1978年國際電影年鑒

① 中國電影家協會的相關介紹

召開情況
中國電影工作者1949年 7月召開了第一次代表大會，成立了中華全國電影藝術工作者協會，選舉陽翰笙為主席。1952年實際停止活動。1954年 4月召開了第二次代表大會，成立了中國電影工作者聯誼會，選舉蔡楚生為主席。
1960年 7月，召開了第三次代表大會（當時稱中國電影工作者聯誼會第二次會員代表大會），中國電影工作者聯誼會改名為中國電影工作者協會，蔡楚生繼續當選為主席。1966年後,協會被迫停止活動。
1978年,協會恢復，1979年11月，召開了第四次代表大會，中國電影工作者協會改名為中國電影家協會，選舉夏衍為主席。
1985年 4月，在第五次代表大會上，夏衍繼續當選為主席。協會直屬單位有中國電影出版社和《大眾電影》雜志社。協會下設電影史、電影藝術、外國電影等研究部門。
主辦刊物
《電影藝術》、《大眾電影》、《世界電影》、《中國電影年鑒》、《中國電影報》。協會於1962年創立了《大眾電影》讀者評選的電影百花獎。1981年，又增設了由電影藝術家評選的電影金雞獎。到1985年底，協會在21個省市自治區建立了分會；在協會的領導下，成立了中國世界電影學會、中國電影評論學會、中國電影電視技術學會等13個專業學會。
宗旨和任務
協會的宗旨和任務是團結全國各民族電影工作者（包括台灣、港澳及海外華僑電影工作者），繁榮和發展中國的電影事業。它堅持文藝為人民服務、為社會主義服務的方向貫徹「百花齊放、百家爭鳴」的方針，促進電影創作,推動電影研究和評論,開展藝術、技術、事業等各項學術活動，並積極推進中外電影文化的交流和友好往來。

② 什麼是檔案年鑒

年鑒是人類記錄自己在勞動實踐中取得的系統的知識，特別是從地球角度年復一年、周而復始地觀察天體運動而取得的天文知識的最早出版物。年鑒的編纂始於歐洲。英國哲學家培根在其1267年出版的《大著作》中已使用外國年鑒中有關天體運動的材料，這說明至少在13世紀中葉歐洲已有類似年鑒的出版物。當時歐洲一部頗有影響的年鑒是由德國數學家、天文學家雷格蒙塔努斯(1436～1476)於1457年編纂出版的，主要記載時令節氣、天文氣象等。 以後， 德、英、法、意、美等國曾出版了數以千計的各類年鑒，著名的如《世界年鑒》、 《咨詢年鑒》、《惠特克年鑒》和《政治家年鑒》等。
在西文各類年鑒中，冠以yearbook的為數較多， 一般既有文字敘述， 也有統計資料，如《聯合國年鑒》； Almanac一詞源於中世紀的阿拉伯語，在英語中被賦予日歷、歷書的含義,稱almanac的則以統計資料見長，如《讀者文摘年鑒》； 稱annual 的一般以文字敘述為主，如《外科年鑒》。各類年鑒的編纂方式雖各有側重，但稱謂時有混用，區分並不嚴格。 到18世紀，其內容轉為包含豐富知識的工具書。1732年由美國文學家B.富蘭克林主編的《窮理查歷書》比較著名。
年鑒是以全面、系統、准確地記述上年度事物運動、發展狀況為主要內容的資料性工具書。匯輯一年內的重要時事、文獻和統計資料，按年度連續出版的工具書。它博採眾長，集辭典、手冊、年表、圖錄、書目、索引、文摘、表譜、統計資料、指南、便覽於一身，具有資料權威、反應及時、連續出版、功能齊全的特點。屬信息密集型工具書，具有資料翔實、反映及時、連續出版等特點。主要作用是向人們提供一年內全面、真實、系統的事實資料，便於了解事物現狀和研究發展趨勢。它所收集的材料主要來源於當年的政府公報、國家重要報刊的報道和統計部門的數據。因此，年鑒有較大的總結、統計意義和比較系統的連續參考作用。通過年鑒，可查找近年來國際國內時事，各部門各行業的進展及各學科各專業的研究動態；可查找政府頒布的重要法規文獻和逐年可比的統計數據資料；還可以查找「機構簡介」「企業名錄」及著名人物的生平及一些實用的指南性資料等。
年鑒主要是由編纂單位根據選題計劃組織眾多作者撰寫的，少量內容來源於當年的政府公報、其他重要文獻和統計部門提供的數據。在選材上，它要求系統全面、客觀正確以及濃縮精煉。在編纂結構上，要求布局合理，基本框架穩定，其常設的欄目有：文獻 (包括文件和法規)、概況、文選和文摘、大事記、論爭集要、統計資料、人物誌、機構簡介、附錄等。
年鑒大體可分為綜合性年鑒和專業性年鑒兩大類，前者如網路年鑒、統計年鑒等；後者如經濟年鑒、歷史年鑒、文藝年鑒、出版年鑒等。
我國的年鑒已有六百多年的歷史。成書於14世紀40年代的《宋史·藝文志》中，就有《年鑒》一卷，可惜已經失傳。
解放前我國曾陸續出版過一些綜合性年鑒(如《中國年鑒》、《世界年鑒》、《申報年鑒》)、地方年鑒(如《上海市年鑒》、《台灣年鑒》)專業性年鑒(如《中國經濟年鑒》、《中國電影年鑒》)。其中《中國年鑒》於1924年由商務印書館出版，是當代出版史上一部綜合性年鑒。
我國年鑒出版工作大發展是在80年代。1980年首先破土而出的是《中國網路年鑒》、《中國出版年鑒》和《世界經濟年鑒》等。到1981年，就出現了「年鑒熱」，年鑒品種猛增到二十多種。
年鑒的特點:資料翔實,信息密集,反映及時,連續出版,功能齊全.
近幾年年鑒越來越多,多達五千多種,但數中國統計年鑒信息最為權威,信息量大,數據准確.

