法國電影把戲

Ⅰ 哪個法國人發現了停機再拍的原理

喬治·梅里愛。

法國電影藝術家喬治·梅里愛發現和創造了「停機再拍」的省略原則，他用一個鏡頭拍攝劇情中的一段戲，這段戲類似舞台劇中的一幕或一場，被稱之為「舞台式的電影時空」。

停機再拍是電影術語，特技攝影方法之一。以固定攝像機的機位，拍攝一段畫面後停機，對被攝景物進行位置的調整或數量的增減，然後再開機拍攝。

停機再拍的拍攝方法是固定攝像機的機位、機身和鏡頭的景別，開機拍攝一段畫面後停機，對被攝景物進行位置的調整或數量的增減，然後再開機拍攝，如此循環往復，最後的畫面效果是景物一件件逐一呈現或逐一消失，也可以表現一個物體在畫面上循著一定的路線移位，物件出現、消失或移位的速度取決於編輯時鏡頭的長短。

Ⅱ 我要<情人>電影的介紹.

譯 名 情人

片 名 The Lover

年 代 1992

國 家 法國

類 別 劇情/愛情

語 言 英語

[ 轉自鐵血社區 http://bbs.tiexue.net/ ]
字 幕 中文

IMDB評分 6.6/10 (2,758 votes)

IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0101316

文件格式 DVD-RMVB

視頻尺寸 544 x 272 (2.000:1)

文件大小 1CD 412MB

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片 長 114 Min

導 演 瓊-傑奎斯.安諾德 Jean-Jacques Annaud

主 演 Jane March

梁家輝 Tony Leung

Fré??é??ique Meininger

阿諾德.佐凡尼奈蒂 Arnaud Giovaninetti

[ 轉自鐵血社區 http://bbs.tiexue.net/ ]
梅爾維爾.普波 Melvil Poupaud Lisa Faulkner Xiem

Mang Philippe

Le Dem Ann Schaufuss

Quach Van An

影片簡介

這是發生在越南的一段美艷的愛情故事，1929年夏天，輪渡上那個16歲少女頭戴一頂男帽，腳踏一雙廉價但綴滿珠片的鞋，她一隻腳踏在舷欄上，目光望向遠方，就這樣佇立成一道風景，日復一日。直到一個來自中國北方的富家公子的到來，她坐上他的那輛黑色汽車，從他哆嗦著牽她的手的時候起，就註定了他們之間有故事必將發生……

[ 轉自鐵血社區 http://bbs.tiexue.net/ ]

影片評價

改編自法國新小說代表女作家杜拉絲的暢銷小說，影片中少女和中國情人的出現方式，都是腳、腿、背影的局部鏡頭剪接。與看客玩著捉迷藏的把戲。中國情人的出現方式更為用心，一直是車里的模糊輪廓，他的主觀視野里，是作為慾望載體的異國女孩，然後他下車，一個背影，回頭，得見廬山真面目。

故事的結尾是個輪回，黯然離去時，女孩換回他們初次在輪渡相遇時的灰裙，以同樣的姿態獨自憑欄，她的情人卻已不再靦腆地過來搭訕。遠遠地，女孩望見那輛熟悉的黑色汽車，她知道，他在注視著自己。一如往昔。

記憶清晰的是第一次梁家輝和女孩坐在車里，之間有一點距離，梁家輝的手慢慢游移，捉住女孩的手指，此時，音樂輕輕漫起來，象湖水沖刷堤岸，輕柔地，隨兩個人表情和心情起起落落——釀造了這部完美而永恆的愛情電影經典！

