韓國限制美國電影進口

⑴ 現在進口了許多韓國電影，那為什麼沒有過去的韓國電影

首先是你的歷史學的不過關，60 70年代那個時候我們是在毛主席的領導下的新中國，接觸的都是跟社會主義有關的東西，韓國那個時候是在美國的扶持之下立國的，而且跟朝鮮是對立的，包括我國在內，很多影片反映的都是對敵人的憎恨，而且韓國是資本主義國家，我們國家正在進行的是社會主義改造，自然是不需要資本主義的那一套東東。毛主席的那個時代你該了解一下。那個時候還正在文化大革命呢!打倒的就是資本主義的那一套。
其次，現在能進口的過去不一定能進口，你犯了一個常識錯誤。我們國家從70年代末期再改革開放，怎麼改革開放的？不是說一下就能開放的，而是有步驟和原則的一步步開放來的。，開放的范圍也是從小到大，從少到多開放的。
第三，現在網上的資料，屬於互聯網性質的傳播，可以是中國留韓學生，或者是韓國到中國的留學生或者文化傳播者帶過來的，這個也是個很簡單的問題。你該加強一下知識的學習。
第四，影片是由國家電影總局從別國引進的，每年都有數量限制，不是隨便就能弄到我們國家來放的，要經過審查的 ！

⑵ 韓國一部電影叫《誰都有秘密》這個電影說明了什麼事為何在中國無法直接觀看呢

中國每年進口大片是有名額限制的，這些名額分美國與非美國片。美英法等大片在國內只有中國電影集團與華夏電影發行公司有權利發行，其它民營的電影發行公司可以發行中小成本的外國電影，但是要提前申報，如果申報晚了，名額就沒有了，只有等來年。
每個國家必須對外國電影在國內上映做出配額的限制，從而來保護國產片與國家電影的發展。這與韓國好幾年前因為增加美國大片在韓國的配額率而發生的遊行與抗議是一樣的，你可以找新聞來看看。

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⑷ 禁播美劇能保護國產劇嗎

錯誤！自上周起，各大視頻網站上《生活大爆炸》、《傲骨賢妻》等多部美劇「下架」。

對此，《環球時報》就發表評論認為，對美劇限制，「更深層的原因在於保護國內依舊羸弱的影視工業，特別是面對美劇的競爭日益顯出弱勢的國產劇。」

他們的觀點是否正確呢？今天，壹讀君就來說說，保護國產影視能不能單純依靠「限制美劇」？

【美劇迷是一小撮，《鄉村愛情》才是主流】

2013年，大陸引進境外影視劇共132部，其中電影78部，電視劇54部、共1073集。而當年，中國電影故事片產量638部，電視劇產量多達1.5萬集。數量上看，引進影視只是一小撮，美劇又是一小撮中的一撮，而已。

但從受歡迎程度上看，高產的國產影視卻未必爭得過一小撮進口片。

從票房來看，2013年國產片票房為127.67億元，佔比58.65%；只相當於國產電影1/9數量的進口片，卻分走了超過4成票房。為了保護國產片，中國此前已經出台過許多扶持國產電影業發展的規定，比如每年度引進片的數量限額、由院線排片控制而形成「國產電影保護月」、對於中外合資影視製作公司持股與合作的限制、以及以稅收方式從電視廣告純收入中提取3%建立「電影精品專項資金」作為扶持補貼。

而在電視劇方面，美劇的表現就相當湊合了。近幾年來，央視雄心勃勃地引進了幾部在美國創下收視率奇跡的電視劇，卻不料都砸在手裡。2003年美國頂尖級劇目《兄弟連》來到中國，反響平平，而贏得65個獎項的情景喜劇《人人都愛雷蒙德》在央視八套播放，也因收視低迷中途「夭折」，2005年央視八套播出的《瘋狂的主婦》、北京電視台引進的曾在美國創造驚人收視率的美國熱門電視劇《24》，結果觀眾反映都非常平淡。

從搜狐視頻的點擊率排行來看，美劇收視最好的《尼基塔》第一季，收視是2.76億，在全部電視劇中排第35位，而前34位幾乎全部是國產電視劇，比如《我是特種兵》、《步步驚心》、《還珠格格》和《鄉村愛情》，被網友吐槽得一塌糊塗、雷點貫穿始終的爛片《特種兵之火鳳凰》居然排在收視第二，高達11.38億。

