattie還因為不高興媽媽給拿來看的書打媽媽的臉。造成這種同齡依戀程度不同的影響因素有哪些呢。

依戀的影響因素主要有以下幾個方面：(1)兒童的個體特徵：依戀的發展是雙向過程，既有兒童對父母的依戀，也有父母對兒童的依戀。因而嬰兒形成哪種類型的依戀不只是與家庭環境有關，還可能與嬰兒本身的氣質特點有關。那些天生很難照料的、易煩躁愛哭鬧不以安撫不喜歡密切的身體接觸的拒絕與照料者親近的孩子形成穩定一臉時間比較晚。而另一些嬰兒天生喜歡擁抱撫慰愛笑與母親積極交往。Kagan認為兒童的氣質是依戀類型的決定因素，陌生情景測驗出的嬰兒氣質上的差異。難以教養的兒童往往被歸結為反抗型不安全依戀，易教養型兒童被歸結為是安全性依戀，行動緩慢型兒童被歸結迴避型不安全依戀。(2)父母的內部工作模式：父母童年時代體驗到的依戀使他們形成一種內部工作模式，這一活動模式即是對早期依戀經驗的內部表象，這表象可能影響到他們與其子

女建立情感紐帶，即依戀模式的待際傳遞性。經典依戀理論模型認為父母的反應性是待際傳遞的內在機制，照料者有關依戀的心理狀態影響到他們對孩子反應的敏感性，進而影響到孩子的依戀安全性bernier和Dozier認為，母親關於孩子心理的表徵，不僅和父母關於依戀的心裡狀態有關，而且也和嬰兒依戀的安全性有關。父母越傾向於把孩子看作有自主心理生活的個體，孩子就容易形成安全依戀。(3)家庭生態系統：家庭是兒童社會化的起點，兒童以家庭為基地與外面環境相互作用，在這些相互作用中，兒童得到了發展。人類發展的生態學觀點強調這樣一個事實：父母與子女是生活在一個家庭系統當中，二家庭系統本身又是植於社會、文化甚至是歷史的背景之中。因此如果想對依戀作出完全而准確的理解，不應該只考慮依戀各影響因素的單獨作用。對兒童來說，接觸最多的是父母及其共同組成的家庭，形成何種依戀風格必然與家庭密切相關，即父親、母親、父母的婚姻質量及其家庭氛圍會影響兒童有明顯不同的行為，這其中的原因可以用不同文化的撫養特點和撫養方式來解釋。

電影中，我們感受得到美國家庭科學優良的教育理念;也能從這電影中體會到文明的力量，但我也很肯定蒙古寶寶的教養方式，家長可以給孩子適當的依戀，做他們一陣子但不是一輩子的避風港灣，當我們應該被“放養”應該捨得。影片最後當我們看到Bayar終於在風中站起來的那一刻，我們不禁為生命的頑強而感嘆!

陽光寶貝觀後感篇二

——文明這樣近，那樣遠 一部法國紀錄片《陽光寶貝》，深深打動了我。

該片以細膩的鏡頭和令人暈眩的視角，真實地記錄了四個不同文化、種族、背景的嬰兒從出生到一歲的點滴過程。四個寶寶分別來自非洲納米比亞、蒙古、日本東京、美國舊金山。影片刻畫了非洲部落中Ponijao(龎倪驕)與蒙古包中Bayarjargal(貝雅)的相對原始、親近大自然的成長環境，以及瑪麗與海蒂身處發達國家，居住環境優渥、物質極為豐富的生活方式。但影片並未對這些不同的國家與生活環境做出任何價值判斷，而是將重心完全放在了四位嬰兒的成長過程之上。紀錄片沒有半句旁白，只可意會，不需言傳。留下一段段思考：在城市化進程中，機器時代與野外自然，離文明孰近孰遠?本文將通過對四位寶寶成長中所處的各種環境進行分析，進一步挖掘當代文明的內涵。

一、心智環境

影片中有這樣一幕：日本的寶寶在房間里玩著玩具，嘗試著將兩個柱形玩具穿在一起，沒有成功，然後把玩具扔向天空，倒地打滾大哭，她有點憤怒，有點無厘頭，不停的踢蹬打滾，從她的表現，我們似乎讀出了些許的無奈......