③ 《笑傲江湖》胡金銓 徐克 意見不合

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胡金銓 相關圖片 編輯詞條專家發言消歧義 參與討論 所屬分類： 內地明星 導演 演員 電影 編劇

胡金銓
中國香港電影導演、編劇、製片人，美術師。出生於北京，原藉河北邯鄲。受母親工筆國畫師劉慶雲的影響，從小喜愛繪畫，曾就讀北平國立藝術專科學校繪畫專業。

1949年移居香港。曾任永華影業公司廣告師、長城影業公司美工、美國廣播公司製片人、編劇。1958年進邵氏公司當演員、編劇和助理導演。1963年與李翰祥合導金馬獎作品《梁山伯與祝英台》，此後自編自導武俠片。1964年獨立執導《大地兒女》成名。他還在自己編導的影片中多次兼任美術設計，他在台灣還舉辦過個人畫展。

目錄
• 基本資料
• 職業生涯
• 成長經歷
• 電影藝術生涯
• 登峰造極
• 基本資料
• 職業生涯
• 成長經歷
• 電影藝術生涯
• 登峰造極
• 一代名導的思想
• 相關評價
• 演員作品
• 導演作品畫
• 編劇作品
• 相關詞條
• 資料參考
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胡金銓-基本資料

年輕時期的胡金銓
姓名：胡金銓

英文名：KingHu

性別：男

生日：1931年04月29日

逝世：1997年1月14日
籍貫：北京

猝逝：台北

職業：編劇，導演，演員

胡金銓-職業生涯

胡金銓獨立編導的《大地女兒》
1949年移居香港。

1952年進入長城電影公司任美工，

1954年出演第一部影片，

1958年進邵氏兄弟（香港）有限公司任演員，

1959年開始任李翰祥的副導演。

1964年獨立編導影片《大地兒女》，此後執導了《大醉俠》1964年

《龍門客棧》DragonInn年，

《俠女》ATouchofZen年等新派武俠片，在港台和東南亞掀起了新派武俠片熱潮。

1972年執導的《俠女》在情節與傳奇中加上了特務式的追打暗訪增加了懸念；在武打上仿效京劇武打，帶有濃厚舞蹈格式，他還試圖在中國的「禪道」中揉進「劍道」表達自己發揮的「禪學」思想。被外國影評人稱為醉人的東方神秘色彩，是一部揉和動作、懸念與文藝氣質的電影。獲1975年戛納電影節最佳綜合技術獎。

