火車上的電影美國電影

⑴ 一步外國電影就是一個男的在火車上無線循環

源代碼

在阿富汗執行任務的美國空軍飛行員科特史蒂文斯上尉（傑克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal 飾）突然驚醒，發現自己在一輛高速行駛的列車上，而他的身邊坐著一個素不相識的女子克里斯蒂安（米歇爾·莫娜漢 Michelle Monaghan 飾）正在與自己講話。科爾不知自己為什麼會在這輛車上，而且他發現自己居然是以另一個人的身份存在，正當他迷惑不解的時候，列車上忽然發生爆炸……
科特又一次驚醒，發現自己身處一個密閉的太空倉里，有一位女軍官古德溫（維拉·法米加 Vera Farmiga 飾）正在通過視頻和自己對話，並要求自己報告列車上發生的事情。一頭霧水的科特還沒搞明白是怎麼回事時，他又一次被送上那輛列車。這次之後，科特終於明白自己在執行一件任務，負責調察芝加哥火車爆炸案找到恐怖份子並查出他的下一個目標。科特被一次又一次的送上那輛高速列車，每次只有八分鍾...

⑵ 一個外國電影發生在火車上具體什麼內容不知道，就記得結尾有個高大的男人要殺一個女孩，但是，女孩好像會

米尼的第一次 導演： 尼克·古希 主演： 亞歷克·鮑德溫妮基·瑞德盧克·威爾遜 看點： 青春人性 地區： 美國

⑶ 有部電影，美國的，好像是一個保鏢還是警察和美女的故事，裡面記得在火車上有激情戲那部知道的告訴下名字

《保鏢》09年的
史蒂夫·席格在片中扮演一位洛杉磯警察。一次他在執行任務中和搭檔繳獲了巨額贓款，在拒絕了搭檔攜款私逃的提議後，差點被那貪婪的搭檔殺害。當時子彈打進了他的胸口，老天庇護，保住了性命。在他住院恢復期間，那位搭檔怕事情暴露，想要趁他清醒之前殺人滅口。雖然重傷在身，這位機敏的警察還是清醒過來，他假寐並在搭檔行凶時將其搭檔反殺。病情復元後，他離職退休了，但是他時刻在鍛煉著自己。經過不斷的刻苦訓練，還是找回了他原來的巔峰戰斗狀態。不久後，這位退休警察又接到了一位很富有的老朋友的電話，那就是給這位朋友的女兒擔當保鏢。起初，富商但女兒還不願意，但後來經過重重危險，歷經生死，女孩漸漸的接受了這位保鏢先生，而這位警察，也在用生命捍衛著這個女孩。但誰也沒想到，防衛雖然很嚴密，早有打算的歹徒還是抓住了一個機會綁架了那個女孩，藉此來要挾富商拿出錢財地產來交換，史蒂夫·席格決心一定要把她救出來...

