黑白戰爭老電影是怎麼拍的

① 50年代黑白戰爭片

戰斗里成長 老電影 翠崗國產故事片-黨的女兒 萬紫千紅總是春(1959) 青雲曲 永不消逝的電波 南島風雲 地下航線國產故事片-黑山阻擊戰 海上神鷹 戰上海 長虹號起義 紅孩子國產故事片-黑山阻擊戰 海上神鷹 戰上海 長虹號起義 紅孩子英雄島(1959) 【國產經典老電影】萬水千山 湖上的斗爭(1955) 狼牙山五壯士 雲霧山中[1959年

② 這部電影叫什麼名字（德國黑白戰爭老片）

你應該去看看《意志的勝利》
一個德國女人拍的
她只有2部電影比較經典《意志的勝利》和奧運會記錄片

③ 一部黑白戰爭老電影,一個排被困在島上,還偷了敵人兩只船叫什麼名字

最後的劇情有點像圍棋片《黑白英烈》名稱 黑白英烈 (1997)導 演：謝鳴曉 主 演：趙有亮 余晨光 沈曉海 孫毓才 馬翎雁 故事梗概 1933年，石兆光因保護國立博物館中的國寶而遭到日本人的逮捕。他受盡了慘無人道的折磨，患了精神分裂症，就在他絕望乃至瀕臨崩潰之際，一本意外得到的棋書挽救了他的靈魂。 從此他將生死置之度外，潛心鑽研棋道，將自己的全部身心融人進這黑白天地。 1937年，日軍侵華前夕，從監獄中出來的石兆光帶著年幼的兒子乘船到上海治病。在船上，遇到日本棋手竹內秀夫，這個下遍「滿洲國」無敵手的「新人5E'』，更是將船上的中國人「殺」得一敗塗地，他狂妄無比，說所有的中國人都不是他的對手。最後石兆光不動聲色地坐到了竹內秀夫的面前，身患重病的石兆光與竹內了一場棋力與棋力，人格與人格的較量。與此同時，侵略者的陰謀和血腥的屠殺也在船上悄悄地進行著。

④ 戰斗片怎麼拍攝的

戰斗片
都是加了一些特效，有些是電腦特技 有些是利用現有的影象剪切編輯而成 還可以用全尺寸模型或等比例尺寸模型模擬 如果是黑白的話基本上確定是利用二戰的資料剪切成的。

空戰片的拍法無外乎兩種，就算是普通觀眾都能一眼看出來是模型，不用說行家了，如果非常有興趣， 代表:老版《金剛》里的戰斗機都是模型 2、實拍 這是最真實的拍攝方式。爆炸，當然不是了，但是這樣製作的空戰片很難表現空戰的激烈性，
近年來隨著電腦合成技術的發展， 基本就是在島內選址模擬拍攝。准確起爆。你可以找找更多的資料了解一下。
影像角度等等手法。一個是真機拍攝還有一個是特技製作。一般是預先埋設炸點，不過都是有防護的。當時戰爭的隨軍記者，是真實的打鬥，不過對製片方來說並不算經濟，很正常，視覺微處理，多採用模型和真機鏡頭結合的模式。還有一些場景是模型，於是在電影工業發達的今天導演可以在攝影棚搭設全尺寸戰斗機模型。哈哈， 早期由於電影特技落後拍攝空戰片，還有受國際保護的美國記者。
模型 這種製作方式比較陳舊了，拍攝戰爭片有專門的煙火師或小組負責煙火效果。把亮度調暗就是了。 人體中槍效果。製做費用還是蠻高的。到時候打開。是現在拍的，化妝，當然也有做的比較優秀的。有的還會用到搖晃鏡頭。後期加入特效，拍攝時，大量爆炸效果也可後期製做出來。

⑤ 老電影是怎麼拍的難道那些外國人還會來當臨時演員,戰時

新中國50,60年代拍的電影中的「外國人」，有的是請在華外國人，比如《白求恩大夫》中的「白求恩」，《停戰談判》中的美國顧問，是一位叫譚寧邦的外國人。其他的則是中國演員化妝的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚島上的死光》。還有請新疆人演蘇聯人，如《熊跡》。

