⑴ 找一部二戰題材的電影 德國投降後，一來自阿爾薩斯（或洛林）的德軍士兵裝成法國戰俘想回家。
九八年電視上看過的一部敘述一個年輕的德國士兵回家的曲折歷程的影片，可能有三，四集左右、講的是德國戰敗後一個在法國的德軍士兵從戰俘營逃脫的故事。其中得到了很多人的幫助，有戰俘營里的德國俘虜、也有法國的一對年輕男女。還有一個法國便衣警察死命地在搜捕他，好幾次都差點被他抓住、最後在他的法國朋友幫助下從瑞士邊境逃回德國了、 申明一點：不是《極地重生》。《極地重生》我看過， 講的是一個德軍山地部隊的軍官為了回家和妻兒團聚而歷盡千辛萬苦的歷程、也得到了許多人的幫助最重要的是追捕他的克格勃軍官在最後一刻放了他、要不他可能這一輩子也別想回德國了、
⑵ 為什麼二戰影片多以科幻色彩拍攝
樓主的想法我也有同感！以下僅代表個人觀點。我覺得
1.二戰時期，很多人都渴望有人能制止納粹的殘暴行為；於是後來的人創作處有什麼美國隊長啊，什麼的
2.是二戰時期，納粹確實有隱秘的研究什麼東西，但究竟是什麼，沒人知道，給人很神秘的色彩，於是人們開始開始不斷想像以科幻色彩。
下面是我在其他網站瀏覽的，希望對你有幫助：
1.去年2010年是二戰勝利65周年，在前後這幾年間，關於二戰或者以之為背景的影片形成了一個高潮：波蘭的《卡廷慘案》、法國的《罪惡部隊》、《莎拉的鑰匙》、俄羅斯的《布列斯特要塞》、丹麥的《弗萊蒙和希特倫》、德國與奧地利合拍的《偽鈔製造者》、美國拍的《反抗軍》、《刺殺希特勒》、挪威的《馬克思·馬努斯》、荷蘭的《戰時冬天》等等。這些以二戰為背景的影片與五六十年代的二戰電影，甚至十幾年前的《辛德勒的名單》（1993）、十年前的《鋼琴家》（2002）等都有所不同，不再堅持宏大敘事，不再僅僅是對苦難和悲劇的傾訴；角度往往獨特細致，意識形態及探討的問題也更多元化和深入。
2.還有一類影片走得更遠，它們乾脆拿歷史搞起了諧謔——在這種電影的另類歷史里，邪惡納粹發明了隱形戰機、克隆技術、僵屍病毒甚至飛碟！這些身著卐字元、鐵十字勛章、骷髏頭、馬靴和灰色制服的傢伙帶著與時代不協調的「高科技」、巫術、黑魔法，走進了恐怖片、科幻片、奇幻片，以一種邪惡幻想的形象成為銀幕上的黑暗新勢力——既然冷戰已經過去，恐怖分子也不再猖獗，誰還能比陰魂不散的二戰魔頭更適合做電影中的邪惡Boss呢？
3. 納粹已經成為了一個特定時期的文化符號：他們曾經是不可一世的權威、力量的象徵，也展現了人性能被扭曲和瘋狂到什麼地步，如今卻更多被拿來戲仿和消解，以製造出強烈的、或諷刺可笑，或新奇荒誕的藝術效果。當年身為猶太人的斯皮爾伯格就曾在《奪寶奇兵》系列裡把第三帝國的壞蛋們與聖經中的神物、巫術、超自然力量聯系起來，極盡誇張、幻想、諷刺之能事。法國B級片名導讓·洛林的《魔鬼湖》和1977年的《沖擊波》開創了納粹僵屍片的一番新天地。
⑶ 親們，請問你們感覺最恐怖的電影是哪一部是《山村老屍》嗎
我覺得山村老屍挺恐怖的，但是我心裡最害怕的是《咒怨》我記得我高中的時候看的，真的，一個星期沒睡好覺，總感覺有個小孩在窗戶看著我，走路的時候總感覺後面有個小孩跟著我，這都成我的心裡陰影了在那段日子。所以我個人認為《咒怨》最恐怖，他營造的氛圍太恐怖
NO.1《鬼影實錄》