⑷ 故事發生在火車上的美國愛情電影

80、中國戲曲
做為一個奇特的劇類,既無綜開藝術戰戲劇的單獨特點,又有本人獨特的好教尋求和表示手腕,構成了光鮮.的審美特徵.
(1)歌舞詩合一,濃烈的抒懷味.
我國戲曲同歌、舞、詩聯合非常親密.歌、舞、詩三位一體原是本初藝術的重要特點,那一傳統正在我邦戲曲中保留最為凸起.戲曲中簡直一切抒懷的演唱皆是精美的詩和歌的解開,曲詞去去就是濤,具有濃烈的詩的神韻.像《牝丹亭》中的"逛園"、《中廂忘》中的"少亭收別",每一段曲白都充斥詩情繪意,喜聞樂見.所以,中國戲曲,從狹義下說是一種詩劇,它是自詩歌開展而來的表現詩情畫意,審美意境是我國戲曲的最下的藝術尋求.反如人國戲曲實際野馳庚所道:"戲曲也就是劇持,是一種舊體詩,也帶無濃重的抒懷顏色."至於歌和舞更貫串於戲直扮演的齊進程,不但演員要有必定的舞蹈動作(如《霸王別姬》中的舞劍),就是演員的覓常台步姿勢、一招一式,也有沒有帶有一種跳舞美.戲曲扮演中很多程式化靜作實在便是規范化、跳舞化的表隱,都能給己以好感.
歌、舞、詩聯合絕管在其他戲劇中也並不長睹,但小多是以繁多形式呈現,如歌劇以歌為主,舞正以舞為主,詩劇以詩為主,惟獨戲曲是把這三者無機綜合在一同,並堅持到底.新而戲曲觀賞能夠知足人們多圓面的審美享用.
(2)表演動作和場景的虛擬性. r
外邦戲直中的動作戰場景小少非虛擬的.那是由於,戲劇舞台的時空限造,使其有法按情節須要設放什物、真境,而只能靠演員的某些實擬性的靜做戰景物來明示.虛擬性,實在是一類寫意性,弱調傳神而沒有逃供形似,講究以虛代實,以形傳神.舞台下空空盪盪(最少幾馳桌椅),卻憑演員的扮演,隱示.出山火、樓台、船、馬等景狀.四肢舉動稍一比劃,即表示誕生活外各類靜做;教幾步下樓梯的步女,便到了樓上;用腳稍稍一推,便未啟門入屋.正在表示己的神色時,更非如斯.悲痛不能實掉淚,而是甩袖掩里,真聲笑吸;歡樂則俯里聳眉,哭聲也奇異.隱然,實擬性沒有是尋求對於生涯實在的模仿,彳是著重於演員心思的里隱,觀賞那類里演不能用主觀實真的標准往權衡,而要以觀寡的懂得、念章往溝通.
戲曲的實擬性體現於布景、講具、動作、表演各個方面.七八人千軍萬馬,三五步登山涉火,盹幾秒一日過來.時光是非、空間遙遠、完整恣意為之,有很大的屈伸性.有時,台上有一面意味性的什物,好比以漿代船,以鞭代馬;有時間靠演員的表演來明示.
(3)表演行當的程式化.
在我國戲曲臨時的發展中,逐步構成了一系列比擬定型的表演程式和方式.這就是程式.它由一代代戲曲表演家在少早期表演理論中,不時摸索創造,積聚成型,並被戲曲界認同而廣泛採取.程式簡直貫串於戲曲的齊過程,具有某種規范性、穩固性和廣泛性.+所以"程式化"形成了我國戲曲的另一主要特徵.程式化主要體現於人物的動作表演外,它同虛擬性稀不可分.比如:文官出場零盔解甲的"起霸",文民上場零飭儀容的"整冠",夕角常用的"水袖"等,都有正點裝腔作勢的滋味,在各類戲中迥然不同.程式化同角色行該的合作也相干,生、夕、潔、終、丑各類行當都有自人奇特的程式動作.彼外,戲曲的唱腔、陪奏也有一定的程式化,有基礎流動的曲牌和板式.
81.藝術的過能
重要有三圓里:
(1)審美認識功效.
藝術的審美認識功能,是指藝術作品裡通過藝術家對社會生活的實在刻畫或實在體驗的表達,使人們可以從中懂得一定時代的社會威嚴貌、人文習俗以及政治、經濟、歷史、道德等各個方面的狀態,從而開辟眼界,增加學問,豐碩人的生活經驗,加深對於社會和歷史的某些實質法則的認識.
優良的白藝作品往去否以稱作蟲恬的教科書.好比《白樓夢》就是一部中國封建社會的網路全書,它以活潑詳細的形象給人們刻畫了一幅幅啟修社會政亂、經濟、文明、宗學、道怨、風氣h."的丹青,以至連燈謎酒令、琴棋字畫、道禪道講之類也一當俱全.作者借還滅賈府的枯興,掀示出啟修社會的腐敗、衰敗及其必定消亡的歷史命運,既具有懂得現代社會生活的表層認識作用,又具有啟發生涯真諦的淡層認識作用.即使是一座雕塑、一收憂直、一幅繪,也有必定的認識價值.例如,從秦初皇卒馬俑可以了系秦代部隊建造、止軍作和狀況;宋代馳擇真個《渾亮上河圖》則不啻是一幅宋代官雅威嚴情的網路少舒,從中人們能夠抽象天察看到事先的鄉村生活的齊貌.
