『壹』 如何評價電影《壞血》中演員的表現
《壞血》中的Alex無疑是三部曲中最為悲慘的一個。故事的開始，看上去他那麼的幸運，他不似《男孩遇見女孩》中那麼平庸，也不似《新橋戀人》中那麼落魄，他擁有一雙乾燥、穩定而且迅速的手，這使他能做很多人做不到的事情，他擁有一個年輕美麗的女友麗莎，還有一輛很酷的機車可以用來兜風。而唯一不幸的是，他愛上了安娜。他如此瘋狂的迷戀著安娜，迷戀著她的一舉一動，然而他之於安娜，卻只是「只有你才能救馬克」，是拯救她情人的工具——這就是卡拉克斯給他安排的宿命，從一開始就無法逃避，從一開始就註定結局。當Alex完成了他的任務，他拒絕接受治療而主動的選擇了死亡，因為他知道，此時的他對於安娜，連工具都不是了。死亡，是他對安娜唯一和最後的報復。
『貳』 雷奧·卡拉克斯的成名作是那一部影片
新浪潮的年輕繼承人——雷奧·卡拉克斯
雷奧·卡拉克斯（1960年—，原名阿萊克斯·杜蓬）二十四歲時就拍出了廣受好評的《男孩遇到女孩》，並被認為是新浪潮的年輕繼承人。然而，他的影片擺脫了六十年代作者電影的自傳體風格和七十年代作者電影的單一類型，具有風格重疊、類型交叉的特點。這個特點在他的下一部影片《壞血》中表現得更加明顯。1988年，他著手拍攝《新橋戀人》，因超支而被迫中斷，後經長期擱置才恢復拍攝，於1991年公映。這次拍攝經歷使人覺得他是一個不好合作的導演。直到1999年，他才拍出第四部影片《波拉X》。在法國電影史上，很少有導演像卡拉克斯這樣突然闖入影壇，然後以如此之長的間隔拍片。
《男孩遇到女孩》（Boy Meets Girl，1984）是卡拉克斯的處女作，講述了一個輕松愉快和充滿詩意的愛情故事，如果只用一句話復述這個故事，那就是：一天夜裡，一個剛剛被女孩拋棄的男孩遇到了一個剛剛拋棄男孩的女孩。此片的獨特創造性在於拒絕模仿別人的風格，導演手法簡潔明快，兩位演員的表演也非常出色。此片令人想起了新浪潮時期的電影作品，因為它新穎獨特，採用了前所未有的手法，導演認為創造不是模仿。影片中的不少優美場面證明卡拉克斯具有卓越的視覺表達才能，如果換成別的導演拍攝，也許得藉助大量的對話進行表達。
《壞血》（Mauvais sang，1986）是卡拉克斯的成名作，由影壇新秀德尼·拉旺、朱莉葉特·比諾什和老牌明星米歇爾·比高利主演，獲1986年的路易·德呂克獎。影片講述了這樣一個故事：一個匪徒死後，他的兩個同夥要求這個匪徒的兒子阿萊克斯幫他們到一個實驗室偷竊一種價值昂貴的疫苗，與這個線索交織的是阿萊克斯與一個姑娘的愛情。這部耗費巨資拍攝的影片實現了卡拉克斯認可的藝術願望：既有谷克多的黑色浪漫主義印記，又有戈達爾的絢麗浪漫主義色彩。影片將寫實與科幻融為一體，黑白影像與彩色影像相互交織，大量採用了描寫局部的特寫鏡頭，並且將戈達爾式的剪輯風格推向了極致。
《波拉X》（Pola X，1999）被認為是卡拉克斯迄今為止最為深沉的影片，講述的故事如下：成功的小說家皮埃爾與母親住在郊區的別墅里，並且即將與美麗的女友結婚，一切都顯得平靜而完美，然而，一張似乎在夢中見過的面孔突然闖入了他的世界……如同影片的開始場面（表現空襲轟炸的紀錄片影像配以震耳欲聾的搖滾樂）宣告的那樣，此片表現了作者（作家皮埃爾以及導演卡拉克斯）體內長期淤積的能量。本片是卡拉克斯的第一部根據文學名著改編的影片，原作者是十九世紀美國作家赫爾曼·麥爾維爾（小說《白鯨》的作者）。在藝術風格上，卡拉克斯越來越拋棄人為的技巧，大量運用實景和自然光。
『叄』 有哪位看過法國電影polax本人沒看懂，想請教各位本片想表達的東西，謝謝！
實對於看過《壞血》和《新橋戀人》的人來說,要理解這部電影並不是很難。導演卡拉克斯告別影壇四年，體內已經積聚了流竄沖擊的沉鬱能量，化成具體形象的就是本片的開場－空襲轟炸的紀錄片影像配上震耳欲聾搖滾樂,大量的實景及自然光，是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、創作告白。
導演在本片中宣揚的其實還是「真理」「真相」，體現在片中多處出現的人物獨白。生活中一些「不應拒絕的神秘小事件」，可能會觸發少數人的情感風暴。盡管大部分不會被觸發而選擇主動忽視。這就是假象與真相的分界。
所以到底什麼是真實，什麼是虛幻，觀眾反而不用去計較。主人公皮埃爾身邊的人，是真實存在的，也許是他自己虛構出來的。至於那個伊莎貝爾，自稱是他的姐姐。然而，她卻不知道自己有沒有父母，來自哪裡，只知道自己在一個又一個的變故當中倉皇逃離與艱難苟活。無所謂，也不需要交代劇中這個伊莎貝爾的真實來歷，因為她真真實實與這個世界上每個人都有著密切的聯系，並與生俱來——她就是親情的化身。
《Pola X》是一出典型的悲劇，它將目光鎖定在一個人內心那深不可測的無定形之物上，這種東西本是自然之子，但卻天生具有一種突破自然的能力與意願。在典型的悲劇中，無論是失敗還是死亡的結局，都是主人公自己一手釀成。網路詞條中寫道：在悲劇中，「盡管突然降臨的悲劇性情境似乎是偶然的，但是，這種情境只是為主體行動安排的必要契機，而行動都是源於主體的自我意識，是主體為了極限發揮自身的潛能而做出的。」
在《Pola X》中，悲劇的主人公不僅僅是皮埃爾，還有伊莎貝拉、露西和皮埃爾的母親瑪麗。每個人都執著於某種東西，很難說這種執著是主動的意志還是被動的「非如此不可」。強大與脆弱也許僅僅是同一種東西的兩張不同的皮。很難說讓人類的行為超越自然限度的，究竟是人類的強大還是人類的脆弱。古希臘人告誡世人「勿過度」，是否恰恰因為「過度」是人類生活的本質與常態？
最後Pierre因槍殺堂兄提克被警察抓捕，Isabelle當場撞死在警車上，只為向Pierre證明自己沒有騙他。其實，是證明自己的愛吧..