如果論畫面、場景、人物設定，這部影片的恐怖程度真和其它恐怖片沒得比。但是，這部影片採用的是一種紀實的拍攝手法，而且是以卧室睡覺為背景，這就讓人產生一種真實感，一種會聯想到自己身上的恐懼感。看完這個片子，我一段時間里睡覺都有陰影，你說這恐怖程度有多深！所以，《鬼影實錄》的恐怖程度排第一！你們覺得呢？
NO.2《午夜凶鈴》
影片中受詛咒的錄影帶畫面給人一種很不祥的感覺，而一副像貞子的身影緩緩抬頭而來，斷斷續續的粗糙影像，更加深了觀眾心中莫名的恐懼。午夜凶鈴恐怖的不是別的，而是它的故事，所以你看電影應該不會有太大感覺，但看過之後仔細回想一些細節確實讓人不寒而慄。就像喝酒一樣，不怕烈的，就怕那種後勁足的，讓你過後才知道感覺。
NO.3《咒怨》
影片講述了大學女生理佳因做義工無意間闖入大屋，偶然間竟發現一個神秘詭異男孩，突然現身卻又隨即消失，之後發生的一系列怪事。《咒怨》的恐怖點我認為是在造型上，特別是小孩的各種恐怖形象，讓人心裡很不好受，莫名的打寒顫！
NO.4《死神來了》
作為一部拍到5的系列電影，受歡迎程度可想而知。第一次看這部影片時，確實被嚇到了，影片里的各種死法讓人感到意外不奇怪。因為每種死法幾乎都是日常生活中隨時可能發生的情況，這讓人看了之後，遇到類似的情景就會有種心有餘悸的感覺，生怕自己也會發生像電影中的慘劇。
《山村老屍》看過，之所以覺得恐怖，大概是這部電影的年代比較久遠，那個時候絕大多數人還是處於青少年時期，所以這類的恐怖電影給大家幼小的心靈留下了不可磨滅的創傷。
但要說《山村老屍》是最恐怖的電影，可能還達不到。
近幾年比較好的恐怖電影里，推薦好萊塢華裔導演溫子仁的《招魂2》，看的過程中真的是全程高能，恐怖到炸裂，建議要觀看的請挑個陽光明媚的下午，要不然可能晚上就睡不著了。
這部電影是有兩條線，一條是驅魔人夫婦艾德和洛林，另一條是一家有四個孩子的單親家庭（哈德森一家）住的房子鬧鬼。
艾德和洛林在故事的開頭調查一個屋子。一個男孩殺了全家人，但是他聲稱自己被什麼東西給控制住了，於是請了他倆來。洛林有通靈的能力，她靈魂出竅去看看當時發生了什麼，轉了一圈就在地下室的鏡子里發現了那個鬼，她被控制著掐住自己的脖子，之後就醒了。
後來艾德在一天晚上夢見了那個鬼，並畫下來，畫作放在家中的儲存室里。洛林告訴他暫時最好不要去驅魔，因為她看到那個鬼對他們不利。之後洛林在夢中看到鬼在自己家房子里，她跟著鬼進入了儲存室，鬼的影子站到畫像後面將她逼入隔間，讓她看到艾德被殺害。隨後她醒來發現是個夢，自己還用筆在聖經上劃了好多痕跡，彷彿是要記下什麼。
在哈德森這邊，他們一家住在英國恩菲爾德，他們的父親拋棄了這一家人，生活困頓。四個孩子都在上學。女主叫珍妮特，可以通靈。
回到那棟鬧鬼的房子。
這棟房子之前的主人去世了，他的靈魂被之前講到的那個鬼控制住，就叫他老傀儡吧；另外，他們家的小兒子的玩具里有個駝背人，他倆不停地騷擾這家人，比如讓女主夢游，讓這家的小兒子玩的玩具車突然跑來跑去，讓女主夢游到樓下的沙發上坐著，突然敲女主和她姐姐的卧室門，把電視機遙控器拿跑還把電視機弄壞，大半夜的在院子里盪鞦韆。都是很老的嚇人套路了。之後有一天晚上，老傀儡把女主和她姐弄醒了嚇人，她倆就把媽媽叫來了。
然後老傀儡就用櫃子把門堵上了。隨後他們報警，警察也沒轍。這件事驚動了電視台，一個神父告訴了洛倫夫婦，他倆猶豫了一下還是去了。
洛林去安慰女主，跟她講自己曾經也因為自己的能力被排斥，並撒了一把狗糧。