並非物質條件豐厚，寶寶們就一定擁有最優越最無以倫比的心智成長環境!太過繁忙的都市人即使提供給寶寶們各色花樣繁多的高級玩具，帶寶寶們去上各類別具特色的早教課程，也難以彌補都市寶寶幼小心靈的孤單寂寞。寶寶們追求的也許是與父母們簡簡單單的溝通，對視，微笑;也許是能在廣闊的天地間與動物們親密的接觸，而不是動物園中一見到老虎就嚎啕大哭;也許是能有一個閑來無事打打鬧鬧的哥哥，而不是不定期預見的陌生朋友;也許只想有一個真正屬於孩子的世界，能向他們敞開胸懷。

都市的寶寶可能沒有想到這些，但是他們嘗試著用最簡單的舉止、表情，傳達內心的控訴，希望得到最愛他們的人的理解。

反而生長在大自然擁抱下的寶寶們，上帝在關上優質生存環境這扇門的同時，打開了另一扇窗。草原上的寶寶，一面搏鬥著調皮的哥哥，威武的公雞，一面聆聽羊群馬群的耳語，在湛藍的天空下，擁有著世界最廣闊的胸懷與最勇敢開

朗的心靈，與藍天白雲，蒼莽遼闊相生相融，塑造出他們性格中如骨骼般堅韌的部分!

在草原上，他們沒有得到太多的恩賜。呼嘯的寒風，撕咬的狼群，沙化的草場是他們終生的伴侶，但正是這狼圖騰般的信仰，造就了他們的心智：不屈不撓、粗獷豪放的草原精神。

二、衛生環境

當我們早已習慣沉浸在城市文明成果帶來的喜悅中時，面對非洲媽媽將舌頭作為寶寶洗澡工具，皺眉、作嘔成為我們第一反應。這樣做衛生嗎?這是對寶寶健康的不負責任!一系列的質疑在媽媽與寶寶親子關系的鐵證事實下，顯得蒼白無力。孩子是母親身上掉下的一塊肉，可憐天下父母心，媽媽們也想給予孩子世界上最大的守護，但是在現實的環境下，也許這樣就是最完美的表達。

一面是柔軟的衣服，一面是衣不遮體;一面是清潔消毒，一面是隨意抓放。這樣的對比我們觸目驚心。非洲的寶寶不著衣物，屁股坐在滿是沙土的地上，嘴裡嚼著不知道哪裡撿來的東西，與狗狗甚為親密的舌吻，這樣的畫面不止一次的上演，這樣的行徑甚至可能存在百年。世界人的眼中，他們缺乏衛生，他們帶來疾病，健康文明可能離他們漸行漸遠，但是他們憑借著自己的力量，耕作，牧羊，編織，只為離我們所謂的文明更近一步，這一步他們走的很累，也走了很遠......

三、社會環境

一定程度的文明與一定程度社會環境息息相關。一面是美日先進的科技文明，一面是蒙非原始的自然文明，社會的大背景為不同文明打下了不同的時代印記，造就了不同的情懷。

先從生育觀念入手。美國人習慣了獨立自主，自由自在的生活方式，不要或者少要寶寶似乎更能滿足夫妻雙方對生活愜意的追求。所以自從寶寶呱呱墜地，就註定了未來世界的冰冷。沒有父母24小時的陪伴，沒有兄弟姐妹的你追我趕，厚厚的混凝土阻隔著童年的玩伴，冰冷的玩具發不出一點柔柔的吶喊，所以他們憤怒、他們無助，寂寞孤獨占據著幼小的心靈。蒙古的孩子是幸運的，鼓勵生育就意味著更多的勞動力，就意味著更大的家庭即將建立。影片中蒙古的寶寶躺在床上，一隻大公雞一躍而上，在寶寶周圍踱著方步，讓人為寶寶捏把汗，然而，大公雞腳下的寶寶那麼安全...哥哥調皮的舉動，奶牛腳下驚險的一幕，牧羊歸

