一件小事法國電影

做一個獨特的自我
著名作家巴爾扎克曾說：「第一個把女子比作鮮花的是天才，第二個把女子比作鮮花的是庸才，第三個把女子比作鮮花的是蠢材。」恰如其分。如果人的思想都近乎相同，那我們的世界就不會再是五彩繽紛的了。
別讓自己的思想稜角被他人磨去，要堅持自己的獨特。
正如情歌中有「情歌王子」張信哲《愛如潮水》般的纏綿，也有「蘇式情歌」經典蘇永康《愛一個人好難》的悲涼；有「歌聖」張學友《餓狼傳說》般的火熱，也有「浪子歌手」齊秦《大約在冬季》的雋永。沒有思想的稜角，便沒有個性的紛呈；沒有個性的紛呈，便沒有了自我。別讓自己的思想被他人的言論所掩蓋，別讓自己的個性被別人的思想所修剪。
任何情況下，都不要盲從。試想，沒有蘇軾、辛棄疾們的張狂個性，怎會有豪放派「大江東去」和「沙場秋點兵」的絕世氣概？沒有柳永、李清照們的多情傷感，怎會有婉約派「執手相看淚眼」和「人比黃花瘦」的一唱三嘆？
因為思想的稜角，詩人才有了萬物復甦、充滿勃勃生機的「無邊光景一時新」式的春天；因為思想的稜角，哲人才有了陽光明媚、裙帶飄飄「今聽玄蟬我卻回」式的夏天；因為思想的稜角，旅者才有了落英繽紛、寒秋獨立「霜葉紅於二月花」式的秋天；因為思想的稜角，樂者也才有了寒梅獨放、銀裝素裹「千樹萬樹梨花開」式的冬天。
為什麼不堅持自己獨特的想法呢？人雲亦雲，亦步亦趨，得到的永遠不是最好的。正如為埃及送去蘿卜的兩個商人一樣。第一個之所以得到了金子，是因為他有自己的獨特的想法，做的是獨一無二的「第一個」。第二個商人照搬舊例，缺乏稜角，所以他只能得到蘿卜。
泰戈爾說：「別踩住我的思想。」我說：「別修剪我的個性。」這個世界需要「老夫聊發少年狂」的氣概，也需要「惟願孩兒愚且魯」的憤慨，既需要「十年生死兩茫茫」的深沉哀婉，也需要有一種「揀盡寒枝不肯棲」的超然曠達！
堅持獨特的「自我」，保護好自己思想的稜角，切莫盲目追隨。

❷ 《何處是我朋友的家》這部好在哪裡，為什麼會獲戛納電影獎

阿巴斯說：我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也並無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。

真是個誠實的人，他確實拍了不少讓人昏昏欲睡的影片，不管是金棕櫚《櫻桃的滋味》還是之前村莊三部曲里的某一部，而同樣，這些電影也讓一群人深省，甚至我也懷念著《橄欖樹下的情人》結尾牛逼得一塌糊塗、真心叫絕的長鏡頭。

《何處是我朋友的家》所講述的故事實在普通得不能再普通，甚至我想到一個絕妙而合適的題目來概括這樣一部電影，就是小學生寫作文時常見的題目：一件小事。

一個鄉村小男孩放學後發現錯拿了同桌的作業本，為了不讓同學受罰，他翻山越嶺到鄰村去尋找小夥伴的家，試圖歸還作業本。

小男孩的尋找過程應了四個字叫「好事多磨」，其實不還作業本未必真會讓那可憐的同學退學，但他不這么想。孩子的心靈是如此美好，話說回來沒有老師那番話他倒也未必會這么做。

我很想說這就是種執著，但對於一個小學生這個詞來得有點重。

後來一個老木匠主動陪伴小男孩去尋找同學的家，老頭路走得慢也還好，煩惱的是小男孩。他喋喋不休地講著這家的門是我做的，那家的窗是我雕的，這就是折磨起觀眾了。

影片在後面給了來歷不明，嘮嘮叨叨的老頭一筆，他步履緩慢地脫鞋上樓關窗然後去做工。可以想像可憐的老頭孤身一人，生活中缺少著傾訴交談的對象，影片類似的細節還有喊背痛的同學，溫情在影象底下深藏，緩緩流動，不易察覺，說來只是平凡點滴。
投我

