俄羅斯電影嬰兒已死

㈠ 羅斯瑪麗的嬰兒結局什麼意思

羅曼·波蘭斯基所拍攝的同名電影的原著，一部取材於西方巫術、揭露和鞭笞西方邪教組織的驚險小說。 羅斯瑪麗和她的丈夫凱搬入曼哈頓一座古老的公寓，一對非常友好的老年夫婦是他們的鄰居。但是，這座公寓怪事接連不斷，羅斯瑪麗目睹了一個鄰居的養女墜樓身亡，她夜夜為邪惡的夢境所困擾，丈夫也忽然對她失去了信心。此時羅斯瑪麗卻懷孕了，隔壁的米妮太太熱情地照顧著她，但她覺得周遭的一切如同她看過的關於邪教的一本書，她在懷疑里膽戰心驚。終於，她生下了一個嬰兒，當她輕輕撥開黑幔，裡面是一對貓科動物的黃眼睛在黑暗中閃爍著…… 由蜚聲世界的影壇巨匠羅曼·波蘭斯基執導的同名影片，被美國《娛樂周刊》評為「有史以來最恐怖的電影」，但是沒想到恐怖降臨到了波蘭斯基本人的身上，該片引起了邪教組織「曼森家族」的仇恨，他們殺害了波蘭斯基懷孕8個月的妻子，屍體上總共發現102處刀傷…… 小說節選（結局） ……現在要做的事情就是殺了它。顯而易見。等他們都坐到另一邊，然後跑過去，推開勞拉·路易斯，把它奪過來，扔到窗戶外面去，再跟著它跳下去。報紙上很快會出現一則新聞：《布萊福特一母親殺害嬰兒後自殺》。 將世界拯救出上帝才會知道是什麼樣子的境地，拯救出撒旦知道是什麼樣的境地。 一根尾巴！觸角的萌芽！ 她想放聲尖叫，想去死。 她應該這么做，把它扔出去，再跟著跳下去。 此時此刻他們都在四處轉悠。令人愉快的雞尾酒宴會。那個日本人正在拍照，給凱、斯達夫羅泊羅斯，給舉著嬰兒的勞拉·路易斯拍照。 她將頭轉向一邊，不想看。 那雙眼睛！像猛獸的眼睛，像老虎的眼睛，就是不像人類的眼睛！ 理所當然，他不是人。他是——某種混血兒。 可是，在他睜開那雙黃色的眼睛之前，他看上去是多麼可愛、多麼乖巧啊！那個尖尖的小下巴，有一點像布萊恩的下巴；可愛的小嘴；那麼漂亮的桔紅色的頭發……再看一眼他該有多好啊，只要他不睜開那雙黃色的、野獸的眼睛。 她品了一口茶。的確是茶。 不，她不能把他從窗戶扔出去。那是她的孩子，不論父親是誰，那都是她的孩子。她應該做的事情是去找一個能夠理解事情原委的人。例如一位牧師。對，這就是答案，一位牧師。這個問題應該交給教堂去處理。交給羅馬大教皇和所有的紅衣主教去處理，而不是來自奧馬哈的愚蠢的羅斯瑪麗·瑞麗。 無論為什麼，殺人都是不對的。 她又喝了幾口茶。 孩子嗚嗚地哭起來，因為勞拉·路易斯把搖籃搖得太快了。結果，這個白痴想當然地加快了搖的速度。 她忍耐著，能忍多久就忍多久。過一會兒，她站起來，朝他們走去。 「滾開，別過來！」勞拉·路易斯嚷著，「你不要靠近他。羅曼！」 「你搖得太快了。」她說。 「坐下！」勞拉·路易斯說著，轉向羅曼，「把她弄出去，讓她回到她該去的地方。」 羅斯瑪麗說：「她搖得太快了，孩子才會哭。」 「管好你自己的事！」勞拉·路易斯說。 「讓羅斯瑪麗搖他。」羅曼說。 勞拉·路易斯瞪著他。 「去吧，」他站在搖籃的頂棚後面說，「和別人坐到一塊兒去，讓羅斯瑪麗來搖他。」 「她一定會——」 「和別人坐到一塊去，勞拉·路易斯。」 她氣得直喘氣，大踏步走開了。 「搖吧，」羅曼笑著對羅斯瑪麗說。他扶著頂棚，來來回回地移動著搖籃，直到面向她為止。 她站在那裡一動不動，兩眼注視著他。「你正試圖——讓我成為他的母親。」她說。 「難道你不是他的母親嗎？」羅曼說，「來吧，搖搖他，讓他別再抱怨了。」 她順從地讓那個用黑布包著的扶手進入她手中，五個指頭緊緊地握了上去。好一陣子都是他們兩個人來回搖著這個搖籃，然後，羅曼不管了，她獨自搖起來，搖得平穩而緩慢。