沒有國際電影

1. 為什麼最近沒有美國電影

中國每年進口大片是有名額限制的，這些名額分美國與非美國片。美英法等大片在國內只有中國電影集團與華夏電影發行公司有權利發行，其他民營的電影發行公司可以發行中小成本的外國電影，但是要提前申報，如果申報晚了，名額就沒有了，只有等來年。

2. 有沒有關於國際學校的電影

有關於國際學校的電影。根據查詢相關資料信息，關於泰國貴族學校電影叫暹羅之戀，由查基亞特·薩克維拉庫執導的愛情片，維特維斯特·海倫亞沃恩庫，馬里奧毛瑞爾，賴拉邦雅淑等聯袂主演。

3. 國內電影和好萊塢電影有什麼差距，為什麼拍不出國際大片

中國電影與好萊塢的差距主要表現在以下五個方面：
1、劇情才是王道：要有好的劇本，題材要新穎，故事要給力，只有好的劇情才是吸引觀眾的第一要素。好萊塢的想像力天馬行空，而中國的電影劇本不是在穿新鞋走老路，就是新瓶裝老酒，永遠換湯不換葯，走不出自己的舊框架；
2、特效不能馬虎：無論任何電影，功夫片也好，槍戰片也好，或者是奇幻類的題材，都離不開特效的處理，好萊塢的電影神話，很大程度上就是靠特技處理堆起來的視覺盛宴。相反，中國電影的特效一直在跟外國人學習，但只具其形不具其神，就像一隻虎皮的貓，就算外表挺唬人的，內質依舊沒變；
3、從不拒絕帥哥美女：如果說劇情和特效是必不可少的基礎，那麼帥哥和美女的組合就是不可或缺的金字招牌。好萊塢電影從來不缺少帥哥美女，也不會拒絕重用帥哥美女。他們很少講演技，只講適合不適合，只要給角色安排對的演員，他（/她）就是第一，形象是天生的，而演技是可以培養和訓練的，或者說演員和角色本身的契合才是成功的關鍵，很多感覺上的東西是技巧所無法彌補的，他們都很明白這一點，所以從不過份強調演技這回事，更加不會強分偶像派和實力派這回事。但中國電影正好相反，無論是媒體還是大眾，總是糾結於讓帥哥美女來扮丑，好像與自身的反差越大，演技就越好似的。既強人所難，又浪費了大好的資源，實在是讓人添堵啊。再這樣下去，中國電影就不要有所謂的審美藝術了，乾脆直接審丑得了；
4、剪輯配音不馬虎：如果把好的作品比作一個頂級的模特，那麼配音和剪輯就是為他們化妝和選合適的服裝，進行上台前的最後包裝。可惜的是中國的電影市場，無論是進口大片，還是國產影片，最後的這兩關都沒有真正合格過，無論是剪輯還是配音，都是中國電影市場上永遠的痛，而且不知道還要痛多久。甚至有人說，進口片進內地，沒有一部是完整的，完整的商業片，沒有一部是能上映的，因為太多所謂的「敏感設限」了，這對電影業本身是非常傷的。但是在西方發達國家，尤其是好萊塢，他們的剪輯和配音無異於對影片的再一次創作和拍攝，每一步都非常嚴格，該留的不會多剪一刀，該剪的也不會輕易留下，力求每一個畫面都能夠清楚的表達電影本身，並且能夠讓觀眾看到好的效果，而不是看過電影後依舊不知所雲；
5、宣傳：每一部好的作品，都離不開好的宣傳。宣傳不給力，效果減一半。而好萊塢電影與中國國產片在宣傳上最大的不同就在於，他們炒作的從來都是電影本身，從演員到導演，他們將盡可能多的心力都放在預告片上，放在電影本身的效果和劇情的宣傳上面，而很少花心思在演員私人的八卦緋聞上面。而中國電影的宣傳則恰恰相反，無論是演員自身的爭議點，還是男女主角的緋聞八卦，生活隱私，甚至是負面的丑聞，能炒的不能炒的統統炒一遍，甚至打一場官司都好，只要能讓人把眼睛都看過來，知道這部片子的名字就好，最後把觀眾的焦點模糊一片了，就是不講電影本身的質量如何。可見不少電影人也知道：電影本身沒啥好故事，只能夠在演員身上多做文章，多下功夫，才能夠把觀眾忽悠到影院去。
一是國家體制束縛的問題，比如對電影審批過嚴，肆意更改刪減影片情節，有些題材呢根本通不過，有些呢拍完之後連上演的機會都沒有，這樣是非常打擊新一代電影人的激情的，象帶著枷鎖跳舞一樣，所以也難怪中國真正有才華的新一代電影人冒出來就寥寥無幾了，因為在這種環境中很難體驗到創作的自由和樂趣！
二是這些所謂的知名導演他們應該早點退休去安享晚年了，因為他們所經驗到的東西早已與這個時代脫節了！
所以中國電影才會呈現出表面繁榮的假象，其時已青黃不接脫節嚴重，老一代的知名導演就是賴著不走，其時他們的意識形態、觀念、經驗與現在年青人與這個時代都已相去甚遠。而年青的電影人又不喜歡干以前的那一套為純粹為意識形態服務的東西，而他們經驗的世界是更個人體驗的更理性(不是教條理性)的更人性的，而這些東西顯然又不符合執權者口味。所以年青人么整體上上不去原來那幾個老混熟臉了的呢又不肯走，所以中國電影才會出現現在這種表面繁榮實質尷尬的局面也不足為奇了！
但歷史畢竟是要向前的，何況加入WTO之後，文化產業面對的競爭會越來越激烈，如果再不思進取中國電影等文化產業就要供手相讓給外國人了，所以決策者如果再無動於衷或只是換湯不換葯不做根本性的改變，再不早點調動起新一代年青電影人的積極性的話，看以後怎麼與老外競爭，那麼到時恐怕無論在市場上文化上都會被老外被好萊塢這個文化帝國主義占據，輸得一干二凈。
對於人物而言好萊塢電影對於人物的塑造更鮮明，。。。舉例。。。。。Mr.Bean(憨豆先生),
雖說中國電影中也不乏有著鮮明人物性格的形象，但相比較於好萊塢電影來說是少之又少。。。舉例。。。

