經典法國電影筋疲力盡

A. 原版調音師上榜，都有哪十部必看的經典法國電影

2018年上映的印度調音師可謂是好評如潮，其僅張弛有度的節奏讓觀眾大呼過癮。而原版的調音師是法國電影的經典之作，從其氣氛的烘托和劇情的逐漸推進不難看到印象主義的特點。法國人的電影手法傾向於繪畫的印象風格，在氣氛的烘托和表現自然主義上有很高的手法。那麼今天就來說說法國的十部必看的經典電影。

1.《美女與野獸》由讓·科克托執導，1946年上映，該影片是電影史上最傑出的魔幻電影之一，該影片營造出夢幻的場景，將童話元素完美融合，講述了一段絕美的愛情。

以上的電影可謂都是佳作，不看可會後悔哦。

B. 介紹一部電影《筋疲力盡》

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《筋疲力盡》是一部由法國導演讓-呂克·戈達爾執導，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶主演的罪案片，於1960年3月16日在法國上映。該片講述的是年輕的米歇爾一再想要逃離荒誕不羈的游戲人生，在與社會的抗衡中終於筋疲力盡，以生命的結束換得真正的自由的故事。

C. 如何評價戈達爾電影《筋疲力盡》

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《筋疲力盡》是一部由法國導演讓-呂克·戈達爾執導，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶主演的罪案片，於1960年3月16日在法國上映。

該片講述的是年輕的米歇爾一再想要逃離荒誕不羈的游戲人生，在與社會的抗衡中終於筋疲力盡，以生命的結束換得真正的自由的故事。

D. 有什麼好看的法國電影，介紹幾個，劇情的，看

1、《筋疲力盡》(A Bout de Souffle)

讓-呂克·戈達爾(Jean Luc Godard)導演1960年的法國新浪潮電影開山之作，從40年代美國黑幫片中吸取靈感，為電影製作開啟了更自由、更個人化的空間，同時捧紅了法國一代巨星讓-保羅·貝爾蒙多(Jean Paul Belmondo)。
資深影迷必看的25部法國經典電影：《預言者》劇照
《預言者》劇照
2、《預言者》(A Prophet)
導演雅克·歐迪亞(Jacques Audiard)2009年的作品，講述了一個年輕的阿拉伯人被送進法國監獄，在這里他成為一個黑手黨的首腦。
影片名《預言者》是一個帶有反諷意義的名字，在影片里，沒有一個人能預言什麼事情，他們都是被命運擺布的小螻蟻。雅克·歐迪亞說：「這個標題迫使觀眾去思考影片中沒有出現的因素和情節。
本片在第35屆法國電影凱撒獎上，拿下9個獎項。此外，影片還獲得了法國路易·德呂克電影獎、2009年戛納電影節評委會大獎。
資深影迷必看的25部法國經典電影：《男人的野心》劇照
《男人的野心》劇照
3、《男人的野心》(Jean de Florette)
克勞德·貝里(Claude Berri)這部1986年上映的電影，改編自馬塞爾·帕尼奧爾(Marcel Pagnol)的小說。故事發生在20年代的法國普羅旺斯，講述一個駝背漢在農村為捍衛自己的土地，而與一個富農和他的侄子斗爭的故事。
資深影迷必看的25部法國經典電影：《四百擊》劇照
《四百擊》劇照
4、《四百擊》(Les Quatre Cents Coups)
導演弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)1959年的半自傳體作品，也是安托萬系列的第一部。新浪潮電影流派的開山之作，獲戛納最佳導演獎殊榮，是藝術電影史上一座豐碑。

