懺悔俄羅斯電影

Ⅰ 哥們能介紹一些有關懺悔的電影，

肖申克的救贖，忠犬八公蠻有意義的

Ⅱ 看看俄羅斯世界的電影五百字

俄國1908年始有電影，第一批藝術片出現於1916年，1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯電影事業的開端。
國內戰爭年代占據蘇聯銀幕中心的是新聞紀錄片，主要反映紅軍的英勇戰斗和工農群眾的業績。
國內戰爭結束後蘇聯電影事業有了進一步的發展，開始拍攝反映革命歷史和蘇聯現實的新影片。1925年，謝.米.愛森斯坦（1898～1948）導演了無聲影片《戰艦波將金》，歌頌1905年革命。影片在世界電影歷史上首次採用了蒙太奇的剪輯手法，被稱為里程碑式作品，在1927年巴黎國際電影節上獲得大獎。20世紀20年代後半期的優秀影片有根據高爾基同名小說改編的電影《母親》、《土地》等。 20世紀30年代有聲電影的出現是電影史上的轉折點，蘇聯的一批作家開始創作電影劇本，作曲家開始為電影譜曲，戲劇演員轉而從影。20年代電影方面的革新主要在剪輯、節奏和群眾場面上，30年代則轉向劇情安排、人物性格塑造以及運用語言、音樂、歌唱、音響等表現手法。蘇聯第一批有聲影片中較好的有《迎展計劃》和首次搬上銀幕的古典戲劇名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟導演的根據富爾曼諾夫的長篇小說改編的影片《夏伯陽》，被認為是社會主義現實主義的優秀作品。繼該影片後出現了一系列較好的革命歷史影片，有《馬克辛三部曲》、《波羅的海代表》、《肖爾斯》、《我們來自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯維爾德洛夫》等。
1937～1939年，列寧的形象連續出現在銀幕上，這是蘇聯電影藝術的一項重要成就。影片主要有《列寧在十月》、《列寧在1918》和《帶槍的人》等。
20世紀30年代末和40年代初，蘇聯電影在主題、體裁和風格方面趨於多樣化。有描寫歷史活動家的大型史詩影片《彼得大帝》、《亞歷山大.涅夫斯基》，有反映當代生活的《政治委員》、《燦爛的生活》等。此外，還拍攝了一些動畫片、喜劇片、紀錄片和科普片。 衛國戰爭年代用以鼓舞戰鬥士氣的電影小型片居多。四年間共拍攝了489部新聞紀錄片，67部小型片和34部大型片。著名的藝術片有《區委書記》、《她在保衛祖國》、《虹》、《卓婭》等。戰爭年代還創造了文獻紀錄電影形式，紀錄下了從德國法西斯入侵到他們徹底失敗的許多重大事件。這類影片有《莫斯科城下大敗德軍》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
戰後初年的影片有《青年近衛軍》、《易北河會師》、《鄉村女教師》、《西伯利亞交響曲》等，反映衛國戰爭中可歌可泣的英雄事跡，回顧重要的歷史事件，表達勝利的喜悅和對未來的嚮往。傳記片在戰後的蘇聯電影片中佔有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索爾斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。戰前蘇聯已有彩色片，戰後進一步提高了色彩技術，並在完善立體聲、環幕電影和全景電影技術方面取得進展，1955年蘇聯拍攝了第一批寬銀幕影片，立體影片。
50年代中期以來，蘇聯拍攝了不少以衛國戰爭為題材的影片，這些影片的思想藝術傾向幾經變化。50年代著重表現下級官兵的戰壕生活；戰爭中人們的悲劇性命運和表現戰時普通人的道德心理。如丘赫拉伊導演的《士兵之歌》，邦達爾丘克根據肖洛霍夫同名小說自導自演的《一個人的遭遇》，卡拉托佐夫導演的《雁南飛》等。60年代以後逐漸轉向表現蘇聯官兵的英雄行為，並把激烈的戰斗和前線的日常生活結合起來，影片著力表現的不是事件本身，而是在關鍵時刻人的心理和道德面貌，這也是70年代戰爭題材的影片的鮮明特性之一。這方面著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》、《熱血》等。70年代戰爭片的另一特徵是展現戰爭全景，對反法西斯的歷史進程進行客觀的概述。奧澤羅夫導演的《解放》是全景式的5集史詩片，它從蘇、德兩軍統帥寫到普通戰士、從蘇軍開始反攻寫到德軍全軍覆滅，是一部反映二次世界大戰的文獻性故事片。類似的影片還有《圍困》（原著恰科夫斯基、導演葉爾紹夫）。80年代初問世的戰爭片，如《勝利》、《岸》（原著邦達列夫，導演阿洛夫、納烏莫夫）具有更加強烈的政治色彩。他們把過去的戰爭同當代蘇聯的對外政策聯系起來，涉及到諸如戰爭與和平、東西方緩和等重大國際政治問題。另外，根據肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（導演邦達爾丘克）也取得很大成功。 表現當代生活的影片題材廣闊、形式多樣，道德題材影片有《湖畔》、《熱愛人》、《紅莓》、《稻草人》、《懷戀的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《紅莓》展現了一個刑滿釋放人員重新做人卻遭黑社會殺害的經歷，在蘇聯評論界引起了長時間的討論。根據舞台劇改編的電影《辦公室的故事》、《兩個人的車站》受到觀眾的歡迎。其中1964年舒克申自編自導的影片《有這樣一個青年》獲全蘇電影節嘉獎和第16屆威尼斯電影節「聖馬克金獅獎」。80年代初的《莫斯科不相信眼淚》曾獲奧斯卡金像獎。生產題材的影片有《最熱的一個月》、《獎金》等。
蘇聯的電影工作者注重將國內外的文學名著搬上銀幕。蘇聯銀幕上的文學名著優秀影片有科靜采夫導演的《哈姆雷特》、尤特凱維奇導演的《奧賽羅》、羅沙里導演的《苦難的歷程》、謝.阿.格拉西莫夫導演的《靜靜的頓河》、扎希爾導演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亞.培利耶夫導演的《白痴》和《卡拉馬佐夫兄弟》、庫利讓諾夫導演的《罪與罰》等。