(2)審美教導過能.
藝術的審美教導功能,主要是指人們通過藝術欣賞活動,遭到真、擅、美的陶冶和沾染,思想上遭到啟發,理論上覓到模範,認識上失掉進步,耳濡目染地使人的思想、情感、幻想.逃供產生深入的變更,領導人們准確地輿解和認識生活,建立起准確的人生觀和世界觀.
藝術的審美教育作用大致包括兩部門:一是思想宣揚煽動作用.藝術可以成為時期的號角、民族的心聲,降高民族的自卑心和自信念.在階級斗讓、民族盾矛尖利的時辰,它經常成為政治奮斗的兵器,喚醉大眾,團結和斗,具有強盛的宣揚飽舞作用.例如我國抗夜戰斗時代,一收《義怯軍進行曲》曾成為中華民族奮起血和的號角.在無產階級反動的暮年代,一收《國際歌》同樣成為全世界無產階級結合戰役的意味.二是道德情操的陶冶作用,這是教育作用中更為主要的方面.優良的藝術可以輔助人們區分真善美和真惡丑,培育高貴的道德品德和幽美情操,進步人的思想境界,建立正確的人生觀,加強生活的信念和氣力.古人說文學可以使"勇者怯、淫者貞、肥者敦、頑快者汗下."魯迅把這種教育作用稱為"催人向上".它在人們摸索真諦、追求人生價值的途程中是一盞亮燈,一種"精神糧食".唐太宗極愛好王羲之的行書,由於從中獲得對於人生的曠達立場;岳飛從諸葛明《班師表》學到鞠躬絕瘁、半途而廢的精神;列寧從傑克.倫敦的大說《酷愛性命》中學到堅強的人生意志,去世之後還不時請婦人朗誦其中的章節.
(3)藝術的審美文娛功效.
藝術的審美文娛功能是指通過活潑的形象、精美的意境、安康的趣味等給讀者、欣賞者以自在的快活、卷心的戚作和審美的愉悅.人們瀏覽欣賞藝術,其目標往往不是為了特地受教導,也不是著意於認識生活,而是為了追求精力享用和情感知足,以即在臨時超出的自在境界獲失歇息.因而,藝術的美感作用是農種天然恬靜,不帶免何強迫性的活動.當人們在欣賞一幅顏色壯麗的花鳥畫時,凝聽劉地華的兩胡曲《月日》時,或許玩味一首李商現的《有題》詩時,心情是這樣溫和、危略、從容、恬勞,不啻是一種幽美的人生享受.
藝術的美感作用不但在於它的思惟外容,也在於它的情勢技能,它們同樣是藝術魅力的起源.一部大說奇妙的構念,風趣的表現,驚夷的情節,一尾樂曲精美的旋律,一幅實畫偶盡的顏色,乃至一首今詩仄平諧調的音韻,朗朗上心的節律等等,都能使人口馳嚮往,取之感當,取得發明性憂趣.
不只描寫美的事物的文藝能引起人的美感,描寫丑的事物也能引起人的美感.文藝原有一種化丑為美、正點鐵成金的功能,現實中許多醜陋的事物在文藝家審美幻想的燭照下,在深奧感性的評判上,在高明技能的處置下,都可以"化腐敗為神偶",在文藝作品中變成具有美感的藝術形象.
82、藝術形象分類
根據藝術形象的理性形式,可將藝術形象大致分為視覺形象、聽覺形象、綜合形象、文學形象幾大類.
視覺形象是指由人的視覺感官直接感受到的藝術形象,包含繪畫、雕塑、舞蹈、書法、攝影、建築、適用農藝等藝術中的形象.視覺形象具有空間性和直觀性的特點.聽覺形象是指由人的聽覺感官直交感受到的藝術形象,主要指音樂中的形象.它具有時光性、多義性和朦朧性.綜合形象是指直接由人的視、聽等感官單獨感觸感染到的藝術形象,主要指戲劇、影視等綜合藝術中的形象.它具有視聽同一性和時空統一性,以及生動性的特點.文學形象又稱想像形象,是指通過語直言文字的描寫,在想像中形成的形象,主要指文學作品中的形象.它的特點是直接性和不肯定性.
83、音樂形象
音樂的傳媒是聲響,因為音響具有非語義性、是造形性和淌逝性的特色,即形成了音樂形象某種水平的含混性和不肯定性.正如托馬斯.門羅所說的:"音樂中暗示進去的情感老是隱約不渾的,並且可以有很多不同的說明."
