美國電影羞恥講的什麼

⑴ 求刻畫內心人性的電影

我看了多年的電影，有幾部給你推薦下。
1.《楚門的世界》
2.美國電影《浪潮王子》
由 影片《浪潮王子》由芭芭拉．史翠珊導演並飾演心理醫生蘇珊。該片獲奧斯卡七項提名；金球獎最佳男主角獎。
3.《心靈捕手》
解析：施琪嘉（武漢市心理醫院副院長）對這部電影的評價是：這是一部經典的心理治療教學片，心理創傷的分離型人格障礙和集體治療。
5.義大利電影《兒子的房間》

義大利電影有現實主義的傳統，此片也秉承簡單朴實的風格，情節和技術都沒有特別之處。但總有些什麼，讓你在回味之餘，流連、駐足、並全情地投入，一如生活！

這是一部日記體影片，由義大利著名導演並兼編輯和演員於一身的莫萊蒂主演，該電影獲得第54屆嘎納國際電影節金棕櫚獎。解析：片中不僅呈現經典的精神分析式的治療場景，及弗洛依德式的躺椅；同時讓我們看到，一個心理醫生在面對自己的創傷和心理危機時的掙扎和調整；在危機時怎樣對待自己的病人，又是如何走出自己的心靈創傷和困境的。影片給我們的啟示是：治療師既是一個專業與優秀的人，那是他的角色要求，但同時也是一個普通人，一樣會犯這樣那樣的錯誤，一樣會遭受喪失和有痛苦體驗、經歷作為普通人所經歷的一切的人。從某種意義上說，沒有一個完全成長的人，因此也沒有一個完全成長的治療師。

6.美國電影《慾火鳳凰》或《後街之夢》
解析：這部電影的主題講的是孤獨，以孩子自閉表現的孤獨，投射出主人公一家的孤獨。大部分心理疾病都源於愛的缺失，源於沒有形成很好的依戀關系，特別是在生命的早期。當3歲的施恩不會用語言來表達需求或情緒情感時，我們看到他總是處於一個躁動和焦慮的情緒狀態。治療變成了一個重建親密關系，重新表達和感受真愛的過程……

關於自閉症的治療也可以從影片中看到，症狀通常通過三方面呈現：1、人際交往障礙；2、語言交流障礙；3、興趣狹窄，對無生命的物體感興趣，刻板行為。這些被稱為自閉症的三元份，也可叫自閉症的三元損傷，即社會交往、語言行為、想像能力的損傷。

電影女主角由美國著名演員波姬·小絲主演。

7.德國電影《香水》或《殺手故事》

生之如味來,死之如味去.一切了無痕跡。這是一部讓人看完後久久沉浸回味之中不能言表的電影。

解析：一出生就被母親拋棄的格雷諾耶，也許與母親唯一的連接只有氣味。現代精神分析——客體關系理論把這種對客體（母親）身體的某一部分，如頭發、氣味的興趣稱為「過度客體」。母親的形象是一種漂浮的氣味，盡管出生時只是臭味。格雷諾耶陸續殺死了十多名女子，每一次犯罪時都反襯出他的純真、絕對、惶恐、羞澀及那嬰兒般對體味的迷戀到無所不能的幻想，體味的收藏表現了他與母親這個客體關系的連接和擁有。

8.美國電影《海上鋼琴師》

似乎是一個悲劇，常人無法理解，一個才華橫溢的鋼琴師沒有任何現實的理由，選擇與船同歸於盡。是導演故意安排？還是命中註定？也許換一個角度，從心理學入手可以更好的理解。

解析：「1900」這個名字本身暗示了他的身份，一個與生命傳承無關聯的名字，一個不知道從哪兒來要到哪兒去，與任何人沒有關系的人。然而，一個生命總要與什麼發生點關系，才能證明他的存在。於是，鋼琴、音樂、客船構成了與「1900」不可分離的關系。
9。夢之安魂曲