這邊洛倫夫婦在車上發現，之前那天晚上老傀儡控制著女主說的兩段話連起來意思就是「救救我，它不放我走」。洛林立刻靈魂出竅來到老傀儡面前，問他怎麼才能戰勝那個鬼，老傀儡說了個謎語，然後就被站在他身後的鬼弄死了。洛倫夫婦立刻回到哈德森的家裡，在路上他們猜出那個謎底就是名字。而此時女主已經被控制著關在房子里。艾德和洛林到了之後發現進不去房子，艾德先從地下室進去，還被高壓水弄傷了眼睛。摸索著找到女主時，她正站在窗檯上准備跳下去，一道雷劈壞了樹，女主跳下去就會被鋒利的斷口扎死。而洛林這邊想到自己之前的夢中在聖經上劃下的字就是一個名字，VALAK。洛林進去前，艾德已經抱住了女主但是就要掉下去了。洛林想去救人，旁邊就站著那個鬼，於是她念出了它的名字，鬼魂飛魄散，所有人得救。
我推薦一部韓國恐怖片《昆池岩》，真的有被嚇到。
《昆池岩》是一部非常熱門的恐怖片。
《昆池岩》在4月底上映，這部小成本恐怖片，以其極具臨場感的恐怖效果，超高的社交網路討論度，成為之前韓國的周票房冠軍。
《昆池岩》亮點其實在於它的拍攝方式是偽紀錄恐怖片，臨場感非常強，因此也更加嚇人。
昆池岩指的是韓國鄉下一處廢棄的精神病院，號稱是CNN認證的世界七大最恐怖聖地之一。
《昆池岩》當地傳說，因病患陸續離奇死亡，迫使昆池岩精神病院在90年代關閉， 且據傳醫師曾對病患施虐。一網路廣播節目招募膽大之士來一同參與「恐怖實境體驗秀」前往昆池岩探險，他們將進行鬼屋探險直播。為了吸引更多人觀看直播，主持人暗中設下陷阱，當他們越深入醫院禁地卻越來越失控，那些受虐致死的冤魂潛藏在黑影之中將對其伸出鬼爪!
這部片子在心裡壓迫上做到了極致。真的有被嚇到。一部「不作就不會死」的低成本恐怖片，看完後除了受到驚嚇還有一種莫名的幸災樂禍感。
《山村老屍》這部片把曾經看的時候也是有被嚇到，因為當時年紀小驚嚇值沒那麼高吧，容易被嚇到，現在重新看的話就沒那麼強烈了。優秀的恐怖片還是蠻多的像《寂靜之地》《招魂》《遺傳厄運》還有《修女》喜歡恐怖片的都可以去看一下。我最推薦的還是《昆池岩》。
我感覺最恐怖的電影是《閃靈》
《閃靈》就是越看越令人感到可怕的世界十大恐怖電影。 《閃靈》是庫布里克的世界十大恐怖電影經典作品。斯蒂芬金曾批評過庫裡布克根本不懂得恐怖電影片是什麼，庫裡布克處理這部世界十大恐怖電影卻非常出色。他懂得利用日常生活的片段或者極其平凡的事物營造恐怖氣氛。他巧妙地運用房間的形狀令人疑神疑鬼。天花板上好像有些東西，走廊上好像會有吃人怪物出現，長長的走廊令人害怕。短暫而閃動的殺人片段，完全沒有一點血卻令人毛骨聳然。 世界十大恐怖電影的拍攝技術亦是成功嚇倒觀眾的原因之一。世界十大恐怖電影運用景深鏡頭，最新的Steadicam攝影機和加速剪輯，令觀眾看到大氣不敢出。 世界十大恐怖電影除了拍攝技術之外，世界十大恐怖電影演員的演技亦有功勞。莎莉杜華扮演和Danny一起被困在酒店的受驚主婦，演技可謂是出神入化。 還有傑克`尼科爾森，他本來是一位好好先生，酒店裡的鬼魂令他成為兇殘無比的怪物。或許是世界十大恐怖電影導演不停重拍鏡頭讓他暴躁不堪。 斯蒂芬`金不喜歡庫裡布克只拍自己喜歡的小說片段而令世界十大恐怖電影變得斷續和零散，但他亦不得不承認世界十大恐怖電影確是恐怖，看了多次都是那麼嚇人。
