法國忠貞電影講述了什麼知乎

⑴ 《血戰鋼鋸嶺》劇情簡介及角色介紹

《血戰鋼鋸嶺》劇情簡介及角色介紹

梅爾·吉布森執導的二戰史詩巨制《血戰鋼鋸嶺》即將於12月8日國內上映，這部影片講的是什麼內容呢？ 下面為大家簡單介紹一下這部影片的主要內容，希望大家喜歡!

劇情簡介：

在1942年的太平洋戰場，軍醫戴斯蒙德·道斯(安德魯·加菲爾德飾)不願意在前線舉槍射殺任何一個人，他因自己的和平理想遭受著其他戰士們的排擠。盡管如此，他仍堅守信仰及原則，孤身上陣，無懼槍林彈雨和兇殘日軍，誓死拯救即使一息尚存的戰友。數以百計的同胞在敵人的土地上傷亡慘重，他一人沖入槍林彈雨，不停地祈禱，乞求以自己的綿薄之力盡再救一人，75名受傷戰友最終被奇跡般的運送至安全之地，得以生還。

角色介紹：

戴斯蒙德·道斯

演員 安德魯·加菲爾德

虔誠的基督徒、軍醫，體格瘦弱，性格內斂的男孩。他堅決拒絕在戰場上拿起武器，卻因此在軍營遭到中遭到眾人的排擠，但最終他說服了軍隊讓他可以不攜帶武器，並被招梁坦慎入美軍第77步兵師醫療部。在沖繩戰役中，戴斯蒙德不斷冒險把傷員從戰場上拖回進行治療，最後拯救了75條人命。

霍威爾中士

演員 文斯·沃恩

戴斯蒙德在軍隊的上司之一，在軍隊中負責新兵的訓練。認為拒絕持槍的戴斯蒙德是懦夫，剛開始總是欺負戴斯蒙德，試圖拿軍事法庭的規定逼迫戴斯蒙德拿起武器。最後，在戰場被戴斯蒙德救回一命。

葛洛佛隊長

演員 薩姆·沃辛頓

葛洛佛隊長是戴斯蒙德在軍隊的上司之一，認為拒絕持槍的戴斯蒙德是懦夫，試圖拿軍事法橡敬庭的規定要求戴斯蒙德必須要隨身攜帶武器。

湯姆·道斯

演員 雨果·維文

戴斯蒙德的父親，是在法國服兵役時曾經受傷的一戰退伍老兵，因為好友在戰場的犧牲，走不出悲傷的陰影，長期酗酒並且實施家庭暴力。在自己的兒子參軍入伍之後，努力嘗試獲得戴斯蒙德的諒解。

多蘿西·舒特

演員 泰莉莎·帕爾墨

多蘿西·舒特是一名美麗善良的護士，她對戴斯蒙德一見鍾情，與戴斯蒙德墜入愛河而成為戴斯蒙德的愛人、妻子。

幕後製作：

影片講述了一個發生在弗吉尼亞州林奇堡和沖繩島的故事，但是影片全部在澳洲信隱取景，工作人員和大部分的演員都是澳洲人。

為了真實再現慘絕人寰、屍橫遍野的戰場，梅爾·吉布森將澳大利亞悉尼西南部郊區布倫格利的一個農場炸毀，偽裝成鋼鋸嶺的頂端，成功拍出了幾萬平米的浴血戰地場景。

影片導演堅持“純實拍”完成拍攝，所有戲份均採用實景拍攝，其中“火燒鬼子”的戲份是採用特殊火直接“噴燒”真人，而影片團隊在沒有使用3D技術、設計工具、三維動畫軟體的情況下，用黏土雕塑三維模型等比還原戰場溝壑。