胡金銓
1978年他被英國《國際電影指南》評為當年世界五大導演之一。

1965年因《大地兒女》獲第四屆台灣金馬獎最佳編劇獎。

1967年《龍門客棧》獲第六屆台灣金馬獎最佳作品獎最佳編劇獎。

1979年執導《山中傳奇》LegendoftheMountain，獲第十六屆台灣金馬獎最佳導演獎及最佳美術設計獎。

1983年因《天下第一》AlltheKing'sMan獲第二十屆台灣金馬獎最佳服務設計獎。

80年代作品風格多樣，有現代喜劇片《終身大事》TheJuvenizer。

古裝歷史片《天下第一》AlltheKing'sMan。

胡金銓工作照
1983年執導的《大輪回》TheWheelofLife獲義大利科幻電影節最佳導演獎。20屆台灣金馬獎優秀作品獎。

1990年執導《笑傲江湖》Swordsman被選送第三屆香港電影博覽會展映。同年，被台灣《世界電影雜志》評為十大華語片之一及該年度台灣十大賣座片之一，還送往日本福岡亞洲電影節展映。

1992年執導《畫皮之陰陽法王》PaintedSkin，送第五屆東京國際電影節展映。1993年他的70年代名作《龍門客棧》被選入金馬獎30周年精選名片回顧。作為國際知名導演他曾出任過希臘、馬尼拉、台灣金馬獎等電影節的評委。他的電影美學在《俠女》一片中形成，因而被譽為港台電影史上最早的聞名世界的電影巨匠。

胡金銓-成長經歷

1975年胡金銓站在嘎納獎台上

1931年，胡金銓出生於北平，他的祖父胡景桂曾出任清朝監察院御史，而父親胡源深早年則留學於日本京都大學，回國後在河北井阱煤礦當技師，民國時期則轉行經營起了麵粉廠；胡金銓的母親擅長工筆國畫，小時候胡金銓則在母親的指導下，開始從師練習國畫藝術。童年的胡金銓就已經非常喜歡戲劇藝術，尤其沉迷京劇中的武戲，少年時代的他經常偷偷溜到湖廣道或廣德樓去蹭兩場大戲看，甚至還被家裡人發覺，挨了一通板子。
少年時代的胡金銓，就讀於北平匯文中學，學校的教育傾向於傳統的古典文學，而自小就在父母督促中研習古文的他，自然也就對所學所識駕輕就熟。然而除了自身學業之外，胡金銓的玩心似乎也更甚一些，平日里對文史書籍、古典文學涉獵得太多，就尋機到戲園子里找找樂子，不光是與大多紈絝子弟一樣談花論鳥、揣摩崑曲、雜說兩句文武場，甚至還溜到八大胡同去聽外省藝人唱的河南戲、陝西梆子。而最甚者當數聽書，一有機會不光要與三兩好友結伴溜到湖廣道去聽說書藝人評夕講古，聽不過癮就再跑到天橋滾地場去聽江湖藝人「圍棚子」、「撂地」。有一次，因為說書藝人口誤連連，總是將漢光武帝劉秀的名號說成劉皇叔劉玄德，胡金銓就帶起頭來給人家哄場，結果被幾個地班子里收買的流氓揪了出去挨了一通修理，不光敲詐去了身上的銀圓，鼻樑、眼眶也被打得又紅又腫，回到家裡還沒等訴苦，又讓家裡人狠狠地教訓了一頓，可謂是倒霉倒到了家。

