電影被告美國

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答：犯罪劇情美國jodiefoster女性法律美國電影朱迪.福斯特地區：加拿大美國年份;1988導演：喬納森.卡普蘭 編劇TOM Topor主演;朱迪.福斯特凱莉.買吉利斯BernieCouisonimdb；ttoo94608望採納!』

2. 被告的介紹

《被告》是2002年上映的法國、瑞士、西班牙合拍電影，由尼科爾·加西亞導演。丹尼爾·奧圖，傑拉爾丁娜·帕伊亞，弗朗索瓦·克魯塞主演。《被告》講述1993年1月9日，讓·克勞德·萊蒙殺死了他的妻子、孩子和父母。然後他試圖自殺，但未成功。18年來他一直聲稱自己是名醫生，但調查表明他根本就不是醫生。他多年來所做的一切就是費盡心思編織、掩蓋謊言。當他的秘密就要被揭穿時，他絕望地試圖消滅所有那些他無法面對的人。

3. 電影《永不妥協》可以從哪個角度剖析美國法律文化

《永不妥協》是美國導演執導的一部關於法律維權方面的電影，電影以敘事的方式向觀眾展現了一件環境侵權訴訟案件從立案、調查、審判到判決宣告等一系列完整的過程。影片中所涉及的故事來源於美國訴訟歷史上的一個真實案例，導演不僅表達了對那個毫無法律教育背景卻有著巨大勇氣和堅強意志的單身母親的欽佩之情，而且還通過電影藝術的方式呼籲人們高度重視環境侵權事件，要積極地保護自然環境並維護自己的生存權利。正是因為《永不妥協》這部電影有著較高層次的精神主旨，才獲得了包括奧斯卡在內的眾多國際大獎，並受到了世界各國觀眾的廣泛好評。
一、英美法系國家的法律文化概述
美國是一個典型的英美法系國家，不論其立法風格還是司法程序都與包括中國在內的大陸法系國家有著巨大的差異。《永不妥協》這部電影從頭至尾都是以美國法律訴訟為主線的，因此，通過欣賞這部電影，觀眾能夠較為全面地了解美國等英美法系國家的法律文化特色和法律訴訟環節等。美國具有世界上最發達的法律制度，其國內的民眾對法律也有著很高的信仰，法律文化已經深入了美國人生活的方方面面，因此，當發生各種糾紛之後，美國人往往傾向於通過法律訴訟的方式解決問題，訴訟已經成為美國人的定性思維。
（一）美國的陪審團制度
在美國的司法體系中，陪審團制度在法庭審判中起到了至關重要的作用，陪審團制度的引入使得美國司法更加具有親民化的特點，更能夠體現出社會普通民眾對法律的理解和評價。例如，在電影《永不妥協》中曾經出現了多次法庭審判的場景，每一次法庭審判都可以清晰地看到陪審團，鏡頭還刻意為陪審團做了幾次特寫，使觀眾對美國的陪審團制度留下了較為深刻的印象。在美國，陪審團一般由12人組成，這些陪審團成員可能來自於美國社會的各個階層，宗教信仰、文化水平、財產狀況、家庭背景等也不盡一致，但正是因為成員來源的分散性才充分體現了美國司法審判的公正性。在影片中，雙方當事人在庭審時提交證據，進行質證和自由辯論，法官和陪審團則作為中立者傾聽雙方的發言，在這個過程中，法官不能主動地介入到雙方的論辯之中。美國的庭審制度和中國、德國等國家的庭審制度有著很大的差異，在大陸法系國家的法庭審理過程中，法官是處於絕對的中心地位，並且可以根據自身的職權對審理進行積極的介入，例如，詢問雙方當事人、對雙方提出的證據提出質疑等。因此，美國的司法制度同大陸法系的司法制度相比，更能削弱國家公權力在審判過程中的影響力，從而進一步反映出社會公眾對法律糾紛的看法和評價。最後，美國法官根據陪審團提出的意見，結合相關的判例或者法律規定作出最終判決。在電影中女主人公艾琳·布羅克維奇出席交通事故的法庭審理時，法官和陪審團只是靜靜地聆聽艾琳·布羅克維奇以及她的訴訟代理人的申訴，這一場景就可以明顯地體現出美國獨具特色的司法審判制度。
（二）美國的判例法傳統