Ⅲ 法國新浪潮電影的背景

浪潮電影誕生的背景是基於歷史傳統的崩潰，主導基本認識的缺乏，對不確定的茫茫將來的彷徨苦悶。這個背景與二戰以後人們的彷徨苦悶相關聯，所以在新浪潮的作品當中有相當一部分是對二戰的反思。同時也與後現代思潮緊密相關。後現代主義是對現代主義的解構，是對現代主義的懷疑，是基於迷茫困惑後的發泄，在某種意義上來講是解放。
「新浪潮」的產生有著特定的歷史背景，這就是第二次世界大戰之後，長期僵化的社會造成了青年一代的理想幻滅。首先法西斯的垮台，歷史性的審判，使得國際上的右派勢力受到嚴重打擊；其後，斯大林的去世，對他的重新評價，又使得左派勢力陷入茫然；而不光彩的阿爾及利亞戰爭和越南戰爭，再次使中間派感到失望。這時整整一代青年人視政治為「滑稽的把戲」。當時的文藝作品開始注意這些年輕人，描寫這些年輕人，成為這一時期文學藝術的特殊現象：在美國被稱作「垮掉的一代」，在英國被稱作「憤怒的青年」，在法國則被稱為「實際的痛苦」或「新浪潮」。因此，在「新浪潮」的影片中，從主題到情節，從風格到表現手法都帶有這種時代的印痕。
「新浪潮」也有著思想根源，這就是唯意志論、精神分析、存在主義為代表的哲學和文藝理論思潮。

Ⅳ 法國電影《天堂的兒女們》一共有幾集

本片分上、下兩集。

上集《罪惡大街》。法國王政復辟時期(1824～1830)。初春的巴黎。「罪惡大街」上行人如織。那裡劇院林立，酒館咖啡廳鱗次櫛比。劇院中演出描寫殺人越貨的情節劇，大街上也時時出現男盜女娼的案例，大街因此而得名。

忽然，人聲鼎沸：有個胖子發現自己的懷表失竊，他認定是在他身邊搔首弄姿的美麗女子迦朗絲所為，便不由分說將她扭到派出所。這時一位青年見義勇為，挺身而出，為無辜的女子辯誣。因為他親眼見到小偷行竊，他用啞劇的手勢表現那小偷行竊的過程。無罪開釋的迦朗絲扔給他一朵玫瑰花，以示感謝。青年人受寵若驚，因為他已為迦朗絲的美貌所傾倒。這位青年是「雜耍劇院」啞劇名角德比洛的兒子，名叫巴蒂斯特。

「雜耍劇院」演員巴里尼阿斯因與人發生爭執離職而去，這倒為劇院的兩名青年提供了登台的機會。巴蒂斯特熱衷於表演啞劇，弗雷德里克則夢想主演莎士比亞的戲劇。

舞台監督的女兒娜達莉鍾情於巴蒂斯特，而巴蒂斯特卻對迦朗絲夢縈魂牽。有一次，他的一位喬裝成瞎子行乞的朋友，把他帶進「紅酥胸」酒館，讓他見見世面。巴蒂斯特發現迦朗絲正陪著一個男人喝酒。他鼓起勇氣去請迦朗絲跳舞，豈知迦朗絲陪伴的是黑社會里出名的「智多星」拉瑟奈。他正興沖沖地與迦朗絲婆娑起舞，拉瑟奈的打手過來，硬把巴蒂斯特推出酒館。怒不可遏的巴蒂斯特沖回酒館，揮拳痛打這無禮的流氓，他的勇猛讓迦朗絲驚喜不已。

兩人在散步時，迦朗絲向巴蒂斯特訴說了自己下賤的身世。巴蒂斯特並不因此輕視這賣笑為生的女子，反而更愛憐她了。這時忽然風雨襲來。巴蒂斯特為迦朗絲在自己寄寓的旅館里租下一間客房。他向迦朗絲表白了自己對她的傾慕，然後，他羞怯地回自己的客房去了。

寄寓在同一家旅館的弗雷德里克卻與巴蒂斯特不同。他也愛上了迦朗絲，同她形影相隨。巴蒂斯特只把迦朗絲當作美麗的女神，他把純潔的愛埋在內心深處。他創作了一出名為《幻象之宮》的啞劇，以表達他單相思的苦戀之情。

腰纏萬貫的愛德華伯爵也迷戀迦朗絲的美貌，他常炫耀自己的富有，想以此打動美人的心。但迦朗絲並不貪慕金錢，她也深愛著巴蒂斯特，只因為她知道娜達莉熱戀著他，她才把自己的真情隱瞞起來。