戈爾巴喬夫時期放寬了文化限制，電影界發生巨大變化，主要表現在：⑴出現反對斯大林的影片。1986年11月上映的喬治亞電影製片廠攝制、堅吉茲.阿布拉澤導演的影片《懺悔》和1987年12月上映的電視紀錄片《再揭露》。⑵重新審查過去發行的影片。蘇聯影協成立了一個專門委員會，調查近20年來禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫導演的《垂死掙扎》等影片。在赫魯曉夫時期曾轟動一時，在勃列日涅夫時期被禁演的影片《晴朗的天空》，於1987年在中央電視台播映。1971年攝制的影片《途中考驗》（根據尤.格爾曼的小說《「祝賀新年」行動》改編，阿.格爾曼導演），1986年開禁。同時，蘇聯政府以個別情節「嚴重失實」為由，把《列寧在十月》、《列寧在1918》等其他9部電影列為禁片，不得在影院、電視台播映。⑶放寬進口電影的標准，過去被嚴格禁止的流亡西方的蘇聯導演安德列.塔爾科夫斯基的作品《鄉愁》和《犧牲》也在莫斯科上映。
除開禁了許多影片外，隨著國家對電影監控的取消，出產影片數量增加，且主要是描繪社會的陰暗面並充斥著暴力與色情。這類影片有《克萊采奏鳴曲》（1987，施維策爾導演），《小維拉》（1988， B.B.皮丘爾導演），《僕人》（1989，阿布德拉希托夫導演），《衰弱綜合症》（1989，穆拉托娃導演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛維約夫導演）以及蘇聯解體後俄羅斯出產的影片《深坑》（1992，B.德霍維奇內導演），《太陽灼人》（1994，米哈爾科夫導演），《高加索的俘虜》（1996，C.博德羅夫導演）。
蘇聯有電影從業人員30萬人，電影製片廠39個，其中拍攝故事片的製片廠19個。蘇聯設有國家電影委員會，負責領導電影事業。1965年成立的蘇聯電影工作者協會是電影藝術工作者的專業聯合組織。蘇聯從1958年起以舉辦全蘇電影節的形式展映所有製片廠的影片。 蘇聯電影從《戰艦波將金》開始登上國際影壇，30年代以後經常參加戛納、卡洛維伐利、威尼斯等國際電影節，屢次在國際電影節上獲獎。蘇聯電影在134個國家上映，在世界影壇上享有盛譽。從1959年開始隔年舉行一次莫斯科電影節，放映來自五六十個國家的幾百部影片。80年代，蘇聯每年攝制故事片約150部，電視片約100多部，科普片約1000多部，動畫片約130部。
俄羅斯的電影產業主要集中在莫斯科和聖彼得堡，在莫斯科有「莫斯科電影製片廠」、「高爾基兒童與青年中心電影製片廠」、「聯盟木偶電影製片廠」、「中央科學電影製片廠」。在聖彼得堡的有「列寧電影製片廠」、「文獻和科普電影製片廠」、在葉卡捷琳堡和其他一些城市也有電影製片廠。 蘇聯解體之後，俄羅斯電影業陷入了困境。1991年蘇聯解體之後的10多年間，俄羅斯電影業發展十分不均衡。1991年拍攝430部電影，而1996年產量僅為26部。近年來影片產量有所回升。進口影片，尤其是美國影片占據著俄羅斯的市場。以1995年為例，俄羅斯全年上映影片共286部，其中，美國電影就佔了111部。
近幾年來，俄羅斯大力加強對國產電影的扶植，通過了《電影法》，為發展「民族電影」鋪平了道路。從政府組織機構上也進行了調整：撤銷了主管電影的電影委員會，電影歸文化部管理；政府設專項電影基金；製片廠設備得到更新；電影院逐步改建，採用最新的放映設備；莫斯科國際電影節改為一年一次，並且由政府撥款資助。俄羅斯電影正在逐漸走出困境。
近兩年最新拍攝的《戰爭》、《小狗與流浪兒》、《他妻子的日記》、《布穀鳥》、《情人》、《致艾麗斯的信》等影片基本代表當代俄羅斯電影的發展水準，反映俄羅斯現代社會和民俗風情。
《西伯利亞理發師》以1885～1905年沙皇俄國時期的社會生活為背景，講述了一個凄婉美麗的浪漫故事，受到俄羅斯各界觀眾的喜愛。該片導演尼.米哈爾科夫拍攝的《太陽灼人》獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。 謝爾蓋.索洛維約夫（1944～）1968年畢業於莫斯科電影學院導演系。主要作品有：《童年過後一百天》(1973年，獲第25屆柏林國際電影節最佳導演獎)、《救生員》(1979年，獲威尼斯國際電影節評委會特別獎)、《溫柔年華》（2001年）以蘇聯解體前後15年的生活為背景，展示主人公的種種際遇。
近年來，俄羅斯私營電影公司發展迅速，私人資本投資於電影業，完全進行商業化運作，投拍了一批新影片。如《羅曼諾夫王朝》（1997年，潘菲羅夫導演）、《小偷》（1997年，巴維爾.朱赫萊導演）、《聾者之國》（1998年，瓦.塔達洛夫斯基導演）、《伏羅希洛夫的槍手》（1999年，斯.加沃羅辛導演）、《寶馬》（2003年，彼.布斯洛夫導演）等。
動作片的數量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公達尼拉從部隊復員後來到聖彼得堡投奔自己的朋友──職業殺手，故事在俄美兩國展開，以當代為背景。這是俄羅斯第一部完全按照動作片模式拍攝的電影。
阿.羅果什金從1995年到2000年這五年中，連續拍了三部以俄羅斯民俗為背景的喜劇片──《民族狩獵的特點》(1995年)、《民族捕魚的特點》(1998年)、《冬日民族狩獵的特徵》(2000年)。
2003年，俄羅斯年輕導演安德烈.茲維亞金采夫的導演處女作《回歸》奪得第60屆威尼斯電影節金獅獎。《回歸》描寫的是一對兄弟如何面對10年未曾謀面的父親突然歸來的故事。這部影片的獲獎對俄羅斯電影具有非同尋常的意義。因為這是40年來俄羅斯電影首次獲此殊榮。此前，安德列.塔爾科夫斯基《伊萬的童年》和尼.米哈爾科夫的《庫倫》分別於1962年和1991年贏得威尼斯電影節大獎。
近年來，戰爭題材的影片不僅把鏡頭對准50年前的那場大戰，譬如阿.羅果什金的《布穀鳥》（2002年）以第二次世界大戰為背景，展示了戰爭給人們帶來的苦難，影片中的三個主人公語言不通，最後卻能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.羅果什金導演）、《戰爭》(2002年，阿.巴蘭巴諾夫導演)以最近的車臣戰爭為背景，直接反映了內戰給人民生活帶來的不幸。
歷史題材的《小牛犢》（2001年，亞.索庫洛夫導演）描述列寧逝世前一年的生活，對列寧的形象進行了全新的詮釋。
故事片《寡頭》（2002年，巴.魯金導演）反映俄羅斯近20年暴富起來的人及其為此付出的高昂代價。
總體而言，近年來隨著經濟情況的改善，俄羅斯電影的數量與質量在不斷提高，電影業正在逐步走出困境。