山村老屍確實前幾年嚇到無數人，但不能說山村老屍就是最恐怖的電影之一，因為新的恐怖片隨著時間的流動，新的恐怖片更是層出不窮，所以山村老屍不能被稱為最恐怖的電影之一，如果將來將會出演更為恐怖的電影，我們都未可知。
有的人喜歡心理恐怖，有的人喜歡鬼怪恐怖，有人喜歡細思極恐，有人喜歡一驚一乍，這個要因人而異，推薦一下我心目中恐怖電影的top10，排名不分先後。
10.《黑暗面》
這片子里沒有鬼，沒有怪物，只有深不可測的人心，每個人都有自己人性的黑暗面，不要輕易考驗人性。
9.《遺傳厄運》
去年的新片，這片子一經推出獲獎無數。導演用了很新的電影手法，不落窠臼，每一個嚇人的情節點都很有創意，適合恐怖片影迷觀看，會有不一樣的體驗。
8.《咒怨》
日本的恐怖片都很「硬核」，情節一般，但確實嚇人，看完之後，我趕緊把片子拖進了垃圾箱刪掉了，完全不敢看第二遍。
7.《午夜凶鈴》
這部片子就不用多介紹了，經典中的經典，貞子爬出電視的那一幕，到現在還有人拿來調侃或致敬。
6.《雙瞳》
難得的優秀華語恐怖片，當年也是口碑票房雙豐收。這部片子融合了本土化的情節，不算太嚇人，但電影整體非常優秀。
5.《解除好友2》
整個故事就是一個電腦畫面，算是比較有新意的恐怖片。因為是用電腦看的，所以非常有代入感。
4.《逃出絕命鎮》
這部電影恐怖氣氛營造得非常出色，疑點重重，抽絲剝繭，邏輯性比較強。
3.《小丑回魂》
這部電影沒有那麼恐怖，看完後反而覺得很溫情。導演用一部恐怖片告訴我們不要害怕。
2.《閃靈》
這部算是大師之作了，紅色鮮血噴涌而出的那一幕，堪稱經典，後來也被周星馳（《功夫》）和斯皮爾伯格（《頭號玩家》）致敬過。
1.《驚聲尖笑》
最後推薦一部披著恐怖片外衣的喜劇片，給你壓壓驚
恐怖電影我建議大家還是少看，會對人的心理生理產生消極的影響。但要我說什麼恐怖片還是能說一二的《午夜凶鈴》《黑暗侵襲》《致命彎道》等等
我喜歡有點科幻性的恐怖片《異形》系列等等，這種還能拓展自己的想像力，滿足視覺方面的壯觀需求，那些鬼片最好不要看了，除了刺激自己嚇自己，覺得沒有什麼意義，看多了連夜路也怕走，這是一種消極的影視。科幻片能讓人大開眼界，增強你的鬥志，勇敢的心，還有面對困難的冷靜如《生化危機》系列
電影的恐怖與否不是由哪部電影來決定的，而是觀影人在什麼時間什麼地方看恐怖電影，白天隨便看什麼恐怖片你都不會怕，半夜十二點給你掙個懸疑片我估計你都會害怕。在一個就是電影的聲效跟氣氛了！有些電影從頭到位都沒見鬼長啥樣，反而還更恐怖，這也是一種人的獵奇心理。
《山村老屍》是我小時候看的，當時覺得簡直太嚇人了～不過現在想想主要是那個年代恐怖片看得少，大家闕值都比較低，所以稍微一刺激就高潮了。如果放到現在，《山村老屍》估計就不那麼出眾了，畢竟從立意到特效都一般般。即使在當年，跟《異形》、《閃靈》這樣的頂級恐怖片相比，差距也是不一般的大。
對我而言，看過最恐怖的電影當屬《閃靈》。這種恐怖不是硬性的驚嚇，而是從氛圍到台詞再到劇情一點點的把恐怖氣息滲透給觀眾，像溫水煮青蛙一樣。當你忽然驚覺影片中局勢已經失控，母子二人竟要面臨那個昔日父親和丈夫的追殺時，已經大勢已去。所有的生路彷彿都被堵死，最親近的人已被惡魔附體，那種絕望和驚恐即使到了影片結束之後都能在你心中繞梁三日。那種恐怖是一種「病來如山倒，病去如抽絲」的感覺，這才是殿堂級恐怖片的魅力所在。
不是 是那種包裝套著粉色袋子的光碟 看了之後家裡一頓毒打 很恐怖 不知道為什麼要打我 有知道的嗎