❸ 電影《放牛班的春天》400字觀後感5篇

《放牛班的春天》是一部很好的電影,每次看都會有不同的感悟。看完《放牛班的春天》你有什麼感悟呢？以下是我整理的電影《放牛班的春天》400字 觀後感 5篇 範文 ，歡迎閱讀分享。

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《放牛班的春天》觀後感1

《放牛班的春天》是一部具有 教育 意義的法國電影， 故事 情節雖不是跌宕起伏，但是也令人感動。

故事講述的是主人公馬修到一所學校擔任學監，這所學校中有著品行惡劣、調皮搗蛋的學生，冷酷的老師以及殘忍的校長。因為學生的搗蛋，校長採用以暴制暴的方式來管教這幫學生，結果只是適得其反。其中有一個叫貝比諾的孤兒，每周六都會在門口期待永不會來的父母一起回家。馬修看見這種情況，就想用自己的 方法 來改變。馬修還驚奇地發現這幫壞學生非常喜歡 唱歌 ，於是他自發組織了一個合唱團，自己教他們唱歌。因為熱愛，他們一點也不鬧騰，積極配合。漸漸的，學生們開始懂事。後來學校中著火了，而此時馬修帶著孩子們在山上玩耍，救了孩子們。而校長認為是馬修的失職造成了大火，辭退了馬修。臨行前，孩子們唱起歌，飛出紙飛機，紙飛機上寫著每一位學生的寄語。同時，貝比諾背著行李跟著馬修一起走了，這天是星期六。

校長是非常殘忍的，當學生犯了錯誤，他就以體罰禁閉的方式來處理。我覺得這樣只會增加他們逆反的心理，讓他們更加過分的調皮下去。雖然不能用體罰禁閉這種手段，但也不能不懲罰。有一位學生他扎破了麥神父，被馬修抓到，准備送給校長，可學生很害怕，於是馬修就罰他去照顧麥神父，我就覺得這樣的處理方式很好，既懲罰了該學生，也讓他彌補了自己的錯誤。馬修也是個非常寬容的人，調皮的學生幾次冒煩他，他能忍讓，一次一個學生向他潑墨水，他並沒有生氣、追究，我想即使是現在的老師對學生這種過分的行為容忍，更不用說在當時的環境下。再來馬修發現了孩子們的興趣，一次次耐心的教育他們，並從這個突破口漸漸地改變了孩子們。就是馬修這種耐心、寬容與仁愛得到了孩子們的尊敬與喜愛，最後的送行就是最好的證明。之前，我特地介紹了貝比諾，最後他與馬修一起走，顯然是把馬修當做了父親。

因為我自己想做一名老師，看了這部電影，我也收獲了很多。

《放牛班的春天》觀後感2

這個寒假，我參加了濱江街道海東社區的一個活動，就是看《放牛班的春天》這部電影，為了讓我們懂得享受生活、發現身邊美好的東西。

這部電影主要講了在一所寄宿學校里，有一堆淘氣的學生，他們喜歡搞惡作劇，可自從馬修老師來了以後，用音樂感化了他們，讓他們懂得了信任和感激。在這群孩子中，有一位叫皮埃爾的男孩，以前因為喜歡偷竊，屢次逃學，可後來馬修老師發現他有音樂天賦，讓他去里昂音樂學院上學，使他成為了法國有名的音樂指揮家。

馬修老師是一個內心善良的小人物，在多年顛沛流離仍然無法在音樂上取得成就後,來到學校當老師,面對一群無法無天的同學,選擇了用音樂來感化他們,在音樂的感召下,孩子們內心中陽光的一面慢慢呈現,但他最後卻被無能而殘暴的校長趕走。他對大家很好,允許我們犯錯,從不用粗暴的手法來對待我們的胡鬧,善於發現我們的優點與潛力,並且鼓勵我們,指導我們。

校長一直混在校長職位上只知道作威作福的混蛋。他時時刻刻都在將自己的權力運用到極致,在他的天地中,你只能選擇服從,不允許任何人挑戰他的權威。馬修老師剛到學校時,見面幾句話,就將他的性格暴露無遺,比如回話時候要加上校長大人。在他的世界,對自己有利的,就是好的,對自己有威脅的,那就是壞的。我們小心翼翼的生活著,防備他的「犯錯,處罰」原則,但是私下裡我們用最惡毒的語言攻擊他,偷他的錢,燒他的房。雖然這斗爭是破壞,但是只要能讓他焦頭爛額,大發雷霆,我們何樂而不為呢?