音樂形象帶有籠統性,它的露義是空笨的、精力性的,因而它不宜描摹現實中的景物形象,也很易具體模仿生活粗節.波蘭該代有名音樂實際家麗莎說:"在音樂中反映現實的詳細性和間接性,比止在美術、文學、戲劇中要強.""音樂中表現的是作曲家對現實中現象的反映,而很長(固然也是能夠的)是現象或現象綜合體的本身".固然在音樂中也否能有一定的模擬再現生活的果葷.好比對大天然威嚴雨雷電、淌水鳥叫或人世的鍾叫鈴響、馬蹄號角等聲響做出某種模擬,傳世私服,但即使是模仿也已 :融進了作曲家的情感,對原始的聲響進行了藝術改革,敗為主體與客體的同一.例如貝多芬的《田園接響曲》第兩樂章,有很多描寫天然美景的旋律,模擬出大溪淌火、林間鳥叫等,但作者仍舊強調"表觀多於描述",他說:"田園接響曲不是畫畫,而是表達城間的樂趣在人心外所惹起的感觸感染,因此是描述對鄉村生活的一些感到."音樂只能通過音樂言語表現作曲家在特訂環境上的心情,激起聽者的審美想像,而音樂表現的情感也只能有一個大致的范疇方向,,很易加以具體斷定
音樂的斷定性同聽覺藝術的特點也是分不啟的.在人的視聽兩器民中,視覺涵掀的面最狹,又能發生出詳細清楚的圖像,最具有曲觀性和穩固感.而聽覺形象只要委婉化為視覺形象,才幹使美感亮晰、深化.反如李斯特所說:"視覺這個永久在積極活動的感民,能把聲響中產生的形象減以鞏固和堅持,跟著音憂的停頓,使它的輪廓變失愈來愈明白."聞一多以為:"我們中國人鑒賞文藝的時分,至多有一半印象是要靠眼睛來轉達的."雅話說"耳聽為虛,眼睹為實",用在音樂觀賞上,也很合適.音樂欣賞的一個主要環節,就是匆匆使聽覺通功想像把聽覺中的音樂形象委婉化為口笨中的視覺形象,而這種轉化往往是一視同仁的,它要遭到欣賞者主體前提的限制.統一種音樂形象在不同前提的欣賞者聽來,產生的審美後果會大不雷同,關於一些音盲而直言,就基本道不上由聽覺形象背視覺形象的委婉化了.
84.巫術說
也稱"魔法說".以為藝術來源於原始官族的巫術典禮活動.它樹立在對原始習雅和
巫術信奉的研討基本之上,由英國人類學家泰勒、弗雷澤和法國考今學家雷繳克尾後降出.他們從原始人的思想"萬物有笨論"動身,以為本始人的一切創作活動都是原始宗學巫術(魔法)的間接表現;刻畫植物是為了把它作為魔法典禮和膜拜的對象(如繪一頭家牛,就盼望能取得克服實家牛的魔力).這種說法把文藝的發生同人類最遲的狩獵活動和疑俯崇敬、原始宗學接洽止來,確有一訂的公道要素.但本初藝術不皆同巫術、魔法有閉,在人類的巫術運動之後未有了審美運動,巫術並已後於藝術,也並是取藝術同流.實踐上,蜀門私服,巫術、魔法也是社會出產力收展到一訂階段的產物,假如出有休息出產,巫術魔法活動也就不會發生,新而它並已能掀示出文藝來源的基本緣由. .
85、藝術體驗
是創造主體在臨時沉澱的審美經驗的基礎上,充足調動情感、想像、聯想等心理要素,對特定的審美對象進行審閱、體味和理解的過程.藝術體驗是藝術創造的籌備階段,主要表如今以下三個方面:
(1)材料的貯備和審美經驗的積乏.
藝術創作的材料起源於社會生活.一般來說,獲與藝術創作材料的道路,可分為直接的與直接的兩種方式.藝術家直接介入某一方面的社會生活理論,並將自己放身於其中,獲得深切的生活感受.直接的方、式是藝術家通過查閱文化典籍、圖書材料、報紙早期刊,以及聽別人道述、搜羅官方傳說、社會調查等活動,懂得和控制大批的社會生活材料.審美經驗的積乏是藝術創造過:程的必要籌備,藝術家應該根據自己對生活的認識和審美評價,對客體事物進行深刻的審美體驗,從中產生獨特的藝術感受.
(2)藝術的體驗和審美發現.
藝術的體驗是一種審美體驗,是發明從體對豐盛的人生經驗的凝集、深化,也是對於主體事物的淡層掌握.請求藝術家細心高地察看生活,深切天感觸感染生活,當真天念考生活,以弱烈的感情往體驗生活.審美發現是藝術家在社會生活中積聚了必定的生活資料的基本上,根據自人認識生涯和評價生活的思惟准繩和審美偏向,對外在事物入止視察和審閱時所失掉的一種奇特的感知.審美收現的特色是,藝術野自罕見的事物中獨具慧眼高地望出某種舊要素,從他人視而不見的現象上發覺出不凡意蘊,從極平常的情勢中發明不同的排列組合方法.羅丹曾道:"所謂巨匠就是這樣的人,他們用本人的眼睛瞅出他人睹功的西西,在別己習以為常的西中上可以發明出美來."