⑷ 《最後一課》
名著導讀作品名稱：《最後一課》
作品類型：短篇小說
作者：都德（法國）
創作背景：普法戰爭
內容簡介
《最後一課》描寫普法戰爭後被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉村小學，向祖國語言告別的最後一堂法語課，通過一個童稚無知的小學生的自敘，生動地表現了法國人民遭受異國統治的痛苦和對自己祖國的熱愛。作品題材雖小，但精心剪裁，記敘詳略得當，主題開掘得很深。教師韓麥爾先生作為一個愛國知識分子的典型，形象栩栩如生。它被譯成世界各國文字,常被選為中、小學生的語文教材,中國也有譯文。小說以普魯士戰勝法國後強行兼並阿爾薩斯和洛林兩省的事件為背景，通過一個小學生在上最後一堂法文課時的所見所聞與內心感受，深刻地表現法國人民深厚的愛國主義感情。 時隔70年，當二次大戰中德國侵略者的鐵蹄再次踐踏美麗的法國領土時，面對似曾相識的景象，人們不能不感慨歷史的輪回以及戰爭的無情,本文是在這一歷史背景之下創作的.
作者簡介
阿爾封斯·都德（1840～1897），19世紀法國著名現實主義作家，小說家，龔（gong）古爾學院院士。
他出生於法國南方尼姆城一個破落的絲綢商人家庭，迫於窮困，十五歲起在小學里擔任監學(類似自修課輔導員)，獨自謀生。
他17歲時帶著詩作《女戀人》1858年他到巴黎，開始文藝創作，1866年散文和故事集《磨坊書簡》的出版給他帶來小說家的聲譽。
《磨坊書簡》發表兩年後，28歲的都德出版了自己第一部長篇小說《小東西》（1868），獲得了廣泛聲譽。
1870年普法戰爭爆發，都德應征入伍。戰爭生活給他提供了新的創作題材。後來曾以戰爭生活為題材創作了不少愛國主義的短篇。1873年他發表了著名短篇小說集《月曜日故事集》，其中大多是是以這次戰爭為背景的。其中的《最後一課》和《柏林之圍》更由於具有深刻的愛國主義內容和精湛的藝術技巧而享有極高的聲譽，成為世界短篇小說中的傑作，它們後來均編入作者的小說集《月曜日故事集》。
《最後一課》寫於1873年，描寫的是普法戰爭後被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉村小學，向祖國語言告別的最後一堂法語課，通過一個童稚無知的小學生的自敘，生動地表現了法國人民遭受異國統治的痛苦和對自己祖國的熱愛。作品題材雖小，但精心剪裁，記敘詳略得當，主題開掘得很深。小弗郎士的心理活動，描寫得細膩動人。非常生動。教師韓麥爾先生作為一個愛國知識分子的典型，形象栩栩如生。它被譯成世界各國文字,常被選為中、小學生的語文教材,中國也有譯文。小說以普魯士戰勝法國後強行兼並阿爾薩斯和洛林兩省的事件為背景，通過一個小學生在上最後一堂法文課時的所見所聞與內心感受，深刻地表現法國人民深厚的愛國主義感情。
都德的短篇具有委婉、曲折、富於暗示性的獨特風格。1878年、1896年又先後發表了《故事選》與《冬天故事》。
普法戰爭以後是都德長篇小說的多產時期，共創作了十二部長篇小說，其中較為著名的有諷刺資產階級庸人的《達拉斯貢的戴達倫》(1872)，揭露資產階級家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧於鑽營的資產階級政客形象的《努馬•盧梅斯當》(1881)、《薩福》(1884)、《不朽者》(1888)等。