英美法系國家也稱判例法國家，在這些國家的司法審判程序中，以前出現過的經典判例對最終的法院判決有著重要影響。法官在傾聽完當事人的陳述和辯論之後，需要根據以前出現過的與本案較為相似的判例作出判決，因此，美國法官在處理案件的時候往往比大陸法系國家的法官擁有更多的自由裁量權，如何正確運用判例成為評價法官司法水平的重要標准。在電影《永不妥協》中，PGE公司非法採用對人體有害化學物質，嚴重污染了周圍的生態環境，並對民眾的身體健康造成了極大的損害。盡管影片的最後忽略了法官審理案件的具體過程，但是根據美國的司法制度可以確定，法官肯定引用了美國以前相關的環境侵權損害賠償方面的判例，並結合陪審團的綜合意見和相關的法律法規作出最終判決。這部影片是根據美國歷史上影響最大的環境侵權損害賠償案件改編而成的，毫無疑問，此案件的判決結果作為一個經典判例也將對以後的相關案件具有重要的導向作用。
二、美國環境訴訟行為的界定
環境侵權行為是一類較為特殊的民事侵權行為，指因工廠企業等法人或者非法人組織的違規排污行為所導致的不特定人身體健康和財產方面的損害，並依據相關法律法規應承擔相應民事損害賠償責任的行為。美國是一個非常重視環境保護的國家，在環保方面的立法也比較健全和完善，在發生了環境侵權損害案件之後，基本能夠做到按照正常的司法程序進行處理，並獲得一個較為公正的審判結果。電影《永不妥協》所講述的就是一個典型的環境侵權損害賠償案件，影片中PGE公司違規使用對人體有害的六價鉻的行為是符合環境侵權行為的基本定義的。環境侵權行為是伴隨著工業的發展而出現的新型侵權行為，因而與傳統的民事侵權行為有著較大的差異。
首先，環境侵權行為的受害人具有廣泛性。環境侵權行為往往是一些規模較大的工廠或者企業的排污行為，那麼在一定范圍內的生態環境都不可避免地會遭受不同程度的破壞，在這種情況下，生活於該地區的居民都會受到污染物的侵害，因而會導致被侵權的人數眾多，而且分布范圍較廣。電影《永不妥協》中，由於一個小鎮周圍的水源受到了有害化學元素的污染，導致鎮上大部分居民的身體產生了不良反應。有的得了不孕不育症，有的得了後天性的遺傳病，有的子宮被切除，還有的造成了高位截癱，等等。由此可見，環境侵權行為的受害人往往具有不特定性和分布廣泛性，同一個環境侵權行為所造成的損害也因不同的受害者而差異甚大。大量的原告和多樣化的損害情形使得環境侵權損害賠償訴訟非常復雜，調查取證也非常困難，而且也難以對眾多的受害者進行組織和協調。在影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇為了確定受害者的具體人數，以超人的毅力對小鎮上的每一個人進行采訪和調查，最終在她的不懈努力下，收集到了遭受環境侵權損害的600多個受害人的全部資料，並一一與他們簽署了法律授權協議，保證了訴訟主體的合法性，全面維護了每位受害者的合法權益，為今後的法律訴訟打下了堅實的基礎。其次，環境侵權損害賠償訴訟的被告具有特殊性。在環境侵權損害賠償案件中，原告和被告雙方的實力相差巨大，具有嚴重的不對等性。環境侵權行為的主體一般是擁有雄厚資產的大型公司，掌握著豐富的政治和經濟資源，在全社會范圍內都具有影響力。這些涉案公司可以利用具有優勢的各種社會資源和專業的律師團隊來為自己進行辯護和免責，同時，由於美國的司法程序非常繁瑣，因此，原告往往難以承受巨大的訴訟壓力和高昂的訴訟成本，最終選擇放棄訴訟。此外，在環境侵權損害賠償案件中，原告受到了環境污染的嚴重影響，身體經常忍受著巨大的痛苦，在這種情況下如果仍然堅持訴訟的話往往會感覺力不從心，即使最後贏得了訴訟，也沒有時間和精力去享受損害賠償所帶來的益處。在電影《永不妥協》中，被告是一個巨無霸公司，擁有著上百億美元的資產和遍布各地的分支機構，而且對政府部門也有著不小的影響力。當女主人公艾琳·布羅克維奇和律師埃德·馬斯瑞面對如此強大的訴訟對手的時候難免會感受到強大的壓力，在辦案的過程中他們也多次受到了PGE公司代表的威脅，但是最終艾琳·布羅克維奇克服了種種困難，終於戰勝了強大的對手。從這一點可以看出，環境侵權損害賠償訴訟的難度較大，即使在美國這樣法制健全的國家也會面臨巨大的訴訟壓力，但是通過這些鍥而不舍的努力和決不放棄的決心又充分展示出了艾琳·布羅克維奇的人格魅力和執著嚴謹的法律精神，而這也是一大批美國法律從業者的真實反映。