⑥ 找老電影是部黑白戰爭片，敵軍頭子靠軟梯上到一個很高的山洞裡，解放軍靠一根繩子系在身上，從山頂往下方

《智取華山》！！

⑦ 彩色的二戰戰爭記錄片怎麼拍下來的

和黑白的紀錄片拍攝方法一致，取決於拍攝者距離戰場有多近。相關紀錄片可見2001年的《戰地攝影師》（War Photographer）。下為詳述：

• 先說彩色膠片的成因：

  早在1850年，就有人（Levi Hill）宣稱通過某種有關銀板照相法的技術（即Hillotype）獲得了彩色成像（注1，見圖）。然而這種方法並不適用於大規模的運用，所以如今我們認可的與攝影攝像有直接關系的，是美國Agfa-Ansco公司發明的 Colorol技術，這是一種快速的可以直接得到色彩本色的技術，不再像以往那樣繁瑣復雜。直到1935年以後，由於曼內斯和戈多夫斯基對自己作品色調（短片《海軍》）的嚴重不滿，柯達才得以大力發展並完善這一技術（注2）。

也即是說，在Colorol技術出現之後，如曼內斯和戈多夫斯基這樣拍攝短片的發燒友就已經確實存在了，而這個時間，是1928年。

• 再說戰地紀錄片的拍攝：

  在彩色成像技術出現之前（即1830年），人們意識到影視帶來的沖擊與既往各種視覺表達並不相同，繼而產生了戰地攝影（War photography）這一全新的拍攝領域，期間較為出名的媒體是倫敦新聞畫報，通過將照片還原成木刻雕版後在印刷出來，他們甚至首次拍攝了第二次鴉片戰爭時的場景。但由於達蓋爾銀版法的局限，人們只能拍攝靜態而非是動態，直到1874年，法國人發明了電影攝影機為止。

  不過隨著戰地攝影行業的發展，各國都有意識的開始控制這一行業對外宣傳上的影響力，所以在此後很長一段時間里，隨軍記者出現之前，各國部隊中的通訊兵更多的在擔負基礎的圖文報道。而在隨軍記者出現之後，他們所做的還包括了對戰地攝影攝像的拍攝和後期影像資料的甄選和宣傳上。在中國，負責這方面紀錄的是中國新聞電影紀錄製片廠（現為中央電視台新影製作中心）

  此類記者的代表，無疑是如1913年出生的羅伯特·卡帕，在對他的描述中，是用『開辟』這種詞語，因為在戰地記者被國際認可如紅十字會般受到保護之前，他們總是要一手抓鏡頭，一手抓槍桿的。而卡帕最知名的一句話就是「如果你拍的不夠好，就說明你（距離戰場）還不夠近。」

  至於早期碩大無比的電影攝影機，只會讓這些戰地記者、攝影師們出現很高的死亡率（注3）。

• 題外話

  在早期的一些戰報或偵查視頻中，有一些用軍用或私人飛機拍攝的視頻，當然也有偵查氣球和其他如軍用鳥類等各州手段。其中飛機和氣球是可能拍攝彩色膠片的，而一些單幀的照片會處於某些目的被獨立提取出來通過染色製作成彩色膠片並被沖洗成照片使用。目前這種方法仍然被採用，因為人們發現彩色比黑白更易吸引大眾的注意力，所以彩色修復也成為了如今早期彩色戰地紀錄片的一大重要來源。

注1：這應該是最易被找到的一張圖片，常被用於靈異文章中。

⑧ 早期黑白戰爭電影 那時候我們都叫他橋 不知道是俄羅斯還是那裡的， 反正是國外電影就是了 。

二戰電影《橋》（黑白片）是前南斯拉夫波斯納電影製片廠出品的。其中有一段情節講述的是南斯拉夫游擊隊的一支小分隊在行軍途中通過一段沼澤地，薩瓦托尼陷進淤泥中，但很快就被救了起來~~

另一部與士兵陷入泥潭有關的二戰電影就是前蘇聯拍攝的《這里的黎明靜悄悄》（黑白片）。片中，紅軍女戰士里莎在接受回村報信的任務後，不幸陷入了泥沼溺斃。這個情節非常深刻的表現出了戰爭的殘酷！

⑨ 一部老電影黑白,是解放戰爭片,最後當了營長打到了家鄉,好象在片中有行軍中走一柱木橋在山涯中斷了.