4. 中國台灣《誰先愛上他的》為什麼未入選奧斯卡國際電影

中國台灣《誰先愛上他的》 在國內大受好評，與國際的其他影片還是有一定的差距。

《誰先愛上他的》不論是製作方面還是劇情的片段方面，都展現出了一流動畫電影的水準，在奧斯卡“最佳國際電影”獎里被淘汰實屬遺憾。還包攬了各項大獎，影片的女主還獲得了金馬影後獎項。 中國高質量的影片還是比較多的。在本屆奧斯卡“最佳國際電影”獎的入選里，韓國熱點電影《寄生蟲》，可是創造了韓國影史上的神話，在豆瓣上的評分高達9.2，大家給這部影片的評分普遍性都比較高，難怪會成功入選奧斯卡國際獎。

該片入圍了去年金馬獎的8項提名，並最終獲得了最佳女主，最佳剪輯，最佳原創歌曲三項大獎。同時該片還被時光網評為了去年年度華語十大佳片第十名。影片由徐譽庭與許智彥聯合執導，於2018年11月2日在中國台灣正式上映，今年年初登陸Netflix。

5. 南京為什麼沒有國際影響力的電影節.

納國際電影節 ，是當今世界最具影響力的國際電影節之一，最高獎是「金棕櫚獎」，亦譯作康城（坎城）國際電影節、柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節，創立於1939年，與威尼斯國際電影節

6. 為什麼中國的片子很少走上國際

事實上，不僅僅是中國電影在國際上影響力小。而是世界電影有好萊塢這個巨無霸壓著，大家在國際上影響力都不大。藝術電影你有北野武、黑澤明，我有張國師，《霸王別姬》，他有呂克·貝松然而這嚴格來說都是屬於萬綠叢中一點兒紅，個體的少許優秀和美國整個電影工業來說，完全就是九牛一毛！

簡單來說。中國電影，品質好的，可能被禁，可以完全申報的，未必有品質。剩下的那些又可以上映，又能夠過審，還可以評選的，自然就少了。說到底，不是中國電影在國際上沒有地位，其他領域，很多也是這樣。

7. 《她》怎麼沒有獲得戛納國際電影節

因為此前關注過少。
這部此前並未得到太多關注和期待的作品，意外奉獻給了觀影者巨大的驚喜和愉悅感，該劇於2016年在法國上映，並入圍了第69屆戛納國際電影節的金棕桐獎，又在2017年獲得了第42屆愷撒獎最佳電影。
戛納國際電影節創立於1946年，是當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，與威尼斯國際電影節、柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節，也稱世界三大國際電影節，最高獎是金棕櫚獎。

