2019年東京國際電影節方亞芬

① 越劇名家及其事情

1.吳鳳花，1970年出生。越劇「范派」小生，國家一級演員，工小生。中國戲劇家協會會員、紹興小百花越劇團副團長。

1983年5月，吳鳳花進紹興縣戲曲藝術職業學校學藝，曾學老生、花旦，後改學小生，師承越劇表演藝術家范瑞娟。1986年畢業後為紹興小百花越劇團當家小生。她扮相俊美，文武皆備，唱做俱佳。

她先後隨團赴港、台演出，並輾轉巡迴演出於北京、天津、山東、四川、湖南、河北、江、浙、滬一帶，足跡遍及半個中國。在多年的摸索與實踐中，逐漸形成自己的特色，文戲武演，武戲文演，得到了觀眾和行家的認可，被譽為「越劇界難得的小生」。近年來，吳鳳花以其卓越的藝術水平和崇高的藝術品德贏得尊重。無論出訪獻演，還是「下鄉」巡演，她都以對藝術的一絲不苟的精神，努力工作，以最完美的藝術奉獻給觀眾。她一直以「德藝雙馨」的品格，活躍在戲曲舞台上。

她從藝多年來，獲獎無數。其中重要的獎項有：1987年獲浙江省第三屆戲劇節演員二等獎；1988年全國越劇青年演員電視大獎賽「熒屏獎」；1990年「霞飛杯」江、浙、滬、閩越劇青年演員大獎賽「越劇新星」稱號；1991年獲浙江省第二屆越劇小百花匯演「優秀小百花獎」、「金藝獎」；1992年獲浙江省第五屆戲劇節演員一等獎；1994年獲中國小百花越劇節金獎；1996年獲第十三屆中國戲劇梅花獎；1997年獲浙江省第七屆戲劇節優秀表演獎；2002年獲浙江省第九屆戲劇節調演優秀表演獎浙江省「藝術明星獎」。

她曾演出《梁山伯與祝英台》、《三看御妹》、《劈山救母》、《白蛇傳》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、《跪池》、《馬龍將軍》、《木蘭別傳》、《風塵英烈》、《羅成》、《雙烈記．誇夫》、《穆桂英掛帥》、《陸文龍》、《將門之子》、《馬龍將軍》、《吳王悲歌》、《攝政王之戀》、《宮牆柳》、《狸貓換太子》、《沉香扇》、《胭脂·尋思》、《秦香蓮》、《打金枝·闖宮》、《方卿見姑》、《醉公主》、《周仁哭墳》、《乾嘉巨案》、《劈山救母》等劇目，以及現代戲《啼笑姻緣》等。

從行當而言，她嘗遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、窮生、娃娃生和演繹「陳琳」時用上的老生程式；從跨越的年代看，由春秋戰國以至清裝及現代戲，均曾踄足。所演劇目，有喜劇、悲劇；正劇、鬧劇；文戲、武戲；傳統、新編。所演人物，有威武、懦弱；多情、負心；善良、奸惡；忠義、叛逆。所有二元對立的特質，都在她一人身上調和了、融合了。

吳鳳花塑造的角色是如此多樣化，難得的是都能做好形神兼備。她的表演感情飽滿，善於刻畫人物，能將不同人物的性格表現得淋漓盡致，令人深受感動，回味無窮。戲路之寬廣，在越劇前輩藝術家當中或許較為普遍，但在中青年演員已不多見。

她勇於作多方面的嘗試，這除了她勤於以實踐來作為對藝術的磨練之外，也緣於她師法其它劇種的長處，不論是京、昆、川劇等大劇種，或各種各樣的地方戲，只要有可資借鑒之處的，她都毫不猶疑地「取經」，遂取得「百川匯海」之效。如她在崑曲名家汪世瑜的指導下，表演上既有越劇瀟灑的一面，又有昆劇純正、細膩的特點，形成了她獨特的藝術風格。《斷橋》的表演，借用婺劇的舞蹈身段；《周仁哭墳》取材自京劇、借鑒於川劇，都是十分成功的嘗試。