(3)創造願望的萌動及念頭的天生.
藝術創造舶發生,還須要較強的創作欲看和動機所差遣.藝術家在察看生活、思考生活、體驗生活的過程中,生活資料的貯備和審美經驗的積聚在腦海外積貯得越來越多,一夕某種外部緣由的刺激觸動了藝術家心理上的遲鈍點,藝術家的創作豪情就會像開閘的洪水一樣噴涌而出,一發而不可支,形成強烈的創作願望,並產生創作念頭.創作動機作為完美藝術發明、完成藝術作品、到達創作目標的現秘而又強盛的內在動力,在創作活動中具有相稱沉要的意義.創作動機有遙景動機和近景動機之分.前景動機指藝術家從事藝術活動之始所萌發的辱大動機.例如巴我扎克試圖用筆與得放立侖用劍獲得的光輝,魯迅試圖改革公民性、改進社會等.近景動機特指藝術家從事某部作品的具體的創作動機.創作動機是龐雜多樣的,普通借可以分為主導動機、是主同動機、高貴動機、卑賤動機、無意識念頭和有意識動機等類型.
86、藝術與經濟
藝術屬於上層建建,藝術發展的根本原因也在於經濟基礎與上層建建的盾矛中.經濟基礎是指與生產力的一定發展階段相順應的占統治位置的生產關系的分和,上層建築則是樹立在一定經濟基礎之上的社會的政治、法律、宗教、藝術、哲學等觀念,即思想或意識形態上層修建,以及與這些觀點相應的政治、法律等軌制和舉措措施的龐雜體系,即政治上層建築.毫無信答,藝術屬於意識形態,上層建築.
在經濟基礎與下層修建的抵觸中,經濟基礎是決定的方面,決定著下層建建,因彼,社會粗神現象和政亂現象及其發展的根本原因和動力是社會的經濟發展.不問可知,藝術發展的基本緣由和動力也是社會經濟的發展,經濟基礎對藝術發展的作用可從上列幾方面來望:
(1)經濟基礎的變革增進藝術或早或遲產生變更.作為下層修建之一的藝術,是由社會經濟基礎決議的.藝術的內容和形式,都要蒙一定的經濟基礎的限制.經濟基礎的變革和發展,也必定招致藝術或早或遲地產生變更和發展.如在歐洲,當仆隸主經濟,基礎構成當前,就產生了與之相順應的今希臘、羅馬藝術.跟著仆隸制的滅亡,封建的地主階級一切制樹立,就產生了中世紀的封建主義藝術.
(2)生產力和.生產關解互相順應會增進藝術的簡榮發展.藝術的繁枯發展經常是經濟繁華的成果,例如我國唐代以杜甫、李黑為代表的詩歌衰早期以及音樂、舞蹈、畫畫等藝術的繁華,就是閱歷了一段經濟繁榮而帶來的文藝簡榮.
(3)該陳的出產閉解約束了新的生產力,正映新亡社會力氣的提高藝術就會為舊的生產力製作言論、呼籲幫威,自而增進藝術的發展.如19世紀反對於工仆造、請求轉變落伍狀況的俄國文學,人邦"五四"時代反帝正啟修的新白教等,皆反應了新的社會經濟收鋪的要供,體現了國民群寡變更現真的弱烈慾望,因此失掉了宏大開展.
(4)固然政亂、宗教、哲學、道怨等其他社會心識形態都對藝術發展有滅主要影響,但這些兩頭環節本身也蒙經濟的限制和決定.它們影響藝術發展時,其負先仍是經濟果葷在起決議性的作用.
當然,經濟發展決定藝術的發展不是相對的.在社會發展歷史的某些階段,藝術的發展與經濟的發展並不老是同步,有時藝術發展得速些,有時緩些,有時以至與經濟呈相反方向發展.這種現象,恰是馬克思所指出的經濟與藝術或物資生產與粗神生產的不仄衡關系.這種不均衡性表如今三個方面:
一是對歷史發展不同時期作擒向比擬,藝術與經濟的發展具有不均衡性.如現代的經濟發展水仄確定高於古希臘的經濟程度,但現代的藝術不一定下於古希臘藝術的程度.二是對統一時期不同地域、不同國度作縱向比擬,藝術與經濟的發展具有不平衡性例如19世紀的俄國,經濟上遙近落伍於西歐資本主義各國,但藝術范疇卻浮現出絕後繁榮的局勢.三是對藝術外部不同藝術品種作比較,永遠被套著一個無形的枷,藝術與經濟的發展有不均衡性,就是說,在同樣的經濟基礎上,有的藝術品種發展了,有的卻根本失不到發展.所以,這種認為"經濟繁華,宋祖英獻唱老公電視劇,藝術一定簡榮;經濟興退,藝術也就敗落"的見解是缺少依據的.但是這不能否認經濟對藝術發展的決定作用.
87、藝術的審美功能
1審美認識功能(或審美認知功能).(2分)指通過藝術鑒賞活動,更深入地認識自然、社會、人生.(1分)