再次，調查取證難度大。環境侵權損害賠償案件非常復雜，牽涉范圍廣，受害人眾多，這些都大大增加了調查取證的難度。而不論是在英美法系還是在大陸法系，證據都是決定訴訟成敗的關鍵因素，只有掌握了足夠的證據，才能真正地把握訴訟的主動權。在影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇為了搜集證據可謂是煞費苦心，她冒著酷暑到臭水溝採集污水樣本，隻身前往水利委員會收集與排污企業相關的數據資料，還到河裡去撈中毒死去的青蛙。而且，在她調查取證的過程中還遭受到了不明恐嚇電話的威脅，最後連男朋友都離她而去。這些劇情一方面體現了女主人公艾琳·布羅克維奇超凡的勇氣和魄力，另一方面也反映了環境侵權損害賠償案件的調查取證工作確實存在了難以想像的困難，啟示美國需要進行必要的司法改革，將一部分舉證的責任分配給被告方和法院，從而有效減輕原告方的訴訟壓力。
三、電影《永不妥協》所體現出的法治精神
電影《永不妥協》中女主人公艾琳·布羅克維奇的行為向觀眾展示了美國人對法律的信仰和依賴，同時也體現了美國獨特的法治精神。美國是世界上最為發達的法治國家，法律在美國深入人心並被人們奉為最高的行為准則，任何個人和組織都沒有違反法律的權利，否則必將遭受法律的嚴厲制裁。正是由於這種法治精神的存在，才使得美國的普通民眾心懷對法律的敬畏，事事都以法律的標准來約束和規范自己的行為，當違反法律的時候也甘願接受法律的懲罰。美國人深刻地理解到任何權利和自由都是相對的，必須受到法律的有效約束，否則如果法律得不到應有的尊重，那麼必定會導致權利的濫用和社會秩序的混亂，這不但會對每個人的利益造成損害，而且會對國家利益造成根本性的損害。影片中，女主人公艾琳·布羅克維奇雖然出身平凡，沒有接受過正規的法學教育，但是從她身上可以看到美國普通民眾的法治精神。盡管每個人的家庭背景不同、宗教信仰不同、所從事的工作不同，但是他們都有一個共同點，那就是對美國法律的信任，他們相信在自身的合法權益遭受損害後，通過法律訴訟的方式能夠使自己得到應有的賠償。在影片的最後，女主人公艾琳·布羅克維奇拿著一張支票來到了一位受害者的家中，當受害者看到那串巨額的賠償款數字之後激動地哭了起來，這是非常感人的一幕，表明了在艾琳·布羅克維奇等人的共同努力下，正義通過法律得到了伸張，侵害者受到了法律的懲罰。此時的女主人公艾琳·布羅克維奇也百感交集，她有著前所未有的自豪感和滿足感，這種感覺不是因為她獲得了巨額的報酬，而是因為她用自己的行動通過法律途徑幫助了那些社會弱勢群體，使他們重新對生活產生希望。艾琳·布羅克維奇的正義之舉不僅充分體現了美國人的法治精神，而且也是人文主義關懷精神的集中表現。
美國有著深厚的法律文化積淀，早在南北戰爭時期，美國總統林肯就發表過一段著名的演說，具體闡述了美國的法治精神。他說：「讓每一個熱愛美國，每一個熱愛自由，每一個渴望繁榮的人用革命的鮮血發誓：從不違反國家的法律，從不容忍他人對法律的冒犯。」林肯誠懇地告訴全體美國民眾，必須全力維護法律的權威，只有這樣才能夠保證每一個人的民主和自由，才會有經濟和社會的繁榮昌盛，才會造就一個強大的美利堅合眾國。從這段著名的演講可以看出，美國人的法治精神是經過漫長的歷史發展演變而來的，具有特殊的歷史和文化背景，代表了幾百年來美國人的法律意識、法律觀念和堅定的法律信仰，這也是電影《永不妥協》和其中的女主人公艾琳·布羅克維奇深受美國廣大觀眾認可和喜愛的重要原因之一