國內評價

《血戰鋼鋸嶺》用毫無保留的手段，真實還原了沖繩戰役的宏大奇景和點滴細節。呼嘯而過的子彈聲、震耳欲聾的爆炸聲，焦土上橫屍遍野，《血戰鋼鋸嶺》中對於戰爭如何血腥與殘酷的展現，以及戰斗規模的宏大，都是在同類題材影片中少見的。影片和導演梅爾·吉布森一貫的風格一樣，不僅有宏大的戰爭場面，更有無法割捨的親情、浪漫忠貞的愛情和堅忍篤定的信念。(新浪網、騰訊網評)

國外評價

《血戰鋼鋸嶺》是導演吉布森的`一次勝利，主要歸功於影片傑出的後半段，也就是主角戴斯蒙參加的沖繩戰役。吉布森作為導演的才華一直是展現暴力的戰爭場面，並將恐怖片的元素融入傳統嚴肅戰爭片中。(英國《衛報》評)

《血戰鋼鋸嶺》是一部關於反戰主義的暴力劇情片，成功地將優雅與恐怖融合在一起。吉布森對如何調動觀眾情緒了如指掌。(《好萊塢報道者》評)

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“蜘蛛俠”加菲：能演《血戰鋼鋸嶺》我超超超自豪

12月8日，梅爾-吉布森執導的口碑新作《血戰鋼鋸嶺》要在內地上映了。這是一部改編自真人真事，以二戰時期的美日沖繩島戰役為背景的電影。主人公戴斯蒙德-道斯基於信仰和良知參軍後拒絕持槍，經過上級和戰友們的百般阻撓和羞辱，在父親的幫助下終於當上醫療兵。戰爭中，面對日軍的猛烈襲擊，傷亡慘重的美軍撤退，他一個人在槍林彈雨和轟炸中留了下來，隻身一人救了75名受傷的戰友。

為了宣傳電影，北京時間12月4日一早，導演梅爾-吉布森，主演安德魯-加菲爾德、文斯-沃恩、盧克-布雷西一起做客知乎Live，和中國網友聊了十多分鍾。

梅爾-吉布森說，這是一個鼓舞人心的故事，關於一個拒絕帶武器上戰場的士兵，做了最英勇的事——救死扶傷。“對我而言，這是充滿大愛的行為，超越了個人的生死。戴斯蒙德是英雄式同時也很謙遜的人物。以電影的形式呈現一個令人嘆服的、做了如此偉大舉動的人，同樣鼓勵著我去做偉大的事，雖然我不覺得自己可以做出跟主角一樣的偉大地拯救他人的事情，但他做的事情真的很值得記住。我把這個故事搬上大銀幕，想把自己當初讀到這個故事時的感受傳達給大家。”

⑵ 推薦幾部適合年輕人看的勵志電影

在迷茫，感覺堅持不住的時候，看勵志電影總能帶給我新的力量與思考，給那些平淡苦悶的日子增添無限的希望，讓我更加堅定內心的選擇，下面是我整理的一些非常有意義的，適合年輕人看的勵志電影。

盡管這個故事情節看上去很老套，學渣通過不懈的努力逆襲考上大學，但就是這份曾經我們都經歷的青春，才讓人感同身受。看沙耶加備考慶應大學的樣子，就像回顧了一遍自己當年備戰高考，全力拚搏的模樣。

