美國電影北京五十五日

『壹』 1963年的《北京55日》，製作水平很高，但華人演員地位太低

《北京五十五日》拍攝於美國1963年，故事講的是義和團和清軍圍攻使館區，八國聯軍前來解救的故事。電影裡面並沒有醜化中國人，慈禧在影片中很強勢很厲害的樣子，榮祿是一個開明的將軍，王爺是奸惡之徒。而主要演員全是名角，查爾斯赫斯頓，艾娃加德納，大衛尼文等等，還有服裝化裝道具都是精心製作，不愧是高標准高水平的好萊塢大片。

但這部電影說明了華人演員那時沒有什麼地位，因為演大臣和慈禧等重要人物的演員都是外國人，只有丫環和配角才用華人演員來演。直到近年李小龍的出現，才使得華人演員的地位在好萊塢有進一步的提升，不過就這部影片製作本身來看，那時美國電影製作水平已經很高了，還有服裝化裝道具都是精心製作，還原度極高，而且搭的景也比橫店看起來真實。

我初時還以為電影里的景是在中國內地實景拍攝的，但仔細想下，那時中美沒有建交，不可能來到中國取景，查資料後才發現原來是劇組自己全部搭實景拍的，在那個年代電影特效很少，基本都是實打實的東西在裡面。影片拍攝於西班牙，由於拍攝需要數千名中國演員，電影公司從西班牙全國各地幾乎把能找到的中國人都拉來拍戲了。

所以說不得佩服老美對於電影的認真，連丫環和士兵的每個細節都處理得很好，扇子和指套都應用得恰到好處，影片製作相當地認真，在60年代完全無法來中國取景的情況下愣是在西班牙搭起了一座北京城。無論是高高的城門樓還是護城河邊的攤販，無論是紫禁城大殿的威嚴還是義和團拳民的裝束，都是有模有樣，相當靠譜。

個人不滿的是加德納的角色很沒有存在的必要性，因為她和赫斯頓的愛情戲也挺莫名其妙的，沒有交代清楚，就是那種老片里常見的陳腔濫調，增加了很多無謂的片長，讓人看得昏昏欲睡。

反觀有些現代製作的電影，別說假花假草，很多時候，演員都不一定是真的，周星馳在喜劇之王里講了一段故事，用假人做死屍，連拍電影的人都看不下去了。為了趕時間就不管影片的質量這很不好。

所以，要做好某件事，不只是要投多少資金多少精力，最主要是你對這個事情的態度，如果僅僅是為了想著怎麼賺錢去拍，而不注重質量，那根本就是註定失敗的，有質量才能求生存，因為你根本不可能知道什麼類型的電影能賺錢，你只有拍好了電影，各個細節做到位，你才能去面對市場，等待市場的檢驗。

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『叄』 美國拍的清朝電影叫什麼

片名：《北京55日》

外文名：55DaysatPeking

製片地區：美國

製片成本：＄17，000，000

導演：尼古拉斯·雷

類型：劇情、歷史、戰爭

主演：查爾登·海斯頓，艾娃·加德納，大衛·尼文

上映時間：1963年5月29日

劇情簡介：

在慈禧太後（弗勞拉·羅博森飾）的統治下，當時正是列強割據時代，在簽署各項不平等條約下，民不聊生，到處鬧飢荒，終於爆發了義和團之亂。大臣榮祿（里奧·吉恩飾）主張鎮壓義和團，端親王（羅伯特·赫普曼飾）欲藉義和團之手將列強趕出中國，便不斷殺害傳教士與外僑。

以英國公使亞瑟（大衛·尼文飾）為首的外僑為避免戰爭爆發決定留守北京，但在端親王的錯誤指使下，沖突越鬧越大，義和團圍攻各國使館，結果導致外強藉此入侵中國，在被義和團圍困的五十五天里，美國軍官（查爾登·海斯頓飾）、俄羅斯女伯爵（艾娃·加德納飾）等人率領各國聯軍防禦。

聯軍攻入北京，慈禧化妝成平民逃走，清廷戰敗便以割地賠款來換得一絲喘息之機，卻導致國家的加速滅亡。

(3)美國電影北京五十五日擴展閱讀：

《北京55日》幕後花絮：

在西班牙外景地拍攝，由於拍攝需要數千名中國演員，電影公司從西班牙全國各地幾乎把能找到的中國人都拉來拍戲了。因為餐館員工都被電影公司所僱傭，電影拍攝期間西班牙全國的中國餐館幾乎都關閉。電影因為題材敏感，後來一直禁止在香港上映，直到1980年代後期

『肆』 《北京55日》是什麼樣的電影

《北京55日》是由尼古拉斯·雷執導的劇情片，查爾登·海斯頓 艾娃·加德納 大衛·尼文 弗勞拉·羅博森等主演，於1963年上映。

該片站在聯軍的視覺展現庚子國變這一歷史，1900年的北京，慈禧太後當權、中國領土四分五裂。端親王力主出兵，並派義和團圍困外國使館，當千軍萬馬兵臨城下之際，查爾登·海斯頓飾演的美國軍官率領各國聯軍作困獸之斗，終於扭轉命運，殺出重圍。

至於現在來講，美國想要對付中國的話，中國已經不是之前的中國了。

『伍』 他是中國第一武術指導，5個兒子全是演員，大兒子紅過周星馳，他是誰呢

他就是袁小田，早年出演過很多經典角色。他的5個兒子全部都是娛樂圈裡的演員，有的是老戲骨，有的是導演，有的是武術指導可謂是十分優秀，據悉他的大兒子袁和平名氣是最高的，早年的時候拍攝過很多作品，後來他就轉行做了導演。袁和平雖然後來不演戲了，但他在娛樂圈裡的人脈以及知名度是完全不遜色與周星馳的，而且他在國際上的影響力也很大。

吳京是李連傑接班人，早期進入影視圈，剛出道就有幸跟八爺袁和平合作電影《功夫小子闖情關》《太極宗師》為吳京今後拍攝功夫電影打下了堅實基礎，吳京的動作跟師哥李連傑很相似，同樣動作瀟灑飄逸，干凈利落，很有觀賞性，可說跟八爺袁和平分不開。

這讓他有了集百家之長的基礎，同時多年的電影創作經驗也使他對動作和電影的關系有了非常精準的拿捏。他往往以自己對電影的理解為根本，將導演的思想作為依據，同時又充分發掘演員自身的潛質，量體裁衣式的設計動作。與其他武指個人風格強烈的設計思路相比八爺這種創作手法無疑更符合電影創作的藝術規律，較之眾人也多了份靈動。