美國的偷窺者電影講解

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《偷窺者》
導演: Myles Kane、Josh Koury
主演: Gerald Foos、Edward Sabol、蓋伊·塔里斯
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-12-01(美國)
片長: 96分鍾
又名: 窺淫狂日記
Journalism icon Gay Talese reports on Gerald Foos, the Colorado motel who allegedly secretly watched his guests with the aid of specially designed ceiling vents, peering down from an.

2. 電影偷窺者結局如何

在一起了，江心白中了槍，沈儀君看他活不成了，自己也自殺了。最後兩人是死在一起。感天動地啊。

3. 女主小麗眼科專家丈夫阿三是什麼電影

《偷窺者》。

《偷窺者》（The Voyeurs）是由邁克爾·莫漢執導，賈斯蒂斯·史密斯、西德妮·斯威尼、本·哈迪、劉承羽等主演的驚悚劇情片，影片於2021年9月10日播出。

女主就小麗，是一名眼科專家，他的男友是一名高級配音師，叫阿三，需要注意的是在影片中並沒有「小麗和阿三」，這名字是解說電影的視頻博主給起的。

劇情：

皮帕和托馬斯搬進了他們夢寐以求的公寓，他們注意到他們的窗戶正對著對面的公寓——邀請他們親眼目睹街對面這對迷人夫婦的不穩定關系。

但當他們試圖以匿名方式介入他們的生活時，他們不知不覺地引發了一系列將導致災難的事件。

4. 偷窺者的自白的介紹

《偷窺者的自白》又名《 偷窺裸女》是2001年上映的一部美國電影，由Tom Lazarus執導，Catalina Martone 、Jim Tin主演。該電影講述一個研究偷窺者心理的研究員，隨著研究的深入，最終深深迷上了偷窺而又無法自拔的故事。

5. 關於「偷窺」的電影評論（要原創的）

關於「偷窺」的幾部電影

1. 《偷窺》、《與她在一起》和《楚門的世界》

《偷窺》(Sliver)又名：《銀色獵物》，導演：菲利普·諾耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）繼《本能》後又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映後在美國影壇上引起了不少的注目和爭議。人們所爭論的並不是莎朗·斯通在鏡頭里的大膽和暴露（她的作風大家早已習慣，而且很美國電影都少不了對人「性」地「探求」），而是電影的主題——偷窺。因為這涉及到每一個人都很敏感的隱私問題。

對一個人生活起居的偷窺，幾乎可以讓我們了解到他/她外在的一切，甚至能夠從其生活習慣和愛好中洞察到他/她的一些思想。兵法有雲：知彼知己則百戰不殆。齊克偷窺到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以當他們獨處一室的時候，他才會略帶挑逗且大膽地對她動手動腳。而卡利在齊克的監視下，就像一個被關在籠子里溫馴的小貓，完全地被齊克所征服和控制。

屢屢地征服讓齊克獲得了一種近乎放肆的優越感，這一點從餐廳里齊克對卡利猥褻地挑逗就足以說明。當一切的試探結束後，齊克公開了自己在密室里的秘密。他很自信地以為自己能夠控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起「欣賞」他所謂的「肥皂劇」。卡利開始很抵住這種偷窺的行為，可漸漸地她喜歡上了那種知道別人的秘密後所帶來的優越感和滿足感。然而自己其實也是被偷窺者，這又讓她感到恐懼和不安。夾在偷窺與被偷窺之間是很矛盾的一件事——盡管知道被偷窺的感覺很不是滋味，但又無法控制自己不去偷窺別人的隱私。

相對於卡利的矛盾來講，齊克似乎顯得很是坦然。他不但喜歡偷窺別人的隱私，還很高興自己的某種隱私被別人看見——當他跟卡利纏綿的時候，卡利說怕被別人看見，而齊克卻說：別人偷窺我們跟我們偷窺別人是一樣的。這正是我在《偷窺時代》里所講的「被偷窺者的優越感」。其實在齊克的思想里，他已經把對女人的征服看做是他過人的一種能力，他這么做其實是在向別人展示自己的能力，所以他當然不會拒絕被別人偷窺。