就像剛上學時，我一直不愛唱歌，但姜老師反復讓我們去聽，讓我們體會，終於讓我可以大膽去唱。

《放牛班的春天》觀後感3

看了《放牛班的春天》，使我久久不能忘懷，讓我想到老師的教育方法千變萬化，不單單只靠嚴厲。這樣久之會出現反對效應，或者事倍功半的效果。我已經工作第2年了，這部也體現社會風氣，我們要用好的方法來管理，執行，我們包攬了寬容，理解的心態，這部片子表達很多意思，體會很深

《放牛班的春天》，沒有特技，沒有波瀾壯闊的時代背景，幾乎沒有什麼出眾之處。簡單和平和就是一種奇跡，一種理想。我們難以祈求生活的完美，但卻可以這里找到溫暖，並且照亮我們前進的道路

我記得有位作家說過，人人都是天才，每個人的身上都有閃光點，後進生也不例外。我應該向馬修老師那樣，努力發現後進生的三光點，樹立他們的自信心。

我們面對的是幾十顆純真，無暇的心靈，面對的是幾十個復雜多變的內心世界，只有深切的關愛，真心的尊重，身正為范，才能使孩子的心靈與教師的心靈相融

《放牛班的春天》觀後感4

在上個星期的語文課上，許老師組織我們看了《放牛班的春天》，電影講述了一位富有才華卻失敗的音樂家作為代課老師到去教書，其中親眼目睹了學校各項嚴厲的懲罰手段，管理制度。讓馬修產生了一種想改變學校的管教。反對用強權制度壓迫學生的校長，他在樂譜上寫下了專門為孩子們譜寫的歌曲，試著用純凈的音樂喚回了管教們冰冷已久的心，讓他們的心重新換回希望。

影片是把這位校長與馬修對比起來刻畫的，他們的教育理念有著天壤之別，馬修利用了孩子的天性，他們的 愛好 ，用另一種方式去感化他們，讓他們真正學到很多，從心靈上去了解。馬修老師對孩子們的愛在於對於每個孩子，他都堅持不拋棄不放棄，用音樂重造他們的靈魂，得到了學生的認可、同事的認可。最後校長一敗塗地。這也無不體現著馬修教育理念是值得歌頌的。馬修老師之所以能夠得到孩子們的認可，能夠成功，是因為他付出了真愛，還有就是因為他愛好音樂，可以說是用音樂讓孩子們快樂起來的，他們便成了有愛的精靈，紛飛在春的序曲中，有了希望如春天般。其中讓我最感動的是馬修老師指揮全班合唱一曲，那個最具天分的男孩因為過錯被晾在一邊，神情顯得格外落寞。第一節音樂結束時，老師突然轉向男孩示意他演唱，男孩很驚訝更驚喜，而後則帶著一種幸福的滿足感完成了演唱。他的這種用心教育造化了這群放牛班學生的心靈，拯救了放牛班學生也擁有美好的春天。故事的結尾，馬修老師盡管被辭退，但他帶走了皮比諾，皮埃爾也在馬修老師離開後被母親帶走送入其他學校深造，這位老師影響了他們，從而改變了他們的一生，證明了老師的重要性。教師可以造就一個人，同時也可以毀滅一個人，一生能夠遇到一位好老師，足矣。

《放牛班的春天》觀後感5

《放牛班的春天》這部影片，看完後我的心靈又受到了強烈的震撼。感謝學校讓我給學生這樣的安排，使我又受到了一次良好的師德教育。

四十八年前，主人公馬修到一家學校擔任學監，這個學校被成為池塘之底，這個學校由調皮的孩子，殘忍的校長，冷酷的教師，嚴厲的制度構成。馬修懷著一顆仁愛之心看待這些孩子，對學校殘忍的「行動—反應」制度深惡痛絕。他熱愛音樂創作，他用愛心關懷孩子，在他的執著下，費盡心思組成了一個合唱團，為他們譜曲，用音樂引導他們的心靈。當然，最後的結果是音樂凈化了孩子的心靈，也對他們的人生帶來了巨大的影響。