胡金銓
在到茶館里與書友相互切磋的過程里，胡金銓得知了還珠樓主的武俠小說在民間的深遠影響。事實上胡金銓的父親就有還珠樓主神怪武俠的很多手抄本，甚至他家還與還珠樓主有著前輩的世交，胡源深自己也曾親自拜會過這個擅寫神怪的奇人，而且也多次在家裡設宴款待還株，沒曾想，自己的兒子居然也私下裡也開始去拜會這個老怪物。還珠樓主的性格很是古怪，一般很少開口給人講神怪武俠故事，尤其是有小孩子時，更是不輕易造次。惟獨他自己常年吸食鴉片，養就了一身「阿芙蓉」癮，所以破例開聲往往也都是犯了煙癮，一邊雲山舞繞地吸煙，一邊海闊天空地信口由韁。少年時代的胡金銓在家裡明裡不敢見還珠，也不敢輕易走進客廳公然去聽他閑扯，只是偷偷站在門外聽上一兩句而已。後來，入了迷，就背著家人跑到還珠家裡，央求還珠講上幾段。結果還珠並不搭理他，只是隨聲敷衍幾聲客套話，就打發了他。結果胡金銓回家就動了腦筋，居然想到了還珠的有吸鴉片的癮，每次還珠被請到家裡時，家裡人總是給他預備上一小包作為籌禮，結果胡金銓也效仿起來，偷了家裡的鴉片，帶到了還珠家。
這樣一來，胡金銓才真正在還珠的熏陶下開始狂熱迷戀起了武俠文學，當年或許只為了一時興趣，貪戀故事中的聲色犬馬，誰曾想幾十年以後，他自己開始以武俠電影宗師為名、為業，以武俠文化的造詣開創中國電影的一個時代。

胡金銓-電影藝術生涯

胡金銓與把兄李翰祥

1949年，內戰結束後，胡金銓隻身赴港，剛開始時由於人地生疏，為了謀求生計，他自己也只能挑揀薪水低廉的兼職工作，同時為電影公司畫廣告招貼和給人補習英文的，其間也到過印刷廠當助理會計兼校對。在給電影公司畫廣告海報的過程中，他的創意與畫風受到了一些電影從業者的賞識，1951年，21歲的胡金銓在蔣光超的引薦下跨進了電影的門檻，進了大片場，進入費穆主持的龍馬電影公司畫廣告，隨後轉入長城電影公司美工科，在萬籟鳴兄弟領導下從事電影美工，為《一板之隔》（1952）和《一家春》（1952）等影片充當任道具、繪圖與設計美工職務。結果他嚴謹而細膩的美術天分，以及豪爽的個性得到了業內的一致認同，很多電影人都對其青睞有加，並私下裡邀其講一些鮮為人知的野史段子，以及那些在香港難得聽到的神怪武俠志異。

胡金銓

1954年，人緣極好的胡金銓在一些電影人的大力推薦下，開始了他的演員之路，初次亮相是在嚴俊導演的《笑聲淚痕》中，有個戲分不大的客串演出，其後又在大導演李翰祥的電影中頻頻飾演角色，以致被人戲稱作「最佳男配角」。胡金銓與李翰祥都有著北京的生活經歷，也有著相同的文學愛好與欣賞意趣，既是同鄉、趣味相投、又是同僚，當然就成了無話不談的知己好友。在香港影壇已經頗有聲望的李翰祥開始大力幫助胡金銓，令其在短短數年裡在業內走俏，並一手提攜胡金銓編導了戲曲片《玉堂春》，從此開始了他的導演生涯。

笑傲江湖

在1956年進入邵氏影業公司之前的短短幾年光景里，胡金銓曾先後出演影片《雪裡紅》、《長巷》、《三姊妹》、《小情人》、《全家福》、《江山美人》、《後門》、《燕子盜》、《武則天》、《花團錦簇》、《萬花迎春》等多部；還主演了影片《馬路小天使》、《妹妹我愛你》、《兩傻大鬧攝影場》、《安琪兒》、《妙手回春》、《擦鞋童》、《畸人艷婦》、《一樹桃花千朵紅》、《隔牆艷史》、《福星高照》等10部；與此同時，在《有口難言》、《金鳳》、《倩女幽魂》、《梁山伯與祝英台》等影片中擔任助理導演或兼演出；另外，除了編寫《花田錯》、《山賊》等電影劇本外，還編劇兼執行導演影片《玉堂春》。