那時惡棍拉瑟奈也在這家旅館租了一間客房。他在這里策劃一次搶劫。案發之後，迦朗絲因為同拉瑟奈有過往來而受到牽連。幸虧她出示了伯爵給她的名片，才沒有被警察帶走。至此，她知道像她這樣的風塵女子，少不了伯爵那樣有錢有勢的人的保護。

下集《白衣人》。時間距離上集已七年之久了，法國「七月王朝」時期(1830～1848)。迦朗絲雖已成為伯爵的情婦，但她一直念念不忘巴蒂斯特。巴蒂斯特那時已同娜達莉結婚，而且他們已有一個五歲的兒子。他在藝術上已經成名，他創造了一個人稱「比埃洛」的啞劇人物：滿臉塗成青白色，表情木然，身穿肥大的白衣裳。弗雷德里克也已成為舞台上的名角，過著一擲千金、放浪形骸的生活。

弗雷德里克應付罷一群債主之後，又挖苦三位劇作者。當時他正在演出他們編寫的劇本。他故意把戲演得誇張可笑，三位自尊心受到損害的蹩腳劇作者氣得提出同他決斗。

弗雷德里克因決斗而受輕傷。那天他來「雜耍劇院」觀看巴蒂斯特演出的啞劇新節目，不意遇到了蒙著面紗的迦朗絲。原來每當巴蒂斯特上演新節目，迦朗絲總要悄然來到包廂觀看。她把這些年的生活告訴了弗雷德里克，並表示很想同巴蒂斯特見面。弗雷德里克讓她不要走開，他馬上去後台找巴蒂斯特。

服裝師耶里旭搶先把這消息告訴了娜達莉。娜達莉怕失去巴蒂斯特，便派五歲的兒子去包廂對迦朗絲說，他們一家生活得很幸福、很安定。迦朗絲痛感自己已是多餘的人，黯然離開劇院。當巴蒂斯特趕來找她時，早已人去樓空。

拉瑟奈打聽到迦朗絲的住處後，前來找她，臨別時正巧遇到伯爵。伯爵對他倨傲不恭，拉瑟奈也不客氣地羞辱了伯爵一番。要面子的伯爵氣得要同他決斗，無恥的拉瑟奈乾脆不予置理。這件事很使伯爵耿耿於懷，拉瑟奈的話使他認識到迦朗絲另有所愛。但誰是他的情敵?伯爵頗費思量。有一次他陪迦朗絲去「大劇院」觀看弗雷德里克主演的《奧賽羅》。演出很成功。伯爵從迦朗絲的激動中卻產生了強烈的嫉妒，他懷疑弗雷德里克就是他的情敵。於是他故意找茬，想挑動弗雷德里克同他決斗。趕巧那天巴蒂斯特也來觀劇。他發現了分手10年的迦朗絲，便悄悄把她引到劇院窗外的陽台上，以敘別後思念之情。拉瑟奈這時不知從哪裡冒了出來。他一面惡毒地辱罵伯爵，一面別有用心地挑開窗簾，有意讓人們看到陽台上的情侶，但伯爵那時只顧向弗雷德里克挑釁，根本顧不上注意他們。他要弗雷德里克明天與他決斗。

迦朗絲見狀只得與巴蒂斯特分手，因為她要制止決斗；為了救弗雷德里克，她同意跟伯爵遠走高飛。偏偏這時娜達莉也聞訊趕來，見到丈夫果然同迦朗絲在一起，便不依不饒地聲稱要維護自己作為妻子的權利。迦朗絲匆匆跑出劇院，在街上截了一輛馬車走了。巴蒂斯特在馬車後追著，呼喊她的名字，但是街上狂歡的人群阻擋了他，在奇裝異服的狂歡聲中，有不少人裝扮成巴蒂斯特創造的啞劇人物——比埃洛。