看完這部影片，我為哈珊校長的粗暴殘忍而憤恨;為孩子們曾經不幸的遭遇而惋惜;為孩子們遇到馬修而慶幸;為馬修的善良真誠而感動;為杭莫治的改邪歸正而釋懷;為佩爾諾的執著堅守而歡欣。

看了這部影片，感動之餘，我也得到了深刻的啟示：在我們的教育教學中，應該看到：學生都有自己的優缺點，關鍵要看怎麼去挖掘，怎麼去教育，充分挖掘孩子的優點天賦潛能和愛心，孩子才能很好地成長起來。因此這部影片值得我蜜看，更值得我們品位(味)。

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❹ 陳佩斯演的陳圓圓，電影什麼名

《南海風雲》（1976年） 《獵字九十九號》（1978年） 《瞧這一家子》（1979年） 《法庭內外》（1980年） 《夕照街》（1982年） 《琵琶魂》（1982年） 《出門掙錢的人》（1983年） 《父與子》（1985年） 《二子開店》（1985年） 《少爺的磨難》（1986年） 《京都球俠》（1987年） 《傻冒經理》（1988年） 《父子老爺車》（1990年） 《爺倆開歌廳》（1991年） 《臨時爸爸》（1992年） 《迷途英雄》（1992年） 《賺它一千萬》（1992年） 《編外丈夫》（1993年） 《孝子賢孫伺候著》（1993年） 《太後吉祥》（1995年） 《好漢三條半》（1998年） 《防守反擊》（2000年）
喜劇短片
《兩個小木匠》 陳佩斯
[1] 《修路燈》 《木匠廚師》 《擦汽車》 《見利忘義》 《拳擊比賽》 《獻給王道樂土的厚禮》 很經典
仿古無聲片
《奇妙的活動照相》 《騙人的匣子》 《袁大頭外傳》
電影拍攝系列
《電影煙火大師的喜劇》 《擬音趣話》 《光說不練的假把式》
熱點訪談系列
《熱點訪談》 《流水作業》
其它
《一件小事》 《九六搖滾指南》 《哥們兒情誼》 《山外有山》 《暗戀黃花》 《照鏡子》 《趕場》 《醉鬼回家》

《考場》（1981年） 《無事生非》（1983年） 《火種》（1984年） 《狼穴》（1984年） 《敏的故事》（1985年） 《四重奏》（1986年） 《馬路邊》（1986年） 《火火尋寶記》（1986年） 《夫妻奏鳴曲》（1990年） 《飛來橫福》（1994年） 《為了新生活前進》(又名我是鄉巴佬)（1996年） 《同喜同喜》（1997年） 《揚州八怪》（1998年） 《給點陽光就燦爛》(2002年) 陳佩斯首次以帝王形象登場:《阿斗》。
舞台劇
《托兒》 《親戚朋友好算賬》 《陽台》 古裝舞台劇《阿斗》 《老宅》

❺ 求陳佩斯拍攝的所有電影名

《瞧這一家子》（1979年）
《法庭內外》（1980年）
《夕照街》（1982年）
《出門掙錢的人》（1983年）
《父與子》（1985年）
《二子開店》（1985年）
《少爺的磨難》（1986年）
《京都球俠》（1987年）
《傻冒經理》（1988年）
《父子老爺車》（1990年）
《爺倆開歌廳》（1991年）
《臨時爸爸》（1992年）
《迷途英雄》（1992年）
《賺它一千萬》（1992年）
《編外丈夫》（1993年）
《孝子賢孫侍候著》（1993年）
《太後吉祥》（1995年）
《好漢三條半》（1998年）
《防守反擊》（2000年）
喜劇短片
《兩個小木匠》
《修路燈》
《木匠廚師》
《擦汽車》
《見利忘義》
《拳擊比賽》
《獻給王道樂土的厚禮》

