我是誰俄羅斯電影

㈠ 在《我是誰》這部片子里成龍用的那個是望遠鏡還是夜視鏡晚上能看到車子那個

你好，我是軍工光學廠家的經銷，廠方就給部隊提供夜視瞄準具。

要說明的是，現在電影里的望遠鏡，大部分都是誇張的，導演惡搞的，就好象一些人拿著狙擊槍瀟灑的跳躍、躲閃、對射，卻不顧實際上，真正的精確設計是要連呼吸和心跳都控制的。根本不是電影上那麼好看。

成龍演的這個電影，也不例外，呵呵呵

夜視儀和望遠鏡，其實是完全不同的兩種東西，望遠鏡主要是一種光學儀器，而夜視儀雖然也有鏡頭，但是更多的是一種電子儀器。

夜視儀和望遠鏡，使用的技術差異相當大，幾乎不是一個領域的，至少50年內無法整合在一起。夜視儀不怎麼能放大，它的倍數一般只有2～3倍，而且即使這么點倍數，夜視儀的清晰度也相當差了，因為靠屏幕成像，比望遠鏡清晰度要差得多。而且夜視儀如果不特殊遮蓋鏡頭，白天是不能使用的。會對電路的壽命造成很大的影響！

所以，不光是原理不同，就是使用場合也是矛盾的。

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電視上的這些誇張，是很常見的，但是，卻促成了很多虛假的宣傳，諸如「夜視」「紅外」「日本櫻花」「俄羅斯」等等等等，類似的假冒和劣質的產品幾乎佔了現在市面95%以上，受這些虛假宣傳誤導的人也非常非常多，有興趣可以了解一下基本知識：可以看一下 http://one.ytwscc.cn/shi07jibenchangshiyujianbie.html基本鑒別方面

特別關注其中關於倍數、軍用、夜視等方面的問題，也就是關於一些常見的虛假宣傳的介紹。

其實電影里的東西，涉及到了解的領域的，經常會讓人哭笑不得，特別是一些有些商業性的所謂「大片」。呵呵

㈡ 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

㈢ 和電影《我是誰》那個外國電影叫什麼名字

諜影重重（伯恩的身份） 一共三部

片 名：波尼的身份 / 英文：The Bourne Identity / 港譯：叛諜追擊 / 台譯：神鬼認證 / 其他：諜影重重

導 演：道格·李曼 Doug Liman
主 演：馬特·達蒙 Matt Damon
弗蘭卡·波坦特 Franka Potente
朱麗婭·斯黛爾斯 Julia Stiles
克里斯·庫柏 Chris Cooper
類 型：動作/驚險
MPAA定級：PG-13 級
片 長：119 分鍾
出 品：環球影業
日 期：2002年6月14日

劇情

故事發生在歐洲大陸，一艘義大利漁船在海上撈起一個奄奄一息的男人。他身中數槍，
還有刀痕。更奇怪的是他身上還有微縮膠卷和一個瑞士銀行戶頭的密碼。在好心的船員
精心照顧下，他很快康復了。但是他卻完全想不起自己是誰。至於怎麼會被人射傷，怎
么流落到海上，身上的東西又是怎麼回事，更是頭緒全無。 漁船把他放在了巴塞羅納，
他准備前往蘇黎世，依靠身上唯一的線索——瑞士銀行密碼，來尋找自己的身份。在蘇
黎世他找到了那個對得上他密碼的保險箱，打開以後發現裡面有一把槍、大量現金，還
有六個國家的護照，上面都有同一個名字：傑生·伯恩。更妙的是他發現自己身手極佳，
可以幾乎不費力地以各種方式打倒或殺死對手，而且他一張口竟然會說好幾種外語。

與此同時歐洲大陸上開始出現了幾班人馬，到處搜尋這個身份不明的人，目的只有一個：終結他。
CIA也毫不令人吃驚地摻和進來。潛伏的危險和不知身份的迷惑下這個沒有名字的人漸漸接近了真相

片名：伯恩的身份2
導演： 保羅·格林格拉斯

主演：瓊·艾倫、馬特·達蒙、布賴恩·考克斯、弗蘭卡·波滕特、朱麗婭·斯蒂爾斯、托馬斯·阿拉娜、約翰·貝德福德·勞埃德、Sam Brown、Denis Burgazliev、克麗絲·庫伯、Patrick Crowley、馬爾頓·紹凱斯、Tom Gallop、Tim Griffin、Maxim Kovalevski、Claudio Maniscalco、加百利·曼恩、Wanja Mues、
片長： 108 分鍾
類型： 劇情 驚秫 冒險 動作 神秘
IMDB評分： 7.3/10( 17079票 )
產地： 美國 德國
上映：2004年07月23日
顏色：彩色
對白：英語 義大利語 德語