向著一個目標奮斗，雖然辛苦但很充實。就如同沙耶加的說的：「還差一點，還差一點，讓我變得更強一點。」這也是我們奮戰時心中所想。

我的分享就到這里啦，希望每一個正在迷茫的年輕人，都能不負韶華，只爭朝夕，最終收獲勝利的果實，加油！

⑶ 大仲馬、小仲馬的奇葩情史：「每個男人都應該有個情婦。」

在安娜•博凱爾和艾蒂安•克恩所著的《法國文人相輕史》中，小仲馬問父親：「 您知道嗎，您讓我使用您的舊情人，讓我穿您的新靴子，我扮演了一個很蠢的角色！」

他的父親大仲馬說：「 你有什麼好抱怨的？我讓你使用我的舊情人，試穿我的新靴子，你應該感到榮幸。這恰恰證明你的那玩意兒很大，腳很小。」

是不是感覺這兩個世界著名作家很奇葩？

其實，這對父子奇葩的事多了去了。

19世紀的法國有很多傑出的作家，比如巴爾扎克，司湯達、雨果、左拉、喬治·桑、波德萊爾、大仲馬、小仲馬、加繆、薩特、普魯斯特等等。

大仲馬和小仲馬的父子組合是最為特別的存在。

大仲馬是世界上最早採用連載模式發表文章的作家之一，被人譽為「通俗小說之王」。

他自學成才，作品有《基督山伯爵》、《三個火槍手》、《二十年後》、《瑪戈皇後》、《紅屋騎士》等。

其代表作 《基督山伯爵》 被公認為是世界通俗小說中的扛鼎之作，在全球范圍內發行了幾億冊，出版過很多個版本，每個版本的豆瓣評分都在9分之上，最高版本達到了 9.6分 ，堪稱世界最早的現象級小說。

毫不誇張地說， 大仲馬才是爽文的鼻祖 。

現在很多影視劇、網路小說都逃不開他小說的影子，就連武俠宗師金庸都是他的忠實粉絲。

金庸曾被法國政府授予騎士團榮譽勛章，贊詞中稱他為 「中國的大仲馬」 ，他坦誠自己正是受大仲馬啟發才開始寫武俠小說的：「在所有中外作家中，我最喜歡的是大仲馬，從十二三歲時開始喜歡，直到如今，從不變心。在所有大仲馬作品中，《俠隱記》【即《三個火槍手》又譯《三劍客》】一書對我一生影響極大，我之所以寫武俠小說，可說是受了此書的啟發，《三劍客》教了我怎樣活用歷史故事。」

除了金庸，還有很多知名作家都是大仲馬的忠實讀者。

俄羅斯思想家別林斯基、科幻作家儒勒凡爾納、童話作家安徒生等等都對大仲馬推崇備至。

但是，主流文壇對大仲馬的態度卻十分曖昧，反倒更喜歡他的兒子小仲馬。

大仲馬去世132年後，遺骸才被遷入先賢祠。

小仲馬生前就進入了當時最高榮譽的法蘭西文學院。

跟父親不同的是，小仲馬擅長現實題材，他是法國現實主義戲劇的先驅者之一，代表作 《茶花女》 是世界經典名著，豆瓣評分8.2，曾多次被改編成電影、舞台劇。

除此之外，他還寫20多部劇作，比如《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《放盪的父親》、《歐勃雷夫人的見解》等等。

文學評論家們將父子倆的作品進行對比，對大仲馬說：「你所有的作品加起來也比不過你兒子一本《茶花女》。」

大仲馬回答道：「 我從我的夢想中汲取題材，我的兒子從現實中汲取題材；我閉著眼睛寫作，我的兒子睜著眼睛寫作；我繪畫，他照相。」

1802年7月24日，大仲馬出生在離巴黎不遠的縣城維勒科特萊。

他的爺爺是伯爵和黑人女奴的私生子，父親是拿破崙麾下的將軍。

父親英年早逝，大仲馬從小和母親相依為命，生活窘迫。

1823年，21歲的大仲馬告別了母親來到了巴黎闖盪，靠著父親老戰友的幫助，他得到了一份在劇院謄寫劇本的工作。

在此期間，他接觸了大量的劇本，也經常利用職務之便到劇院看戲，為今後邁向作家之路打下了堅實的基礎。

1824年，大仲馬和漂亮的女裁縫卡特琳娜·拉貝相愛並生下了兒子亞歷山大·仲馬，後人稱兒子為小仲馬。

隨後，大仲馬開始自己創作劇本，他的劇本《亨利三世和他的宮廷》演出後，大獲成功，27歲的他一戰成名。

成名後，大仲馬開始嫌棄卡特琳娜沒有文化，沒有顯赫的家世，對於年幼的小仲馬，他同樣缺乏溫情，小仲馬偶爾哭叫打擾到他寫劇本時，他總會抓起小仲馬，狠狠扔到房間的另一端。

