看電影電視燈效果怎麼樣

㈠ 為什麼晚上看電視的時候要開燈看

晚上看電視還是一定要開燈開的。

1、晚上在家看電視關著燈，以為省了電費，實則得不償失。

通常情況下，我們的瞳孔在光線強時變大，光線暗時變小，這是它對光線的正常反應。在傍晚或昏暗的環境下，長時間近距離閱讀或看電視時，瞳孔放大，正是房水從後房進入前房阻力最大的時候。房水排出受阻，眼壓急劇升高，很有可能引起青光眼急性發作。

2、看電視時，如果把燈全部關掉，背景就會很暗，小而亮的熒光屏和背景形成強烈的對比，電視屏幕與周圍景物明暗程度的較大差別會增加眼睛的疲勞程度，所以晚上看電視時，不應把燈全部關上，而應讓房間保持一定的亮度，比如開一盞3～8瓦的燈，但不要讓光線直接照射在屏幕上。

(1)看電影電視燈效果怎麼樣擴展閱讀：

31歲的小郭是一名白領，平時工作忙經常加班，最近的幾部熱播劇她都沒時間看。這個春節假期她就乾脆窩在家裡看劇，也不出門走親訪友了，看到劇情精彩時還捨不得睡覺，經常看到凌晨二三點，第二天醒來又繼續看。

小郭本身就有近視，在房中追劇時又喜歡關燈看，時間一長就覺得眼睛干澀不適，突然覺得眼睛劇痛，見光就流淚。趕到附近的武漢市武昌醫院，判斷是急性青光眼發作，若拖延時間過長隨時有失明的可能。

醫生指出，小郭長時間在黑暗的房間盯著發亮的屏幕，還戴著隱形眼鏡，眼睛過度疲勞引起眼壓急劇升高，導致急性青光眼的發作。

㈡ 看電視時用什麼燈

看電視時，開一盞5—8瓦的燈，對保護視力有好處，如果開一盞紅色的燈，效果就更好，使眼睛感到舒服。

電視信號傳輸分配的過程，以轉播其他城市中的實況為例，一般從攝像機、電視中心或轉播車，再經微波中繼線路、發射台，最後到用戶電視接收機。此外，電視廣播衛星和電纜電視也分別是全國性和城市區域性電視傳輸分配的有效手段。

電視攝像：

電視攝像是將景物的光像聚焦於攝像管的光敏（或光導）靶面上，靶面各點的光電子的激發或光電導的變化情況隨光像各點的亮度而異。當用電子束對靶面掃描時，即產生一個幅度正比於各點景物光像亮度的電信號。

傳送到電視接收機中使顯像管屏幕的掃描電子束隨輸入信號的強弱而變。當與發送端同步掃描時，顯像管的屏幕上即顯現發送的原始圖像。

以上內容參考：網路-電視

㈢ 看電視，看電影，玩電腦開著燈還是關燈看

還是開著燈，不會顯得屏幕太亮而損傷眼睛

㈣ 看電影環境開燈好不好

開燈好一點
周圍光線太暗對眼睛不好
看時候長了起來活動一下
遠眺綠色的地方，可以緩解視覺疲勞
電腦桌下膝蓋處形成第一個直角，大腿和後背是第二個直
角，手臂在肘關節形成第三個直角。肩胛骨靠在椅背上，
雙肩放下，下巴不要靠近脖子。
電影院里不用燈，是因為銀幕是投影的方式照上去的，它本身不會發光。
電視、電腦上面看電影，一定要看個燈，因為它的發光方式跟電影不一樣，電視、電腦都有閃爍，雖然看不出來，但是時間長了眼睛會很疲勞。對視力的傷害尚無定論，但是疲勞畢竟不是好事。
開燈要注意燈的位置、亮度。首先不宜太亮，25W的白熾燈台燈為最佳，放在電腦桌邊，將燈頭向下，以免燈光直射人眼，這個位置是最好的；或者身體側後方，以防在屏幕上反光。