劇情簡介

經歷第一集中的腥風血雨之後，伯恩(馬特·達蒙飾)終於找到了自己的身份，他就是CIA特工大衛·韋伯，現在他和自己的女友化名隱身在一個偏僻遙遠的海濱小鎮，享受著兩人世界的甜蜜和寧靜。雖然伯恩不願意回視過去，但「過去」卻一直都在追隨著他，他們不會讓讓這樣的寧靜保持下去，依靠職業養成的靈敏嗅覺，伯恩發現秘密組織的殺手已經潛入小鎮，為了保護女友瑪麗•克魯茲(弗蘭卡·波騰特 飾)，他沒有選擇，必須戰斗。
是一起國際政治刺殺事件讓CIA重新審視已經失蹤的伯恩的檔案，一名某大國政要被職業殺手刺殺，刺殺者留下的證據顯示他的名字叫「傑森·伯恩」，這是大衛·韋伯從前在中央情報局的化名。於是大衛·韋伯不僅僅要防備秘密組織暗地裡的追殺，還要避開時刻尋找他的CIA特工。在上一集中和伯恩並肩作戰的尼科萊特(茱莉婭·斯蒂爾斯飾)信任伯恩，但她發現自己也身陷困境，CIA的高層上司懷疑她與伯恩合謀，並且認定伯恩現在已經成為了他們的頭號敵人。事態似乎變得越發失去控制，四面楚歌的「伯恩」現在只有單槍匹馬地去找出那個冒充自己的人，洗刷自己和尼科萊特的清白……

片名：The Bourne Ultimatum
譯名：諜影重重3/伯恩的最後通牒
導演：保羅·格林格拉斯 Paul Greengrass
主演：馬特·達蒙 Matt Damon
布賴恩·考克斯 Brian Cox
類型：動作/冒險/劇情/驚悚
上映日期：2007年8月3日(美國)
發行：環球Universal Pictures