Ⅳ 法國電影《最後一班地鐵》的男女主角是誰扮演的

第二次世界大戰期間，1942年的冬天，巴黎在德軍的佔領下。這是一個黑夜與濃霧的時代。巴黎人的日子很不好過，食物定量配給：燃料嚴重缺乏，飢餓，寒冷，痛苦，孤獨，晚上只得到影劇院去，既能取暖，也能暫時逃避一下現實。當時，佔領當局實行宵禁，因此演出必須在最後一班地鐵前結束，以便人們能搭乘最後一班地鐵回家。演員們也聚集在最後一班地鐵的車廂里，交談著各種情況和消息。因此，「最後一班地鐵」一詞有時代的特徵：它與佔領時期的巴黎戲劇界的生活緊密相連。

巴黎市中心的蒙瑪特劇院的經理兼導演呂卡斯?斯坦奈是一個德國猶太人，1933年為逃避納粹的種族迫害而逃亡到巴黎。德軍佔領巴黎後，使他不得不計劃再次逃亡。但由於某種原因，他的逃亡南美的計劃沒有實現，而只得藏身在劇院的地下室，對外偽稱已離開巴黎。他把領導劇院的重任交給他的妻子、美麗而著名的女演員瑪麗恩?斯坦奈。他的生活也是靠她每天晚上送來從黑市上買來的食物維持。在這樣困難而危險的情況下，劇團仍舊堅持把戲演下去。瑪麗恩領導劇團人員繼續排演一出她丈夫已經准備好的挪威名劇《失蹤的女人》。在排戲的時候，藏身在地窖里的呂卡斯，通過一個由暖氣管道改裝成的通風系統，一句句地傾聽著舞台上的排練，從而實施他的遠距離指揮。

在這出戲中，扮演男主角的是新來的青年演員貝爾納?格朗惹。女主角由瑪麗恩扮演。他們在排戲時配合默契，真切，交融。呂卡斯在地窖里認真細聽排戲的過程中，覺察到了貝爾納與瑪麗恩之間有種微妙的感情變化。他是一個有教養而明智的人，考慮到自己的命運難免最終被活埋在地窖中，因此，為了妻子的幸福想幫助促成瑪麗恩與貝爾納之間的愛情。

那時候，戲劇界有一條著名的規矩：「戲必須演下去。」為了「把戲演下去」，為了劇院的生存，瑪麗恩與全劇團人員需要對付各種棘手的問題：如納粹當局的嚴格的戲劇檢查；合作分子(法奸)的破壞、刁難；蓋世太保的突然搜捕……有一次綵排，親納粹的報刊《處處有我》的戲劇評論員達克西阿，一個對劇團的生存舉足輕重的人物，故意遲到。第二天發表了一篇粗暴的評論，指責劇團排演這出戲是受猶太人的影響。血氣方剛的青年演員貝爾納為此把達克西阿痛打了一頓。

又有一次，蓋世太保突然來到劇院來搜查，甚至查到地窖，幾乎發現呂卡斯的藏身之處。幸虧劇團同仁用種種手法拖延時間，使呂卡斯得以躲過。但貝爾納卻發現了藏在地窖中的呂卡斯。

瑪麗恩為了劇團的生存，不得不以兩面派手法周旋於佔領當局和合作分子之間，但貝爾納不了解她的苦心而激烈地反對她這種態度。當貝爾納在地下室發現了瑪麗恩的丈夫呂卡斯以後，就毅然離開劇院投身抵抗運動。

1944年6月，盟軍在諾曼底登陸，德國法西斯敗局已定。呂卡斯從隱藏了813天的地下室走出來。1945年戰爭結束後，呂卡斯重新導演新戲，貝爾納也重返劇院演出，仍和瑪麗恩配戲。在觀眾熱烈的掌聲中，瑪麗恩一手拉著貝爾納，一手拉著呂卡斯，向觀眾頻頻致禮謝幕。