後來，他借口鄉下空氣好，將小仲馬母子倆安置在一個叫帕西的農村裡，自己和上流社會的女性打得火熱。

可憐的卡特琳娜起早貪黑辛苦勞作，勉強維持母子倆的生計。

雖然生活貧困，但她從沒在小仲馬面前抱怨過大仲馬，所以這時的小仲馬精神富足，對父親充滿了崇敬之情。

1831年，小仲馬7歲，大仲馬的情婦貝爾·克萊爾塞梅爾為他生下了私生女瑪麗。

貝爾逼著大仲馬承認了女兒的身份，為了公平起見，大仲馬也順便承認了小仲馬的身份。

同年，小仲馬和母親一起觀看了大仲馬的戲劇《安東尼》的首場演出，這部劇的女主瑪麗·多瓦爾是大仲馬的情婦，大仲馬很喜歡以劇作家的頭銜勾引劇院的女演員，然後把人寫進劇本，寫完了就會跟她們分手。

不久，大仲馬提出讓另一個情婦撫養小仲馬，小仲馬的母親為了和兒子在一起，總會在大仲馬來的時候把小仲馬藏起來，或者叫他跳窗逃走，但最終大仲馬還是通過打官司從她手中搶走了兒子。

對於這個陪伴他走過貧窮日子的女人，他不僅不感激，反而極盡嘲諷：

卡特琳娜失去了男人，也失去了一手撫養長大的兒子。

小仲馬失去了愛他如命的母親，得到了一個不負責任的父親。

跟著大仲馬生活後，小仲馬發現父親每晚都會帶著不同的女人回家，經常和別人交換情人。

大仲馬的情婦們對小仲馬很不友好，其中有位叫伊達·費里埃的女人尤其過分，小仲馬後來曾寫道： 「在我童年的時候，由於伊達小姐的態度，我要容忍很多事情。」

大仲馬只顧風花雪月，顧不上小仲馬，便把兒子扔到了寄宿學校。

小仲馬頂著「私生子」的身份，在寄宿學校備受歧視和凌辱。

他在小說《克萊芒索事件》中曾描寫過他和母親分手時心中的痛苦和同學們對他的虐待。也在《克洛德的妻子》的前言中，提到過自己曾經不堪受辱經常和人打架的經歷。

漸漸地，小仲馬的性格變得陰郁，敏感，多疑。

這種精神上的創傷影響了他的一生。

03.浪盪父子

1842年，18歲的小仲馬脫離了放盪的父親，過上了獨立的生活。

因為父親潛移默化的影響，他在感情上也十分隨便，經常帶妓女到自己的單身公寓，甚至荒廢了學業，沒能通過中學會考。

不久，小仲馬開始了創作之路，他取了十幾個不同筆名向報社投稿，都被退回了。

大仲馬對他說：「如果你在寄稿時附言說你是大仲馬的兒子就會好多了。」

小仲馬拒絕了：「 不，我不想站在你的肩膀上摘蘋果，那樣得來的果實沒有味道！」

同年，小仲馬在劇院遇見了諾曼底姑娘瑪麗·杜普萊西，對她一見鍾情。

她出生於農村，15歲輾轉到了巴黎，先在衣鋪帽店打零工，最後淪為了交際花。

小仲馬花費巨資跟她一起去跑馬、赴宴、逛舞廳、進劇院，以至於背上了沉重的債務。

大仲馬聽聞此事，立刻出面干涉，但小仲馬正熱衷於「勸風塵女子從良」，對於父親的干涉十分反感。

但沒過多久，小仲馬就和瑪麗鬧翻了，他要求瑪麗與其他男人斷絕來往，卻沒有能力負擔瑪麗的開銷，想和她擁有體面的生活，還不想付出勞動，竟然跑去賭博，覺得這是來錢最快的方式。