Ⅲ 懺悔（續集）（下）

小靜在做一個長長的夢。夢中，她在奔跑，一隻狼在後面拖著長長的舌頭在追，她的衣衫在風中飄舞，而狼的灰色的毛發向後倒伏。那狼悄無聲息地堅定的狂奔，離她越來越近。

而她的面前，卻現出一條大河，從高處看，滔滔的河水一望無際向東流去，茫茫無涯。

她急劇回首看著那張著大嘴吐著血紅舌頭的狼，扭轉身向人世間投出最後一瞥，縱身躍入滾滾的河水之中。但那狼卻仍然不依不饒，也撲身一縱，跳下河去，張著大嘴咬住了她的脖頸···· ····`

啊！小靜發出一聲凄厲的尖叫，睜開了迷惘的雙眼。

「劉醫生，快看快看，終於醒了一個！「一個女人的聲音。小靜方看清周圍一片的白。

穿著白衣的護士，醫生，白色的床單白色的被子，那種白看著有些刺眼。小靜迷縫著眼，喃喃問道：我這是在哪兒？

那個叫劉醫生的此時走了過來，用手在她額頭上探了探，說，這是醫院。你倆都昏睡近兩天了。要不是江邊打漁的船救了你們，恐怕這會兒你們····  ····

說完，她搖搖頭，說，到底有啥想不開，倆人一起跳江啊！你們還抱得那樣緊，送到醫院時，掰都掰不開。

小靜聽著她的話，像聽著一個天方夜譚。她努力搜尋殘存在記憶里的片段：索橋，江水，夕陽，穿著華麗短頭發的豐滿的女人····  ··`

她恍然醒悟了。大姐跳江，她抱著她阻止，掙扎中，兩人一同墜江。小靜有氣無力地問道：那位大姐呢？

護士正要回答，卻驚喜地叫道，劉醫生，這個也醒來了。小靜順著她走的方向看去，離她不遠處，也是一張病床，床頭掛著高高的輸液瓶。

一頭烏黑的短頭散在白色的枕頭上，一張蒼白的臉，一雙睜開的眼。

啊，大姐，你醒了，太好了，恭喜可賀。這小護士嘴真甜，她的叫聲在小靜聽來猶如百靈鳥在歌唱。

床上的那個女人嘆了一口長長的氣。劉醫生安慰了她幾句，又囑咐那個小護士小心照料，便匆匆離去了。

幾天後，當小靜與那個女人出院時，見著外面的陽光分外的亮，天分外的藍，不時有幾朵大塊的白雲緩緩飄過。尋常覺得悶熱的夏天，也感到異常的親切、爽朗。

在醫院門口，那個女人停住了腳步，她盯著穿著破舊的小靜問道：你家住哪裡？告訴我，回頭好登門致謝。

家？小靜嘴唇蠕動著，低頭搓著手，禁不住眼淚盈眶。她囁嚅著：我沒有家。

啊！那女人大吃一驚。旋即她又冷冷地問道：為什麼要救我？

為什麼？為什麼？小靜的淚水奔涌而出。她的雙肩劇烈的抖動著。竟至於泣不成聲。

這女人躊躇鍍著步子，思索良久，走到她面前，依然冷冷對小靜說：這樣吧，你如果不嫌棄，就與我一同回家，幫我做家務好不好？我會開給你工錢的。

小靜用腳磨蹭著地面，思索著女人的話，權衡著，判斷著。反正也沒有家了。北方那個小鎮雖然是個家，老爺爺奶奶對她也很好，但她不願再回去了。

女人見她猶豫，語氣稍稍柔和了許多：我叫劉倩，以後你就叫我劉大姐。你不用怕，我不會虧待你的。成交？

小靜咬著牙，用力點了點頭。

女人在前面走，小靜在後面跟，冷不丁女人問道：你叫什麼名字？

我叫小靜。

女人的家在靠近市區的地方，這里綠樹環蔭，鳥語花香。小靜隨著她走向一溜別墅群。在其中一幢停了下來。

劉倩吩咐隨車帶來的開鎖師傅把門打開。墜江時，她倆的東西幾乎全被江水沖走了。不過，小靜兜里的那三千元錢還在，只是被江水泡麵了。

這幢別墅約有半畝地大，白牆紅頂。共有兩層。院里種著一棵棗樹和一棵臘梅。其餘擺著好些盆花草，有梔子花、長春花、月季等。院子里飄散著淡淡的香氣。

小靜隨著劉倩進入屋內。當中一個大客廳，中間由長短沙發圍住一個金色大理石面的茶幾。客廳往裡有一個通道，是通向二樓的樓梯。

客廳的側面有兩扇黑紅的油光鋥亮的門，那應該是兩間卧室。顯出主人的豪華與富有。

劉倩讓小靜先坐下，然後進入卧室。她便拿眼仔細打量四周。一切都顯得刺眼和驚心。她從小浪跡在生活的最底層，這些富麗堂皇，只有在電影里見到。她感覺來到了一個童話世界。

小靜，你快來。卧室里傳來劉倩的聲音。她趕緊走過去。劉倩坐在床邊，向敞開的幾個衣櫃的門呶呶嘴，說，自己挑吧。

小靜茫然。劉倩面無表情說，你身上衣服太破舊了。這些衣服你自己挑幾件合適的。記住，一定要打扮得漂漂亮亮、利利索索的。

小靜看著那些華麗的衣服有些不知所措。劉倩難得的笑了，說，盡管挑，這些都有些過時了，你個頭與我差不多，應該合適的。說不定這些都是你的。

小靜感激地望了劉倩一眼。她隨便挑了幾件。劉倩說，走，跟我上樓。小靜現在已經習慣了劉倩莫名其妙的命令。她默不作聲把挑好的衣服，放在沙發上，隨她來到了二樓。

二樓依然是一個客廳，不同的是有兩個卧室一個書房。劉倩推開了一個，小靜進去時，不禁眼前一亮。

一排排高高的精巧的架子上，擺列著各式各樣的女式高跟皮鞋。紅色、黑色、米色、棕色五顏六色。劉倩依然對她說，撿自己可心的，自己挑幾雙。

小靜用手摸著高跟鞋，憑她的觸摸，這些都是高檔女式高跟鞋。心裡大為感嘆，這劉倩真是一個大富豪，連高檔的鞋子都存了這么多。

挑好了衣服鞋子，劉倩讓小靜立即換上。站在穿衣鏡前，小靜看著裡面的那個身材苗條，長發披肩的女人，簡直不相信自己的眼睛。

但是，再一細看，左臉上那核桃大的黑斑和右邊臉上的大大小小的痘，特別扎眼。還有細密的皺紋，都讓她心裡一時有些陰郁起來。

劉倩卻在一邊左看右看，點了點頭。

小靜就這樣留在了劉倩的家裡。任務不多。主要是做早晚兩餐飯。余剩時間就是做家務，買菜，打掃衛生，修剪院子里的花花草草。保持屋裡屋外全天的干凈整潔。洗衣服是用全自動洗衣機，但小靜用不好，劉倩教了好幾次才學會。