原文欣賞
那天早晨上學,我去得很晚,心裡很怕韓麥爾先生罵我,況且他說過要問我們分詞,可是我連一個字也說不上來。我想就別上學了，到野外去玩玩吧。
天氣那麼暖和，那麼晴朗！
畫眉在樹林邊宛轉地唱歌；鋸木廠後邊草地上，普魯士兵正在操練。這些景象，比分詞用法有趣多了；可是我還能管住自己，急忙向學校跑去。
我走過鎮公所的時候，看見許多人站在布告牌前邊。最近兩年來，我們的一切壞消息都是從那裡傳出來的：敗仗啦，征發啦，司令部的各種命令啦——我也不停步，只在心裡思量:「又出了什麼事啦？」
鐵匠華希特帶著他的徒弟也擠在那裡看布告，他看見我在廣場上跑過，就向我喊：「用不著那麼快呀，孩子，你反正是來得及趕到學校的！」
我想他在拿我開玩笑，就上氣不接下氣地趕到韓麥爾先生的小院子里。
平常日子，學校開始上課的時候，總有一陣喧鬧，就是在街上也能聽到。開課桌啦，關課桌啦，大家怕吵捂著耳朵大聲背書啦……還有老師拿著大鐵戒尺在桌子上緊敲著，「靜一點，靜一點……」
我本來打算趁那一陣喧鬧偷偷地溜到我的座位上去；可是那一天，一切偏安安靜靜的，跟星期日的早晨一樣。我從開著的窗子望進去，看見同學們都在自己的座位上了；韓麥爾先生呢，踱來踱去，胳膊底下夾著那怕人的戒尺。我只好推開門，當著大家的面走過靜悄悄的教室、你們可以想像，我那時臉多麼紅，心多麼慌！
可是一點兒也沒有什麼。韓麥爾先生見了我，很溫和地說：「快坐好，小弗郎士，我們就要開始上課，不等你了。」
我一縱身跨過板凳就坐下。我的心稍微平靜了一點兒，我才注意到，我們的老師今天穿上了他那件挺漂亮的綠色禮服，打著皺邊的領結，戴著那頂綉邊的小黑絲帽。這套衣帽，他只在督學來視察或者發獎的日子才穿戴。而且整個教室有一種不平常的嚴肅的氣氛。最使我吃驚的，後邊幾排一向空著的板凳上坐著好些鎮上的人，他們也跟我們一樣肅靜。其中有郝叟老頭兒，戴著他那頂三角帽，有從前的鎮長，從前的郵遞員，還有些旁的人。個個看來都很憂愁。郝叟還帶著一本書邊破了的初級讀本，他把書翻開，攤在膝頭上，書上橫放著他那副大眼鏡。
我看見這些情形，正在詫異，韓麥爾先生已經坐上椅子，像剛才對我說話那樣，又柔和又嚴肅地對我們說：「我的孩子們，這是我最後一次給你們上課了。柏林已經來了命令，阿爾薩斯和洛林的學校只許教德語了。新老師明天就到。今天是你們最後一堂法語課，我希望你們多多用心學習。」
我聽了這幾句話，心裡萬分難過。啊，那些壞傢伙，他們貼在鎮公所布告牌上的，原來就是這么一回事！
我的最後一堂法語課！
我幾乎還不會作文呢！我再也不能學法語了！難道這樣就算了嗎？我從前沒好好學習，曠了課去找鳥窩，到薩爾河上去溜冰……想起這些，我多麼懊悔！我這些課本，語法啦，歷史啦，剛才我還覺得那麼討厭，帶著又那麼重，現在都好像是我的老朋友，捨不得跟它們分手了。還有韓麥爾先生也一樣。他就要離開了，我再也不能看見他了！想起這些，我忘了他給我的懲罰，忘了我挨的戒尺。
可憐的人！
他穿上那套漂亮的禮服，原來是為了紀念這最後一課！現在我明白了，鎮上那些老年人為什麼來坐在教室里。這好像告訴我，他們也懊悔當初沒常到學校里來。他們像是用這種方式來感謝我們老師四十年來忠誠的服務，來表示對就要失去的國土的敬意。