來的呼喊聲等等，交織在一起，共同成就了草原寶寶的生活。有親人相依，有自然為伴，這樣的家庭不再讓寶寶孤單，似乎每一天都有演不完的劇目，都有數不清的笑臉。

教育拉開了文明的差距。非洲的寶寶可能還不知道，或許永遠也想不到，教育將改變他們的命運，將造就他們的未來，但是教育會公平嗎，他們會有機會嗎，我們只能默默祈禱。而美國的孩子似乎更早就在接受著文明的熏陶。早教，一種開發智力，促進成長的科學教育手段，讓科技種子在每個孩子身上成功發芽、抽枝。

醫療、交通、治安，哪一個不是影響文明進程的重要指標。但文明從來就不能一概而論，不同民族不同文化，不同的文明。美國寶寶虔誠的信仰宗教是文明，草原寶寶崇尚的狼圖騰也是文明。所以，人類從來就不曾真正的文明，每個國家也遠沒有達到文明，各種人類智慧的結晶只是讓我們向文明靠得越來越近，讓人類生活越來越好。

四、總結

文明至今，以其獨有的形式在世界各地上演。無論是機器時代，還是草原自然，我們都可以得出一點，他們都是生命的虔誠信徒，都在為美好的明天而奮戰，都在用笑臉迎接著每一天，文明無界限，他們都是文明的夥伴。但文明的路途，這樣近，那樣遠。攜手共進，用世界人民一家人的心去孵化這個時代，相信陽光不遠，文明常在。

人生而平等，也許是最好的詮釋。看到生長在天壤之別環境下的寶寶們卻有著同樣的粲然笑臉，讓我不禁重新思考，也許在他們了解這個世界的疾苦險惡以及命運的陰晴圓缺前，他們是平等的，平等的享受一無所知的天真，帶給他們無比幸福的短暫韶光!孩子們無論是愛哭或愛笑，嬌弱任性，或堅強獨立，最初的美好總會讓人有著溫熱無比的感動。

影片結束時看到每個寶寶都健康快樂地成長至今，欣慰地感到，雖然這個世界遠非完美，而小生命們帶來的暖人陽光，足以遣散人心的黑暗與哀傷，是每個家庭日日向上的希望曙光。

陽光寶貝觀後感篇三

這部片子真實記錄了四個不同國家文化、種族、文化性別的嬰兒從出生到一歲的點滴過程，他們分別來自納米比亞、蒙古、東京、舊金山。這不紀錄片中沒有任何的旁白，還有我們聽不懂得語言，所謂，只可意會不可言傳。

非洲和蒙古相對的靠近大自然，而這靠近大自然的背後是相對的貧窮，日本和美國的孩子深處發達國家，居住環境優越，物質極大豐富，受教育早而且豐富多樣。但是，影片並沒有在這方面做任何評價，只是可以通過那些一樣天真可愛的孩子的成長過程的背後所映射出來的，不同國家的發展程度。雖然，影片的作者並沒有直接的做任何評價，但是，自然、人文

科技、社會以及人與人之間的、人與物之間的互動聯系方式對於個體的成長發育以及對於他們的培養差異那都是顯而易見的，不同背景、不同文化下的養育模式、教育模式之間的差異也都是淺顯可見的，非洲的“放養”與日本的精心呵護，蒙古草原上的豪邁與美國先進的科技文明成果，非洲和蒙古落後的原始生活與美日代表世界的城市化生活，現代化生活形成看強烈的對比。

當然，我們並不可以因此去評價原始的大自然生活和城市化生活，現在社會，城市化是世界潮流，但是，追求大自然的一抹平靜也未嘗不是一件好事。