劉倩早上出門，晚上很久才回來吃晚飯。小靜有大把的時間閑在屋裡呆著。

她與劉倩相處了一個多月了，一直不明白劉倩是做什麼工作的。只是每晚見她回家都是一臉的倦容。草草吃過晚飯，洗漱後就回她卧室睡了。

小靜的卧室安排在二樓。床頭有一部電話。夜晚有事劉倩就打電話叫她。

小靜此時對自己的生活非常滿意。她漂泊這么久，還從未享受到如此安穩而富足的生活。

只是劉倩依然對她不冷不熱，交流也不多，一切都是公事公辦的模樣。承諾的開工錢不再提，小靜也不在意。於她來說，有個安身立命的地方就知足了。她無怨無悔。

直到那件事的發生，她們的關系發生了翻天覆地的改變。

那天早上，劉倩依然如往常一樣，吃過早飯就離去了。小靜收拾餐具做完廚房衛生，便來到劉倩卧室清理。一進門，她驚呆了。

劉倩的床上胡亂堆放著一捆捆百元大鈔。足有十好幾萬。地下還飄散著一片。床頭邊有一些珠寶首飾，眨著亮閃閃的眼睛，奪人心魄。

小靜怦然心動。這是她這輩子見過的最富豪的場面了。這劉倩是什麼人，這么有錢？

不過，小靜倒有些擔心。屋裡放這么多現金，還有珠寶，萬一家裡來了賊怎麼辦？一想到這兒，她趕緊跑出去把院門拿鑰匙反鎖住。還不放心，又用一根棍頂住了大鐵門。

返身回來，把客廳門牢牢鎖死。撫一撫劇烈跳動的心，鎮定之後，她才來到劉倩的卧室，逐一把地下的鈔票揀起來。整理成疊。輕輕放在床上那成捆的鈔票中。

轉過身去，檢查窗子是否固定，然後拉嚴窗簾。帶上劉倩卧室門，一屁股坐在沙發上發呆。

現在，她連二樓也不敢去了，她得守在這里，盯牢這間卧室，生怕有人闖進來劫走這些東西。

到吃晚飯時，劉倩回來了。她一見小靜，臉上就綻開了花兒。來，小靜，看看這是什麼？

劉倩一屁股坐在沙發上，把手裡的提兜打開，拿出一個小盒子。小靜蹭過來一看，上面是手機圖案。

我今天專門為你買了一部手機，辦了卡。劉倩笑吟吟地把盒子拆開。一部漂亮的手機呈現在小靜面前。

啊！這不太好吧？小靜搓著雙手，眼光卻始終盯著那手機。她太想擁有一部手機了。只是擁有了以後與誰聯系呢？

劉倩卻說，與我呀。你沒有親人，我就是。我們可保持隨時隨地的聯系。

小靜小心翼翼接過手機，心裡涌動著幸福的浪花兒。吃晚飯時，劉倩難得的笑聲連連，熱情得讓小靜感到窒息。

更讓她吃驚的是，劉倩讓小靜晚上陪她睡。說一個人睡怪悶的。一塊兒卧談不寂寞。

咦，這劉倩完全是換了一個人吶。小靜不知道發生了什麼事，但有一點肯定的是，劉倩遇到好事了。

晚上，劉倩興致一直很高。她與小靜聊呀聊。談她的過去，談她的家事。從交談中小靜得知，劉倩出身於一個 幹部家庭，大學畢業後先是到一家國有企業工作。

後來與丈夫辭職下海創辦企業。丈夫與他是大學同學，二人都學的工科製造專業。於是二人經多方考察，開辦了一家製鞋公司。

二人當時都是鉚著一股勁兒，拚命干，公司逐漸發展壯大。最高峰時資產過億，員工四五百人。

劉倩講到這里時，怒火萬丈痛罵起來。男人真是兩條腿的怪物。

怎麼了？小靜吃驚地問。

劉倩咬著牙一字一句蹦著，她那個丈夫後來養了個小三。養小三就養小三吧，看在外國留學的女兒的份上，就睜隻眼閉隻眼。

可誰知丈夫經不住小三的死纏爛打，背著她把公司大部分資金轉到了國外，攜著小三一夜之間跑到外國去了。

公司幾乎破產。好在她以前在商界上人脈不錯，才勉力支撐下來。但公司已江河日下，僅餘二十多個員工維持生產。

整天的業務讓她焦頭爛額，她那天一時想不開就准備跳江自殺。實在不想受人世間的煎熬了。

劉倩長嘆了口氣，你真好。還來救我。差點連帶你也一塊兒去閻王爺那兒報到。

小靜心情沉重地聽完她的故事，一時竟不知道如何安慰她。原來，二樓卧室里擺放的那麼多鞋子，都是樣品呀。

怪不得書房裡也是堆滿了各式各樣的製鞋方面的書，還有畫圖案的大平台。

想想劉倩真的是不幸。世上最令人痛苦的事不是你得不到，而是得到了又失去。再聯想到自己的身世以及遭遇，小靜竟有些眼淚汪汪了。

幸福的女人都是相似的，不幸福的女人各有各的不幸。劉倩沒有問小靜的情況。因為，她不需要再問了。

今天她決定考驗小靜一把，故意把從銀行剛貸來的十八萬元錢和一些珠寶擺出來。一個身份不明的人，雖然救過她，但是，畢竟令人不太放心。

她現在全力拯救公司，想有個穩定的後方，這個小靜自從來家以後，雖然用著可心，可還是讓她狐疑。

她家屋裡屋外都裝有攝像頭，卧室里她特意裝了個微型的，都能與手機聯網。當她看到小靜跑到出客廳到院門邊時，緊張得心都快提到嗓子眼了。

後來的她的一系列舉動，讓劉倩心花怒放。這是一個品質高尚的女孩。可靠，質朴，值得擁有。