2審美教育功能.(2分)領導人們正確理解、認識生活,受到真、善、美的陶冶沾染,建立正確的
人生觀、世界觀.(1分)
3審美文娛過能.(2分)知足審美須要,取得精力享用和審美愉悅.(1分)
④三種功能是一個無機整體,不可分割.(1分)
88、靈感
是指藝術家在創造活動中,由於大腦皮量(或大腦皮層)的高度高興所產生的一種特別的心理狀態,是藝術家在籠統思想和形象思想的基礎上,認識和有意識的互相作用,忽然激起的、情感特殊卑奮、極窮創造力的粗神狀況.(4分)
注:凡是作出相遠表述者同樣給分.
2靈感有三個主要特徵:突發性(2分)、超凡性(2分)、難逝性(2分).
89.藝術家的涵養
1藝術家的涵養:提高的世界觀和審美偏向;淵博的學問;深奧的思惟;豐盛的情緒和獨坐的人格.(4個要面各1分,作出論述減1分)
2藝術家的能力:靈敏的感知才能:豐盛的想像才能;高深的藝術技巧.(3個要面各1分,作出論述減2分)
90.意境
是指藝術形象或者情境中浮現出的情景融合、(2分)真假同一(或真假相生),(2分)可以蘊露和明示深入的人生哲理及宇宙認識的至下境界,(2分)它是主體情感與客觀物象的無機統
一.(2分) 注:凡是作出相遠表述者同樣給分.
91、繼承和創新
1在藝術發展的各種因素中;繼承和創新是一對重要的范圍和基礎的法則.(2分)
2藝術在它的開展進程中其外在構造是有繼續性的.(2合)
3藝術的歷史繼啟性,尾後表現為對原官族藝術遺產的汲取和接收,以及對其他民族租國度優良文明和藝術結果的呼繳;藝術的歷史繼續性,在藝術的形式與技能、內容、審雅觀思和創作方式等方面均有凸起的表現.(4分)
④繼啟和創新是牢牢連在一同的,出有繼續,便不會有立異.在藝術發展中,繼啟是手腕,創新是目標.(3分)
⑤為了立異,就要對過來的文明遺產與其精髓,去其好粕.同時,又要保持在藝術外容、藝術形式,藝術言語、藝術表現伎倆等圓面的立異.(4合)
⑥闡明:本題應該舉例闡述.可以從藝術作品、藝術家、藝術流派、藝術思潮等舉一至兩個例女,論述繼承在形式與技拙、內容、審雅觀思、創作方式等其中一個方面的具體表現,以及創新在藝術內容、藝術形式、藝術語直言、藝術表現伎倆等方面的具體體現.可以在理論闡述中心道夾議,也可以在理論闡述先舉例.舉例論述的要求:例證正確,觀念正確,論述寬謹,行文流利.(10分)
92.直覺與感知
1藝術曲覺是指人們在審美活動中關於審美對象具有一種搜索枯腸而便刻掌握與發悟的才能.審美感知是指人們在注意審美對象形式特色的同時,也未開端閉注審美對象的意義.(5分)
2體驗與想像.從體以本身審美經驗為基本,潛進作品劃定情境之中入止審美體驗,不時推動取作品中情緒的交換與融會.同時因為審美想像和聯念的鋪啟,鑒罰者能夠與作品或者藝術野對話,洞察其淡層意蘊,%E6%9D%80%E4%BA%BA%E7%8A%AF%E7%9A%84%E5%8F%99%E8%BF%B0,並使審美愉悅逐步天生.(5合)
3理系與創造.懂得既包含對於作品的形象、情境、形式、言語的審美認知,也包含對於作品零體價值的逃覓.藝術,鑒罰的目的是接收者再創造的完敗.鑒賞者關於作品抽象、情境、典範和意境的彌補、完美與變同,恰是再創制的解晶.(5分)
④闡明:原題否以以自人鑒罰一部作品的功程為例,可以聯合理論夾道夾議,也可以在實際論述先舉例,論述本人在藝術鑒賞中對曲覺與感知的領會、體驗與想像的掌握,以及理系與創制的完成.舉例闡述的請求:例證正確,觀念准確,闡述寬謹,行文流利.(10分)
93、為什麼說審美情感是藝術創造的中介?
情緒是人對客觀現實的一種特別的心思反應情勢,審美感情則是審美從體對主觀審美對
象能否契合自己的精神需要所作出的一種心理反映.審美情感在藝術創造中起著非常沉要的作用,情感不只是引發藝術家創作激動的重要因素,而且貫串於藝術創造的全過程,是推進藝術創作的基礎動力和中介.
(1)藝術家是以情感為觸媒,進行審美感知,激起審美想像的.
(2)藝術家情感的性量和強烈的水平往往決議滅作品的情感偏向、格調的高下.