據搜狐的消息，一線城市觀看美劇的比例大概是其他人群的2-3倍，「喜歡看美劇的人群是相對消費能力更強的，像辦公室白領、中高層，以及校園人群。」但赤裸裸的數據展示出，現在網上鬧得歡的美劇迷，雖然大多數在一二線城市，教育程度較高，城市白領較多，消費能力較強，但在廣大人民群眾中，他們只是盲目崇拜美帝生活方式和審美情趣的一小撮。業內人士都承認，美劇流量一般不會超過全站的10%。

除了質量之外，國產劇對美劇都有碾壓優勢，壹讀君在感到深深自豪的同時，看不出國產劇有什麼需要保護的。

【限制外國影視是跟國際接軌】

不過話說回來，在這個全球化時代，保護本土影視，對外來影視進行限制，其實是各國的通行做法，甚至是外國的先進經驗。

比如法國，他們規定一個季度中有5周必須上映法國本土長篇電影，並提取電影票房收入11%、TV進口收入的5.5%、錄像帶出租收入的2.5%，並從錄像帶/VCD/DVD產業中徵收20％的稅，用以支持本國電影業的發展。

日本雖沒有電影配額制度，但建立了專門放映日本電影的院線，占總院線的23.6%。

加拿大《廣播法案》明確要求，加拿大廣播系統中每個組成部分都應該貢獻於「使加拿大內容提供給加拿大人」。 在商品貿易上，加拿大跟美國之間沒有牆，但在文化事業上，人民群眾必須緊密團結在加拿大政府周圍，電視台至少78%的股份由加方掌握，外國人不得收購加拿大的電影發行公司。各類電台和電視台節目中，至少60%是」加拿大內容」。

至於我們的近鄰韓國，大家都知道，韓國影視劇這些年發展勢頭強勁，但是再往前30年，誰知道韓國電影和韓劇啊？為了保護韓國影視業，從上世紀70年代開始，韓國政府就制訂了電影配額制，規定電影院在一年內上映本國電影必須滿146天，或者說韓國電影必須占電影院上映影片的40%以上。

這一銀幕配額制度也被認為是韓國影視業崛起的重要原因。

【「韓國經驗」不僅僅是「限制」】

韓國經驗為中國影視崛起提供了榜樣。但是，如果把韓國影視的成功崛起歸功於限制外國影視，就大錯特錯了。

事實上，通過限制外來影視產品保護本土影視業只能取得有限的效應。

韓國民眾中，一直存在另一種聲音，認為過度的保護措施將讓韓國電影人「不思進取」。而韓國電影在實行配額制的前20年裡，也並沒有太大的起色，直到1999年，韓國電影《生死諜變》獲得巨大成功，在本國票房甚至超過了《泰坦尼克號》。

很多人將成功的原因歸因於保護政策，但導演姜帝奎卻始終頭腦清醒。他認為是取代電影審查制的分級制度首先保證了創作的自由，由此才使銀幕配額制發揮了應有的作用。要知道，韓國本來一直都是實行電影審查制度，從1984年開始，韓國政府才廢除事前審查制度，減少對影視創作的限制，開放禁區。1996年，韓國開始實行電影分級制度。

在《生死諜變》之前，沒有人敢把韓朝關系拿來拍電影，更沒有人敢在電影里表現韓國特工跟朝鮮特工談戀愛。而姜帝奎做了第一個吃螃蟹的人，也成了韓國影視騰飛的起點。

所以，認為限制外國影視，就能保護本國產品的想法，恐怕有失片面。只學習韓國限制進口影視，大概是很難保護到國產影視的。反正壹讀君一點都不樂觀。至於央視版的《生活大爆炸》，反正前車之鑒都在那裡，且行且珍惜吧。

⑸ 韓國限制級好看的電影有哪些

可疑的美容院
壞血
婚姻的起源
華麗的外出
局內人
韓國太太的告白 這類的影片現在韓國大量的有，太多了，有點泛濫了。