❻ 找一部電影，劇情是幕後人安排很多人分別做一件小事，拼湊起來完成搶銀行

❼ 《贖罪》的簡介是什麼

簡介

《贖罪》改編自得過普立策文學獎的小說，以1930年為背景，描述名叫Briony的女子跨時空追尋她的男友及他姊姊涉及的一件犯罪案。女童星Saoirse Ronan、少女演員蘿瑪拉·嘉瑞（Romola Garai）和資深女星瓦妮莎·雷德格瑞夫（Vanessa Redgrave）分飾三個不同年齡的Briony，《末代獨裁》（The Last King of Scotland）的男主角詹姆斯·麥卡沃伊（James McAvoy）演她的男友，《加勒比海盜》（Pirates of the Caribbean）的女主角凱拉·奈特利演他的姊姊。

《贖罪》神秘吊詭的劇情被喻為是二次大戰時期的《靈異第六感》（The Sixth Sense）。

幕後製作：
【改編小說情況]

影片講述的是關於寬恕與懺悔的故事，充滿幻想的畢歐尼誤以為姐姐與僕人兒子羅比有染，而她的誤會竟然導致一場無謂的牢獄之災，釀成的後果在二次世界大戰期間一直糾纏著她們。

電影是在伊恩·麥克尤恩 （Ian McEwan）贏得多項大獎的小說基礎上改編的。《贖罪》開始於1935年夏天最熱的一天，13歲的畢歐尼·塔利斯看到自己的姐姐塞西利亞脫掉她的衣服跳到自己家花園中的噴泉池裡。而她們的管家的兒子羅比·特納正在塞西利亞身邊。他和畢歐尼的姐姐都剛從劍橋大學畢業。

那天過後，他們三個的生命將永遠改變。羅比和塞西利亞將越過他們以前從未敢超越的界限，而且成為了年輕女孩詭計多端的想像力中的罪惡。而畢歐尼將犯下可怕的罪行，讓她的一生從此蒙上陰影的罪行。

《贖罪》帶領觀眾從1935年英國的一個庄園來到1941年敦克爾克大撤退，從倫敦的第二次世界大戰的軍事醫院來到了1999年重聚的塔利斯家族。

【關於演員】

凱拉·奈特利表示，塞西麗亞這個角色很淫盪，一開始很狡猾、尖酸、精明。後來慢慢變得很不同。但是這種轉變的過程塑造起來很過癮。她說：「我們拍了一個場景，我和喬互相看了對方一眼，我說『天哪，觀眾肯定會討厭我的』，但是她並不是全片都是這樣的。」「喬最開始想讓我飾演中間年齡的那個畢歐尼角色，但是我看了劇本，立刻覺得我更喜歡塞西麗亞這個角色。我喜歡她尖酸刻薄的性格。我從來沒有那樣做過——她隱藏得太深了。關於角色問題我跟導演討論了很久。後來決定出演塞西麗亞就是因為她完全不同於我在《傲慢與偏見》中飾演的伊麗莎白角色。」

凱拉·奈特利想拍這么一個真實的女人。她也算是符合書中對塞西麗亞的描述：「她的乳房有些向外擴，而且很小……臉部稜角分明，臉色平靜，顴骨線條突出，鼻部有野性的光芒，一張飽滿而豐盈的嘴。她的眼睛是深黑而且沉思的。」

【拍片時尋找演員通告】

為了尋找合適的演員，《贖罪》劇組發出了通告。通告名為：「尋找年輕的演員來擔任《贖罪》改編的電影主角」，從中我們可以了解一下故事背景以及角色要求。通告具體如下：

我們非常高興地宣布由Working Title 公司製作由伊恩·麥克尤恩非凡的小說《贖罪》的改編電影將於六月開拍。2003年這部小說就出版了，而且成為了一部現代經典的超級暢銷書，並受到了來自全世界的為之驚嘆的評論。

《贖罪》的故事背景設置在20世紀三四十年代的英格蘭，這是一個關於愛情、戰爭、階級、隱秘、懺悔和寬恕的故事。故事中的主要角色，畢歐尼·塔利斯，一個富有豐富想像力的富家年輕小姐，讓她的姐姐和姐姐心愛的人遭遇一場無謂之災，永遠地改變了他們的生活。