4. 美國電影雜志《首映》（Premiere）評選的「銀幕史上100位最偉大角色」是那些啊

《首映》雜志100最偉大表演 （The 100 Greatest Performances of All Time）

1.彼得·奧圖爾《阿拉伯的勞倫斯》(1962)

2.馬龍·白蘭度《碼頭風雲》(1954)

3.梅麗爾·斯特里普《蘇菲的抉擇》(1982)

4.阿爾·帕西諾《炎熱的午後》(1975)

5.貝蒂·戴維斯《彗星美人》(1950)

6.詹姆士·卡格尼《勝利之歌》(1942)

7.達斯汀·霍夫曼《午夜牛郎》(1969)

8.詹姆士·斯圖爾特《風雲人物》(1946)

9.吉恩·懷爾德《新科學怪人》(1974)

10.羅伯特·德尼羅《憤怒的公牛》(1980)

11.丹尼爾·戴·劉易斯《我的左腳》(1989)

12.傑克·尼科爾森《最後的細節》(1973)

13.凱瑟琳·赫本《冬獅》(1968)

14.羅伯特·杜瓦爾《溫柔的憐憫》(1983)

15.湯姆·漢克斯《飛向未來》(1988)

16.加里·格蘭特《美人計》(1946)

17.丹澤爾·華盛頓《馬爾科姆·X》(1992)

18.埃米莉·沃特森《破浪》(1996)

19.保羅·紐曼《大審判》(1982)

20.阿爾·帕西諾《教父2》(1974)

21.朱麗埃塔·瑪西娜《卡比里亞之夜》(1957)

22.強尼·德普《剪刀手愛德華》(1990)

23.拉塞爾·克羅《驚爆內幕》(1999)

24.亨弗萊·博加特《碧血金沙》(1948)

25.葛麗泰·嘉寶《異國鴛鴦》(1939)

26.瑪麗亞·法爾科內蒂《聖女貞德蒙難記》(1928)

27.馬龍·白蘭度《巴黎最後的探戈》(1972)

28.羅薩琳德·拉塞爾《女友禮拜五》(1940)

29.彼得·塞勒斯《富貴逼人來》(1979)

30.詹姆士·斯圖爾特《迷魂記》(1958)

31.傑米·福克斯《雷》(2004)

32.奧黛麗·赫本《第凡內早餐》(1961)

33.達斯汀·霍夫曼《窈窕淑男》(1982)

34.巴斯特·基頓《將軍號》(1927)

35.菲利普·西摩·霍夫曼《卡波特》(2005)

36.費伊·唐娜薇《唐人街》(1974)

37.吉恩·哈克曼《對話》(1974)

38.卡洛·隆巴德《你逃我也逃》(1942)

39.勞倫斯·奧利弗《理查三世》(1955)

40.妮可·基德曼《不惜一切》(1995)

41.賽繆爾·L.傑克遜《低俗小說》(1994)

42.羅伯特·德尼羅《計程車司機》(1976)

43.詹姆士·迪恩《無因的反抗》(1955)

44.查理·卓別林《城市之光》(1931)

45.里斯·威瑟斯龐《校園風雲》(1999)

46.湯姆·漢克斯《荒島求生》(2001)

47.傑克·尼科爾森《飛越瘋人院》(1975)

48.比爾·默里《土撥鼠日》(1993)

49.麗芙·厄爾曼《假面》(1966)

50.亨弗萊·博加特《馬爾他雄鷹》(1941)

51.亨利·方達《憤怒的葡萄》(1940)

52.艾瑪·湯普森《告別有情天》(1993)

53.丹尼爾·戴·劉易斯《紐約黑幫》(2002)

54.凱瑟琳·赫本《費城故事》(1940)

55.西德尼·波蒂埃《炎熱的夜晚》(1967)

56.朱迪·福斯特《被告》(1988)