戲在演下去。歷盡種種艱辛，戲劇界那條著名的規則「戲必須演下去」實現了。盡管道路曲折，藝術家們堅持獻身於藝術的精神始終不渝。人們和睦相處，生活也在繼續。

Ⅵ 2014新出的同志電影叫什麼名字

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Ⅶ 二戰從法國大撤軍的電影有嗎

我個人推薦你去看<<最後一班地鐵>>，這是一部非常經典的電影
1942年冬天，德軍佔領下的巴黎，法國人的生活陷入前所未有艱難與混亂之中，從佔領區到自由區只有地鐵可以通行，因此趕上最後一班地鐵成了法國人一天中非常重要的事情。不過，法國人還有一件重要的事情就是去劇院看戲，而且雖然是戰時，劇院的生意倒依舊很好，甚至有很多因為官方預訂票位太多而被擋在門外的人。當然，佔領方和法奸對戲劇內容的要求也非常嚴格，他們更希望上演反對猶太人的戲劇。
領導蒙瑪特劇院的猶太藝術家呂卡斯·斯達奈為了逃避納粹的迫害謊稱自己已經逃出法國，其實藏身於劇院地窖，准備偷渡到自由區再逃到西班牙去。劇院由他的妻子，原來是法國著名電影演員的後從夫進入戲劇界的瑪麗恩主持，晚上，她偷偷的到地窖里和丈夫廝守。為了把戲演下去，劇院正在排演一部叫做《失蹤》（據說是北歐藝術家的作品）的戲劇，原來在「大閨閣」劇院演出的演員貝爾納·格朗熱應聘成為了戲中的男主角。他身材高大，為人正直，幽默、好沖動，並很多情。其實，他還與地下抵抗組織有聯系，甚至他將劇院的錄音機改裝後「借」給他在地下抵抗組織的同伴，裝上炸葯去進行刺殺。
這個時候，德軍向自由區推進的消息使呂卡斯的逃亡計劃化為了泡影。無奈之下他們將地窖改裝成卧室，准備迎接漫長的甚至可能是無希望的等待。不過，呂卡斯也終於找到了一種解脫方式，他通過在通往舞台的暖氣管道上開一個孔，可以在地下聽到排練的情況並在晚上將改進的意見交給妻子。而她的妻子瑪麗恩除了排練之外，還要通過才能平平但外界關系復雜的副導演傑恩魯應付當局的戲劇檢查，特別是有一個投靠德軍的法奸藝評家達西先生，總是針對蒙瑪特劇院的「猶太氣息」進行挑釁。
另外，朴實的劇院值守西蒙愛上了法奸瑪爾亭，雖然他可以通過她搞到戰時緊缺的肉。扮演女僕的娜婷對自己的未來頗有野心，期待著一次薪水更高，更能夠迅速功成名就的機會。而劇院聘用的化妝師阿麗斯被發覺和娜亭有同性戀傾向。
瑪麗恩想盡了辦法在各方面的壓力下使劇院能夠生存下去，在排練中，瑪麗恩與格朗熱飾演一對戀人，瑪麗恩的堅韌能幹吸引著格朗熱，而格朗熱的正直、才華、熱情與活力也在馬麗恩的心中激起了波瀾。然而他雖然多情，似乎對化妝師、娜亭、甚至瑪爾亭都充滿了興趣，卻對自己真正所愛的人瑪麗恩不敢表白。藏在地下的呂卡斯因為對戲劇的興趣似乎忘卻了自己深處窘境，通過傾聽，他不但一步步引導戲劇走向成功，而且也發現了格朗熱的藝術才華。瑪麗恩則在應付外面世界的困難的同時，同時應付著內心對情人的愛和對戲劇過分認真甚至有些挑剔的丈夫。
格朗熱不斷與反抗組織的人接頭，同時他總是毫不避諱的展現他心裡的愛國熱情。達西終於從一個被捕的蛇頭那裡找到了呂卡斯的護照，他知道呂卡斯沒有離開法國，在不斷追捕這個猶太人的同時，他還漸漸收買副導演傑恩魯，企圖徹底搞垮劇院。
戲劇終於演出成功了，瑪麗恩激動的吻了格朗熱，而當她冒險離開眾人到地窖告訴他這個喜訊的時候，得到的卻是迷失在藝術中，認為演出仍有很多不足的丈夫挑剔的批評，他甚至作了筆記，要求她留下來和他共同探討。瑪麗恩知道這不可能，她回到地上的世界，繼續周旋在各色人群之中。達西寫出了評論，用惡意的語言抨擊這部戲劇，在劇院同仁在小酒館聚會的晚上，達西准備用另一家薪水優厚的劇院的邀請來拉攏格朗熱，卻被格朗熱拖著要求他向瑪麗恩道歉，最後扔到了街上。瑪麗恩知道格朗熱的做法會毀掉劇院，她生氣的向格朗熱聲明，除了演戲，他們再沒有任何關系。演出在繼續進行，格朗熱又一次去教堂與夥伴接頭，他的夥伴卻被蓋世太保逮捕了。
《失蹤》再一次上演，幕間卻有兩個蓋世太保闖進來要搜查地窖。瑪麗恩得到格朗熱的幫助，將呂卡斯藏了起來，險險避過檢查。事情過去後，在地窖里，呂卡斯問格朗熱：「你愛他，她也愛你，是嗎？」格朗熱覺得是該離開的時候了，他向瑪麗恩說要加入主戰派。瑪麗恩懷著復雜的心情在情急之下打了格朗熱一巴掌。然而在他收拾行裝准備離開的那一天，她來到化妝室，兩個人久久隱藏在心底的激情終於爆發出來……
戰爭結束了，達西被迫流亡、傑恩魯因為關系網太復雜而被捕、娜亭聲名大盛，化妝師阿麗繼續在她身邊工作。法國人仍然蜂擁向劇院觀看戲劇表演……瑪麗恩來到醫院，看望受傷的格朗熱，兩個人激動的談著話，似乎格朗熱要永遠的和她決裂，而瑪麗恩則依依不捨……帷幕拉開，原來這是一場戲劇，蒙瑪特劇院繼續上演著戲劇，而在舞台上，瑪麗恩一手拉著曾在地窖里困了800多天的丈夫，一手拉著情人，向觀眾謝幕。