小靜卻全然不知道這一切，她只是想，劉倩對她這么好，她只能以更加的努力為她分憂解愁。

但是，她與劉倩友好合諧熱烈的關系沒有持續幾個月，很快又降到了冰點。

劉倩一段時間以來，小靜發現，晚上回來匆匆吃過飯就去卧室里不停打電話，而且說話口氣很沖。甚至破口大罵。還伴有摔東西的聲音。

小靜不知道發生了什麼事，她不說，小靜也沒法問。本來她的話就不多。不過，小靜卻愛上了看書。

自從與劉倩關系改善之後，她就對書房裡的那些書籍感起了興趣。在徵得劉倩的同意後，她沒事就泡在書房裡看書。

劉倩說，這書房你就盡情用吧，反正你在家也沒事，看電視也沒啥意思，不如讀些書呢。竟表現出大力的支持姿態。

這天夜裡，小靜正在著迷的看書，又聽到樓下摔東西的聲音。她有些害怕，悄悄下樓，卻見劉倩正坐在沙發上抽煙。

她一見小靜下樓，就招呼她說，來，妹子，陪姐聊聊。小靜很乖地坐在她身邊。劉倩說，妹子，你現在好用功啊，比姐強。

小靜靦腆地說，我也是沒事，就在家看書。那些書還挺有意思的。

劉倩凝神望著她，說道，那些枯燥的書和圖，你都能看懂？

小靜興奮地點點頭，不好意思地望著劉倩那有些憔悴的臉，吞吐了半天，才告訴劉倩，說她小時候雙親先後去世，她只好跟著別人學修補鞋只，有二十多年了。各式各樣鞋子的構型，用料等等簡直就如印在腦子里了。這些書一看就懂。

啊！劉倩扔掉了手中的半截香煙。吃驚地張大了嘴巴。她沉思片刻，對小靜說，這些天來，公司製造車間老出問題，不是鞋子做的不合格，就是用料有問題。合作方已經提出好幾次嚴厲的交涉了。

再這樣下去，公司就真的破產了。劉倩心事重重地嘆了口氣。小靜沉默地看著她，一時不知怎麼安慰她。

但她說出的話讓小靜心驚：明天，你跟我去車間看看吧。小靜凝惑問道：我能去干什麼？

劉倩堅定地說，你不是修補過二十多年的鞋子么？去看看怎麼製鞋也可以呀，長期憋在家裡也挺難受的。

第二天，小靜隨著劉倩來到了她的公司。好氣派呀。她心裡暗暗贊嘆著。

可是，一走進製鞋車間，卻有些凄涼。幾乎近一千平米的兩個車間，只有稀稀拉拉的二十多人在幹活兒，人人都是無精打彩的樣子。

小靜心想，怪不得劉倩心急如焚，這種狀態，誰都會心焦發愁的。

劉倩說，你在這兒自個兒轉，我去公司會客戶了。中午公司有飯，晚上一起回家。

於是，小靜就天天隨劉倩到公司，泡在車間里。劉倩說，你陪著我上班不孤單，又對鞋子熟悉熱愛，以後就來車間吧，幫我一把。

小靜自從那時離家，修鞋補鞋有二十多年了。這些熟悉的面孔一旦呈現眼前，立即刺激了她大腦的興奮點。又在書房裡看了那麼多天的書，理論對上了實踐，簡直是輕車熟路。

經過一段時間研究，一天回家吃晚飯時，她告訴劉倩，車間出問題關鍵在於製鞋的用料沒有選好，還有其他一些問題，說得頭頭是道。

劉倩吃驚地瞪著大眼睛，簡直不敢相信這些製鞋工藝流程專用術語，是小靜講出來的。她思考良久，便說道，這樣吧，你就擔任個車間副主任，好好管理怎麼樣？

小靜愉快答應了。因為，她已深深愛上了鞋只製造工藝。小靜對車間製鞋幾乎著了迷。

肯吃苦，又能幹，平易近人，工人們都樂意與她打交道，聽從她指揮。很快以前的問題得到改正，鞋子的質量和產量都上去了。

沒有了投訴，訂單也雪片似飛來。劉倩大喜。乾脆把小靜直接提拔為主管生產的副總經理。

公司很快膨脹起來。一年後達到了年產值八百萬，近二百員工的規模。

但是，一件事差點讓公司又幾近破產。原來，那個總經理進了一批質次價高的皮子，充作優等，結果都是廢品。光這次損失就達二百多萬。

小靜告訴劉倩，雖然總經理與劉倩有親戚關系，但必須開除。因為，挪不開這個情面，公司根本就談不上安全高速發展。

其實小靜在忙於公司工作同時，業余時間又研讀了企業管理的諸多書籍。對於企業管理已經有較為豐富的經驗。

作為董事長的劉倩現在非常認可小靜的能力。她躊躇一陣，終於接受了小靜的建議。在問總經理人選時，小靜說，我來干。皮子的采購我全部把關。

她不是想要權要財。現在哪怕不給她一分錢，只要有地方吃住，她就認。因為，她現在太珍惜這個公司，太熱愛個事業了。

擔任了總經理的小靜更加忙碌了，而公司的利潤更加直線上升，平均月均利潤就達到了五百多萬。

董事長劉倩現在是恢復了生機，面容白晳，精神煥發。她與小靜現在就是一對閨蜜。她在別墅附近給小靜全款購了一套200平米的復式樓房。

公司股份也分給小靜20%。她太喜愛這個無怨無悔無私的小妹子了。

有一天，二人逛街時，劉倩說，小靜，做個整容吧。把臉上的那個核桃大的黑斑去掉，痘痘也清理干凈。你本來就是個美人胚子，看這身材多苗條，凸凹有致。況且這也是業務的需要。