E. 推薦一些經典的藝術電影！

世界藝術電影回顧影史難以磨滅的光芒前言：
《月球旅行記》（法國·1902）
導演：喬治·梅里愛
主演：喬治.梅里愛 夏洛特芭蕾舞團 貝熱爾劇團
類型：科幻·默片
這部電影是科幻電影乃至整個電影史的里程碑，不僅開創了科幻片的先河，也使
「電影」這個第七藝術升華為大眾娛樂和藝術的結晶。盡管故事現在看來有些荒唐甚至可笑，但現在許多電影的手法均可以在這部經典中看到影子。
在早期的電影藝術發展上，本片的舞台劇化效果十分出眾。 《一個國家的誕生》（美國·1915）
導演：大衛·沃克·格里菲斯
主演：約翰·福特 莉蓮·吉什
類型：史詩·默片·戰爭
影片情節因為把三K黨描繪成正面人物所以頗具爭議，但卻發明了特寫和閃回鏡頭，也是因為它對電影的史詩化，使第七藝術逐漸成熟，使得眾多人才被電影的魅力所傾倒。 《戰艦波將金號》（前蘇聯·1925）
導演：謝爾蓋·愛森斯坦
主演：艾都瓦德.提塞
類型：戰爭·默片
劃時代的驚世之作，愛森斯坦的經典蒙太奇手法開拓了嶄新的電影天地，影片最後一段奧德薩屠殺是影史最經典的場景之一，剪接准確，沖擊力不遜於當今任何一部動作片和戰爭片。 《大都會》（德國·1926）
導演：弗里茨·朗
主演：艾爾弗雷德·埃布爾 弗里茨·拉斯普
類型：科幻·默片
默片時代的末期最經典的影片，藝術價值相當高，思想性、布景極特效均取得當時的最高水準。據說希特勒十分喜歡這部作品，曾要求導演加入納粹黨，但遭到拒絕。影史愛好者絕不能忘記收藏的精品。《摩登時代》（美國·1936）
導演：查理·卓別林
主演：查理·卓別林
類型：喜劇·默片默片時代的封刀之作，卓別林的代表作。卓別林意義上的「摩登」是一種諷刺，這是一個異化的機器工業時代，人與機器彷彿已經混為一體；這是一個抹煞人性的時代，人在上司的壓迫下被逼成了沒有靈魂的生物；這是一個荒唐無法理解的時代，一個善良的人會在不長的時間里入獄五次，又會在監獄中因阻止試圖越獄的囚犯而假釋；這是一個動盪格局的混亂時代，黨派之間的政治斗爭至使主人公稀里糊塗地成為了共和黨「領導人」，並被警察擠進了下水道；這是一個經濟萎縮工作難尋的時代，我們的男女主角夢想著平安逸的生活，無數次尋找工作，卻總是被無情的現實打破。影片最後兩人手牽手走向夕陽，前面的路還很長，可是以後會怎麼樣呢，恐怕看過這部影片的每一位觀眾都會清楚：他們會一直貧窮得過著流浪的生活，在那個時代，並不是想改變自己的命運就可以改變的。所以說盡管這是一部喜劇，結局卻是完完全全悲劇化的，卓別林對當時社會的敏銳觀察力和天才的想像力，記錄了那個悲哀的時代，是他為觀眾生動演繹了一名處在亂世下的小人物，也是他，為世界無聲片歷史畫上了一個輝煌的句號。《大幻影》（法國·1937）
導演：讓·雷諾阿
主演：讓·迦本 皮埃爾·費斯內
類型：戰爭
本片既是一部歌頌和平的經典反戰片，也是一趟挖掘人性的旅程，「幻影」暗示人類宣揚的一切自由平等雲雲都虛無縹緲，卻在此同時又具備積極的反戰思想，同時這部電影也是雷諾阿最具影響力的作品。《亂世佳人》（美國·1939）
導演：維克多·弗萊明
主演：費雯·麗 克拉克·蓋博
類型：言情·史詩
好萊塢無法逾越的高峰，包括演職員的生活經歷、服裝布景的調用，影片背後的奇聞逸事，幕後花絮，都一一讓影迷們津津樂道，票房位居影史第一（考慮通貨膨脹）這種影響力和號召力都是空前絕後的。 《公民凱恩》（美國·1941）
導演：奧遜·威爾斯
主演：奧遜·威爾斯
類型：傳記
《公民凱恩》一直被全美國影評人譽為「美國電影史最偉大的電影」，這個稱號並
不算過分，《公民凱恩》創造了：縱深鏡頭，音響的蒙太奇，非凡的構圖，新穎的敘事結構和框架，高速剪接，通過影響轉換場景，這些都是《公民凱恩》首創的。 《卡薩布蘭卡》（美國·1943）
導演：邁克爾·柯蒂斯
主演：亨弗萊·鮑嘉 英格麗·褒曼
類型：言情
二戰期間最賣座的電影，堪稱愛情電影的教科書，故事感人肺腑，結構嚴謹精妙，情節曲折緊張，對白幽默含蓄，經典台詞之多可與莎士比亞的戲劇相比。 《偷自行車的人》（義大利·1947）
導演：維托里奧·德西卡
主演：瑟吉歐·萊昂
類型：文藝
義大利新現實主義的絕頂佳作，影片充滿了對下層社會的關懷，雖然故事情節相當簡單，卻堪稱影史最感人的經典，比後來好萊塢刻意煽情的電影不知強上多少倍。
《羅生門》（日本·1950）
導演：黑澤明
主演：山船敏郎 千秋實 加東大介 京町子
類型：文藝
挖掘人性丑惡的顛峰之作，導演在這部驚世之作展示了他對人類的未知性和不可信賴性所體現出的痛心，同時也表現了其懷疑主義，在影片結尾又重新賦予人們希望，可謂用心良苦。本片敘事方式很出色，通過數次插敘來描寫每個證人的心理活動，張藝謀曾在《英雄》中運用這種敘述手法。