Ⅷ 影視欣賞

片名：虎口脫險 影視欣賞
又名: Grande vadrouille, La
導演: 蓋拉德 歐利 (Gérard Oury)
主演: 路易德菲奈斯

製片國家/地區: 法國 / 英國
上映年度: 1966

充滿喜劇色彩的影片，笑著看完，這種笑不是爆笑，和單純的搞笑是不同的。情節安排的會讓人在回味的時候，覺得那種喜劇是自然和不由自主的。自然的東西總是在吸引著我，和讓我不斷的回味。法國電影的特色也在於此，他們的快樂是不誇張的，看完後由心的快樂起來。最近看的《法國間諜》《你丫閉嘴》都可見這種喜劇效果。角色之間的一些小把戲，就頓時帶來歡樂和笑聲。喜歡這樣的喜劇類型，和純粹的搞笑劇是不同的，完整的情節里加上自然的喜劇，這才是更高層次的喜劇。笑過之後還有些東西留下，可以用來體會。第一個撞上英國兵的是動物園管理員，見到從天而降掉進水池裡的英國兵，沒有慌張而是熱心的幫助他逃跑。第二個熱心人就是正在工作的油漆匠，因為將油漆潑到了德國軍官身上而闖禍，不得不和英國兵一起逃走。後來闖進了女木偶戲演員的家中，這個可愛的法國女人默契的同油漆工一起片走了德國人。第三個則是樂隊指揮家，在自己的休息室里看到了降落傘和英國兵，同樣的幫助他但也捲入德國兵的追捕中。在這些英國軍逃離德國封鎖區的途中，得到了所有法國人的熱心幫助，油漆工，指揮家，女演員，酒店老闆娘，修女。從片中不斷的看到法國人的熱情和善良，有時甚至不顧自己的安危去幫助素不相識的人，不由的佩服起來。笑話也是一個看點，當然要親自去看才能發現很多的幽默。指揮家是個太有職業病的人，什麼事情都不會自己動手而就會指揮別人，遇到事情會抱怨個沒完。油漆工恰恰相反，可以容忍指揮家的很多抱怨，處處牽就，這也給他們的友誼加分。在逃跑途中，經過一堵牆時，指揮家順勢騎在了油漆工的脖子上，這個經典的鏡頭也被印在了海報上，一對很可愛的人。英國兵和這兩個法國人坐在修女的汽車里，把車里的南瓜當做武器砸向後面的德國追兵，油漆工差點把指揮家的腦袋當做南瓜扔出去。他們的汽車把路上正在劃白線的工人擠到了路邊，而後面追來的德國兵正是看著這白線騎車的，結果就不幸的沿著劃歪的白線沖出了公路。酒店裡，2個法國人住在6號房間，2個德國兵住在9號房間，9號房的門號在關門的時候變成了6號。這4個人就在黑暗中進錯了房間，來了一個重新組合1法＋1德，直到早上老闆娘來叫2個法國人起床的時候才發現了真相，他們小心翼翼的偷偷溜出了各自的房間……這些幽默都很巧妙，和片中略有的緊張和懸念配合的恰當好處，不會讓人覺得這是嘩眾的笑話，很好的保持了影片風格和主題。油漆工和女演員的感情的小插曲也體現著法國式的浪漫，簡單直接的傾心。最後結局時的兩架滑翔機充分的體現了一種大膽的想像力，他們的興奮和刺激體驗也隨之傳來，帶來高空中飛翔的想像，迎面來的風都是喜悅的。

