洞法國電影結局

⑴ 越獄電影洞最後為什麼出賣他們

因為男主不帶他逃離監獄。

一、簡介

《越獄》（Prison Break）是由葛·艾坦尼斯等執導，保羅·舒爾靈編劇，溫特沃思·米勒和多米尼克·珀塞爾等人主演的劇情懸疑電視劇。

該劇講述的是一個關於拯救的故事，邁克爾為了救他被人陷害入獄的哥哥林肯，計劃越獄並成功逃脫，在逃亡生涯中再次入獄，最後收集證據以求脫罪的過程。

二、劇情

邁克爾·斯科菲爾德正陷於無望的困境中——他的哥哥林肯·巴羅斯被認定犯有謀殺罪被投入了FoxRiver監獄的死囚牢。

雖然所有的證據都指出林肯就是兇手，邁克爾卻堅信兄長是無辜的。林肯的死刑執行日越來越逼近，在沒有其他選擇的情況下，邁克爾持槍闖入了一家銀行，被捕入獄後來到了林肯的身邊。

身為建築工程師的邁克爾參與了監獄的改造工程而對這里瞭若指掌，他設計了史上最完美的越獄計劃，入獄的唯一目的就是要把林肯救出生天並還其清白。

邁克爾在獄中艱難地准備著越獄計劃的同時，意想不到的人和事接連出現在通向自由的道路上。

當邁克爾和林肯他們跑到黑幫老大阿布魯奇派來的飛機所停泊的地方時，飛行員因為安全問題而沒等到他們就離開了。

逃脫的囚犯們只能望天長嘆，於是，他們各自展開了逃亡生涯。FBI追捕逃犯的資深探員馬宏在副總統的授權下成為捉捕小組的主管，他決定逐個擊破。

⑵ 洞電影為什麼越獄失敗了

《洞》電影因為握州粗隊友舉報，所以越獄失敗了。
《洞》故事的重心不在「越獄」，而是通過加斯帕德在獄中的經跡棗歷去探究他的心理變化。早在加斯帕德被安排轉監之前，越獄計劃就已經開始了，他只是毫無選擇地「被加入」進去。加斯帕德對越獄行動的態度始終在變化，而最終決定段鎮了他背叛越獄行動的，是他對「自由」的態度。如前文所說，影片一開始就已暗示了加斯帕德具備告密的「潛質」，故事的鋪排方式，是讓觀眾一步步跟著加斯帕德，去見證他必然告密的宿命般的經歷。
由法國犯罪片大師雅克·貝克執導的經典越獄片《洞》，堪稱電影史上關於越獄題材最偉大的影片。

⑶ 難以洞見的是「人性」 ——觀看越獄片《洞》

1960年法國電影《洞》是一部越獄片，比《肖申克的救贖》還要早幾十年，好不容易在微博上找到電影資源。最近喜歡上早期電影，拍攝手法和敘述故事的方式在現在看來一點也不遜色，黑白的懷舊感也很棒。

影片《洞》講述的是同一個牢房的四個監獄犯被一位新來的「小白臉」克勞德打破了越獄計劃，原先的越獄計劃是該告訴這位「闖入者」還是不告訴呢？決定告訴了之後，越獄計劃是否能順利進行，其中一位監獄犯羅蘭德越獄經歷豐富，主導了這次越獄行動。劇情發展深深牽動著觀者的內心。情理之中，預料之外，最終越獄失敗了。影片留下一個開放式結局，真正的告密者是誰，撲朔迷離。有兩個版本，其一是「克勞德」因妻子撤訴，出獄有望而告密；其一是羅蘭德與監獄長串通，導演了這場戲。沒有公布真相，讓觀眾猜想的開放式結局是導演的厲害之處。

五個人參與越獄，這是一個有集體目標的團隊事件。影片有一句經典的廣告詞「人才是最難越的一座監獄」。有人在的地方，往往風險更大。很多人會把這部越獄電影跟《肖申克的救贖》進行比較，《肖申克的救贖》是一個人的越獄，偷偷摸摸地進行，最後成功了。而這出影片的越獄，需要五個人通力合作，難免不保證因其中一個人的變卦而導致了最終結果的失敗。另一位監獄犯吉奧最終選擇了不越獄，因為怕母親擔心。新來的小白臉克勞德出鏡最多，總能收到外面送來各式各樣的食物，從他口中得知他入獄的原因，這個人物性格比較溫順禮貌，內心不是很堅定的一個人，這樣的一個人物讓人不得不懷疑他告密的可能。