《雨中曲》（美國·1950）
導演：金·凱利 斯坦利·多南
主演：金·凱利 麗塔·莫雷諾 戴比·雷諾茲
類型：歌舞·言情
金·凱利可以視為好萊塢的舞王，這部《雨中曲》是他最具代表性的作品，也是他的顛峰之作。尤其是雨中獨舞那段戲，拍得瀟灑自然，舞姿飄逸流暢，可謂是世界歌舞電影歷史上最經典的影片之一。 《後窗》（美國·1954）
導演：阿爾弗雷德·希區柯克
主演：詹姆斯·斯圖爾特 格蕾絲·凱莉
類型：懸疑·驚悚·恐怖
希區柯克電影風格集大成之作，集合了他所有的手法。希區柯克開創了「驚悚文藝類影片」的先河，《後窗》則充分表現了希區柯克影片在娛樂性和藝術性上的完美平衡。這是一部典型的心理恐怖片，片子沒有任何妖魔鬼怪，也沒什麼讓人惡心的異形怪物，但卻極具懸念，發人深思。希區柯克喜歡拍攝謀殺題材，在這部片子中，開頭一組偷窺鏡頭絲毫沒有大部分懸念影片的跌宕起伏。接下來的情節卻突然峰迴路轉，觀眾就像一個快睡著的孩子，一下被驚醒了。這種風格被希區柯克廣泛應用於他的各部影片中。影片一個與眾不同的地方在於鏡頭始終沒有離開男主角的視線，也就是沒離開這個屋子，正因如此才能細致地刻畫描寫探討研究「偷窺」這一人所共有的心理。在一個個細致入微的情節中，我們從後窗所看到的是人性最深處的陰暗。看過這部電影，人們才了解到一個看似正常的人心底卻隱藏這如驚人的心理變態和道德淪喪。
希區柯克是憤世嫉俗的，這在《後窗》中表現地很明顯，女主角深愛著男友，她美麗高雅，楚楚動人，不愛多管閑事。我們的男主角卻「不解風情」地希望她能是一個好奇、勇敢、堅強勇於探求真相的女人，最終她真的改變了，她爬高上低地去搜索情報以至於差點喪命，這恐怕就是希區柯克心目中最完美的女性形象。但是男主角最後卻因自己的「好奇心」付出了代價：摔斷了另一條腿，這是讓人深思的，也是一種自嘲。
影片的名字「後窗」暗示著人心就像一扇關閉的窗戶，打開後，看到的將是一個被我們忽略的世界。《第七封印》（瑞典·1955）
導演：英格瑪·伯格曼
主演：畢比·安德森 馬克斯·馮·賽多
類型：奇幻
瑞典「國寶」英格瑪·伯格曼最出色的探討型影片，一盤棋彷彿跨越了時空，將眾多深奧復雜的終極問題糅合在一起，使之成為一部永垂不朽的寓言。 《四百下》（法國·1959）
導演：弗朗索瓦·特呂弗
主演：皮埃爾·利奧德
類型：文藝
法國「新浪潮」的排頭兵之一，也是藝術電影歷史的里程碑。不需要驚天動地的故事，不需要引人入勝的情節，只是一個壞小子的搗亂史，仍然可以傾倒所有的電影人和影迷，《四百下》真正顛覆了電影的世界。《筋疲力盡》（法國·1959）
導演：讓·呂克·戈達爾
主演：讓·保羅·貝爾蒙多 珍·茜寶
類型：Cult·言情
《阿拉伯的勞倫斯》（英國·1962）
導演：大衛·里恩
主演：彼得·奧圖爾 亞歷克·吉尼斯 安東尼·奎恩
類型：傳記·史詩