劇情簡介
在經歷了與中情局派來的超級殺手的一番飈車撞車較量之後，傑森·伯恩(馬特·達蒙飾)終於憑借身價三千萬的特工本領將對手幹掉。然而，令他悲痛萬分的是，他也失去了陪伴自己出生入死的深愛的女人。更糟糕的是，無論傑森·伯恩怎樣邁力去回憶，依然想不起自己的過去，只能在睡夢中被腦海里一知半解的閃回所驚醒。似乎註定了平凡人的平淡生活今生與他無緣。不等他冷靜下來好好「尋找回」自己真正的身份，中情局派出的殺手又接踵而至。在接連的幾次較量之後，傑森 ·伯恩終於被徹底激怒。如同巨大的火葯桶一般被點燃。特工伯恩也終於決定反戈一擊——不但要通過三番兩次派人前來索命的中情局來了解自己的過去，更要為黃泉路上心愛的女人復仇。而在之前一直擔任中情局聯絡人的女特工妮基(朱麗婭·斯蒂爾斯飾)將再一次成功伯恩復仇的工具。無論是遮天的陰謀、還是如雨的槍彈，都阻擋不住鐵漢伯恩復仇的步伐，即使是新生代訓練有素的殺手也拿他沒轍，然而跑遍全球的伯恩只有一個目的：找出自己的真實身份，將復仇事業進行到底……
詳細內容
幕後製作
眾所周知，《波恩》系列電影是根據羅伯特·勒德姆創作的同名間諜題材小說改編，原著小說共有三部，《波恩的最後通牒》改編自三部曲的終結篇。倘若完全按照原著小說的內容進行拍攝，想必在本片結束前必然要交代特工波恩的「真實身份」，或者說對他的最終結局將有個確定的說法。不過，很顯然，這一點在製片方環球公司那裡就不會通過。之前的兩部為片方在全球狂收超過5個億美元的票房收入，怎能讓人就輕易放棄這顆搖錢樹，必然會想方設法對其進行徹底的深加工、精加工、再收益。而製片人弗蘭克·馬歇爾也對此給予了肯定的答案。他不想讓《波恩的最後通牒》成為波恩的最後一部，「截至目前我仍在設法說服馬特·達蒙簽下另兩部續集的合同。」顯然，按照弗蘭克的說法，《波恩》系列電影至少要拍到第五部，而殺手波恩與陰謀不斷的中情局之間的恩恩怨怨，絕不會在這部《波恩的最後通牒》中完全了斷。而城市眾多、景色各異的歐洲也顯然為影片的拍攝提供了廣闊的空間，也為特工波恩的精彩表演提供了天然的舞台。在摩洛哥開機以來，劇組一直在抓緊時間拍攝波恩與聯絡員接頭的戲，一旦完工，他們將啟程前往柏林。在波恩的復仇地圖上，柏林是第二站，接下去是倫敦、紐約和多倫多。根據前兩部《波恩》電影的情節推斷，這位超級特工的所到之處必將再次留下狼籍一片。
與原著小說相比，《波恩的最後通牒》在劇情上改動很大。眼下，經歷了喪妻的悲痛之後，波恩仍苦苦煎熬於尋找記憶的惡夢之中。當他覓得中情局特工的行蹤之後，兩度在歐洲大陸施展殺手絕技，報仇之餘更為自己的身份尋找證據……
詳細內容
拍攝花絮
倫敦城區內的滑鐵盧地鐵站旁，《波恩的最後通牒》中一場動作戲正在緊張的拍攝中。坐在導演椅上的保羅·格林格拉斯正在發脾氣。幾場戲拍得不順，他急得火冒三丈。在劇組人眼裡，保羅是很容易相處的導演，沒架子，脾氣好，對工作毫不含糊，但只要一坐到監視器前，他卻會完全變成另一個人。由於拍攝場地租期已過，加上之前拍的幾段戲總不能令他滿意，劇組不得不決定延期。頂著重重壓力的保羅，這時候也有些坐不住。不過，憤怒歸憤怒，當他面對影片的頭號明星馬特· 達蒙時卻依然心平氣和地說戲。顯然，好萊塢一線明星的頭銜不是白給的。這組鏡頭，說的是伯恩對記者山姆實施反跟蹤，接著兩人有了近距離的交手。按照劇本的設計，這是伯恩與山姆的最後一次見面，當二人擦肩而過時，伯恩憑直覺意識到地鐵站內有人准備對山姆下手，那幫傢伙是中情局的殺手，奉命來殺死多事的山姆。山姆被害，伯恩跑到山姆的藏身之處一探究竟。在那裡，伯恩見到山姆從各種渠道得到的資料，牆上還有一行大字，「伯恩是誰？」仔細翻閱資料後，這位失憶的殺手再次陷入絕望——資料顯示，傑森·伯恩並不是他的真實身份……

㈣ 《我是誰》這部電影是誰演的

我是誰
(1998)(Ngo
si
sui)
[編輯本段]電影導
演：成龍
陳木勝
編
劇：成龍
陳淑賢
李·雷諾茲
動作指導：成龍
主
演：成龍
艾力遜
法拉美穗
山本未來
盧史密薩
米歇爾·菲利
顏
色：彩色
類
型：科幻
冒險
動作
犯罪
劇情
武打

㈤ 「我是誰」這部電影具體講的什麼

網路里有，你可以去網路一下。為了獲得科學家在南非發現的一種具有極大殺傷力的奇異礦石，特別突擊隊員傑克（成龍）陷入了我是誰的險境。多年前，科學家在南非發現了一種礦石，這種礦石一經震動便會產生極其強大的殺傷力。為獨自佔有「魔石」，特別突擊隊隊員傑克及11名隊友被中央情報局派往南非，利用先進高級武器強行擄走了3名科學家及所有的「魔石」據為已有進行私下交易，命手下摩根故意製造空難事件，致使所有突擊隊員遇難，可傑克卻僥幸生存。當非洲土著居民在森林中發現他時，他已奄奄一息，並且完全失去了記憶。在土著人的照料下，傑克日漸康復，但他對自己的身份和身處此地的原因卻毫無所知。為此，他經常發問「我是誰」，於是土著人就習慣地稱呼他為「我是誰」。為搞清自己的身份，傑克毅然離開熱情的村民，決心解開困擾自己已久的問題，但他剛一現身，便陷入一連串被人追殺的境地之中。當然在最後傑克戰勝了黑暗勢力，也終於知道自己是誰。

㈥ 我是誰電影誰主演

我是誰
(1998)(Ngo
si
sui)
導
演：陳木勝
成龍
編
劇：陳淑賢
成龍
李·雷諾茲
主
演：艾力遜
法拉美穗
盧史密薩
成龍
米歇爾·菲利
顏
色：彩色
類
型：科幻
驚悚
冒險
動作