喬·懷特和保羅·維伯斯多，《傲慢與偏見》的導演與製片人，因為這部改編電影重新合作。《傲慢與偏見》中的明星凱拉·奈特利也再次加入這個團隊，出演塞西利亞一角。

現在就要尋找一個女孩來飾演十來歲的畢歐尼，這個角色基本上占這部電影三分之一的分量。導演喬·懷特對每一個來應征的人都感興趣，他在找一個有聰穎的姑娘，可能她看起來要比她實際年齡大，並且她應該是喜歡表演而不是想成為一個明星。此外，導演和選角導演吉娜?詹y也在找一對紅頭發7-10歲（實際相同或者看上去相似）的雙胞胎男孩來飾演畢歐尼的表弟。

如果你認識的人有對這些角色感興趣或者適合上面提到的任何角色，請發e-mail和近照到郵箱

【BBC對該片的報道】

BBC對該片進行了題為《喬·懷特的「贖罪」探索》的報道，報道稱：目前任何事情對導演喬·懷特來說都堪稱完美，除了一件小事情。他需要一對雙胞胎。這和體外受精生殖無關，而是和他的下一部電影《贖罪》相關。伊恩·麥克尤恩的小說《贖罪》被克里斯托夫?哈姆普特和《傲慢與偏見》的導演——最近獲得英國影藝學院最佳導演、編劇處女作——改編成了電影。而且他聲稱正在尋找男孩來飾演這兩個重要角色。

電影６月將在什羅普郡開拍，喬還在尋找兩個年齡在8-10歲的雙胞胎男孩。喬曾聲明：「在書中他們被寫成長得一樣的，但是我想我得做個妥協了。」

《贖罪》將再次請來喬和他在《傲慢與偏見》用的明星凱拉·奈特利。盡管這部改編自簡·奧斯丁的作品的電影也稱得上是一部時代之作，喬卻將《贖罪》看成是他的第一部開山之作。「在拍《傲慢與偏見》之前，我從未拍過任何有完美結局的電影。也是拍攝那部電影的時候，我才開始有這些周全的考慮，因為我感覺設定一個大團圓結局將更賣座。在拍攝《傲慢與偏見》的過程中，我發現這不僅僅對觀眾，而且對敘述者來說，也是很重要的。這是我們社會的基石，通過大團圓結局，故事敘述就擁有了療傷的力量。換個方式說，那就是《贖罪》所講述的。它就是關於毀滅性的一切以及想像和故事敘述的療傷力量的。」

花絮：
·這部新片《贖罪》因為有性和血腥的二戰場面被定為限制級。尤其是凱拉·奈特利跟男主角的做愛那一場景被媒體評為本年度最激情的一幕，凱拉·奈特利有可能藉此成熟女人的形象再次獲得奧斯卡提名。

·導演喬·懷特、製片保羅·維伯斯多自《傲慢與偏見》後再次與凱拉?奈特利合作。

·本片是第64屆威尼斯國際電影節的開幕影片，導演喬·懷特僅35歲，他算是在這樣的盛會中作為開幕影片的最年輕的導演。

·在片中出現的法國城市敦克爾克實際上是英國的小鎮里德卡。

·艾米莉·沃特森（Emily Watson I)和克里斯汀·斯科特·托馬斯（Kristin Scott Thomas）都曾試圖出演艾美利·塔利斯這個角色。

·艾比·考尼什曾考慮飾演18歲時的畢歐尼，但是因為與《輝煌年代》的演出時間沖突就退出了。

·在影片中，四分半鍾的敦克爾克沙灘景色的長鏡頭拍了五條才通過。

·敦克爾克的街頭景和發電機房的景都是在格里姆斯比碼頭拍攝的。

·羅莫拉·蓋瑞四天就拍完了她的所有場景。

·詹姆斯·麥卡沃伊認為這部劇本是他看過的最好的。

·導演喬·懷特沒看過小說就先開始拍攝了。

❽ 求教！急找一部電影！敘述魯迅和潤土的！

魯迅，中國現代偉大的文學家、思想家和革命家，今年是他誕辰120周年。魯迅原名阿張、周樟壽、豫山、周樹人，1881年9月出生於浙江紹興。當時其祖父周福清在京做官，當抱孫的喜訊傳到他那裡時，恰巧張之洞來訪，於是其祖父便以所遇為孫取名「阿張」，之後又以同音異義的字取作大名「樟壽」，號「豫山」。魯迅7歲進私塾就以此為名。紹興話「豫山」和「雨傘」音近，同學們常以此取笑他，便請祖父改名，後改名豫亭，再改豫才。1898年，17歲的魯迅離開了家鄉，來到南京，投奔一個名叫椒生的叔祖，入了江南水師學堂。