⑵ Shame的幕後製作

法斯賓德：「在片中完全交出自己」
《羞恥》是邁克爾·法斯賓德和導演史蒂夫·麥昆合作的第二部電影。上一部《飢餓》讓半紅不火的法斯賓德找准了自己的方向和位置，這一部則為他贏來了威尼斯影帝的桂冠。
法斯賓德直言：「和他合作這部電影的過程中，我唯一的想法是『我不能拖他的後腿，我不能成為他的弱點』。我感謝他，他是我的兄弟、我的導師。」68屆威尼斯評委會主席阿羅諾夫斯基對他的獲獎點評道：「《羞恥》這部電影的力量是非同凡響的，法斯賓德的表演如一段不可思議的心靈旅程，我被他的敏感、脆弱和孤獨打動了。我看著他，能感受到這個演員是多麼信賴他的導演，他在電影里完全地交出了自己。」
史蒂夫·麥奎因：布蘭登可以是我們每一個人
繼《飢餓》之後，史蒂夫·馬奎因執導《羞恥》再次在業界引起了一陣轟動。影片中大量直白的性愛及裸露鏡頭引起了觀眾的諸多爭議，電影在多倫多電影節上首映時，甚至有位女觀眾在觀影過程中暈倒了（其實她是被一個暴力鏡頭給嚇暈了）。而導演麥奎因對此表現得相當淡定，他說，「這其實沒什麼大不了的。他們說邁克爾全裸出演，但是一半觀眾是男性，邁克爾有的他們也有，而且我相信99%的觀眾也見識過男人的裸體，所以這應該是最不會讓人震驚的事情了。」
電影劇本由史蒂夫·麥奎因和艾比·摩根共同編寫，艾比的另一部作品《時時刻刻》正在BBC1播放。在編寫劇本期間，他們采訪了許多像男主角布蘭登一樣有性癮的人，而他們說的最多的一個詞就是「羞恥」，這也是麥奎因將此作為電影名字的原因。
影片中，麥奎因刻畫的布蘭登是一個表面風度翩翩、事業有成，而內心卻孤獨無助的人，他沉迷於低俗下流的視頻性愛、**讀物，他喜歡和陌生人在公共場合交歡，以及各種奇怪的限制級動作，而對於他真正喜歡的女人卻無能為力。「他已經很努力了，但卻無能為力」，導演麥奎恩對布蘭登這個角色的解讀是，「他可以是我們每一個人。在我那個年代，**讀物都是藏在書架的最上面，而如今，獲得**圖片、**內容的方式非常普遍，**文學、黃色網站到處都是，我想這也是我當初想要拍攝該片的出發點。」該片的編劇艾比·摩根表示，「我們生活在一個上癮的世界裡，如果說，我們戒掉癮，又會如何？」
麥奎因的第一部電影《飢餓》講述了信仰、身體和政治的角力，而這部《羞恥》也是一部跟政治相關的電影，麥奎因表示，「這兩部電影的主題都是政治和自由。我的上一部作品發生在監獄中，他們在尋求自由，這一部的主角不在監獄中，他卻喪失了自由。」麥奎因偏愛長鏡頭和大段對話留白，對於每個鏡頭的剪輯非常謹慎和講究，他說，對話留白對他來說有著特別重要的意義，「人們一直在不停地說著，比起那些可笑的對話，留白其實能表達更多意義。」
邁克爾·法斯賓德：厚積薄發 終獲影帝
34歲的德國演員邁克爾·法斯賓德憑借該片中的角色斬獲了威尼斯影帝的頭銜，他說能夠取得今天的成績，都應該感謝導演史蒂夫·麥奎因，「電影《飢餓》改變了我的人生。」法斯賓德說，其實早在2008年的時候，麥奎因就跟他提過這個拍攝該片的想法，而他幾乎什麼都沒想，只是問了兩個問題：什麼時間，在哪拍。
法斯賓德認為影片中的角色比起2008年他在電影《飢餓》中飾演的角色更具難、更具挑戰性，「布萊登是一個虛構的角色，按照劇本中的描述，我要整理出一個符合邏輯的個人發展歷史。布萊登的內心十分焦慮，並且處於不斷的自我掙扎中，他一直壓抑著內心力量，企圖掙脫心底的枷鎖，但是這些又必須表現地很隱晦。這些心態變化並不是瞬息完成的，必須依靠對他的父母、家庭、朋友、他的過去等問題的假設分析中得知，從而了解他為什麼會變成這樣，以及他的未來發展。」他認為，男主角布萊登的親密恐懼症其實也算是現代社會的一個通病，「現在我們生活的社會一切都觸手可及，我們每天被各種信息所困擾，人們變得焦慮，因此人們會通過一些奇怪的方式拚命找尋自我、尋找快樂。」