㈦ 電影《我是誰》講述了什麼樣的故事

科學家在南非發現了一種具有強大殺傷力的礦石，這種礦石如果經過震動便會產生極大的能量。中情局安排了9名特種兵到南非劫持了三名科學家和這種礦石，然而在返回途中飛機卻失事墜落，除了傑克被當地土著人救起，其他特種兵全部遇難。

由於頭部受到重創，傑克對曾經發生的一切完全失去了記憶，他不知道自己是誰，部落里的人也因為他總是自問「我是誰」而以此為他取了名字。

傑克的記憶總是斷斷續續，他彷彿回想起了飛機失事的片段，為了找到答案，他離開了部落。傑克偶然與賽車手兄妹相識，因及時救助受傷的賽車手使得傑克成為了報刊封面。為此報社記者克麗絲汀打算給傑克做一期專訪，但現在傑克根本沒有這個心情，他唯一想知道的就是自己的身份。

傑克出名後一個自稱名叫摩根的中情局悄悄找到他，並為他做了腦部掃描，確認其因頭部受到重創而喪失了記憶。摩根留下了一張電話卡，要傑克記憶恢復後隨時與自己聯系，傑克本就一頭霧水，現在南非警方又將其逮捕，稱傑克綁架了非洲科學家，令整個事件更加撲朔迷離。

為了找到答案，無奈下傑克只得打傷警察逃了出來，並在克麗絲汀的資助下前往荷蘭，因為那裡是他唯一能夠記起的城市。

在阿姆斯特丹街頭，傑克撥通了摩根的電話，但很快便有一夥不明身份的人襲擊了傑克。與此同時，傑克發現克麗絲汀並非普通記者，她隨身攜帶大量神秘武器和竊聽裝置，無奈下克麗絲汀只得承認自己是中情局的特工。

現在中情局懷疑有內奸，於是派克麗絲汀假扮記者調查傑克，究竟事情的真相是怎樣，現在傑克與克麗絲汀都沒有絲毫線索。

事實上，當初中情局安排了9名特工帶走了科學家和神秘礦石，正是摩根及其上司的陰謀。摩根將科學家和礦石帶到實驗室並打算將這種強大殺傷力的礦石高價賣給國際黑幫組織，為了掩人耳目他又製造了飛機失事案，想要將這些身手敏捷的特工全部滅口再栽贓到他們頭上。

他沒有想到傑克竟然僥幸逃生。現在摩根發現傑克的記憶逐漸恢復並且不停地調查，擔心事情敗露，因此安排人對其進行追殺。

與此同時黑幫成員也要將傑克滅口，加上南非警方的通緝令現在傑克真是無處容身。幸好在克麗絲汀的幫助下，最終傑克毀掉了摩根的計劃，為犧牲的那8名特工報了仇，同時也阻止了更大災難的發生。

(7)我是誰俄羅斯電影擴展閱讀

角色介紹

一、Jackie

演員 成龍

中情局香港支部編號523隊員，從飛機墜下，在層層樹木的阻擋下，僥幸不死。醒來後他發現自己在一個土人部落里，而關於自己的身世身份則毫無印象。由於與土人交流不通，土人將他詢問時所問的我是誰當做他的名字，於是他便被叫做「我是誰」。

二、Yuki

演員 山本未來

在參加一項汽車拉力賽的時候，Yuki的哥哥被蛇咬傷。Yuki正在一處高地大聲呼救，然後遇到了「我是誰」。

三、Christina

演員 法拉美穗

南非論壇記者、中情局干員。想要給「我是誰」做專訪，因被懷疑與我是誰有關系，被將軍的人用手銬銬在自己車上。上車後，又遇見了Yuki。情急之下將Yuki一起拉到了一輛車上，幾人駕車逃離。

㈧ 求電影《我是誰沒有絕對安全的系統》百度網盤，可以在線看的！

《我是誰：沒有絕對安全的系統》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《我是誰：沒有絕對安全的系統》是由巴倫·博·歐達爾執導的推理片，由埃利亞斯·穆巴里克、沃坦·維爾克·默林、湯姆·希林領銜主演。

㈨ 我是誰 電影

我是誰 Who Am I? (1998)7.2
導演：陳木勝 主演：成龍 法拉美穗 山本未來 ...
為了獲得科學家在南非發現的一種具有極大殺傷力的奇異礦石，特別突擊隊員傑克陷入了「我是誰」的險境。多年前，科學家在南非發現了一種礦石，這種礦石一經震動便會產生極強的殺傷力。為獨自佔有「魔石」，特別突擊隊隊員傑克及11名隊友被中央情報局派往南非...

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