麥希國際影城有什麼電影

『壹』 花都區還有私人影院嗎

花都廣場附近有 卓達飛星影城, 博納國際影城廣州花都店, 拾月私人影院, 莫尼咖私人影院, 麥希國際影城, 喜洋時代影城花都星光匯店, 星美國際影城廣州花都店, 中影佰納國際影城, 甜慕花都天貴店, 奧唯私人影院, 橫店電影城, 聚愛影咖, 萬達電影樂園, 花都1958電影城, 喜盟國際影城, 金逸國際電影城, 合成影劇院, 中影傳奇激光巨幕影城, 太子電影城(太子城店), 金逸影城花都獅嶺店 等電影院。

『貳』 電影角鬥士中，麥希穆斯決戰前為什麼總要抓一把地上的土

個人感覺 這要從2方便說起：
1 是電影方面。他要體現出他對這片土地的熱愛，他來源於此，也希望為此而戰！
2 就是樓上所說，在沒有白粉的時候，確實一些土可以起到防滑的作用。以前農民下地也是從地上抓些土。

希望對你有所幫助！

『叄』 麥希穆斯是哪部電影

麥希穆斯是電影角鬥士里的人物。

該片講了在羅馬帝國時期，一位老國王欲將王位傳給大將軍麥希穆斯，麥拒不接受。王子康茂德斯見自己不能繼承王位，便動了殺念，殺害了麥的妻兒，並且陷害麥希穆斯。

麥淪為了一名角鬥士，由於他勇猛無敵，竟走上了羅馬競技場。此時，已是國王的康茂德斯對朝政不感興趣，卻喜歡角斗。在角斗場上，麥希穆斯和康茂德斯進行了比拼，終於手刃了仇人，自己也獻出了生命。

基本介紹

雷導通過對老國王、康莫德斯與麥希穆斯等人的關系刻畫渲染出了一股濃厚的莎翁悲劇性色彩，對於其他關鍵的幾位角鬥士角色的刻畫也可圈可點，奧利弗里德扮演的角鬥士奴隸主一角堪稱全片最大驚喜，也是本片核心精神的具象化。

幾場關鍵的斗獸場對決段落保證了極高的觀賞性之餘，亦為之後麥希穆斯的轉變與劇情的反轉埋下了有力的伏筆；雷導在里邊雜糅了關於人性，政治，家庭，生命等多元主題，雖然講述起來仍然顯得有些散慢，缺乏一元貫穿始終的核心主題，但最終的質量已然足夠讓本片立足不敗之地。三刷過後才發現，真正的大boss其實是露西拉。

『肆』 商業電影有什麼地位

商業電影仍然是濫竽充數，而整體上更無社會責任。

商業電影公司為了適應現實主義電影拍攝的形勢，也嘗試拍了幾部現實主義題材的電影，但整體上來說，仍然是濫竽充數。攝制歪曲歷史的豪華場面的電影，而不去表現社會的矛盾。例如由蔡·薩哈爾拍攝的電影《我們人民》，電影表現了一個沒落中產階級的小兒子因賭博輸光錢了造成家庭沒落的故事，圍繞他尋找賭棍復仇展開，中間穿插著一個對他一見鍾情不時出來表白的窮人家的女孩子和患了肺病的妹妹突然而來的劇本的成功，最後他說出不幸應該由社會來負責，卻那麼的軟弱無力。

同時商業電影中也有拍攝出了藝術水平的電影。例如麥希須·高爾和基達爾·薩爾瑪，都很擅長於拍攝富於異國情調的愛情故事，電影畫面唯美。麥希須·高爾拍攝了《高皮納特》和《契達爾·里卡》，仿造法朗士的《泰綺思》拍攝。基達爾·薩爾瑪則善於電影的藝術構圖，是電影藝術的代表。

電影批判了"強盜的兒子就是強盜"的階級血統論觀點。電影因其精湛的拍攝、曲折的故事、唯美的愛情和帶有強烈印度民族特色的歌舞在國內外取得了巨大的成功。《擦皮鞋的孩子》反映了印度的兒童問題。印度的兒童由於貧窮而淪落街頭變成乞丐、小偷和擦皮鞋的孩子，本來需要被照顧和接受教育的孩子走上了街頭成為了社會不穩定因素。拉茲在電影中表現了擦皮鞋的孩子的生活狀態，沒有明星和歌舞是一部現實主義電影，在印度上映時獲得了空前的成功。電影《扒手》則反映了印度混跡於人群中小偷的真實生活。

向波·米特拉是孟加拉知名導演和演員，導演了現實主義電影《賊》。電影以一個窮人被誤認為賊後兩個小時的經歷為線索，表現了住在大樓里中產階級體面人家裡的種種令人不齒的行為，電影提出了："究竟誰是被，剝削者還是被剝削者，有錢的人還是窮人？"

短篇小說家拉志興德·辛·拜迪拍攝了電影《呢外套》。電影是現實主義的代表作，電影表現了在郵局工作的小職員和他的妻子以及三個孩子枯燥乏味的生活。電影拍攝的背景設在了郵局，取材於實際生活中的郵局，電影拍攝的風格是現實主義的，表現了日常生活中愛情和沉重的工作。

摩汗·塞加爾拍攝了電影《子孫》表現了善良的僕人對虐待自己的主人的忠心，電影情節曲折充滿著悲劇的力量，受到了觀眾的歡迎。

此時期拍攝了很多的現實主義電影，用印地語、孟加拉語和馬拉地語拍攝，保存了印度電影的民族特色。

麥博布·可汗拍攝了電影《家庭榮譽》在國內外都獲得了贊譽，電影模擬了波斯哈里發王朝時代的宮廷，表現了賽馬、戰爭和決斗的場面，不僅在印度而且在倫敦上映了好幾個月，獲得了票房上的成功。