天下第一

這一時期，胡金銓輾轉於龍馬、長城、永華、軒轅、亞東、亞洲、新天、東方、清華、電懋、海燕、四維等多家影業公司，先後得到費穆、萬籟鳴兄弟、朱石麟、李萍倩、陶秦、嚴俊、李翰祥、卜萬蒼、羅維、岳楓等著名導演的影響、指點和引導，並與李清、韓非、夏夢、林黛、王引、陳燕燕、李麗華、樂蒂等著名演員合作，廣泛地接觸和學習各種電影技巧；為了充實自己，胡金銓還涉獵顧仲彝、張駿祥和黃佐臨等戲劇、電影家的理論書籍，通過俄譯英的文本一遍一遍地閱讀斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、愛森斯坦等電影大師的著作。可以說，1951年到1964年間，是胡金銓作為一個刻苦、勤奮而又頗具才情的電影青年，全面掌握電影技藝、深入感受電影文化並醞釀自身突破的重要時期。
1965年，胡金銓執導了自己首部電影《大地兒女》，因為是有關抗日的敏感題材而在新馬地區遭電檢刪剪，但卻在台灣地區取得了良好的口碑與商業收益，並在當局的推薦下成為第一批受到政府鼓勵發行的外埠政宣電影。次年，胡金銓拍成了經典武俠片《大醉俠》，他真正的電影風格開始顯露崢嶸。《大醉俠》借鑒日本武士電影以及西部片的精華，融會了中國山水畫意境，形成了胡金銓獨特的電影美學，開啟了新派武俠片潮流，影片一經上映，就在港台地區賣了個滿堂紅，引起了不小的轟動，不光是捧紅了武俠名旦鄭佩佩，也使得自己的地位迅速標升，成為邵氏電影的一代宗師，並將從前流行於香港電影界的神怪武俠潮流成功轉行，為新派武俠電影開創了一個新的紀元。

胡金銓-登峰造極

大醉俠

影片《大醉俠》有著成熟的美術造詣以及中國傳統戲劇的諸多風格引借，無論是人物的亮相、裝束、動作都受中國傳統戲劇「文武場」的影響。胡金銓自述說「許多人以為我拍了很多武俠片，其實不然，我對武術一點都不懂。我拍的動作完全是從國劇中借來的，我的武打動作是將舞蹈、音樂、戲劇合而為一，我把戲劇動作分解，並且想盡辦法讓它在電影中達到最驚人、最突出的效果。」
1967年，胡金銓拍完《大醉俠》掀起邵氏的「彩色武俠世紀」之後，隨即就在自己的電影製作成本以及製作習慣等環節上與邵老闆鬧開了矛盾，後來不可開交之時，就假借受台灣電影人沙榮峰的邀請，而離開了邵氏電影機構，去往台灣國聯電影公司尋求發展。到了台灣後，由於先前的《大地兒女》曾為胡金銓在台灣電影界樹立過良好的口碑，所以沒有存在信任危機與發展桎梏的問題。當時台灣媒介還對胡金銓的到來表現出極高的熱情，期望他能夠為台灣電影界帶來一些更為成熟的藝術創意與商業經驗。
1967年，胡金銓在短期之內就拍成《龍門客棧》，上映之後掀起武俠狂潮，不但在台灣創造了新的上映、票房的奇跡紀錄，更打破了整個東南亞地區的票房記錄，在港台、韓國和菲律賓等地引發觀看熱潮。這種現象是台灣電影一直以來都不曾有過的輝煌，尤其是在武俠電影題材上能擊敗香港邵氏電影機構，則更讓人感到無法想像。