瑪麗看透了他的幼稚和自私，不肯離開社交圈，這讓他十分憤怒。

寫完信，小仲馬跟著父親去了國外旅行。兩年後，他回到法國，發現年僅23歲的瑪麗去世了。

他開始反省自己對待瑪麗過於苛刻，覺得自己在這段感情里也並不清白和無辜。

為了懷念瑪麗，他寫出了舉世聞名的《茶花女》。

1844年，大仲馬發表了《基督山伯爵》。

42歲的他從窮困潦倒的「巴漂」逆襲成了暢銷作家，每年光是稿費和版稅就有24萬金法郎，在當時算是大富翁了。

名利雙收的他花費了60萬法郎修建了一座「基督山城堡」，將城堡內外按照《基督山伯爵》的風格裝修得極其奢華，並在大門懸掛上基督山伯爵的箴言：我愛愛我的人。

從此，他在城堡里舉辦宴會，醉生夢死。

當時有名的作家、演員、文藝圈的名流都是城堡的常客。

有錢後，他也開始贍養現在的情婦，過去的情婦，情婦們的家庭，情婦們的孩子。

除此之外，他對朋友、合作者，以及向他獻殷勤的人也很大方，這些人組成了山莊里龐大的食客大軍。

大仲馬嚮往小說中窮奢極欲、快意恩仇的生活，然而，現實卻不是小說。

小說中，他極盡歌頌忠貞的愛情，花費大量筆墨描述基督山伯爵的專一和痴情，並對上流社會的婚外情極盡嘲諷。

現實中，他花心浪盪，不知忠貞為何物。

小說中，他塑造慈父。

現實中，他是名副其實的渣爹。

小說中，基督山伯爵的寶藏取之不盡用之不竭。

現實中，他很快將萬貫家財揮霍一空，陷入了反復破產之中。

破產後，他無法忍受貧困的生活，建立了龐大的代筆團隊，利用自己的名聲批量生產小說掙錢，繼續花天酒地，四處泡妞。

然而，他的團隊掙錢的速度趕不上他花錢的速度，最後，他不得不低價賣掉了基督山城堡。

同時，因為他發表的很多激進文章，法國當局向他發出了通緝，他只能過著躲避債主和追捕的日子。

但他流亡途中，依然色心不死，在1851年還讓情婦安娜·巴於埃生下了私生子亨利。

《茶花女》發表後，小仲馬收獲了很多女性仰慕者，她們都是上流社會的貴婦人。

1850年，小仲馬認識了伯爵夫人莉佳·涅謝利羅傑。

這位夫人很有錢，但跟自己的丈夫沒有感情，認識小仲馬後，就對他展開了瘋狂的追求，不久，小仲馬成了她的情人。

兩人的感情並未持續太久，夫人的丈夫得知此事，把夫人帶回了俄國。

小仲馬帶著幾百法郎前去尋找情人，輾轉於各個國家，好不容易到了俄國，卻因為伯爵的命令被卡在了海關無法入境，只能失望地回到巴黎。

後來，他將這段感情寫成了 《珠光寶氣的太太》 。

1854年，小仲馬認識了俄國貴婦娜捷日達·納雷什金娜。

娜捷日達·納雷什金娜出身顯赫，是亞歷山大·納雷什基公爵的妻子，在為丈夫生下一個女兒後，她開始放飛自我，同時擁有一個法國情人，和一個俄國情人，她的俄國情人就是著名的戲劇家亞歷山大·蘇霍林沃·科貝林。