《與她在一起》（導演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窺者身上攜帶的攝像頭為電影鏡頭的敘述方式很特別，顯得很有真實感。起初我還以為這是哪個偷窺狂的偷拍視頻，看了很久才敢確定這是一部電影。坦白地說，這種近似偷拍的拍攝方式，的確讓像我這樣的偷窺愛好者過足了癮，所以在這里要特別推薦給那些志同道合的朋友們。《與她在一起》並不屬於驚悚懸疑片的范疇，它比驚悚懸疑片更為厲害的地方是近似真實的「偷拍」鏡頭——電影開頭那段「偷拍」比基尼的鏡頭就可能是真正的偷拍，怪不得我覺得怎麼這么眼熟啊！

跟把偷窺與懸疑式的謀殺混在一起不同的是，《與她在一起》講述的是一段脆弱的愛戀。道格暗戀艾米，為了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里裝了針孔攝像頭。於是道格如願以償地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活習慣和業余愛好，當然還有她漂亮的身體。道格在逐漸獲得艾米的好感並展開有計劃的追求同時，卻遭到了艾米的前男友麥克的阻礙和她的閨中密友珍的懷疑。但他不顧一切地破壞了艾米與前男友的復合，還殺掉了珍。道格不惜一切地製造機會去幫助艾米，以此來取得對方的芳心。

可以看得出來，道格對艾米的愛是深刻的，甚至可以說是愛得太過於瘋狂，達到了讓人覺得變態的地步。而人們之所以覺得道格是變態，是因為他追求女孩子的方式不是送花或者約會，而是偷窺。其實，「暗戀」是一種很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因為想要了解和接近對方，所以暗戀者就會有種想偷窺的心理。世界上靠緣分走在一起的情侶很少很少，多數人的愛情都是靠自己「爭取」得來的。然而，道格爭取愛情的方式未免有點太過火了。

《楚門的世界》里導演彼得·威爾（Peter Weir）把偷窺行為發展到了及至。楚門被電視網路公司收養，在製作人兼導演基斯督的精心策劃下，他被安排在一個專門為他而搭建的巨大攝影棚內。攝影棚里除了他以外，其他的所有人都只不過是電視公司僱用來的演員。生活中的人們跟他相處融洽，每一天他都過得很快樂和很美好。然而在他生活的周圍卻有著上千台針孔攝影機對他的生活進行全天24小時的拍攝，然後向世界幾十個國家的觀眾現場轉播。於是全球人們都見證了楚門二十幾年的生活和很多第一次——第一次學會走路，第一次初戀，第一次接吻，第一次......

在人們都熱烈地抗議偷窺行為侵犯個人隱私的時候，導演在《楚門的世界》里用一種縱容的方式讓觀眾來重新思考偷窺這一話題。

偷窺很大程度上都只是很個人的事，可一旦被媒體在商業用途上傳播了以後，很快就形成了一種偷窺產業。而這種產業的利潤空間是很大的，像電影里那個電台播出的「楚門的世界」這個節目，光收視率就達到了好幾億，再加上廣告費那就更不得了了！還有最近的央視節目主持人段暄的走光，就因為媒體的火速傳播而鬧得熱火朝天沸沸揚揚。在這里，媒體似乎扮演著日本歌舞伎町里拉皮條的角色，在他們的作用下，很多心裡想「嫖」可是又找不到門路的人都紛紛進入了那個聲色場所。

然而，應該反思的不僅僅是「拉皮條」的媒體，更應該反思的是我們自己。人們為什麼熱衷於偷窺，我想其中的一個時代因素是這樣：隨著生活節奏的加速，人們的情緒日益變得浮躁，隨之而來的是審美上的疲勞。而文字似乎已經完全喪失了它過去獨有的魅力，全社會顯然已經進入了一個讀圖時代。這是很多人寧可看影視劇而不願意靜下心來讀一本好書的至關原因。然而相對於讀書來講，圖片或者畫面所表達出來的東西並不是人人都可以看懂看透的。於是，在沒有多少審美意識的情況下，人們就只好跟著「感覺」走了，而那些越是接近人類本「性」的東西，自然越受到關注和歡迎。