57.麥克斯·馮·西多《征服者佩爾》(1987)

58.西戈尼·韋弗《異形》(1986)

59.凱瑟琳·德納芙《白日美人》(1967)

60.戴安·基頓《安妮·霍爾》(1977)

61.拉爾夫·法因斯《辛德勒名單》(1993)

62.加里·奧德曼《席德與南茜》(1986)

63.吉娜·羅蘭茲《權勢下的女人》(1974)

64.保羅·紐曼《江湖浪子》(1961)

65.傑克·萊蒙《熱情似火》(1959)

66.霍莉·亨特《富貴浮雲》(1987)

67.斯賓賽·特雷西《向上帝挑戰》(1960)

68.加里·格蘭特《育嬰奇譚》(1938)

69.葛洛麗婭·斯萬森《日落大道》(1950)

70.安東尼·霍普金斯《沉默的羔羊》(1991)

71.梅麗爾·斯特里普《斯克伍事件》(1983)

72.朱迪·嘉蘭德《一個明星的誕生》(1954)

73.約翰·屈伏塔《周末夜狂熱》(1977)

74.馬德琳·卡恩《灼熱的馬鞍》(1974)

75.朱麗·克里斯蒂《春花秋月不了情》(1965)

76.伯特·藍開斯特《成功的滋味》(1957)

77.摩根·弗里曼《花街傳奇》(1987)

78.三船敏郎《大鏢客》(1961)

79.強尼·德普《加勒比海盜》(2003)

80.讓娜·莫羅《朱爾與吉姆》(1962)

81.凱特·溫斯萊特《純潔心靈的永恆陽光》(2004)

82.喬治·C.斯科特《巴頓將軍》(1970)

83.希拉里·斯旺克《男孩不哭》(1999)

84.安吉麗卡·休斯頓《千網危情》(1990)

85.傑西卡·蘭格《紅伶劫》(1982)

86.羅伯特·沃爾克《火車怪客》(1951)

87.約翰·韋恩《搜索者》(1956)

88.克里斯托弗·沃爾肯《獵鹿人》(1978)

89.鞏俐《霸王別姬》(1993)

90.傑夫·布里奇斯《謀殺綠腳趾》(1998)

91.簡·方達《花街殺人案》(1971)

92.克林特·伊斯特伍德《骯臟的哈里》(1971)

93.瓊·克勞馥《慾海情魔》(1945)

94.彼得·洛《M》(1931)

95.安吉拉·巴塞特《與愛何干》(1993)

96.朱迪·荷利戴《絳帳海棠春》(1950)

97.本·金斯利《虎視眈眈》(2001)

98.芭芭拉·斯坦威克《雙重保險》(1944)

99.史蒂夫·馬丁《大笨蛋》(1979)

100.馬爾科姆·麥克道爾《發條橙》(1971)