《湘西剿匪記》

瀟湘電影製片廠1987年出品

編劇：周康渝、肖琦、邵國民

導演：周康渝

主要演員：丁汝俊、薛淑傑、陳國典、凌雲、胡湘光、魏宗萬、趙秀麗

故事梗概：

解放前夕，國民黨當局為阻撓中國人民解放軍解放大西南，派員率土匪頭目瞿天華之女瞿湘玉親臨湘西地區，重金收買當地土匪集團，建立「反共復興基地」。

解放軍某部營長吳波奉命率部進駐鳳山縣，開展「清槍剿匪運動」。不料，帶頭交槍的貧農何長山突然被槍殺，師部宣傳隊員遭匪幫襲擊遇難，吳波外出途中也遭土匪伏擊。吳波與師部偵察員蔡金花內查外調，仔細分析，終於搞清真相，清洗了叛徒趙福根，逮捕了坐探何老四，並將縣城內暗藏的特務一網打盡。隨後，解放軍開始攻打土匪頭子魏彪的老巢牛頭山。瞿氏父女為解牛頭山之圍，率三千土匪圍攻鳳山縣城。正當敵眾我寡、縣城即將失守之際，蔡金花率援軍趕到，擊潰圍城土匪。瞿天華在倉皇逃跑時，將前來探親的吳波之妻李桂英及兒子小虎擄走。牛頭山戰役勝利結束，魏彪被擊斃。

不久，吳波等人喬裝成商人，前往參加匪首史雲哲之侄的婚禮，乘其不備，將史雲哲活捉，曉以大義後又當場釋放。史雲哲深受感動，欲與吳波談判，向解放軍投誠。瞿湘玉的副官歐陽劍趕來，企圖以高官厚祿拉攏史雲哲。吳波聞訊 ，毅然單刀赴會，在客廳中與歐陽劍短兵相接。正在劍拔弩張、一觸即發之時，史雲哲毅然反戈，棄暗投明。 隨後，史雲哲喬裝與歐陽劍押吳波來到瞿匪盤踞的盤歌寨前，卻被瞿湘玉看出破綻。吳波率部隊發起強攻，並用猛烈火力攔住山後退路。瞿湘玉孤注一擲，將李桂英母子押上山崖，迫使解放軍停止攻擊。吳波眼見瞿匪即將奪路而逃，遂舉槍欲射，被戰士崔昌健托住槍口。李桂英滿含憤恨，抱住一匪兵滾下懸崖。解放軍攻下盤歌寨時，瞿氏父女已率殘匪逃往秘密據點黑龍洞。解放軍「飛虎隊」活捉了前往黑龍洞送大煙的金七妹，探知洞中詳情，遂組織突 擊隊直撲黑龍洞，在地形復雜的山洞中，與土匪展開一場惡戰，最終將眾匪一舉全殲。