在觀看影片的過程中，幾乎忘記了越獄者是犯人這個前提，彷彿他們成了好人，其實他們是「害群之馬」。還為他們的逃獄捏一把汗。羅蘭德對監獄的熟悉情況讓觀眾驚訝，為何他逃獄次數這么多，依然沒有引起監獄更多的設防呢？為何他會出現在影片的開始來介紹影片呢，他是如何逃獄成功的？在越獄失敗被抓時，他對克勞德說了一句：「可憐的克勞德」，這到底是什麼意思。

為何越獄片總是把犯人描述成好人，而監獄長成了壞人呢？影片中的監獄長的狡猾更勝一籌，善於運用心理戰術來打破犯人的心理防線。彷彿影片中的隱喻，小蟲子被投入蜘蛛網里被蜘蛛吃掉。在天羅地網的地方，小蟲子想要掙扎，談何容易，如同以卵即石。即使告密了，最終的受益者，依然是監獄長，而不是犯人。

我從這部影片看到了什麼？

人的智慧邊界可以如此之大。想要在一個看似沒有工具、只能滿足基本生活需求的監獄里，如何去獲取一切可能的工具，去挖洞，去越獄，體現了人的「腦洞」之大。用牙刷綁上一小塊鏡片就可以充當「貓眼」去探測外面的動靜。設法偷取醫務室的玻璃瓶製造沙漏，記錄時間。用鐵製品能製造出一把萬能鑰匙，開遍監獄的門鎖，暢通無阻。用紙片製造「假人」假裝睡覺......

打洞的聲音那麼響，與安靜的監獄形成了強烈的對比，聲聲的響聲也打在了觀眾的心中，不禁疑惑這樣的響聲不會被聽到嗎？為他們捏了一把冷汗。緊張的氣氛始終營造在整部電影中。

人性的詮釋是整部影片最精彩的部分。越獄過程中看似正常的人性，在修理水工偷了郵票後被暴打，還原了犯人本來的面目。為了越獄，五個人看似通力合作，其實每個人內心在想什麼我們又難以獲知。人心又是善變的，隨形勢和時勢而變，捉摸不定。他們越獄的失敗，其實應該是影片的最佳結局，他們本來就是犯法才被關押的，如果真的越獄成功，那不是危害社會了嗎？在我看來，越獄成敗與否，不重要，這部影片已為我們精彩地展現了人性的弱點。

影片之所以取名《洞》，我認為不只是挖「洞」那麼簡單，也是「腦洞」的洞，更是無法「洞察」的人性。

⑷ 《洞》法國電影的結局何解

《洞》是由雅克·貝克執導的犯罪片，馬克·米歇爾和吉恩·凱樂蒂出演，於1960年3月18日上映。該片講述講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

劇情簡介：

一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的越獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

電影劇照

克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可。

⑸ 《洞》主要內容

如下：

一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的越獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……

克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可，這時他發現他們正在策劃一起精心謀劃的越獄，作為室友他也加入其中。

他們准備掘地三尺挖個地洞逃出去，羅藍德是他們的頭，他們利用一切工具去挖地道，正當他們快要成功時吉奧卻說為了他的媽媽他不想越獄了，而克勞德的妻子妹妹帶來了一個意外的好消息，克勞德似乎可以順理成章獲得自由。

面對這樣的局面，五個本來一條心的人將會怎樣選擇，那些不願等死的人會成功嗎？他們中出現的那個告密者又是誰？他的結局是什麼？

《洞》影片評價：

本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。

片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

⑹ 《洞》的梗概

洞的劇情簡介 · · · · · ·
1947年，法國康復監獄。在押犯克勞德（馬克·米歇爾 Marc Michel飾）剛搬入11號牢房時，受到其他四位獄友的排擠，謹慎小心的馬努（菲利普·雷羅伊 Philippe Leroy飾）、狡猾奸詐的羅藍德（吉恩·克勞迪 Jean Keraudy飾）、兇悍強壯的吉奧（邁克爾·康斯坦丁 Michel Constantin飾）和心機深重的「閣下」（雷蒙德·繆涅爾 Raymond Meunier飾）。很快，彬彬有禮的克勞德獲得了四人的認可與接納，並讓他加入到正在精心謀劃的一場驚心動魄的越獄行動中。五人准備掘地三尺挖個地洞逃出去，然而此時克勞德卻得到了獲得自由的好消息。
由法國犯罪片大師雅克·貝克執導的經典越獄片《洞》，堪稱電影史上關於越獄題材最偉大的影片。這部雅克·貝克生前的最後一部作品，入圍1960年第13屆戛納電影節金棕櫚獎、榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、法國《電影手冊》十大佳片之一等多項殊榮。

⑺ 如何評價法國電影《洞》

法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。