對於片中的裸露鏡頭，法斯賓德說一開始還覺得挺尷尬的，畢竟是要在一群陌生人前面全裸，但是他相信麥奎因不是為了好玩才這么做的，他承認，「那些鏡頭確實都挺露骨的，但是在這件事上我必須全力以赴，穿著短褲或者遮遮掩掩的話，這電影就失去效果了。」
麥奎因用爵士樂來形容與邁克爾·法斯賓德的合作，他說，「你寫好曲子、旋律、和聲，整個框架搭好之後，你還有即興發揮的餘地。我不會跟機器人合作，演員就像那些優秀的隊員一樣。毫無疑問法斯賓德是個非常優秀的隊員。他在片中的表現常常會給我驚喜。」
凱瑞·穆里根：成功轉型
在電影中的在《成長教育》中備受矚目的新星凱瑞·穆里根在本片中有著突破性的嘗試，她在電影中的全裸鏡頭成了媒體津津樂道的話題。茜茜這個角色既有著叛逆女孩的不羈，又有著無助女孩的軟弱，穆里根的轉型不可謂不成功。她表示，自己不想再拍那些古裝片，盡管那種類型也很好，只是不想再飾演那一類的角色。「同一類型的事情我不希望做第二遍，我不想重復我自己。雖然古裝片的時間跨度可以很大，但我希望自己進行多種嘗試，而不是被禁錮在英國演員的稱謂中，被我的口音所限制，我想要飾演美國人。」
穆里根說，回想起當初接到角色的時候就像是一場夢，因為導演麥奎因並沒有讓她參加試鏡，她約了導演一起吃早餐，表達自己對角色的渴望，並表示她已經准備好了，會盡全力去做。而幾小時後她就得到了這個角色。她說，「我都不敢相信他真的會讓我演。當時拍完華爾街也有一年多的時間，我手頭也沒什麼事，而茜茜這個角色中就有著所有我想要的。我非常渴望得到這個角色。大衛從來沒看過我的表演，加上我的演出經歷也很少。所以他能讓我來演我真的很驚訝。」
對於劇中茜茜的角色，她說有點類似她之前在話劇《海鷗》中飾演的Nina。「幾年前我在倫敦拍完了《海鷗》，我完全沉迷在我飾演的角色Nina中。而在這之後很長一段時間，我沒有發現能夠與之並論的角色。一旦你演了那個角色，其他角色都會令你失望。當我看到《羞恥》的劇本時，我想我終於找到Nina的姐妹了。」她說，「飾演茜茜，我可以非常自由，不用考慮吃什麼、喝什麼、甚至不用去健身。茜茜是個酒鬼，她甚至沒錢去染發。所以飾演這個角色讓我很興奮，不用擔心自己的外表是否上鏡這些。有個鏡頭是我全裸站在浴缸里，我當時考慮的並不是我沒穿衣服會不會不好看，我考慮的是茜茜是這樣的人。」
對於片中和邁克爾·法斯賓德的對手戲，穆里根說自己大部分時間不知道他在干什麼，「我們事先會排練，但是許多對白都由我們即興發揮。通常情況是我們在鏡頭里，我完全不知道他接下來會做什麼。但是他能夠很好地控制我，我從小和哥哥生活在一起，因此我非常會搗亂之類，而法斯賓德知道就算他把我扔起來，我也不會受傷。所以拍戲的過程有點恐怖，但也很刺激。我們做自己喜歡做的。」
至於與導演麥奎因的首次合作，她表示很喜歡這部電影，但是對於導演本人她表示，「他非常粗暴，他是最不可思議的導演。他從不妥協和退縮，他的興趣點不在演員的表演，而是在人。我有時候挺怕他的，因為他希望你表現得更真實，他就會強迫你去做。」穆里根表示，麥 奎因絕對不會對電影進行刪減。因為對於他想要的他從不退縮，也絕對不會為了商業化而刪減電影屈就電影評級系統。並且他們都認為電影的分級制度很不合理，「暴力和恐怖能夠通過，而裸露和性愛這樣的就不可以？」