她瞟了一眼這個嬰兒，看到了他那雙黃色的眼睛，趕緊將目光轉向窗戶。「你應該給輪子上上油，」她說，「那個也會讓他煩。」 「我會的，」羅曼說，「看到了嗎？他已經不再抱怨了。他知道你是誰。」 「別說傻話了，」羅斯瑪麗說著，又將目光投向這個嬰兒。他正注視著她。由於她已有所准備，這雙眼睛看上去真的沒有那麼可怕了。讓她心煩意亂的其實只是那措手不及的驚訝。從某種角度來看，那雙眼睛很漂亮。「他的手像什麼？」她一邊搖一邊問。 「非常漂亮，」羅曼回答說，「他長著一雙爪子，不過，兩只爪子非常小，像珍珠似的。帶手套只是防止他抓傷自己，並不是因為他的手長得不漂亮。」 「他看上去憂心忡忡。」她說。 薩皮爾斯坦醫生走了過來。「充滿驚奇的一夜。」他說。 「滾開，」她說，「否則我朝你臉上吐唾沫。」 「走開吧，亞伯，」羅曼說。 薩皮爾斯坦醫生點點頭，走開了。 「不是你，」羅斯瑪麗對嬰兒說，「這不是你的錯。我對他們發火，是因為他們欺騙我。不要這么憂心忡忡，我不會傷害你的。」 「他知道。」羅曼說。 「那他干嗎還那麼憂心忡忡？」羅斯瑪麗說，「這個可憐的小東西，看看他。」 「稍等一下，」羅曼說，「我得去照顧客人們了，一會兒就回來。」他退了出去，留下她獨自一人在那裡。 「我保證不會傷害你的，」她對這個嬰兒說。她俯身解開他睡袍的衣領，「勞拉·路易斯把這個系得太緊了，對不對。我會把它系得松一點，然後你就會感覺舒服多了。你長著一個非常可愛的小下巴，自己知道嗎？你長著一雙奇怪的、黃色的眼睛，不過你有一個非常可愛的小下巴。」 她把他的睡袍重新系了一遍，讓他感覺更舒服一些。 可憐的小生命。 他不可能完全那麼壞，他就是不可能。即使他有一半是撒旦，不還有一半是她嗎，有一半是正派的、普通的、聰明的，他是半個人。如果她和他們對著來，施加一種好的影響來抵制他們的壞影響…… 「你有一間自己的房間，你知道嗎？」她說著，解開裹在孩子身上的毛毯，這個也裹得太緊了，「房間里有黃白相間的牆紙，有一張帶黃色防撞器的白色的嬰兒床，而且整個房裡沒有一丁點巫師們用的、老氣橫秋的黑顏色。等你准備再吃奶的時候，我們就會讓你看到的。倘若你好奇的話，我正好就是那位一直以來為你提供奶水的女士，你一直喝的奶都是我的。我打賭你一定以為奶就是從瓶子里來的，對不對。哦，它不是的，它是從媽媽身上擠出來的，而我就是你的媽媽。沒錯，憂郁面孔的小先生，你似乎對得知這個概念沒有任何熱情啊，不論什麼熱情都沒有啊。」 四周鴉雀無聲，她抬起頭，看見他們慢慢靠攏，聚在一起凝視著她，出於敬意，和她保持著一定的距離。 她感到自己臉紅了，於是又把頭轉回來，重新裹這個嬰兒身上的毛毯。「讓他們看去吧，我們不在乎，對不對？我們就是想暖暖和和、舒舒服服的，就像這樣。就這樣。好多了吧？」 「羅斯瑪麗萬歲！」海倫·韋斯喊了一句。 其他的人也跟著喊起來：「羅斯瑪麗萬歲！」「羅斯瑪麗萬歲！」「羅斯瑪麗萬歲！」凱也喊起來：「羅斯瑪麗萬歲！」勞拉·路易斯只是動了動嘴唇，沒有出聲。 「羅斯瑪麗萬歲，艾德里安之母！」羅曼喊道。 她從搖籃里抬起頭，說：「他叫安德魯，安德魯·約翰·伍豪斯。」 「艾德里安·史蒂文。」羅曼說。 凱說：「你瞧，羅曼。」而斯達夫羅泊羅斯站在羅曼的另一邊，碰了碰他的胳膊說：「一個名字有那麼重要嗎？」 「對，很重要，」羅曼說，「他的名字叫艾德里安·史蒂文。」 羅斯瑪麗說：「我知道你為什麼願意給他取這個名字，可是很抱歉，你不能這樣。他的名字叫安德魯·約翰，他是我的孩子，不是你的，關於這一點我不想