5. 請問一部電影的名稱

暴劫梨花 監制： 斯坦利.R.賈菲 Stanley R. Jaffe 謝里.蘭辛 Sherry Lansing
導演： 喬納森.卡普蘭 Jonathan Kaplan (I)
主演： 凱利.麥吉麗絲 Kelly McGillis 朱迪.福斯特 Jodie Foster 伯尼.柯爾森 Bernie Coulson 利奧.羅西 Leo Rossi (II) Ann Hearn 卡門.阿傑澤安諾 Carmen Argenziano 斯蒂夫.安汀 Steve Antin Tom O'Brien (II) Peter Van Norden 泰瑞.大衛.穆里根 Terry David Mulligan
相關分類：劇情驚悚
片長：111分鍾
地區：美國
語言：英語色彩：彩色
年份：1988
影片簡介
莎拉（茱蒂佛斯特 飾）到酒吧去找朋友莎莉，結果她在酒吧後的游樂間翩然起舞，引起一群男子的側目，並當眾遭到強暴，其餘男子則是在一旁鼓噪起鬨，並未伸手給與協助。身心受創的莎拉，事後到法庭控訴，並由檢察官凱西（凱莉咪吉莉絲 飾）代為辯護，不料，沒人願意出庭作證，連好友莎莉也推諉責任，而三名涉案男子只判處九個月徒刑，並且獲得假釋。最後，莎拉在凱西維護正義，以及在場唯一有良知的證人出手協助之下，終於將圍觀教唆犯罪的人也判定重刑，使得正義獲得伸張。
影片評價
好萊塢演技派巨星女主角茱蒂佛斯特因為主演本片而榮獲包括1988年奧斯卡最佳女主角在內的多項大獎。從此步入個人演義事業的高峰.
1988年，朱迪在電影《被告》中，本能地扮演一個被歹徒輪奸的酒吧女招待，這段強奸戲長達3分鍾，共262個鏡頭，創造了美國電影史上強奸戲最長的記錄。朱迪必須承受很大的精神壓力，成功的表演令觀眾產生了巨大的同情與憤怒。朱迪花了整整四年時間爭取了這個角色。
談論朱迪·福斯特是不是一個漂亮的女演員等等諸如此類的問題是沒有意義的。在美女如雲的好萊塢，她能擁有今日的地位並不是依靠這些東西。這個外表看起來如羔羊般孱弱的女人，正在以她的頭腦和獨立精神為工具，將自己的聲音和烙印留在好萊塢的電影版圖上。
也許女人掌握權力以後總會引發男人的非議和擔心，當朱迪·福斯特開始不可阻擋的成為好萊塢中最有權力的人之一時，相應的關注也會隨之而來。其實當一個人面對一個體制的時候，個人的獨立性相對整體而言其意義之微小隻能令人絕望。但是對於我們這個社會而言，僅僅是一個女人擁有獨立的可能性就足以讓那些社會秩序的制定者感到焦慮和躁動了。那麼在這個意義上，朱迪·福斯特所代表的獨立和自主就頗有價值了。
為什麼是朱迪·福斯特成為代表？這個問題就如同我們互相詢問為什麼我們沒有在地鐵里相遇並相愛一樣沒有答案。已經過去的時間就是命運，而現在回過頭看似乎一切都是命中註定。也許當福斯特因為在《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中出演一個只有12歲的雛妓而榮獲當年奧斯卡最佳女配角提名的時候，她並沒有想到自己會成為什麼獨立或者女性主義的代表人物。對於當時只有14歲的福斯特來說，她決不會想到有一個叫約翰·辛克利的人會給她帶來足以改變一生的大麻煩。

——轉載自網路

6. 美國的一部電影就是十幾個辯證官辯證一個人有沒有殺人。最後那個人被無罪釋放了。。這部名字是什麼

《十二怒漢》。
十二個普普通通的人，他們以前素不相識，以後可能也沒有什麼打交道的機會。為了一樁殺人案件，他們坐在了一起。就是這十二個人，被這個司法制度挑選了出來，組成了這個案件的陪審團，要開始決定另外一個人的命運，決定他是有罪還是無罪，是活著還是死亡。他們本來不懂法律，似乎也沒必要懂得法律，因為他們不過是在法律強加的義務之下而被迫來到法庭的。他們來自不同的家庭和生活背景，從事不同的職業，有自身更關心的利益，有不同的人生經驗，有自己的偏好和性格。
在經過六天冗長枯燥的聽審之後，法官終於對陪審團發布裁決指示了。被告是一名年僅18歲的男子，被控在午夜殺害了自己的父親。法庭上提供的證據也極具說服力：居住在對面的婦女透過卧室及飛駛的火車窗戶，看到被告舉刀殺人；樓下的老人聽到被告高喊「我要殺了你」及身體倒地聲音，並發現被告跑下樓梯；刺進父親胸膛的刀子和被告曾經購買的彈簧刀一模一樣。而被告聲稱從午夜11點到凌晨3點之間在看電影的證詞極不可信，因為他連剛看過的電影名字也說不出來。
1957年的《十二怒漢》是導演西德尼·呂美特的處女作，由亨利·方達主演，是一部以陪審團為主角的法庭戲，是探討美國陪審員制度和法律正義的經典之作。影片獲柏林金熊獎。1997年翻拍，本片則是由威廉.弗里德金重新拍攝的電視版，由傑克.萊蒙取代亨利.方達演男主角，其他合演者包括金像獎影帝喬治.C.斯科特。

7. 美國好萊塢那些電影有法庭辯論的情節

《費城故事》 湯姆.漢克斯
《被告》 朱迪.福斯特
《失控陪審團》
《大話王》
《魔鬼代言人》
《律政俏佳人》I II