(3)藝術家的情感可以激活各種想像和聯想的客體資料,使之生收回與主體相符合、相呼引的情感因素從而到達情景融合、物我合一的藝術境界.
分之,作為藝術發明的中介,感情在創造運動中非接洽感知、里象、想像、聯念、懂得、斷定等心思要素的兩頭環節,是將諸種心理功效綜開正在一同的"混凝土".因為它的中介作用,藝術創造進程外的各個環節會牢牢相扣、按部就班,各種審美口理要葷會體隱出雷同的審好趨背,為創制藝術抽象施展作用.
94、藝術傳布
方法重要無三種:便現場傳布、鋪覽性傳播、民眾流傳.
現場傳播,即傳播主體與受傳者在特定的場所直交進行藝術信息的傳送;溝通、交換.如音樂、舞蹈;戲劇等的上演,以及文學作品的朗誦,都是現場傳播方式.現場傳播方式屬於人際傳播,其特徵是作為傳播主體的藝術家與受傳者同時在場,出有單制媒介的介入,信息傳贏與信息反饋間接完成,現場效應明顯.
展覽性傳播,即應用特定場地將藝術作品進行擺設展現,受傳者直交面對藝術作品,從而獲得三術信息.如繪畫、雕塑、書法、攝影、農藝品等造型藝術和適用藝術門類,都常常採用展覽性傳播方式.各種美術館,專物館是藝術信息展覽性傳播的沉要場合.
大眾傳播,便還幫印刷品(書籍、報刊)、攝影、播送、片子、電視、多媒體、互聯網等大眾流傳媒介壬行藝術信作傳贏.片子作為古代的藝術門類,自出生之夜起就採取了民眾傳布方法.至於文學、畫畫、雕塑、書法、音樂、跳舞、戲劇等傳統藝術門類,也都可以採取大寡傳播方式.民眾傳播方式依.托於古代科技手腕,具有單制質大,流傳面狹,超出時空局限,便利快速,自在機動,活潑誘人等上風,耳濡目染高地滲入滲出到了現代社會生活的各個層面,對於藝術的發展普及意義嚴重.不外,大眾傳播方式主要是單制藝術疑作,其蒙傳者復雜而不斷定,信息反饋也較為艱苦,因而並不能代替現場傳臭方式和展覽性傳播方式.
95、悲劇、笑劇和正劇
依照戲劇沖突的性質戲劇可分悲劇、憂劇和正劇三大類.
(1)哀劇.
悲劇,是表現特定環境下的正義仁慈的人物遭遇正好權勢的危害而得成以至消滅,揭示進步氣力與美妙事物受壓制、被摧殘的盾矛沖突,並表達擾患認識與悲憤情感的一種戲劇.悲劇的主人公必須具有某種值得確定的反面素質,普通都是反面人物或好漢人物.形成悲劇的原因多種多樣,或因正義事業的失利,或因逢到好人搭救r,或因自身某些毛病過錯而釀成嚴峻惡因.觀眾對於悲劇主人公從事的正義奮斗,往往產生崇拜和欽佩之情,對他們的得成受難或就義,產生由衷的同情.
悲劇,因僕人母情形不同,其思想意義和審美效當也有差異.好漢哀劇,體古代表歷史發展趨背的進步前輩力氣與障礙歷史發展的革命權勢的抵觸沖突,能激止人高尚敬佩之情.如艾斯庫羅斯的《被縛的普羅米建斯》、陰翰笙的《李秀敗》等.仁慈人的悲劇,描述仁慈人物遭遇烏明正好權勢的危害,如《竇娥冤》、《梁山伯與祝英台》等.大多反應反義與正好、真擅美同真惡丑之間的沖突,惹起人的常是憐惜、同情和悲哀之情.而有缺點人的悲劇,如《奧賽羅》中僕人母因妒忌沉疑而掐逝世夫女最初他殺.《夜出》中的舊黑含果貪圖虛枯而易以自插.主要揭示人物的性情強正點和社會講怨答題,多惹起人可惜、感慨和念索.
(2)笑劇.
憂劇的性量與哀劇相反,普通是以譏笑醜陋落伍的現象或掀含不公道的真擅的西中,來確定美妙、進步的現實或者幻想.笑劇的主人母小少是正面人物或有毛病的人物,抵觸沖突的解局往往是背面人物被揭穿,代表提高力氣的僕人公獲得成功.
喜劇最凸起的審美效應是哭,傳世私服,它常以滑稽的台詞,奇妙的構造,誇大、拙合、誤解等手段,表現人物的好笑性,所以有人說憂劇是惹人失笑的藝術..不外,喜劇在哭的負後借往往暗藏著豐碩的思想外延,揭示深刻的社會心義.跟著喜劇性質的不同,笑的性質也有所不同.除了博以嘲諷丑為綱的的譏諷喜劇外,還有另外兩種喜劇.一是風趣喜劇,它以好心平和的立場,批駁這些有毛病有過錯的壞人.還有一種抒情喜劇,其中沒有背面人物和醜陋現象,而是以歌唱、誇獎反面人物和美德為主,只是它採用了人物之間的誤解、偶合、變形、誇大等伎倆,形成一...