舞台上的吳鳳花，帥氣、俊逸，陽剛之美更是在眾女小生中「獨樹一幟」。外界評論她為「文武兼備、陽剛小生」。

6.「伯樂」徐天紅與「女王」方亞芬不為人知的故事來源：王顯琳的日誌

徐天紅為青年人所付出她的愛是掏心掏肺的。一年後，她對一位可造之材所表現的拳拳之心，更是被傳為佳話。

1983年，徐天紅應邀觀看浙江鎮海越劇團演出的《柳毅傳書》。飾演龍女三娘的演員一出場，她那秀麗的扮相，頓時引起了徐天紅的關注。再聽她開口唱，徐天紅便覺得嗓音悅耳動聽。特別在「湖邊送別」時，演員一個轉身的背影，使徐天紅感到她與袁雪芬年輕時有幾分相像。徐天紅忙問陪同看戲的編劇葉保定：「這個演員叫啥名字？學戲有多少時間了？」

「她叫方亞芬，只學了一年多。你看她怎麼樣？」

徐天紅輕聲地說：「蠻不錯的。」

葉保定很同情方亞芬的家境，講到其父因病去世，其母收入微薄，生活負擔很重後，對徐天紅說：「你有機會幫她一把。」

徐天紅對方亞芬又多了一份愛憐之情：「等有機會吧！」

戲畢，徐天紅走入後台。方亞芬正在卸裝，徐天紅細細大量眼前這個小姑娘，她的形象不錯，端正的臉盤，晶瑩的雙眼，勻稱的身材，確是一塊花旦的好材料。

「你多大歲數？是誰給你化的妝？」徐天紅和藹地問。

見到陌生的徐天紅詢問，方亞芬靦腆地回答：「我17歲，是自己化的妝。」 在場的書法家任政、陸陶看了家鄉劇團的演出特別親切，對方亞芬也垂愛有加。他們很有感情地向徐天紅說：「徐老師，你們老一輩要多多關心年輕一代啊！」

從此，方亞芬的身姿總是出現在徐天紅的心底眼前。一天，徐天紅徑直來到院長室，向袁雪芬、張成之、吳琛、徐進四位領導推薦方亞芬。她有理有據地說：「方亞芬有嗓子，有扮相，會演戲，是一個好苗子。現在報上經常宣傳人才流動，越劇院應當想辦法把她調過來。」

古有伯樂相馬，今有徐天紅薦才。院長們特地去看了方亞芬的演出，結果「英雄所見略同」。其時，有個川劇演員應邀到越劇院教授水袖功，院領導說服劇團讓方亞芬和一個小生演員留下學習。

兩個小姑娘留在上海，住宿有困難。徐天紅主動纜下這件事，把她們帶回了家。徐天紅待她們視同女兒，食宿照料得妥妥帖帖。方亞芬每天隨師學藝，或看排戲，或去觀摩，晚上總是讀書報，寫筆記。對這樣勤奮好學、自強不息的青年人，徐天紅是看在眼裡，喜在心裡。

學習結束了，方亞芬要啟程返回鎮海。她向徐天紅道謝：「老師，你待我們太好了。國家有『三包』，老師對我們是『四包』。」 徐天紅不明白：「什麼叫『四包』？」

「你對我們包吃、包住、包穿，還給我們零用錢，這不是『四包』嗎？」 徐天紅聽得忍俊不禁。

兩人依戀不舍，方亞芬整理行裝時，拿出一個圓形的塑料衣夾架對徐天紅說：「這件東西留下來給老師做個紀念。老師，我還要來看你的。」

徐天紅含著淚水地說：「對，你是要來的，我希望你來！」

但是，要調人談何容易。當時的人事制度如同三尺冰凍，要解凍，需有時日。越劇院的黨政領導為方亞芬的調動做了不少努力，誰知事與願違。袁雪芬對徐天紅直言相告：「看樣子蠻難，我通過省里去打過交道，結果也不成。這件事再搞下去，變成越劇院挖角色，影響不好。」 徐天紅很理解袁雪芬，作為一院之長，她有她的難處。可是，徐天紅不想作罷：「這件事花了介多精力，不能就這樣算了。我看報紙上一直宣傳人才流動，要挖掘人才，我們這樣做完全符合黨的政策，要犯錯誤的事我也不肯做的。我還是要去想辦法。」 袁雪芬問：「你怎麼想辦法？」 「這你就不用管了，你等者看吧。」

徐天紅獲悉香港的王寬仁、周星培、王欣康、周星炳先生與姚周星緣、方周星菊女士等，正在投資重建寧波狀元樓，便想通過這些朋友向有關方面提出調人的要求。於是她同姚太聯絡，當姚太明白徐天紅的良苦用心後，表示願意相助。 ...