《俠女》

此後，胡金銓花費3年時間拍攝了中國武俠電影史上鴻篇巨制——《俠女》，拍攝周期之長，耗費之巨大，都在當時令人無法企及。影片1972年才公映，但商業狀況並沒有達到想像中那麼火爆，自此胡金銓武俠電影開始受到質疑，評論界也在台灣電影新一輪的文藝片浪潮中很快講其遺忘。但一直到1975年，影片《俠女》時隔三年之後才不得已參加海外影展，以求外埠商機，不想卻獲得第28屆戛納影展「最高技術委員會大獎」，自此胡金銓也成為首位獲得國際承認的中國電影人。獲獎之後，《俠女》引發台灣媒體的大范圍評論，開始不斷研究電影的藝術成就，稱其為中國電影開先河、爭光榮的歷史巨作。在這樣的輿論熱度下，影片得以被重新上畫，結果重新上映後的票房收益立即激增起來，為胡金銓贏得了難得而意外的發展契機，並在同年裡，重新找到了機遇拍攝了武俠電影《忠烈圖》。
1978年，胡金銓當選為英國出版的《國際電影年鑒》當年世界五大導演之一。成為中國電影史上第一位獲得國際學術界承認的電影人，並開始自成一家，以自己獨特的風格與嚴謹的作風進一步影響世界電影的美學發展，成為名副其實的一代宗師。

胡金銓-一代名導的思想

胡金銓
在胡金銓的的武俠電影里，背景年代多半都是五代十國、明朝中後期以及元代末年等中國歷史上外敵入侵、內亂加劇的特定時期，大漠塞外的「客棧」或深山裡的「寺廟」，則是胡金銓武俠電影恆常不變的故事場景。反派角色，多半都是倭寇以及太監等等，他們不僅僅是一個個「惡」的化身，而且是威脅「國」之完存的罪魁禍首。這樣的情節結構，不由得讓我們想到了胡金銓思想中的俠，他們都是什麼人？還是韓非子筆下那些「以武犯緊」的強人嗎？還類同於夜半飛去「贓官」之頭顱的劍客嗎？想來都不是，胡金銓思想里的俠，尚只是一些忠臣烈士之後，盡是些精忠報國之義士。仰或是為了經書、法理而降魔衛道的高人，他們身負著家國的責任，背負著民族的榮辱興衰，俠，只是他們的一個外衣而已，他們更等同於「五四運動」後滿腔熱血夢想報效祖國的青年知識分子，他們在一個時代的更迭里尋找著理想，再在理想的破滅中宣洩言志。

胡金銓和晚輩徐克交談
胡金銓的心理結，是種在了離鄉去國的憂郁之間，這等同於那個時代的一些漂流在外的知識分子一貫的心意結。《俠女》故事發生的地域是「靖虜屯堡」，而《龍門客棧》和《迎春閣之風波》也是在邊境客棧發生，這無外都是在闡述自身的文化遭遇，以及身不由己的漂泊宿命。像《俠女》中的顧省齋、《山中傳奇》的何去青一樣，胡金銓也是陷於亂世隨波逐流的渾沌書生，原本自覺性很低，但他為了生活，卻也曾在香港為出版業翻譯過佛經，這一點遭遇，事實上與影片《俠女》、《山中傳奇》中替伽耶山海印寺抄寫《大手印》經書的何去青很像，事實上這也更接近於他自己的身世影射。當何去青到達鎮北屯堡的鬼域之後，誤墮色慾羅網，無心抄經，亦差點性命不保。這更加說明了這個「鎮北屯堡」的事實背景，影片中的這片地帶是個無人地帶，只是一些孤魂野鬼的棲息地，這是不是就是暗指被稱為「收容地」的香港，也或就是那因失德、失信而丟掉疆域的台灣「臨時」當局？一個「臨時」的口號，更像是一個給鬼聽的頌經一般，而仍舊沉迷於舊有時代醉生夢死，幻想反攻回歸的一群政客，以及那些夢想破碎被禁錮了思想的文化移民，是不是更等同於那些不得超升的鬼魅？《山中傳奇》和《俠女》，都是胡金銓的自我思想宣洩，他對「鎮北屯堡」的失望，事實上也就是他對自身漂流寄居的某棲息地的失望，傳達的是一種決絕而黑色的悲觀心態。