小靜心動了。愛美之心誰沒有呀。以前沒錢不敢奢望，現在身家上千萬了，那就整吧。她專程飛去韓國，因為劉倩說，那裡整容術高。

整容歸來，劉倩差點沒有認出她來。一個苗條，長發，鴨蛋臉，白皮膚，黑眼睛的大美女忤在她面前。

劉倩狂喜。一步上前擁抱住小靜，激動得竟至於流淚。

但是，二人很快又出現了分歧。

分岐在於製鞋皮子的庫存。小靜這幾年如飢似渴的讀書學習，又加上商界上摸爬滾打，眼光具有了前瞻性，做起事來殺伐決斷，根本就不是當年的那個小可憐了。

你說她是女強人吧，但她廢話不多，乍一看是個溫柔的大美女，但做起事來，無不令那些商界同行目瞪口呆。往往做出驚人之舉。事後又證明她的眼光之精準。

可以說，她就是為製鞋而生的。她向劉倩提出，要加大優質皮子庫存量。劉倩說，現在皮子供過於求，不愁用，為何還要加大？

小靜提出了理由，她說，現在環保治理日趨嚴厲，以後生產皮子的廠家勢必要關停一大部分。到時就會物以稀為貴漲價。

劉倩搖頭，說，你這也太超前了吧？小靜說，我算了一筆帳，不加上製鞋本身的利潤，光是皮子以後的差價，就能賺上一半的利潤。絕對是非常合算的。

劉倩還是搖頭。小靜不高興了，她說，要不，庫存皮子的投入用我名下的資產，賺了全部歸公司，賠了算我的，如何？

劉倩一時感動得心中湧起股熱流。她扔掉了吸了半截的煙頭，用腳狠狠碾滅，說，妹子，什麼話？既然如此，就聽你的，你全權負責。

以製鞋皮子的質量來說，小靜認為北方小鎮那兒較好。因為，她太熟悉那兒了。

小鎮三面是莽莽的大山，一面朝向平原，天然的各類優質獸皮出產地。而且，這兒的制皮廠家特別多，質優價廉。

暮秋時分，小靜帶著助理小張姑娘來到了北方小鎮，她修了二十年鞋子的地方。

小鎮這幾年變化不是太大。而且顯得比以前還有些臟，空氣中飄浮著她非常熟悉的刺鼻的皮子味。老爺爺與老奶奶前些年已經去世了。

她有些傷感，她特意來到當年修鞋攤位，依然有人在那兒修鞋。她久久立在哪兒，感慨萬千。

正凝思默想間，一個人匆匆打她眼前掠過，那身影竟是那麼熟悉，是張平？小張姑娘問：誰是張平？

小靜凝望著那人遠去的方向，自言自語道，一個遙遠卻又永駐心間的故人。

張平當年來到這個小鎮尋找投資項目，經多方考察，決定因地制宜，開家優質皮子加工有限公司。

頭幾年生意是相當火爆，可是，周邊的人見狀，也就一窩蜂上馬，各類小廠，家庭作坊如雨後春筍般興起，且他們的皮子不太注重質量，加工成本低，價位低，讓張平的這個大公司立即陷入尷尬境地。

張平自認為公司皮子質量高，成色好，不肯降價，導致大量庫存，尤其是今年秋，幾乎就沒有銷售量，積壓了價值近六百萬元皮子，資金鏈馬上就要斷裂。

銀行貸款要還，工人工資要開，這段時間，忙得他焦頭爛額。福無雙至，禍不單行，遠在美國的那個外國妻子卻與別人私奔了。不知去向。

張平一時就想去跳樓。

這天中午，他正在公司煩悶回著銀行的催款電話，總經理興奮地跑到辦公室，告訴他，說有人願意大批量收購皮子。張平一聽，喜出望外，連連言聲，快請快請。

不一會兒，來了兩位女士，一個自稱小張的姑娘介紹一個戴著太陽鏡的苗條女士說，這是我們的唐經理。

張平打躬作揖雙手合十，客氣道，承蒙光臨敝公司觀光指導。那女士頷首。半天說出一句話，皮子倉庫在哪兒，可否去看一看？

張平趕緊伸手作前伸狀，笑著說，當然可以，當然可以。

倉庫里堆滿了皮子，裡面有刺鼻的味道。但那唐經理似乎有些興奮，她仔細把一塊上好的羊皮拿在手裡，反復揉搓後，盯著張平問：就這些？

張平一時有些糊塗，看來，這唐經理似乎還嫌少。但他只能實話實說，點著頭道：就這些。如果還需要的話，我們加班加點生產。

嗯。這樣吧，如果質量可靠，這些貨我全要了。

啊！張平大吃一驚。他捏了捏自己的大腿，愣怔半天，方回過神來，拍著胸打保票，說，這個大可放心，我們一直是信譽第一，絕對保證質量。

那好，就這樣定了。唐經理扭身向外走去。張平與小張姑娘緊跟在後面。來到張平辦公室，小張姑娘一直忙著與張平辦理簽合同事宜，唐經理便在一邊喝著茶。

簽完合同，臨離開公司時，張平悄悄對唐經理說，您看，這個，這個，是不是我們表示一下？

誰知這位唐經理立即變了臉，怒道，什麼亂七八糟的？不就是回扣么？在我字典里，從來沒有這個詞兒。

張平尷尬搓著手，連連道歉。唐經理淡淡說，不過，張董擺宴，我樂意赴宴。張平立即笑容滿面，好好。晚上白天鵝大酒店，不見不散。他與唐經理互留了手機號，唐經理交待了一句：你一人去就可以了。說完，便與小張姑娘開車走了。

唐經理是小靜的化名。她那天見著張平後，著人悄悄打聽了他的情況。來人向她匯報後，小靜一時心潮起伏，激情難奈。分別又是幾年了呀，沒想到張平如今處於這種狀況。

這些年，真是苦了他了。她立即決定親自到他公司去察看情況。當她看到那些優質的皮子堆在那兒時，雙眼就有些放光。

本來她打算悄悄資助他一筆巨款度過難關，又怕傷張平的自尊。這下，全部收購他庫存的皮子，名正言順，各得其所。

更為重要的是，她得知張平已經脫了單，心裡湧起一種復雜情緒。這個男人，是她一直又愛又愧又心疼的男人。這么多年來，她四處奔波，吃盡了苦頭，男人，對於她來說，簡直是一種奢侈。

如果說有的話，她心中的男人就是張平。那是初戀，並且歷經歲月的磨難，他的形象愈發清晰。況且，她在這個世上沒有親人，而這個張平，竟然對於她來說，有一種至親的感覺，是她唯一的親人似的。