8. 中國台灣《誰先愛上他的》為什麼未入選奧斯卡國際電影

主要的原因還是因為二是他國際電影競爭的激烈程度還是非常大的，所以獲獎的幾率還是非常小的。

就在前段時間不久，有中國台灣的導演，拍攝的一部作品叫《誰先愛上他的》這部影片也參加了奧斯卡國際電影的獎項。雖然這部劇在內地也是非常受觀眾的追捧和喜愛，但是很可惜的，最終也未能入選奧斯卡國際電影的獎項。同時這部劇在中國台灣也是相聚捧紅了不少的明星。所以還是有一定的影響力。

還有在這部片中可以看到它利用了很多生活中的一些瑣事，或者有不經意的事情，來展現濃濃的情感味，家庭味的鄰居。就憑這個亮點，也是吸引了很多的觀眾。所以這部片整體的感覺還是非常不錯的，能帶給觀眾生活的緊迫感和視覺的沖擊感，盡管並沒有入選奧斯卡國際電影，但是他也帶給觀眾最基本的體驗生活。在這一點上個人覺得還是非常可取的。

9. 中國香港《掃毒2》為什麼未入選奧斯卡國際電影

1、《掃毒2》的情節乏善可陳，一句話即可總結：金融家余順天（劉德華飾）因為自身經歷，痛恨毒品，立志要和毒梟地藏（古天樂飾）開戰。硝煙過去，大家都死了。

電影用的是如《追龍》《盜火線》一般的“雙雄模式”。焦點主要放在余順天和地藏之間的爭鬥上。大約是覺得“警匪對決”太過老套，這次的主線是“商匪對決”。

但這種設置，從根上就動搖了劇本的合理性。

“雙雄模式”想要拍得好，矛盾和立場必須明確。參考一些成功的同類電影，《暗戰》《無間道》《盜火線》都是警對匪，職業上有天然對立；《古惑仔》系列以及兩部《黑社會》則是聚焦黑幫內部爭位，利益沖突不可調和。

但《掃毒2》在這方面做得很失敗。余順天沒有警察身份，前身是小混混，靠金融洗白上岸，變身企業家，突然號召反毒，顯得沒有“底氣”；地藏被砍掉手指後，立志成為大毒梟，卻反倒生出一種“雖千萬人吾往矣”的悲涼，叫人心生同情。

一言以蔽之，余順天和地藏之間並沒有本質上的利益沖突。這就意味著，導演必須花費大量筆墨在建構余順天行為的合理性上。余順天的童年陰影，以及兒子丹尼吸毒過量，跳樓而死，這些看似和主線無關的劇情，都是這么來的。

所以劇情就散了。

3、平心而論，《掃毒2》在技術上還是有些亮點的。

比如大結局中，車從手扶電梯一頭紮下去，在狹窄的地下左沖右突的畫面。無疑體現出了香港導演的嫻熟拍攝技法。

車是高速移動的物體，地鐵站則是狹窄且人員密集之地，兩者天然構成矛盾。會讓觀眾全身一震，追車戲還可以這么拍？

但電影的核心在於劇本，畫面呈現只是輔助作用。用高超技術呈現低劣劇本，是本末倒置。

10. 中國香港《掃毒2》為什麼未入選奧斯卡國際電影

可能對於奧斯卡國際電影這么一個美國本土的獎項，沒有足夠的代表性，獲獎的幾率也比較低。

大家可能都知道奧斯卡金像獎也是代表全世界最有影響力的一個強項，他是很多影片的一個嚮往。但是由於他是美國的，是你一個強項，所以對外國的影片他的要求也就非常的高。當然針對於外國電影的獎項，也就設立了一個就是奧斯卡最佳外語獎。現在才更名為奧斯卡國際電影。設立這個獎項的初衷就是希望有更多的外國影片融入到世界觀。獲得廣大的關注。

對於掃毒2這部影片作為香港的一部作品，在國內反響還是挺大的。票房還是獲得了十幾億的加緊。就從這一點上來看，還是算得上一部好的電影，但是對於奧斯卡國際獎這個特殊的獎項，它的要求也比較的嚴格，而且再加上競爭的激烈也比較大。所以入選的奧斯卡國際電影也是非常有難度的。 其實不管怎樣，一部好的作品並不代表非要入選奧斯卡國際電影，只要他能夠呈現給觀眾，帶給觀眾無限的視覺感就很好。