胡金銓-相關評價

俠女劇照

雖說藝術上獲得了空前的成功，但在商業價值上，胡金銓卻一直呈現高開底走的頹勢，慢慢在市場經濟的洪流中淹沒。20世紀70年代胡金銓執導了一系列票房失敗的作品，然而他不甘囿於武俠片窠臼，仍努力拍攝東方寫意色彩的空靈作品。在韓國拍攝的《空山靈雨》及《山中傳奇》是他後期的代表作品，在意境上都酣暢淋漓，但似乎格調過高，導致了無人觀賞的尷尬局面。
20世紀80年代他在台灣拍攝通俗時裝喜劇《終身大事》，以及古裝戲《天下第一》、《大輪回》，可惜都不合時宜，遭到了市場的冷遇，自此無法再現當年之輝煌。1989年應徐克之邀復出籌拍《笑傲江湖》，他由人物造型、布景、服裝設計開始參與工作，這位武俠片大師頗有重整旗鼓之勢，但隨後因與徐克意見不合而黯然退出。最後這部作品由徐克、李惠民執導完成，為示尊重將胡金銓掛名為總導演，雖是如此，在造型布景等諸多細節，以及場面氣氛上仍都沾染上胡氏開闊寫意的風格。

大師遺作《畫皮之陰陽法王》
胡金銓是開近代新派武俠電影先河者，他的作品是典型的重質不重量，35年的導演生涯居然只有15部電影傳世，這其中大多已成為傳世經典，愈久愈見其醇。他的影片呈現出一種毫無學究氣、舉重若輕而又無比精煉的專業精神。
武俠電影在台灣的發展雖說並沒有香港那般火爆雋永，卻在有限的時間與空間里塑造了一個讓人驚嘆而折服的歷史豐碑，這其間，胡金銓的個人影響是無人能望其項背的。正是他的作品，給台灣電影帶來了這一寶貴的財富，正是他的電影，才得以讓中國電影這個大家庭里，開始正式以武俠電影作為科目，吸引無數專家學者以及電影愛好者的藝術討論。

胡金銓一生讀書甚勤，酷愛鑽研《明史》，故此他的影片大都以明代為背景。1991年拍攝最後一部作品《畫皮之陰陽法王》之後，胡金銓收羅材料，研究史實，歷經數年籌拍《華工血淚史》，原定在1997年夏天開機，誰想在年初的心導管氣球擴張手術中不幸離開人世。享年六十六歲。

胡金銓-演員作品
萬花迎春DancingMillionairess,The(1964)

武則天Wuzetian(1963)

花團錦簇Huatuanjincu(1963)

買瘟雞Maiwenji(1961)

神仙老虎Shenxianlaohu(1961)

Geqiangyanshi(1961)

燕子到Yanzi(1961)

一束桃花千朵紅Yishutaohuaqianohong(1960)

檫鞋童Chaxietong(1958)

LittleDarling(1958)

妙手回春Miaoshouhuichun(1958)

笑聲淚影LaughterandTears(1958)

全家福Quanjiafu(1958)

窈窕淑女Yaotiaoshunu(1957)

FrostyNight(1957)

馬路小天使Maluxiaotianshi(1957)

金鳳Jinfeng(1956)

胡金銓-導演作品畫
皮之陰陽法王PaintedSkin(1993)

天下第一Tianxiadiyi(1991)

笑傲江湖Swordsman(1990)

龍門客棧DragonGateInn(1989)

山中傳奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

俠女Hsianu(1971)

喜怒哀樂Hsinouailueh(1970)

大地兒女SonsofGoodEarth(1967)

大醉俠BigDrunkHero(1966)

胡金銓-編劇作品
畫皮之陰陽法王PaintedSkin(1993)

龍門客棧DragonGateInn(1989)

山中傳奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

俠女Hsianu(1971)

大地兒女SonsofGoodEarth(1967)
大醉俠BigDrunkHero(1966)

胡金銓-相關詞條
導演、編劇、製片人，美術師 ， 《笑傲江湖》 《俠女》

胡金銓-資料參考
http://yule.sohu.com/20071223/n254249711.shtml

《新龍門客棧》
《大醉俠》
《英雄》
楊德昌
《獨臂刀》
李翰祥
《俠女》
《卧虎藏龍》
鄭佩佩

《笑傲江湖》