當年他拒絕了她，那是他高貴的品質。可就是這高貴的品質，釀成了她二十多年的苦難，以及他現在所受的苦難。

小靜下定決心要結束這種苦難。

晚上，小靜隻身一人來到了白天鵝大酒店。張平在訂好的房間里等待多時了。他猛一看這個去掉墨鏡的唐經理，竟有些面熟。

張平問，唐經理，小張姑娘怎沒來？小靜淡淡說，她去辦理明天的裝貨事宜去了。

酒菜上來，張平熱情洋溢地舉起杯，說，唐經理，為我們合作的愉快，乾杯。

小靜望著張平那有些蒼桑的臉，心裡一陣酸疼。但張平當年的輪廓還在，此時卻依然豪放。她舉杯同他一碰，仰脖一飲而盡。

小靜笑吟吟地說，張董，今天你我相逢，算是今生有緣，我們今天來個一醉方休如何？

張平一聽，大喜，為今天的奇遇興奮得爆棚。他的公司轉眼之間起死回升，那種驚喜，溢於言表。

他放開了量，與唐經理乾杯。有時不待小靜喝，他就自個灌了下去。而小靜也講著奉承的話，張平就更來勁了。不大會兒，就醉伏桌上，打起呼來。

小靜叫來服務員，攙扶張平來到酒店二樓開了個房間。這家是餐飲住宿一條龍服務的高檔酒店。裡面陳設豪華。

小靜望著躺在床上大睡的張平，忍不住去撫摸那張當年她痴迷的黑眼睛，黑眉毛，發達的胸肌。少女的情懷如滔滔江水洶涌而來。

當年她是那麼迷戀他，現在這個男人就在眼前。不能再猶豫，她要得到他。她經過多年的磨難變得有些迷信，正是當年沒有得到這個男人，他與她都吃夠了苦頭。

幸福就在眼前，不去死拼，它會溜走的。從來沒有幸福會自動來敲門的。她驀地記起了這句話。

張平在做著一個美夢。他覺得自己變成了一隻獵豹，在廣闊的草原上賓士。一種前所未有的亢奮，激勵他一遍又一遍掠過一個神奇的地方。

那裡，溫柔，甘甜，迷人。竟至於使他留連忘返。終於，他精疲力竭，幸福地長嘆一聲，倒在了草地邊。放眼望去，藍天白雲，和風習習，陽光燦爛。

他猛地睜開了眼，一縷陽光透過窗簾射進房間。他覺得身邊有一個赤裸的、溫熱的身體在貼著他。仔細一看，原來是唐經理，她用一雙漂亮的黑眼睛凝望著他。

張平嚇了一大跳，轉身想下床，卻被唐經理死死抱住。他語無倫次，驚慌失措，連連道歉，羞愧得想鑽入地縫。

張平哆嗦著說，唐，唐，唐經理，這這，這可怎辦？

小靜紅著臉，埋首於張平那寬闊的胸膛，柔情萬千地說，什麼怎麼辦？就這么辦。

你，你····，張平依然驚駭。

小靜幸福地微笑道：張老師，我是小靜！

啊！……

半年後，張平轉讓了公司，來到了小靜身邊。

一個月後，小靜與張平舉行了盛大的婚禮。

當天婚禮宴席上，劉倩竟喝得酩酊大醉。

Ⅳ 俄羅斯影集《生路》，讓人再次感受疫情對世界的改變，這是為何

為的就是讓人們提高對大自然的敬畏 ，停止對大自然的破壞，疫情是非常可怕的 。

Ⅳ 盧米埃爾與愛迪生；愛森斯坦、希區柯克、波蘭斯基、小津安二郎、黑澤明、塔可夫斯基、米哈爾科夫、阿巴斯

盧米埃爾（1864.10.5—1948.6.6）

法國電影發明家，導演。1864年10月5日生於貝桑松，1948年6月6日卒於邦多勒。1895年，他與其兄獲電影放映機的發明專利。1895年12月28日，他在巴黎大咖啡館的印度廳第一次在公眾場合放映了自己拍攝的影片《工廠大門》、《火車到站》等，這一天被認為是電影的誕生日。從1896年起，他培訓了大批放映員在世界各地巡迴放映，使電影迅速流傳全世界。他的影片是早期電影的經典之作，他的影片運用了特寫（《嬰兒午餐》）和景深鏡頭（《火車到站》）；他還拍攝了最早的喜劇片（《水澆園丁》）。

愛森斯坦（1898.1.22—1948.2.11）

蘇聯電影導演，電影藝術理論家、教育家。俄羅斯聯邦共和國功勛藝術家，藝術學博士、教授。生於里加，卒於莫斯科。1922年，在《左翼藝術戰線》雜志上發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》，引起了長期的爭論，並對整個電影藝術的發展產生了深遠的影響。愛森斯坦在1924年轉入電影界，導演的第一部影片《罷工》被《真理報》看作是「第一部真正無產階級的影片」。1925年導演的《戰艦波將金號》在1958年布魯塞爾國際電影節上被評為電影問世以來12部最佳影片之首。1932年他去墨西哥拍攝了縱貫墨西哥2000年歷史的史詩片《墨西哥萬歲》，在1979年的莫斯科國際電影節上獲榮譽金質獎。1938他拍攝的《亞歷山大·聶夫斯基》其中冰湖大戰一場成為世界電影史上的經典之作。《伊凡雷帝》是他導演的最後一部影片，它成為世界電影的高峰之一，並對電影藝術的發展作出了巨大貢獻。愛森斯坦的電影理論，在影片的總體結構、蒙太奇、聲畫框架、單鏡頭畫面的結構、色彩以及電影史等領域，都進行了多方面的開創性的研究。此外，他關於藝術激情的本質、藝術方法、接受心理學等方面的著作，也在他的理論遺產中占據特殊重要的地位。世界各國的電影界對他的藝術理論都給以相當的重視。

希區柯克（1899.8.13—1980.4.29）

阿爾弗雷德·希區柯克出生於英國倫敦東區一個普通的、以販賣蔬菜為生的家庭。1925年開始獨立執導電影，導演了英德聯合製作的影片《快樂之園(The Pleasure Garden)》，這也標志著他的導演生涯的開始。1939年應邀去好萊塢，次年拍攝了《蝴蝶夢》，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎，從此定居美國直到逝世。希區柯克導演了許多令人難以忘懷的電影，成為世界電影史上一位著名的導演，為了表彰他對電影藝術作出的突出貢獻，1979年， 美國電影藝術與科學學院授予他終身成就獎。1980年，英國女王伊麗莎白二世封他為爵士。希區柯克是一位對人類精神世界高度關懷的藝術家，他一生導演監制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設置懸念，故事情節驚險曲折，引人入勝，令人拍案叫絕。希區柯克專擅拍攝驚悚懸疑片，素有「緊張大師」之稱，不但有許多膾炙人口的名片傳世，對電影工業也有深刻的影響。

波蘭斯基（1933.8.18—）

羅曼·波蘭斯基出生於一個僑居巴黎的波蘭籍猶太人家庭里。出生後不久全家就遇到反猶排猶浪潮迫害。20世紀50年代開始，他自編自導自演了一些電影短片，其中《兩個男人與更衣室》獲得了5項國際大獎，1967 年羅曼莎朗·塔特在英國倫敦舉行了婚禮。這一年羅曼成功地推出《失嬰記》，成為了恐怖片中的經典之作，獲得第26屆金球獎、第41屆奧斯卡獎最佳編劇提名，1969 年他遭受毀滅性的打擊——已懷孕8個月的莎朗·塔特被殺害。1974 年，羅曼推出了《唐人街》，影片成為了20世紀70年代美國黑色電影的代表作品之一，獲得第28屆英國學院、第32屆金球獎最佳導演，以及第47屆奧斯卡獎最佳導演提名。1979 年，羅曼編導愛情片《苔絲》，獲得法國愷撒獎、洛杉磯影評人協會最佳導演，第38屆金球獎第53屆奧斯卡獎最佳導演提名。1994 年執導驚悚片《不道德的審判》，成為他最為黑暗壓抑的一部電影。2002年，羅曼推出力作《鋼琴家》。贏得了好萊塢及全球評論界、觀眾的認可，獲得第55屆戛納電影節金棕櫚大獎，法國愷撒獎、波士頓影評人協會、美國影評人協會的最佳導演，以及第75屆奧斯卡獎最佳導演獎。他是具有高超駕馭影片能力的藝術家，作品中大多體現了他獨特的世界觀、人生觀。他對黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤獨，恐怖、懸念片是他拿手好戲，成為了電影史上的「罪惡大師」。