我正想著這些的時候，忽然聽見老師叫我的名字。輪到我背書了。天啊，如果我能把那條出名難學的分詞用法從頭到尾說出來，聲音響亮，口齒清楚，又沒有一點兒錯誤，那麼任何代價我都願意拿出來的。可是開頭幾個字我就弄糊塗了，我只好站在那裡搖搖晃晃，心裡挺難受多頭也不敢抬起來。我聽見韓麥爾先生對我說：
「我也不責備你，小弗郎士，你自己一定夠難受的了這就是了。大家天天都這么想：『算了吧，時間有的是，明天再學也不遲。，現在看看我們的結果吧。唉，總要把學習拖到明天，這正是阿爾薩斯人最大的不幸。現在那些傢伙就有理由對我們說了：『怎麼？你們還自己說是法國人呢，你們連自己的語言都不會說，不會寫！…不過，可憐的小弗郎士，也並不是你一個人的過錯，我們大家都有許多地方應該責備自己呢。」
「你們的爹媽對你們的學習不夠關心。他們為了多賺一點錢，寧可叫你們丟下書本到地里，到紗廠里去幹活兒。我呢，我難道沒有應該責備自己的地方嗎？我不是常常讓你們丟下功課替我澆花嗎？我去釣魚的時候，不是乾脆就放你們一天假嗎？……」
接著，韓麥爾先生從這一件事談到那一件事，談到法國語言上來了。他說，法國語言是世界上最美的語言——最明白，最精確；又說，我們必須把它記在心裡，永遠別忘了它，亡了國當了奴隸的人民，只要牢牢記住他們的語言，就好像拿著一把打開監獄大門的鑰匙。說到這里，他就翻開書講語法。真奇怪，今天聽講，我全都懂。他講的似乎挺容易，挺容易。我覺得我從來沒有這樣細心聽講過，他也從來沒有這樣耐心講解過。這可憐的人好像恨不得把自己知道的東西在他離開之前全教給我們，一下子塞進我們的腦子里去。
語法課完了，我們又上習字課。那一天，韓麥爾先生發給我們新的字帖，帖上都是美麗的圓體字：「法蘭西」，「阿爾薩斯」，「法蘭西」，「阿爾薩斯」。這些字帖掛在我們課桌的鐵桿上，就好像許多面小國旗在教室里飄揚。個個那麼專心，教室里那麼安靜！只聽見鋼筆在紙上沙沙地響。有時候一些金甲蟲飛進來，但是誰都不注意，連最小的孩子也不分心，他們正在專心畫「杠子」，好像那也算是法國字。屋頂上鴿子咕咕咕咕地低聲叫著，我心裡想：「他們該不會強迫這些鴿子也用德國話唱歌吧！」
我每次抬起頭來，總看見韓麥爾先生坐在椅子里，一動也不動，瞪著眼看周圍的東西，好像要把這小教室里的東西都裝在眼睛裡帶走似的。只要想想：四十年來，他一直在這里，窗外是他的小院子，面前是他的學生；用了多年的課桌和椅子，擦光了，磨損了；院子里的胡桃樹長高了；他親手栽的紫藤，如今也繞著窗口一直爬到屋頂了。
可憐的人啊，現在要他跟這一切分手，叫他怎麼不傷心呢？何況又所見他的妹妹在樓上走來走去收拾行李！——他們明天就要永遠離開這個地方了。
可是他有足夠的勇氣把今天的功課堅持到底。習字課完了，他又教了一堂歷史。接著又教初級班拼他們的ba，be， bi， bo， bu。在教室後排座位上，郝叟老頭兒已經戴上眼鏡，兩手捧著他那本初級讀本，跟他們一起拼這些字母。他感情激動，連聲音都發抖了。聽到他古怪的聲音，我們又想笑，又難過。啊！這最後一課，我真永遠忘不了！
忽然教堂的鍾敲了十二下。祈禱的鍾聲也響了。窗外又傳來普魯士兵的號聲——他們已經收操了。韓麥爾先生站起來，臉色慘白，我覺得他從來沒有這么高大。
「我的朋友們啊，」他說，「我——我——」
但是他哽住了，他說不下去了。
他轉身朝著黑板，拿起一支粉筆，使出全身的力量，寫了兩個大字：
「法蘭西萬歲！」
然後他呆在那兒,頭靠著牆壁,話也不說,只向我們做了一個手勢:「放學了,——你們走吧。」