這不僅僅是一個沙漠中的冒險故事，更是電影史上最偉大的史詩。寬銀幕的鏡頭，恢弘的戰爭場面，攝影和剪接極為出色，對沙漠各種自然景象更是拍攝得細致入微，有很多鏡頭已成為人們津津樂道的經典。《八部半》（義大利·1963）
導演：費德里科·費里尼
主演：馬塞洛·馬斯楚安尼 阿努克·艾梅
類型：文藝
熟悉庫布里克的影迷都清楚：這部製作精良、場面宏大的驚世之作是他最具魔力的電影，也是他最高水平的結晶。就像是一座宏偉的金字塔，復雜、神秘、奇妙。導演似乎有意淡化劇情，用特技和音樂來寄託他的困惑和思考。《教父》（美國·1972）
導演：弗朗西斯·福特·科波拉
主演：馬龍·白蘭度 艾爾·帕西諾
類型：黑幫·史詩
導演將黑幫之間的打打殺殺升華為一部美妙絕倫的史詩，用大氣的手法將馬里奧·普佐虛構的紐約黑手黨塑造為一個實現美國夢的家族奮斗史，IMDB排名位居首位。 《飛越瘋人院》（美國·1975）
導演：米洛斯·福爾曼
主演：傑克·尼科爾森 路易斯·弗萊徹
類型：文藝
乍一看這似乎是一部瘋人院里的鬧劇，其實卻深刻地譏諷了美國的政治，通過瘋人院中高舉「民主」旗號實則抹煞人性來暗示當時丑惡的社會風氣。尼科爾森在本片中的表演尤其值得稱道，將一個小人物演繹得極具個性與力度。 《計程車司機》（美國·1976）
導演：馬丁·斯科塞斯
主演：羅伯特·德尼羅 朱迪·福斯特
類型：驚悚
這是一個偏執狂與丑惡的社會對峙的故事，主人公對感到社會迷惘與厭惡並最終運用極端暴力來與之對抗。影片對人心理異化描寫得相當出彩，朱迪· 福斯特的表演引發了一場精神病患者刺殺里根總統的鬧劇。 《鐵皮鼓》（聯邦德國·1979）
導演：沃爾克·施隆多夫
主演：戴維·本南特
類型：魔幻·荒誕
影史最著名的反納粹電影之一，同時也是一部不可多得的寓言，用兒童的視角揭示了成人世界的虛偽和醜陋，同時也對納粹進行了尖刻的諷刺。 《柏林蒼穹下》（聯邦德國·1987）
導演：維姆·文德斯
主演：彼德·福克 布魯諾·岡茨
類型：言情 ·奇幻
一部猶如詩歌般美麗的傑作，文德斯最了不起的地方就是利用抒情來代替敘
事，仍然如行雲流水。98年好萊塢的《天使之城》完全復制本片情節，但無法與其相提並論。 《十誡》（波蘭·1988）
導演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
類型：文藝
影片分為十部分，每部都是一個小故事。藝術大師基耶斯洛夫斯基在這部短片集中對道德、倫理、人性等終極問題做了一番深遠的探討與思考，盡管每個故事情節都不復雜，背後去後暗藏著大型的人生命題，值得每個人去用心推敲。《天堂電影院》（義大利·1988）
導演：朱塞佩·多納托雷
主演：菲利普·諾瓦雷 雅克·佩蘭
類型：喜劇
這是一部獻給全世界電影工作者和影迷的電影禮贊。在浪漫且充滿喜劇色彩的小鎮上，電影的無窮魅力如同一股暖流般連同記憶流進每一位觀眾的心田。對於看電影的人們來講：「天堂電影院是一個奇特的、文化與社會啟蒙的地方。」