後來，娜捷日達·納雷什金娜的法國情人被害，她的戲劇家情人成了嫌疑人，鋃鐺入獄。

娜捷日達·納雷什金娜懷著情人的孩子帶著女兒逃到了巴黎避風頭，在巴黎的頂級沙龍里結識了小仲馬，因為娜捷日達·納雷什金娜的丈夫不肯離婚，所以娜捷日達·納雷什金娜和小仲馬開始了非法同居。

1860年，大仲馬的情婦科爾第埃太太為他生下了私生女米卡埃拉。

1864年，娜捷日達·納雷什金娜的丈夫去世，小仲馬在當年的12月遠赴莫斯科迫不及待地跟娜捷日達·納雷什金娜舉行了婚禮，並承認了自己四歲的私生女。

1870年，68歲的大仲馬愛上了漂亮的美國女演員阿達·孟肯，風流了一輩子的他，一眼就認定了光彩照人的阿達·孟肯是他最終的情感歸宿，於是停止了創作，想要認真享受真正的愛情。

不幸的是，阿達·孟肯在演戲時意外去世。

安葬完心上人後，大仲馬喝得酩酊大醉，在大晴天里打著一把藍色的雨傘，來到小仲馬家裡，一坐下就大聲說：「 我的孩子，我是到你這兒來等死的。」

小仲馬見他負債累累，口袋裡只剩下一個銅板，不禁悲從中來，他卻豁達地說：「 那是我初到巴黎時之所有，試想想，過半個世紀的奢華生活而沒有花掉一個銅板，那豈不是很便宜嗎？」