小津安二郎（1903.12.15～1963.12.12）

日本電影導演。1903年12月15日生於東京，1963年12月12日卒於同地。1923年進入松竹公司當攝影助理，1926年升為副導演，1927年成為導演，第一部執導的影片是《懺悔的白刃》。1932年，成名作《有生以來初次看到的》完成，被《電影旬報》評為當年十大最佳影片之首。此後兩年，他執導的《一念之差》和《浮草》又連續 獲當年十佳之首。1939年，他的電影劇本《恬淡的生活》經 審查不準拍攝，直至1952年才搬上銀幕。1941年，他的《戶田家的兄弟》再獲十佳之首。戰後，他導演了一系列優秀影片，如《貧民街紳士》、《晚春》、《麥秋》、《東京紀行》、《早春》、《東京暮色》等，1958年獲文部大臣獎和紫綬獎章。1960年，他抱病拍攝的《秋光好》獲日本藝術獎和亞洲國際電影節導演獎。他最後兩部影片《小早川家的秋天》和《秋刀魚的味道》也是很有影響的優秀影片。1963年，他被選為日本藝術院院士，逝世後追贈政府四等勛章，日本電影記者協會追贈文化獎，日本廣播協會追贈特別獎。

黑澤明（1910.3.23—1998.9.6）

日本知名導演。1910年3月23日出生於東京一個武士階級家庭，在八名兄弟姊妹間排行老么。1936年看到電影公司徵求助理導演的廣告，因緣際會下開啟了在電影界發展的大門。黑澤明三十三歲拍攝生平第一部電影《姿三四郎》，而真正打開國外知名度的作品則是1950年的《羅生門》，此片榮獲1951年威尼斯影展金獅獎，後再勇奪奧斯卡最佳外語片。黑澤明的作品對於許多日本和美國的後輩導演多所啟發，由於他的作品力求完美而且場面浩大，因此有「天皇」的尊稱；他曾撰文指出：「如果把電影從我的身上抽離，剩下只有零。」他的電影主題一向強調武士道精神、人道主義者的理想，以及自我犧牲的重要，細節的考究和橫向運鏡則是他的獨創風格。他的代表作品為《羅生門》、《七武士》、《夢》。他是日本電影走向國際化的重要導演，也是日本近代電影史的重要人物。

塔可夫斯基（1932-1986）

安德烈·塔可夫斯基被譽為「自愛森斯坦後最重要的蘇聯導演」，終其一生只拍攝了兩部短片，七部長片，部部堪稱經典。一九三二年生於俄羅斯札弗洛塞鎮，是詩人阿爾謝尼伊·塔可夫斯基之子。曾就學於蘇聯電影學院，一九六一年畢業。他的電影曾經贏得多項國際性大獎；第一部長故事片《伊萬的童年》於一九六二年獲得威尼斯影展金獅獎。塔可夫斯基成為了當代電影的傑出代表。他自稱拍電影就是在「雕刻時光」，希望能將電影真正提升到文學藝術的高度。其最後一部作品《犧牲》榮獲一九八六年夏納影展評審團特別獎，同年十二月，塔可夫斯基因肺癌病逝於巴黎，享年五十四歲。

米哈爾科夫（1945.10.21—）

男，生於1945年10月21日，俄羅斯人。尼基塔·米哈爾科夫被譽為是俄國的史蒂芬史匹柏，1945年生於莫斯科藝術世家，父親賽吉米亥科夫是詩人兼作家，蘇聯國歌即出自其手筆，母親亦是詩人，哥哥同時也是俄羅斯名導安德烈·康查洛夫斯基。尼基塔米哈爾科夫善於經營影像，用出色的畫面來敘事傳情，作品中充滿著濃厚的俄羅斯人道主義關懷。《失聲琴》（Unfinished Piece for Mechanical Piano）令他揚名國際，馬斯楚安尼主演的《黑眼珠》更是許多影迷們對米哈爾科夫影像魅力注意的開始，91年《蒙古精神》（Urga）榮獲威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，1995年的《烈日灼身》更一並將他推上事業最高峰，該片與張藝謀的《活著》一同拿到坎城影展評審團大獎，更在1996年奧斯卡拿到最佳外語片大獎，並於同年獲邀擔任柏林影展評審團主席。米哈爾科夫目前擔任俄羅斯電影家協會主席，是當今影壇享有盛譽的電影大師。

阿巴斯（1940.6.22—）

阿巴斯·基亞羅斯塔米出生於伊朗首都德黑蘭，畢業於德黑蘭藝術學院。在過去和現在的世紀里，最為國際贊美和敬佩的亞洲文化代表就是世界級的伊朗電影大師阿巴斯·基阿魯斯達米：一位多產而具有批判精神的電影導演、藝術家、攝影家和詩人，他的作品視覺上樸素，但是概念豐富多元。曾榮獲戛納國際電影節金棕櫚大獎等眾多國際榮譽的阿巴斯堪稱當今世界影壇少有的大師，他善於從平凡的事件中揭示人類最深的情感。阿巴斯·基亞羅斯塔米是一位大器晚成者，1969年，隨著伊朗新浪潮電影的興起，阿巴斯開始涉足電影界，1997年，阿巴斯一部關於死亡哲理的影片《櫻桃的滋味》獲得第50屆法國戛納電影節金棕櫚大獎。至今，阿巴斯共執導32部影片，其中一半以上為不足60分鍾的短片和紀錄片，他創造的影像世界脫離了大眾電影的范疇，而是一種需要閱讀的「作者電影」。阿巴斯也被稱做70年代以來伊朗電影的掌門人，是可以同印度的薩蒂亞吉特·雷伊和日本的黑澤明相媲美的東方作者導演。

（沒找到「愛迪生」這個導演。是托馬斯·愛迪生嗎？）

Ⅵ 有關悔恨的電影

《成長教育》、 《安娜卡列尼娜》

Ⅶ 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典

蘇菲·瑪索主演的。

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。

該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。

其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。

影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。

(7)懺悔俄羅斯電影擴展閱讀

幕後製作：

在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。

該片是蘇聯解體後第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。

羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。