Ⅸ 求分享1997年路易斯·羅沙執導的把戲科幻電影《狂蟒之災》免費高清百度雲資源。

《狂蟒之災》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《狂蟒之災》是由路易斯·羅沙執導，詹妮弗·洛佩茲、卡瑞·伍爾、艾斯·庫珀、艾瑞克·斯托羅茲、喬納森·海德、歐文·威爾遜、VincentCastellanos、強·沃特、丹尼·特喬、弗蘭克·維爾克等人主演的動作，科幻，驚悚，恐怖，冒險電影。

電影主要講述了一個攝制組在亞馬遜雨林陷入圈套，他們被迫和巨蟒搏鬥並想盡辦法脫離險境的故事。電影於1997年4月11日在美國上映。

Ⅹ 法國電影新浪潮的誕生背景

「新浪潮」的產生有著特定的歷史背景，這就是第二次世界大戰之後，長期制度僵化的社會造成了青年一代的幻想破滅。首先，法西斯的垮台，歷史性的審判，使得國際上的左派勢力受到嚴重打擊。其後，斯大林的去世，對他的重新評價，又使得左派勢力陷入茫然，而不光彩的阿爾及利亞戰爭和越南戰爭，再次使中間派開始感到失望。這時，整整一代青年人視政治為「滑稽的把戲」。當時的文藝作品開始注意這些年輕人，描寫這些人成為這一時期文學藝術的特殊現象，在美國被稱作「垮掉的一代」，在英國被稱作「憤怒的青年」，在法國則被稱作「世紀的痛苦」或「新浪潮」；因此，在「新浪潮」的影片中，從主題到情節，從風格到表現手法都帶著這種時代的印痕。
這個背景與二戰以後人們的彷徨苦悶相關聯，所以在新浪潮的作品當中有相當一部分是對二戰的反思。同時也與後現代思潮緊密相關。後現代主義是對現代主義的解構，是對現代主義的懷疑，是基於迷茫困惑後的發泄，在某種意義上來講是解放。
當時安德烈·巴贊（Andre Bazin）主編的《電影手冊》聚集了一批青年編輯人員，如克洛德·夏布羅爾、特呂弗、戈達爾等50餘人。他們深受薩特的存在主義哲學思潮影響，提出「主觀的現實主義」口號，反對過去影片中的「僵化狀態」，強調拍攝具有導演「個人風格」的影片，又被稱為「電影手冊派」或「作者電影」。