2. 《後窗》和《後窗驚魂》

在電影中，偷窺與謀殺的結合是一件很激動人心的事情。它不僅喚起了人們內心裡的偷窺欲，還帶著一個使人興奮的字眼：謀殺。但我認為這兩部電影的主題並不專注在偷窺上，它們只不過是為犯罪片找到了另一個誘人的敘述角度而已。

《後窗》是一部很老的電影（1954年8月公映），它由電影懸念大師希區柯克（Hicthcock）導演。無論是從故事的情節發展還是電影的敘述形式來看，《後窗驚魂》都只能算是對《後窗》大同小異地模仿。但如果要選擇的話，我會推薦大家看《後窗驚魂》。從技術上來講，後者比希區柯克時代的攝影技術要先進，像圖象的解析度和清晰度都比前輩的要好很多。而且後者比前者也夠「驚魂」（個人看法），導演在道具的運用上更完善更有驚心動魄之感。例如，殺人犯的密室以及裡面的殺人工具和令人恐懼的頭顱和屍體。

總而言之，《後窗驚魂》比《後窗》多的僅僅是技術上的東西，甚至《後窗》在偷窺的刻畫上比《後窗驚魂》要深刻細膩得多，而它在電影史上的地位也是不可磨滅的。

3. 《全民公敵》和《竊聽風暴》

這兩部影片為我們展示了另一類型的偷窺者——國家安全局。他們可以動用比常人先進千百倍的尖端技術（相對而言），對它的公民進行全方位的監視。導演用電影的方式向政府提出了質疑，同時也讓我們去思考這樣一個問題：我們到底應不應該為了政客們所說的「國家安全」，而放棄自己可以保留的隱私？

在學校里，我們都被灌輸著這樣的思想：集體的意志高於一切，個人主義必須服從於集體的意志。如此說來，個人的隱私在國家安全這個大的利益面前，也就失去了它本應該獲得的權益，而變成了微不足道的損害。然而，如果受到侵害的人是你自己的話，那麼你還會如此理直氣壯地說出那番政治口號么？我們是否已經意識到，在片面強調集體意志的同時，已經侵犯了某些少數人應該獲得的權益。

所以，我個人認為：即便是國家以安全利益為由，也不能侵犯公民在法律上的隱私權，甚至如電影里那樣為所欲為。

6. 偷窺者的劇情簡介

由朱一龍、朱研聯袂主演的懸疑數字電影《偷窺者》，定於7月7日在遼寧衛視首映，即將點亮暑期熒屏，其中朱一龍所飾演的江心白作為該片主線掌控全局，身世迷霧重重、撲朔迷離，人物關系愛恨交織，真假難辨。

該片講述了朱一龍飾演的江心白器宇不凡，本是留學歸來的優秀人才，但偏偏「流落」到小鎮，甘願做沈氏大染坊管事，在沈家期間做了一些令人難以捉摸的事情，表面親近沈氏姐妹二人，實則是為復仇。他帶著仇恨生存在善惡的夾縫當中，他是否能復仇成功，還是回歸善良本性，一切盡在影片中揭曉答案！

7. 電影《偷窺者》的結局是怎樣的

有兩個電影的結局，第一個結果是在他的那一刻怪物發現的抗體也侵入了他的堡壘，他只能給自己的生命來保護他的廣播里聽到他的集合點與另外兩個人，這兩個人在他生命的代價換取少量抗體對病毒不會感染人類沒有抗體的定居點，並在精英復制和傳播這種救命的葯，人類一度蓬勃發展，這意味著數百萬年的未來，而被問及誰倖存下來的幾個他的祝福將永遠是他的故事傳說，因為我們淹沒了傳說中禹，火盜火神......
另一項成果是怪物沖進來的那一刻，一個實驗是他奪取了女妖清醒了過來，慢慢地恢復了人性，她只是一個怪物領袖心愛的女友，她激發了首席其餘的人，所以羅伯特也躲過一劫......