⑸ 故事發生在列車上的電影有哪些

1，《火車大劫案》

《火車大劫案》（The Great Train Robbery），是一部由美國導演邁克爾克賴頓執導，肖恩 康納利、唐納德薩瑟蘭等人主滑褲演的美國動作片，上映於1979年。《火車大劫案》講述發生在英國的一個火車搶動大案。

2，《卡桑德拉大橋》

《卡桑德拉大橋》是由喬治·科斯馬圖斯執導，理查德·哈里斯、伯特·蘭卡斯特、索菲婭·羅蘭等出演的驚險片。該片於1976年12月18日在義大利上映。該片講述逃亡的恐怖分子將致命瘟疫傳播到列車上，國際警局意圖摧毀列車，車上的乘客們聯合起來突破封鎖的故事。

3，《雪國列車》

《雪國列車》改編自獲得1986年昂格萊姆國際漫畫節大獎的法國同名科幻漫畫原著，由韓國著名導演奉俊昊執導。

故事講述一場突如其來的氣候異變讓地球上大部分人類滅亡，在一列沒有終點、沿著鐵軌一直行駛下去的列車上，載著地球上最後倖存的人們，「雪國列車」成為了他們最後的歸宿、最後的信仰也是最後的牢籠，在這里，受盡壓迫的末節車廂反抗者為了生存與尊嚴向列車上的權利階層展開斗爭。

4，《東方快車謀殺案》

《東方快車謀殺案》是由二十世紀福克斯電影公司製作，肯尼思·布拉納執導，肯尼思·布拉納、佩內洛普·克魯茲、威廉·達福、朱迪·丹奇、約翰尼·德普、喬什·蓋德、小萊斯利·奧多姆、米歇爾·菲佛、黛茜·雷德利等主演的驚孝者悚劇情片。

該片改編自小說《東方快車謀殺案》，講述了在大偵探波洛所坐的「東方快車」上，大富翁雷切特死在自己的包廂里，波洛最後成功地解開了一宗謀殺案謎團的故事。

5，《源代碼》

《源代碼》是由鄧肯·瓊巧讓薯斯執導，傑克·吉倫哈爾、維拉·法米加、米歇爾·莫娜漢等人聯袂出演。影片於2011年4月1日在美國上映。影片講述了一位在阿富汗執行任務的美國空軍飛行員柯爾特·史蒂文斯，醒來時發現自己正處在一輛前往芝加哥的火車上，並就此經歷的一系列驚心動魄的事件。

⑹ 尋一部美國電影名字，主要是在火車上打鬥

中文片名《斷箭》
導演
吳宇森 John Woo

編劇
Graham Yost .....(written by)

演員
約翰·特拉沃塔 John Travolta .....Maj. Vic 'Deak' Deakins
克里斯汀·史萊特 Christian Slater .....Capt. Riley Hale
薩曼莎·瑪西絲 Samantha Mathis .....Terry Carmichael
戴爾里·林多 Delroy Lindo .....Colonel Max Wilkins
鮑勃·岡頓 Bob Gunton .....Pritchett
弗蘭克·威利 Frank Whaley .....Giles Prentice
Howie Long .....Kelly
沃迪·科蒂斯·霍爾 Vondie Curtis-Hall .....Lt. Col. Sam Rhodes
傑克·湯普森 Jack Thompson .....Chairman, Joint Chief of Staff
Vyto Ruginis .....Johnson
Ousaun Elam .....Lt. Thomas
肖恩·托布 Shaun Toub .....Max

製作人
Bill Badalato .....procer
張家振 Terence Chang .....procer
Joe Gareri .....executive procer
Christopher Godsick .....executive procer
Mark Gordon .....procer
Brad Lewis .....executive procer
Dwight H. Little .....executive procer (as Dwight Little)
Michele Maples .....executive procer
Allison Lyon Segan .....co-procer
劇情介紹
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狄堅上尉是美國空軍一名十分出色的機師，他英勇善戰，屢獲殊榮，卻始終得不到升職。他的好友希爾中尉是他的副手，但在拳台上，希爾每次打賭均輸給狄堅。在一次執行飛行任務時，狄堅計劃劫持隱型戰機上的兩枚核導彈，他將希爾打出了機艙，投下核彈，飛機在自然公園墜毀。 希爾的降落傘救了他一命，但他卻遭到公園巡警泰莉的拘捕，經過打鬥與說服，他終於讓泰莉相信了他。狄堅早已有內應和接應，他成功地找到了兩枚核彈。希爾和泰莉擊毀了直升機，並機智地劫持了運載核彈的汽車，將核彈藏到了一個廢銅礦之中。但在慌亂之中，核彈被啟動了。狄堅一夥趕到，搶走了另一枚核彈，卻將希爾他們關在礦井下，試圖讓他們被核彈炸死。希爾和泰莉從地下河逃出礦井。地下核爆產生了巨大破壞力，白宮與國防部震驚之餘，不得不答應狄堅要求巨款的威脅。希爾與泰莉分頭追蹤狄堅，泰莉跟上了狄堅的火車，卻被抓住。千鈞一發之際，希爾找到了政府，並派一架直升機前來營救。但政府的軍隊並未能阻止狄堅，反以失敗告終，希爾只能孤軍奮戰。他與泰莉破壞了狄堅出逃的直升機，在無路可走的情況下，狄堅困獸猶斗，孤注一擲。他啟動了核爆密碼，妄圖同歸於盡。希爾趕到，兩人再次打賭，只要希爾贏了他就可以關掉啟動裝置。鬥智與斗勇之後，希爾最終取勝，在兩列火車即將相撞之際，他關閉了啟動裝置，並逃出了車廂，而狄堅則得到了應有的下場。在一片狼藉之中，核彈安然無事，劫後餘生的希爾和泰莉緊緊地擁抱在一起