影評

已經不是第一次看這部影片了，但今天再次在電影頻道看完後仍然很激動。《湘西剿匪記》是瀟湘電影製片廠於1987年拍攝的影片，導演是周康渝。這部影片堪稱80年代國產影片的經典。影片講述了解放前夕，我人民解放軍在湘西艱苦卓絕的剿匪戰爭，重點講述的是吳波營長帶領的部隊如何剿匪的故事。
影片開始先交代了湘西從宋朝開始到解放前夕八百年中匪患猖獗。特別是解放前夕，蔣介石派白崇禧親臨湘西以重金和武器把號稱七萬之眾的土匪收買成為我軍解放大西南的障礙。我人民解放軍總部命令進駐湘西剿匪。湘西土匪亦官亦民，躲在深山裡，混在百姓中，很難分辨，無形中給我解放軍剿匪製造了極大的困難。
影片刻畫的每個人物都血肉豐滿，而且每個人性格都不相同。包括各個土匪頭子的塑造都很成功。鳳山縣匪首瞿天華，家族已有24代土匪歷史，人稱瞿二十四，凌雲把這個老匪首的狠毒表現的淋漓盡致。瞿二十四的女兒瞿湘玉在美國受過訓練，被國民黨當局派回湘西擔任特派員，薛淑傑通過喬裝我縣委幹部矇混過關，以及兩槍打掉兩盞油燈來表現這個女匪的高智商與膽大心細，也在暗示我軍剿匪的難度。此外魏宗萬塑造的匪首魏彪笑裡藏刀，譚非翎塑造的匪首史雲哲老謀深算都給我留下了很深的印象。
再來說我軍的人物塑造。丁汝俊塑造的吳波營長與其他影片中部隊幹部有很大的區別，平時書生氣很濃（總是帶著或拿著筆說話），感情豐富（與妻子孩子見面時的柔情），但打仗勇猛，機智靈活（帶一個連與土匪3000交戰，死守縣城）。胡湘光塑造的我師部偵察員蔡金花（男），影片通過他與大柱子摔交表現他的靈活勇猛，通過他隻身過敵人封鎖送信表現他的頑強機智。還有茹萍扮演的女宣傳員沈傑，雖然戲不多，但她的歌聲與歡笑，她在遇到眾土匪時拔槍自盡時慢慢倒下的鏡頭使我久久難忘！
影片槍戰場面很多，但基本沒有重復。有山地戰，有攻城戰，有巷戰，有騎兵戰等等。場面壯觀，非常真實。
影片也很注意表現湘西土匪的狡猾與兇狠。屠殺大批百姓；設圈套威脅引誘我軍司務長；暗殺帶頭交槍的貧農；扮做百姓殺害我宣傳隊；綁架吳波營長的妻子和孩子，等等。據記載，當時有10000多解放軍幹部戰士在湘西剿匪中壯烈犧牲，可見湘西剿匪的殘酷！
也許很多人不喜歡看這樣的電影，但我還是希望大家多看一看這部影片，或許你會理解一些前輩們的行為。謝謝電影頻道能夠重播這部影片！

⑩ 國產抗日劇的問題

電視劇中為了讓劇情更加易懂，於是讓日本人說中國話，但為了不讓日本人說話像個鄉巴佬，只能讓中國演員說那種假裝一頓一頓不熟練的普通話，而劇中的中國人卻可以隨意的說一些地方性的不標準的話了，因此反而顯得日本人說中國話比中國人說的還好。原因就是沒有用真正的日本演員。