呻/ www.mtime.com /電影/ 50634/trailer/10541.html 這里是未發表的結局

8. 窺視者怎麼樣

提醒：森村誠一《殘酷的視野》泄露謎底 「我不知道他們的名字。我從沒聽見過他們的聲音……但是，我可以構想出一張他們來來去去、他們的日常習慣和活動的時間表。他們是我周圍的後窗居民。」 偷窺這種行為總是與罪惡息息相關，看了希區柯克的《後窗》（或者康奈爾·伍爾里奇的小說《後窗》），總讓人想像有無數的偷窺者隱藏於漫漫黑夜之中，在窗簾的背後窺視別人的生活，期待著發現一起謀殺案的蛛絲馬跡。偷窺者首先要遭遇到的不利之處，便是對公眾傳統的道德觀的挑戰，對一個身體心智正常的人來說，長時間地沉溺於偷窺行為無疑是不可思議的。因此在《後窗》中，為了照顧觀眾的「道德正確感」，給出的解釋是這位窺視者由於意外事故腿斷了，只能呆在家裡慢慢恢復，為了打發寂寞無聊的時光，窺視好象就成為一種可以原諒的選擇。新版電影《後窗》更是讓那位脊椎損傷導致全身癱瘓的「超人」來飾演窺視者，出於對他的病痛的同情，我們容易忘記他其實扮演的是一個「不道德」的角色。 偷窺者並非意識不到自身的尷尬處境，他們經常也會有驚人之舉來證明自己的存在。在小說《後窗》中，「我」起初只是一個旁觀者，那些鄰居們的喜怒哀樂，跟他沒有任何關系，他靜靜地坐在窗邊，感覺到自己已經被生活所拋棄。這種狀況肯定會使他感到非常悲觀與失望，當謀殺的疑雲突然在沉寂的生活上空浮現時，我想最初使他振奮的想必不會是燃燒的正義感，而是自己終於有可能實現身份的轉變——從生活的旁觀者到實實在在的參與者。他可以憑借觀察的結果與作案者相周旋，他可以影響別人的生活，從而使自身一潭死水般有名無實的生活發生轉變。 所以，在偵探小說當中，偷窺者都希望成為——也往往會成為「闖入者」，但是這些闖入者常常命運不濟，從孤獨的旁觀者到置身其中的闖入者，這種轉變並不是那麼容易的。《後窗》中的「我」還算是不錯，最後終於逃過一劫，森村誠一《殘酷的視野》中的志賀邦枝便沒有那麼幸運了。孑然一身的邦枝在工作崗位的派系斗爭中敗下陣來，受到電影《後窗》的啟發，買了個高倍雙筒望遠鏡，於是住在公寓樓九層的她便「無限風光，盡收眼底」，憑窗遠望、觀看別人的秘密成了她生活的唯一樂趣。如果邦枝僅僅滿足於旁觀，就不會出現後來的悲劇，但歸根結底，所有寂寞的旁觀者都有著融入他人生活的內心渴望。在目睹一起謀殺案以後，邦枝自己也成為了犧牲者。 在《殘酷的視野》中有個細節，警方為了破案，在受害者邦枝所住房間的窗口設置了一架攝像機，而窗簾仍然保持原樣，作案者由於對此覺得奇怪，每天經過時便向窗口不停地張望，警方便通過這個聰明的主意抓住了罪犯。在這兒，是攝像機充當了窺視者的角色，機器不會體驗到旁觀者內心的孤寂，也不會有闖入者的沖動，因此它無情、冷漠而又出色地完成了任務。這使我想到了羅布-格里耶的《窺視者》，窺視者於連也象攝像機一樣冷漠無情，面對著殺害了自己女友的馬弟雅思，他只是象往常一樣面無表情地問：「你為什麼又把小雅克的毛衣重新拾起來扔到海里去呢？」據說「好色一代男」從九歲起就知道在屋頂上架起望遠鏡，偷窺遠處的女傭人洗澡，好色的同時卻也充滿活力，不知為什麼在我們這個時代，窺視者喪失了往昔生命的活力，而越來越顯露出他們蒼白孤寂的內心世界。 在年深日久的觀望中，窺視者的視線因為疲勞而變得散亂，對意外事件的急切盼望，有時使他們混淆了現實與虛幻的邊界，就象劉照如短篇小說《目擊者》中的那位畫家，憑空虛構了一起並不曾發生的兇殺案。當然我們也不能總是給窺視者一副悲傷的面孔，否認了另外一種可能性：雖然經歷了漫長的等待，但由於某個若明若暗的目標意味著希望，這種等待反而給窺視者帶來了欣慰與快樂。