《辛德勒的名單》（美國·1993）
導演：史蒂文·斯皮爾伯格
主演：利亞姆·尼森 拉爾夫·費因斯
類型：戰爭·文藝
斯皮爾伯格為該片傾注了極大的熱情，最終贏得了藝術和票房的雙重勝利，已經成為當今世界藝術電影難以逾越的高峰。《魔戒》三部曲（美國·2001～2003）
導演：彼得·傑克遜
主演：肖恩·奧斯汀 肖恩·賓 布拉德·道里夫 伊恩·霍姆 伊利亞·伍德 麗芙·泰勒 克里斯托弗·李 凱特·布蘭切特
類型：魔幻·史詩
導演用短短的10小時時間營造了一個波瀾壯闊、氣勢磅礴的虛構時代。在這里，有對人性的思考，有完美的細節，更有著迷倒億萬影迷的戰爭場面。傑克遜糅合了格里菲斯、愛森斯坦、黑澤明等著名導演的招牌拍攝手法，堪稱完美地展現一個完整的史前中土世界。 參考： http://hi..com/%D7%D3%D4%BB%D7%D3%B7%C7%D3%E3/blog/item/392c5ddf00b45a126327983f.html

F. 很早看過一部法國電影忘記是什麼名字了誰記得

答：應該是這部電影
致命抉擇
《致命抉擇》是Marcus Graves導演，Fiona Wagner、Tom Wagner等主演的電影。[1]劇情描述的是一個田園詩般寧靜的郊區城市突然出現問題，一些暴力與神秘的事情發生了。少女薩拉推開了母親的房間門，發現父母都被綁在床上，一陌生人對薩拉說：「我要殺你的母親或父親。你有六十秒來決定哪一個。」薩拉瘋狂的懇求他放過他們，他卻跟薩拉說：要是你不選擇則父母雙方殞命。而這還只是冰冷恐懼的開始......

外文名
Choose
導演
Marcus Graves
片長
100分鍾
製片地區
美國
編劇
Brandon Camp
出品時間
2010
類型
驚悚，犯罪，劇情，恐怖
中文名
致命抉擇
收起
基本介紹
☆片 名：致命抉擇 (Choose)

☆年 代：2010

☆地 區：美國

☆片 長：100min

☆類 別：驚悚 / 犯罪 / 劇情 / 恐怖

☆分 級： USA:R

☆導 演：Marcus Graves

☆編 劇：Brandon Camp

☆主 演：Katheryn WinnickNicholas TucciKevin PollakRichard ShortBruce DernHenry BakerTalia Balsam......

劇情介紹
一個田園郊區的寧靜突然間被打破.在整齊修整過的草坪和籬笆後面,女孩Sarah被一股冷風慢慢吹開了的門嚇了一跳. 穿過走廊她父母卧室的門半開著.她喚著她父母,可是沒有回答. 她走進他們的卧室,視線落在了床上.她發現她的父母被綁了起來並被塞住了嘴.在她大腦能運作之前她被殘暴地抓住了頭發並且猛地一下推到牆上."按我說的做,不然要你死",Scarlip告訴她.

6張
致命選擇 的劇照
他熟練地把一個裝滿血的沙漏倒了過來並冷靜地告訴她,"我要殺掉你父母中的一個.你有六十秒決定殺哪個."Sarah懇求Scarlip不要那麼做,可是他卻告訴她如果六十秒之內她不選擇的話,兩個都要死. 這一切都只是一連串殘酷抉擇的開始.....