㈤ 燈光照明：電影和電視照明的區別

電影的發展已有90餘年歷史了，而電視只有50多年，當今電視逐漸地成長起來並成為一門獨立的藝術，需要電視工作者在借鑒其他藝術長處的同時，認真地總結一下自己這門藝術的某些特點以及同其他藝術的不同與區別，這樣有助於自己的成長與發展。屬於電視藝術范疇的電視照明藝術亦應如此。電視照明是電影照明的一個「分支」，雖然電視照明許多表現方法從電影借鑒而來，甚至有些表現方法相同或相近，但多年的實踐與發展卻已形成了自己的許多與電影照明不同的特點。正是這些特點促其發展並成為一門藝術。我們有必要就電視照明與電影照明的區別進行一個基本的、簡單的對比與分析。

亮度比和光比要求的不同

攝像機與磁帶，攝影機與膠片，形成了影視藝術使用材料上的不同。那麼，材料的不同，對寬容度、亮度比的要求也就不一樣。如電視最大亮度比只能達到30:1，這就把電視照明的光比控制限定在2:1或不超過3:1，從而獲得最佳畫面效果和正常的被攝物體暗亮部層次，電影的膠片寬容度則明顯地大於攝像機和磁帶，電影圖像亮度比可達100:1，電影照明的光比控制可達7:1.，由於電視和電影高度比、光比要求的不同，在照明中量光、測光、布光也就有根本上的不同了。

多機連續拍攝和單機分別拍攝在布光要求上的不同

電視演播室大型文藝性節目和晚會等實況轉播或實況錄像、電視劇中的「室內劇」照明，其照明方式和方法與電影是截然不同的。如多台攝像機在不同角度上同時拍攝，其電視照明的布光設計是為不同鏡頭的連續攝制面安排的，照明是對任何角度都能適應的。也可以說照明設計應考慮到攝像機在任意一個角度上拍攝被攝體時，都能基本適用。以上特點方法，難免會給照明的質量帶來某種不利的影響，電視照明的布光設計不可能一一照顧到攝像機的每一個角度，原因是照明的位置是由前一個鏡頭的攝像機位置決定的。所以對於電視來說，你不得不為所有的鏡頭提供照明，這就是說，不可避免地必須要有妥協。

多種體裁照明與單一體裁照明的不同

電視照明包括電視劇照明、演播室照明、電視專題片照明、電視新聞片照明等，與較單一的電影照明有很大的區別。電視照明始終同電視台的某些時效、紀實等風格聯系在一起，尤其是新聞片和新聞專題片照明。電視藝術類片子對照明方式的要求與電影的差別也很大。這樣，在電視照明的燈光配備上與電影照明有很大區別，如實況多機位拍攝，就需用大量的燈光，燈具要求靈活性強，發光強度高，體積小。可以說電視照明對燈具有多種要求，應適用於電視范疇內的各種體裁照明。同時對電視照明人員也有較高要求。

實景照明與棚內照明的不同

每年各電視台和電視劇製作系統製作播出的幾千部電視劇中，利用實景進行拍攝與照明的片子所佔比例相當大，而電影更多的是棚內拍攝與照明，因此影視在電影與電視劇製作中的製作周期、經濟能力的差異和特點是顯而易見的了。實景照明投資少，光效自然而真實，製作周期短。另外，觀眾對電視節目製作真實性的要求很高，這同電視這門藝術所擁有的觀眾，觀看時的場地環境，主題內容與實際生活的聯系程度等特徵有密切關系。電影的攝影棚照明環境與條件明顯優於電視的實景照明，如棚內場景的高度，美工制景時為照明而留下的「燈位」，色溫與色彩的統一等方而，對於電視實景照明來說，有些方而是「望塵莫及」的。

素養和適應性的要求不同

電視照明人員應該是多面手，在電視台專職從事某一體裁照明的人並不多，大部分是「可塑」型的。對於他們來講，要適應各種各樣的環境照明，更多情況下是人去創造適應環境，而不是環境去適應人。在實際照明工作中，不但要熟練掌握電視藝術片照明，還應熟練掌握專題片照明和新聞片照明。大場面應具有調度眾多燈具的能力，新聞片、專題片小場面要做到一燈多用，在保證紀實性與時效性的同時，盡量保證照明效果。