半個月後，大仲馬去世，享年68歲。

1875年，50歲的小仲馬進入了雨果千辛萬苦才進去的法蘭西學院，而他父親大仲馬一輩子都沒能進去。至此，他的文學事業功德圓滿。

1887年，小仲馬在63歲的高齡，出軌了比他小四十歲的亨利埃特，當時的亨利埃特也是一個有夫之婦。

三年後，亨利埃特與丈夫離婚了，她要求小仲馬離婚和她結婚，但小仲馬以怕影響女兒出嫁為理由拒絕了。

1891年，娜捷日達·納雷什金娜無法忍受小仲馬的婚外情，獨自搬到了女兒那裡。

1895年，娜捷日達·納雷什金娜去世，三個月後，小仲馬和亨利埃特舉行了婚禮， 新婚五個月後，小仲馬去世，享年71歲。

臨終前，他要求把自己的遺體安葬在巴黎蒙馬特公墓，那裡距離瑪麗的墓地只有100米。

墓碑上刻著一句話：「 我的死比我的生更重要，因為生只是時間的一部分，而死亡卻屬於永恆。」

在《茶花女》中，男主他爹說： 「每個男人都應該有個情婦。」

這是所有男人的夢想。

大仲馬將這個夢想實現到了極致。

他一生擁有500多名情婦，加上一夜情，露水情緣的女人，人數可能會破千。

他曾自誇說：

「 我不想誇大數字，但我估計，我扔在這個世界上的孩子超過五百個。」

「我有多個情婦是出於人道主義考慮，如果我只有一個女人，那麼不用一周時間，她就會死去。」 

別人是浪子，他是一生都在浪尖上。

在他身上，世間百態體現得淋漓盡致。

他遭受過歧視和冷眼，感受過最底層的生活，了解過民間疾苦，享受過被萬眾敬仰的榮耀，體會過被通緝流亡的狼狽，有過萬貫家財，最終貧困潦倒。

他是好作家、好朋友，卻不是好父親、好丈夫。

他將情婦圈擴展到了美國，攻略了比自己小三十多歲的馬克·吐溫的前女友。

他搶走兒子的女朋友，讓她當小仲馬的後媽。

他將自己玩膩的情人扔給小仲馬。

他甚至說：「儒勒凡爾納比小仲馬更像我的兒子。」

他睡著別人的情人，同時還追求伊達·費里埃並和她結了婚。

婚後他到處劈腿，妻子離他而去。

他大嘴巴，將喬治·桑和梅里美床事不合、梅里美性能力不行的事宣揚得人盡皆知。

總之，他的奇葩事跡多到數不清……

晚年時，他良心發現，告訴小仲馬：「輪到你有兒子的時候，像我愛你那樣愛他，可是不要像我撫育你那樣撫育他。」

可惜的是，他所謂的父愛，不過是說說「你是我最好的作品」這類的漂亮話打動人心而已，並未付出過任何實際行動。

小仲馬幼年被逼和母親分離，少年時見證父親的種種風流事件，中年時親眼目睹父親的晚景凄涼，對父親又愛又恨，又鄙夷又崇拜，在父親的影響下，他對女性又同情又厭惡。一方面，他寫小說歌頌命運多舛的女性，渴望純潔的愛情，另一方面，他熱衷於給有夫之婦當「情夫」，雙標加「厭女」。

他說： 「女人從來不會在理智和證據面前讓步；能使她們讓步的只有感情和暴力。愛或者被殺死。」

當時，法國發生了一起丈夫殺害出軌妻子的案件，最終法院只判處了丈夫五年的刑期，人人紛紛譴責法院縱容罪行，只有小仲馬跳出來說：「在婚姻中的丈夫是一個最終意義上的道德審判者，他有權處死一個出軌的，對丈夫不忠的妻子。」

他忘記了，他自己既是出軌者又是第三者。

大仲馬雖然私生活混亂，但他至少對自己有著清醒的認知，從不標榜自己道德高尚，算是一個坦坦盪盪的渣男，而小仲馬滿口仁義道德，實際卻挖人牆角，始亂終棄，可謂是個十足的「偽君子」。

小仲馬情人眾多，跟父親比起來不遑多讓，但這並不耽誤他站在道德高地上譴責父親，他根據父親的故事，寫出了《私生子》和《放盪的父親》，對父親的私生活不遺餘力的批評，有時候簡直像是父親教訓兒子的口吻。

1852年，《茶花女》被改編成話劇，首場演出時，小仲馬給正在布魯塞爾流亡的父親發了一封電報：「第一天上演時的盛況，足以令人誤以為是您的作品。」

大仲馬很會蠱惑人心，他知道兒子崇拜自己，渴望得到自己的認同和關注，便回電說： 「孩子，我最好的作品就是你。」

小仲馬等了很多年，終於等來了父親的肯定，但一句話就能抵消掉過往的種種虧欠和缺失嗎？

事實證明：不能。

小仲馬的作品《私生子》的劇本結尾，私生子終於知道了他一向稱之為「叔叔」的人，原來就是自己的親生父親。

最後一幕，父親對兒子說：「當我倆單獨在一起的時候，你一定允許我叫你兒子。」

兒子回答： 「好的，叔叔。」

這部劇在巴黎上映時，劇院老闆要求小仲馬將結尾改成父子二人擁抱的場面，小仲馬斷然拒絕，說：「我就是為了這兩句話才寫這個劇本的！」

不難看出，他一生都在為「私生子」的身份而耿耿於懷，所以他的虛偽歸根結底還是大仲馬的不負責任造成的。

在知乎問題 「作為私生子是一種怎樣的體驗」 下面，有位過來人這樣回答： 「看到有人說私生子是一種宿命，感覺說得挺對，可能我們這種人上輩子犯了不可饒恕的罪，上天今生將我們重新降生於這個世界就是來懲罰的。有種無間道的感覺：受身無間永遠不死，壽長乃無間地獄中之大劫。」

大仲馬和小仲馬的情史告訴我們，男人有婚外情，出軌、花心對於家庭的打擊實在是太大了，不僅會導致家庭破裂，還會影響幾代人。

所以，奉勸男人們，既然選擇了家庭和婚姻，就應該承擔責任，千萬不要讓伴侶和無辜的孩子為你的風流花心買單。