G. 如何評價電影《精疲力盡》

《精疲力盡》是新浪潮電影的開山之作，代表了一個時代的電影潮流，也體現了電影大師戈達爾極盡顛覆的美學風格，蘊含著豐富的美學內涵。

影片的情節極為簡單，在結構上存在著大量的呼應和循環，有些回環與呼應看起來似乎毫無意義，但卻像回聲一樣激盪著觀眾的內心。該片在內容上首先是一部犯罪劇，必然會涉及道德審判的內容。

《筋疲力盡》主要介紹

《筋疲力盡》由法國導演讓-呂克·戈達爾執導，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶主演的罪案片，於1960年3月16日在法國上映。

該片講述的是年輕的米歇爾一再想要逃離荒誕不羈的游戲人生，在與社會的抗衡中終於筋疲力盡，以生命的結束換得真正的自由的故事。

H. 法國有哪些評分高的電影

《這個殺手不太冷》9.4分
《永遠的車神》9.2分
《調音師》（懸疑燒腦的短片）9.2分
《家園》9.2分
《放牛班的春天》9.2分（音樂類型）
《觸不可及》9.1分
《巴爾干最後的貴族-1之風的王國》9.1分
《天堂電影院》9.1分
《精神分裂症》9.0分
《最後的獵人》8.9分
《終結者2：審判者》 8.6分（與美國合作的電影）
《巴黎聖母院》8.0分
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經典法國電影
《筋疲力盡》(A Bout de Souffle)
《預言者》(A Prophet)
《男人的野心》(Jean de Florette)
《四百擊》(Les Quatre Cents Coups)
《潛水鍾與蝴蝶》(The Diving Bell and the Butterfly)
《天使愛美麗》(Amelie)
《藍白紅三部曲之藍》(Three Colours: Blue)
《鬥士》(The Cache)
《天堂的孩子》(Les Enfants Paradis)
《狼族盟約》(Brotherhood Of The Wolf)
《美女與野獸》(La Belle et la bete)
《查泰萊夫人的情人》(Lady Chatterley)
《怒海沉屍》(Plein soleil)

I. 《筋疲力盡》 把你自己帶入狂人戈達爾

影片中米歇爾看到有兩個小姑娘想搭車，他首先看到了一個漂亮姑娘，他於是想入非非，說到：「我每一公里都要親她一下」，可是當他一看另一個女人難看時，連停也沒停直接把車開走了，他選擇了放棄這兩個女孩。我們可以這樣理解，兩個女孩的本質本無所謂丑或者美，善良或者邪惡，這些屬性，都是人賦予的。由此可見，只有自我意識是真實的。 當米歇爾在車里自言自語和毫無顧忌的歌唱的之後，在車里離奇的發現了一把槍，這把槍的出現，改變了米歇爾的命運，是一種自在的存在對於自為的存在的介入和影響。我們權且做一個假設，假設這把槍不存在，也就是說物質世界的存在，「自在的存在」是不存在的，那麼即便是自為的存在即人的自我意識成熟了，想要殺了那個警官，也是不能實現的。而當自在的存在是其所是的存在於此的時候，自為的意識才真正的起到作用。 「自為的存在是自我規定自己存在的，因為它不能與自身重合。」————薩特 由此而來的結論是：人是虛無由之來到世界上的存在，意識於是成為自為的存在即人的內在結構。當純粹的主觀性指向其本身時，它就成了人的自我意識。這就是自為的存在。 米歇爾在帕特麗夏家中與帕特麗夏的談話也處處蘊含了存在主義中所呈現的兩種觀點的對峙，他們的分離是必然的，因為帕特麗夏所自由選擇的道路和米歇爾所選擇的道路，帕特麗夏讀著威廉福克納的《野生棕櫚樹》優美的最後幾句，「在痛苦和空白之間，我寧願選擇痛苦」。而米歇爾在乎的只是讓帕特麗夏脫掉衣服。當帕特麗夏問米歇爾，在痛苦和空白之間，你會選擇哪個的時候，米歇爾回答是，讓我看一下你的腳趾，可見他還是想著和帕特麗夏做愛。其實這就是他的選擇，這就是他的回答，欣賞帕特麗夏的腳趾，脫掉帕特麗夏的衣服，和帕特麗夏睡覺。而帕特麗夏還要一再地追問，米歇爾做出了明確的回答：「選擇痛苦，這太蠢了。我選擇空白。這也好不到哪兒去……但是憂愁就是一種妥協了。要麼統統歸我, 要麼一無所有。」導演引用福克納的名言，卻讓米歇爾給出截然相反的答案，因為他所追求的是極為純粹的東西，無法獲求，便乾脆不要。