周椒生本人在水師學堂做官，卻對這種洋務學堂極為蔑視，認為本族的後輩不走光宗耀祖的正路，而跑到這里來准備當一名搖旗吶喊的水兵，實在有失「名門」之雅。為了不給九泉之下的祖宗丟臉，他覺得魯迅不宜使用家譜中的名字，遂將「樟壽」的本名改為「樹人」，取「十年樹木，百年樹人」之意。

1918年5月，在錢玄同的激勵和介紹下，魯迅在《新青年》第4卷第5號發表了中國現代文學史上第一篇白話文小說《狂人日記》，首次使用筆名「魯迅」。在「魯迅」之前，還曾用過「迅行」的筆名。魯迅一生用了140多個筆名，而以筆名「魯迅」聞達於天下。
魯迅小說《故鄉》里寫的「閏土」是一個電典型人物，但所取之材，不少來自一個真實的「閏土」。
他姓張，本名運水，因為八字上五行缺水，所以小名叫做「阿水」，書名上加上個「運」字，大概是運氣的意思。紹興俗語閏與運同音，所以魯迅小說上改寫作「閏」，水也換作五行中的「土」了。魯迅與閏土相識，並非偶然。魯迅出身於破落的封建士大夫家庭，雖然為知識分子，在地位上與農工大眾有若干距離，但是又因為是破落了，這又使得他們有接近的可能。
運水的父親名張福慶，一向在魯迅家中幫忙工作。他的本行是竹匠，家在杜浦村，那裡是海邊，一片都是沙地，種些瓜豆棉花之類，農忙時在鄉間種地。魯迅家裡遇過年或必要時他來做幫工。那年正值魯迅曾祖母去世，在新年辦喪事，適值輪到祭祀「當年」，更是忙亂。魯迅家中便叫閏土來幫忙看祭器。大家也不客氣地叫他阿水，因為他年紀小。他大概比魯迅大兩三歲。魯迅叫他阿水，他稱魯迅「大阿官」，這兩人當時就成了好朋友。閏土是一個質朴老實的少年，那時候他給魯迅講捕鳥的法子，講沙地里動物和植物的生活，什麼跳魚等等，種種奇異的景物，這在城裡的孩子聽去，覺得沙地真是異境，非常的美麗。他這時給魯迅的第一印象一直沒有磨滅，比別的印象都深。
事隔二十幾年，魯迅因為要搬家北上，回到紹興，會見了「閏土」，這段光陰帶來了多少變化啊！當年教魯迅捕鳥、講海邊故事的充滿生命活力的少年，在天災、人禍、剝削、欺凌下，變成了衰老、陰沉、麻木、卑屈的人。他對魯迅稱「老爺」，兩人間似乎有了一道不可逾越的鴻溝，這怎麼不使得魯迅感到悲哀呢？
少年閏土》是從《故鄉》中截取的一段，《故鄉》選自《吶喊》，《吶喊》是魯迅的一部小說集，當然《故鄉》的體裁就是小說了，這是魯迅開創的一種新的小說體裁，稱之為鄉土小說，有一些散文的傾向，但它還是小說，因為還是虛構的。《吶喊》是魯迅的第一部小說集，而作為新文化運動的旗幟的《狂人日記》就收在《吶喊》中，《吶喊》收錄了魯迅1918—1922年的14篇短篇小說集，其中《狂人日記》、《孔已己》、《阿Q正傳》等文章都為魯迅的代表作。當時正值"五四"革命精神高揚時期，作者創作小說意在描寫"病態社會的不幸的人們"，並為新文化運動"吶喊"。作品真實地描繪了從辛亥革命到"五四"時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對封建制度及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和徹底的否定，表現出對民族生存的濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。作品明顯地保留著作者於"五四"高潮時期，在結束了一段時間的沉默之後，奮起呼喊的特色。在藝術上，由於吸收和借鑒了外國小說的創作方法與表現手法，因此，本書中的作品以其"表現的深切和格式的特別"，令人耳目一新。這是《吶喊》中的所有作品和寫作時間：
《狂人日記》1918年4月
《孔乙己》1919年3月
《葯》1919年4月
《明天》1920年6月
《一件小事》1920年7月
《頭發的故事》1920年10月
《風波》1920年10月
《故鄉》1921年1月
《阿Q正傳》1921年12月
《端午節》1922年6月
《白光》1922年6月
《兔和貓》1922年10月
《鴨的喜劇》1922年10月
《社戲》1922年10月
其中《社戲》《故鄉》《端午節》《兔和貓》《鴨的喜劇》都屬於鄉土小說，有散文化傾向可以一起來讀讀