㈡ 悲痛的母親抱著死去的嬰兒走向雷區,觸發地雷炸成血霧 電影

電影《漫長歸途》

故事根據Martha Raddatz的《紐約時報》暢銷書改編。

㈢ 關於嬰兒的恐怖電影

小孩在大人們眼中都是天真無邪的，干凈得像是一張白紙。古人說人之初性本善，也有人說人之初性本惡，到底是善是惡，主要還是看他們的生活環境。今天就來分享4部邪惡小孩的驚悚片，恐怖的讓人不寒而慄。
1、《約書亞》，2007年上映，豆瓣評分7.1。影片中的約書亞迎來了他的妹妹，全家人都圍著妹妹轉，為了引起家人的注意他故意裝暈。不久家裡出現了奇怪的事，家裡的狗莫名其妙的死了，半夜妹妹總是莫名其妙的哭泣，媽媽因此產生幻覺精神近乎崩潰。

奶奶帶約書亞和妹妹出去玩，卻意外從階梯上滾下來摔死，此時爸爸發現約書亞不同尋常，其實奶奶是約書亞推下來的。在學校他卻是被老師誇獎聰明異常的孩子，不管是智商和心智都遠遠超過同齡人。

不久媽媽終於被他嚇瘋住進了精神病院，又在眾人面前故意惹怒他爸爸，氣得他出手打了約書亞，他爸爸因此被抓了起來。約書亞終於過上了他想要的生活。

2、《孤兒怨》，2009年上映、豆瓣評分8.2。一對已育有一對兒女的夫妻，他們的第三胎不幸流產，為了彌補這一遺憾，他們在孤兒院領養了一個九歲小女孩艾斯特。艾斯特聰明懂事，長得又漂亮，夫妻倆一眼就看中了她。

他們把艾斯特領回家，不久就出現了詭異的事，艾斯特看起來根本就沒那麼可愛，甚至有些殘忍。她推同學導致同學摔斷了腿。一天孤兒院院長發現了什麼，她把院長殺了。夫妻的兒子發現了她的秘密，她放火想燒死他，沒死成，在醫院又想殺了他。

後來女主人發現了艾斯特的秘密，艾斯特卻假裝無辜，女主人被當作精神失常留在醫院。艾斯特在家誘惑男主人，沒想到的是艾斯特居然是個成年女人，她得了一種怪病，還有精神病具有暴力傾向，之前收養她的一家人就是被她放火燒死的。

女主人得知真相趕回，艾斯特對男主人求愛不遂殺了他，女主人為了救女兒大戰艾斯特。
3、《尤倫卡》，2009年上映，豆瓣評分6.2。大學教授安德烈厭倦了都市的喧鬧，帶著妻兒來到一座小鎮教書，班上有位叫尤倫卡的女生，心智過於成熟。安德烈的班上曾經有個女生跳樓自殺，可班上的學生對此事三緘其口。

㈣ 歐美 一部嬰兒搞笑自殺未遂的電影

就是 人細鬼壞 /小惡鬼/惡人有惡報 人細鬼壞是粵語版的 小惡鬼/惡人有惡報 是國語的 呵呵 好好看啊

㈤ 一個嬰兒一出世就成人，從天上掉到了墓地，一步外國喜劇片

樓主你好啊那個根本不是電影哦只是一個1分鍾左右的搞笑視頻女的在醫院生孩子 孩子生下來後飛出窗戶在天空中向前飛 然後越長越大 越來越老最後直接掉進墓坑裡優酷就有的看 連接一枚http://v.youku.com/v_show/id_XNDc5NjY0_playlist_playlist.html有圖有真相 求採納

㈥ 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

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凱（約翰·卡薩維茲 John Cassavetes 飾）有著一個外表單薄脆弱的妻子羅斯瑪麗（米亞·法羅 Mia Farrow 飾），自從他們搬到新公寓後，凱就和鄰居一對老夫婦相談甚歡。而羅斯瑪麗卻並不特別喜歡這對鄰居，令她感到不適的，還有接下來的一連串怪事。