『肆』 介紹幾部法國電影
朱麗葉·比諾什 丹尼爾·戴·劉易斯主演：《布拉格之戀》（根據著名作家米蘭·昆德拉之著名小說：不能承受生命之輕改編）
朱麗葉·比諾什 奧利維耶主演：《屋頂上的騎兵》（愛情、戰爭與瘟疫）
朱麗葉·比諾什 朱莉·德培 德尼·拉旺主演:《壞血》 （黑色風格電影）
朱麗葉·比諾什 德尼·拉旺主演：《新橋戀人》（法國影史上投資最高之文藝片，講述流浪漢的愛情，關於生活的希望與絕望，對身體的愛惜與自殘，以及自私的愛）
朱莉·德培 伊桑·霍克主演：《愛在日出前》、《愛在日落前》（兩部電影有時也統稱為《愛在日出日落時》。就如同一本配有圖畫的小說，男女主人公不停的對話，如果你愛思考並且喜愛閱讀，那麼可以看看這兩部電影，如果你只愛思考不願閱讀，那麼可以看看本帖中其他電影，如果你都不愛，就都不要看了。）
蘇菲·瑪索（我心中的女神） 樊尚·佩雷主演：《芳芳》（不是「鬱金香方方」）（少女幫助年幼時親眼目睹母親的背叛的少年，走出愛的陰影，打破內心的封閉，用於去愛的浪漫愛情故事。）
蘇菲·瑪索 史蒂芬·狄倫主演：《心火》（愛情、母愛與父愛。典型歐洲文藝片的氣息，全片籠罩在陰冷、清淡、蕭條的背景下，看過之後卻讓人心中暖洋洋。）
蘇菲·瑪索 吉羅姆·卡內 帕斯卡·格里高利主演：《忠貞》（全片中充滿了背叛：神甫對上帝的背叛、公主對家族的背叛、人體器官販賣組織對倫理的背叛，惟獨妻子對丈夫愛的忠誠卻不停的受到誘惑。）
伊莎貝拉·阿佳妮 樊尚·佩雷 帕斯卡·格里高利主演：《瑪戈皇後》（政治、宗教、欺詐、殺戮與愛情揉和在一起）
伊莎貝拉·阿佳妮 傑拉爾·德帕迪約主演：《羅丹的情人》（當藝術和女人相遇）
馬麗昂·歌迪亞 吉羅姆·卡內主演：《兩小無猜》（從童年開始的游戲，為了打賭什麼都敢做，就是不敢承認相愛。）
今天先說這些，另外如果你對藝術電影感興趣而不單單是看「大片」，那麼別忘了波蘭大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的四部【不朽】之作：
《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花） 伊蓮·雅各布主演
藍白紅三色之《藍》 朱麗葉·比諾什主演
藍白紅三色之《白》 朱莉·德培主演
藍白紅三色之《紅》 伊蓮·雅各布
『伍』 列奧·卡拉克斯個人生平
法國的多元藝術大師列奧·卡拉克斯（Leos Carax）以其獨特的導演、編劇和演員身份聞名於世，被譽為「後新浪潮」的重要代表人物。作為青年才俊，他在國際電影界享有盛譽，盡管作品數量不多，但每一步都堪稱精品。自1983年以處女作《男孩遇到女孩》起航，他在20年間僅執導了四部影片，盡管產量不高，但如《新橋戀人》這般耗費三年多的力作，被法國《電影手冊》贊譽為「法國電影版圖中的一座獨特山峰」。
2005年的法國電影回顧展中，觀眾有幸欣賞到了卡拉克斯的三部力作——《壞血》、《當男孩遇到女孩》以及《polo X》。他的電影風格和藝術追求對中國第六代導演產生了深遠影響。特別是在2001年和2005年的法國新片展中，卡拉克斯的電影作品在中國放映，他親自訪問北京和上海，與中國的影迷們進行了富有深度的交流與互動。
列奧·卡拉克斯（Leos Carax）男，法國導演，具有導演、編劇、演員等多重身份，被稱為「後新浪潮」的代表人物，也是法國為數不多的幾個享有世界聲譽的青年導演之一。列奧·卡拉克斯作為法國新浪潮電影的代表人物憑借《男孩遇見女孩》、《新橋戀人》等作品被公眾所熟知，同樣眾所周知的還有他的特立獨行與沉默寡言。