❾ 陳佩斯第一年上春晚是哪一年，演的什麼，之後又演了什麼

1984年，《吃面條》
小品
歷屆中央電視台春節聯歡晚會作品：

吃面條（1984年） 拍電影（1985年） 賣羊肉串（1986年） 狗娃與黑妞（1988年） 胡椒面（1989年） 主角與配角（1990年） 警察與小偷（1991年） 姐夫與小舅子（1992年） 大變活人（1994年） 宇宙體操選拔賽（1997年） 王爺與郵差（1998年） 警察與督察（警察慰問晚會） 陳小二乘以二 (2008年，實為北京電視台春晚)
電影
《南海風雲》（1976年） 《獵字九十九號》（1978年） 《歸心似箭》（1979年） 《瞧這一家子》（1979年） 《法庭內外》（1980年） 《夕照街》（1982年） 《琵琶魂》（1982年） 《出門掙錢的人》（1983年） 《父與子》（1985年） 《二子開店》（1985年） 《少爺的磨難》（1986年） 《京都球俠》（1987年） 《傻冒經理》（1988年） 《游俠黑蝴蝶》（1988年） 《父子老爺車》（1990年） 《爺倆開歌廳》（1991年） 《臨時爸爸》（1992年） 《迷途英雄》（1992年） 《賺它一千萬》（1992年） 《編外丈夫》（1993年） 《孝子賢孫伺候著》（1993年） 《太後吉祥》（1995年） 《好漢三條半》（1998年） 《防守反擊》（2000年） 《戒煙不戒酒》（2011年）
喜劇短片
《兩個小木匠》
陳佩斯
[1]《修路燈》 《木匠廚師》 《擦汽車》 《見利忘義》 《拳擊比賽》 《獻給王道樂土的厚禮》
仿古無聲片
《奇妙的活動照相》 《騙人的匣子》 《袁大頭外傳》
電影拍攝系列
《電影煙火大師的喜劇》 《擬音趣話》 《光說不練的假把式》
熱點訪談系列
《熱點訪談》 《流水作業》
廣告作品
黑牛豆奶 立白（洗滌產品） 史丹利（化肥產品） 得利斯肉腸
其它
《一件小事》 《九六搖滾指南》 《哥們兒情誼》 《山外有山》 《暗戀黃花》 《照鏡子》 《趕場》 《醉鬼回家》
電視劇
《考場》（1981年） 《無事生非》（1983年） 《火種》（1984年） 《狼穴》（1984年） 《敏的故事》（1985年） 《四重奏》（1986年） 《馬路邊》（1986年） 《火火尋寶記》（1986年） 《夫妻奏鳴曲》（1990年） 《飛來橫福》（1994年） 《為了新生活前進》(又名我是鄉巴佬)（1996年） 《同喜同喜》（1997年） 《揚州八怪》（1998年） 《給點陽光就燦爛》(2002年)
陳佩斯首次以帝王形象登場:《阿斗》。
舞台劇
《托兒》 《親戚朋友好算賬》 《陽台》 古裝舞台劇《阿斗》 《老宅》
電影配音
《寶蓮燈》：孫悟空 《花木蘭》：木須龍 《超人特攻隊》：衣夫人 《寶葫蘆的秘密》：寶葫蘆

❿ 有一件小事叫愛情電影

那件瘋狂的小事叫愛情 (2016)
導演: 鄒佡
編劇: 鄒佡 / 谷峪 / 應良鵬 / 王凱
主演: 陳偉霆 / 唐藝昕 / 鄭秀妍 / 謝霆鋒 / 鍾欣潼
類型: 喜劇 / 愛情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2016-08-12(中國大陸)
片長: 95分鍾