⑶ 有哪些推薦的瑞典電影

歲月，幫我記取了你每一秒的容顏。這些年，就像一幕精緻的悲劇一般迷人，後來我才這樣意識到，但她已經不在了。其實我一直是倡導愛情無界限的，不論是性別還是什麼。有一部瑞典的愛情電影，雖然是女同電影，但是很唯美。看了之後並沒有任何不適感。

他的名字叫《吻我》，於2011年上映。

其實這雖然是一部女同性戀的電影，其實同性戀在外國已經是半合法的狀態了，因此我覺得這部電影在情節上處理的也是挺好的，劇情不拖沓，還十分唯美。

⑷ 美國愛情片大多都悲情交加，有什麼值得一看的美國愛情片嗎

歐美愛情片排行榜 歐美愛情電影前十名
1、《亂世佳人》
主演：克拉克·蓋博 費雯·麗 奧利維婭·德哈維蘭 海蒂·麥克丹尼爾斯 萊斯利·霍華德 托馬斯·米切爾 埃迪·「羅徹斯特」·安德森 伊夫林·凱耶斯
簡介：美國南北戰爭前夕，南方農場塔拉庄園的千金斯嘉麗(費•雯麗 飾)愛上了另一個農場主的兒子艾希禮(李斯利•霍華德 飾)，遭到了拒絕，為了報復，她嫁給了自己不愛的男人，艾希禮妻子梅蘭(奧莉薇•黛•哈佛蘭 飾) 的弟弟查爾斯。 戰爭期間，斯嘉麗成為寡婦，失去母親，挑起生活的重擔，不再是當初的千金小姐;戰爭結束後，她又兩度為人妻，嫁給了愛她多年的投機商人瑞德(克拉克•蓋博 飾)。 然而，縱使經歷了生活的艱苦，斯嘉麗對艾希禮的感情仍然沒有改變。艾希禮妻子梅蘭的去世，給了斯嘉麗一個機會，一邊是深愛自己的丈夫瑞德，一邊是心心念念多年的艾希禮?斯嘉麗會給自己怎樣一個不一樣的明天?

2、《人鬼情未了》 3 《魂斷藍橋》

4、《羅馬假日》

5、《簡愛》

簡介：貧困出身的少女簡愛得到一個機會離開孤兒院到神秘古堡中當小女孩的保姆，本來以為可以重享人間溫情，不料男主人愛德華洛微斯特個性暴燥，行事神秘，令到她的感情飽受折磨。當愛德華決定另娶新婚夫人時，簡愛黯然離開古堡。但在她驚聞古堡失火燒毀，而她所愛的堡主已變成瞎子之後，又忍不住重投愛德華的懷抱。

6、《保鏢》

7、《卡薩布蘭卡》

8、《泰坦尼克號》

9、《廊橋遺夢》

廊橋遺夢.png

豆瓣評分：9.3

年代：1997

地區：美國

類型：愛情/劇情

導演：克林特·伊斯特伍德

演員：克林特·伊斯特伍德 梅麗爾·斯特里普 安妮·科利 維克多·斯勒扎克 吉姆·海尼 莎拉·凱瑟琳·施密特 克里斯托·弗克朗 菲利斯·里昂斯 戴布拉·莫克

簡介：影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因不願舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的後半生。

10、《風月俏佳人》

⑸ 有哪些好看的北歐電影可以推薦

電視劇丹麥《謀殺》，挪威《羞恥》都很有名。

電影的話我看完後比較喜歡的有《家宴》、《狩獵》、《破浪》、《聖女貞德》、《地雷區》、《純粹》、《野草莓》、《一個叫歐維的男人決定去死》、《二樓傳來的歌聲》、《寒枝雀靜》、《處子之山》及阿基·考里斯馬基的大部分作品。