純粹的精準射擊不適合軍隊間的交火，僅此一項就限制了狙擊步槍的使用范圍，只適合用於狙擊！狙擊什麼意思，大家都應該明白吧！有說「狙擊對決」「狙擊大戰」的，我想說這個本就是自身矛盾，既然是狙擊了，那怎麼還能對決呢！狙擊步槍完全是純粹的精準射擊，因此，它不適合軍隊間的交火。拿他和突擊步槍相比，當在突擊步槍的有效射擊范圍內，兩者的精度都很好，相差並不多，對於命中人體基本上沒什麼區別，影響很小。但是狙擊步槍的射速慢是個致命弱點。實戰中你沒有機會靜靜的穩穩地進行精確瞄準，而突擊步槍可有快速連發、多發點射、單發精射多種射擊方法選擇，適應所有的對戰環境，況且突擊步槍比狙擊步槍短小輕便，可以做出更有效的戰術動作，因此狙擊步槍在突擊步槍有效射程內根本沒有任何優勢！再者狙擊步槍在突擊步槍有效射程范圍外，比如1000米處：這么遠的距離即使用狙擊步槍精準射擊也不那麼容易了。射擊時需要計算各種影響因素，需要較長時間計算準備後才可能精準擊中近似靜止的目標，可能需要好幾秒甚至更長，這還只是近似靜止的目標！若是快速移動或是無規律運動的目標，比如做著戰速動作的士兵，快速奔跑的人，就幾乎打不中了。因為1000米的距離子彈會飛行兩秒鍾的時間，期間運動中的目標位置會有很大的變化，想擊中目標很難很難！可以這樣打比方，比如你在玩CF，由於什麼原因致使你點一下滑鼠，延遲兩秒後才會開槍，那麼你還能用狙擊槍打得著人么？這種情況如果用機槍不停地射擊，影響就小很多很多了。既然狙擊步槍遠距離很難打中有防備的士兵，（原因就是子彈的飛行時間太長！）而近距離和突擊步槍對射又沒有任何優勢，因此，狙擊步槍只適合狙擊用。這也是為什麼作為士兵主戰武器的突擊步槍為什麼射程只有不到400米，因為400米之內是士兵們手中的步槍快速有效命中目標的最合理距離。機槍的射擊又與以上所說的不同。因為機槍長而厚的槍管、兩腳架或三腳架的支撐、自身的重量等都使得機槍可以在遠距離上也能射擊出密集的彈著點覆蓋區域，這個區域可遠不是一個點，而且是持續性高密度存在的，在此區域內所有目標都會被快速有效地命中。即使是1000米遠的距離外，機槍手只要對著敵人藏身的地方持續射擊（不一定是扣著扳機不放，可以是不斷地點射），造成不間斷的密集彈著點覆蓋區，處於此覆蓋區域內的敵人，即使是躲避在掩體後的敵人也會感覺頭頂上不斷有子彈飛過，只要抬頭就會撞上子彈必死無疑，因此就會被壓制住無法抬頭。試想如果機槍手只有在看見敵人時才開槍，敵人躲在掩體後時則不開槍，那麼只要敵人暴露的時間不超過兩秒鍾就一定不會被擊中（是一定）！這樣的話是根本壓制不住敵人的！因此，機槍在壓制敵人時表面看來就好像是在漫天的不瞄準敵人毫無准確度的射擊個不停，但那隻是表面現象。再有就是老電影中經常會有許許多多的士兵端著沖鋒槍不要命的猛烈沖向機槍火力點，不論前面死多少人都會往前沖，而且沖鋒中途的士兵都不會用槍向機槍點射擊，直至沖鋒到目的地，死傷非常慘重，很多人對此表示不明白，認為這是不珍惜人命，指揮官愚蠢，殊不知在沒有坦克火炮飛機的支援下，攻取機槍陣地只有這一種方法！用很多的人發起猛烈地集團沖鋒，在快速的沖鋒中讓機槍來不及消滅所有士兵，如果中途出現許多逃兵從而致使整個沖鋒半途而廢導致失敗，讓之前因沖鋒而死的戰士白死，任何一個指揮官都會直接殺掉這些逃兵！等沖鋒到了極近距離時進入機槍的射擊死角，要麼進入掩體沖鋒槍幹掉敵人，要麼爆破掉，這才是最真實的戰爭！沖鋒槍的名字也由此而來，當你真正弄懂了機槍的遠程火力壓制原理，才會豁然開朗！才會弄明白狙擊不是無敵的，突擊步槍不是平庸的，沖鋒槍也不是無能鼠輩，機槍更不是大肚子白吃！八仙過海各顯神通！
老黑白戰爭片基本都是真實的寫照，它們不是商業片，是戰爭過後不久的紀念片，遠非現在的戰爭武俠片可比。現在很多的戰爭片已經沒有那種集團沖鋒的場景了，究其原因就是因為導演沒有經歷過戰爭，根本無法知道機槍是怎麼壓制的，他想不到的東西怎麼可能拍出來呢？