電影四大名捕動作剪輯

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殺害捕神的女殺手在姬搖花（江一燕飾）的協助下，利用易容術從六扇門的大牢中逃脫。宋徽宗（蘇有朋飾）為此震怒不已，命令六扇門盡快將其捉拿歸案。冷血（鄧超飾）無法坐視不管，執意回到六扇門追查真相，在他的眼中搖花的秘密似乎昭然若揭。與此同時，適逢重陽廟會，宋徽宗以體察民情為名執意微服出巡，群臣勸誡無數，眼睜睜看著皇上出宮，最終宋徽宗突然消失，下落不明。在此期間，冷血遇到了此前決然離去的無情（劉亦菲飾），兩人的關系跌至冰點。為了找到皇帝的下落，冷血和鐵手（鄒兆龍飾）、追命（鄭中基飾）相繼出動，一連串的紛爭搏殺再起。

⑼ 影視後期製作在影視作品中的應用

影視後期製作在影視作品中的應用

二十一世紀以來，隨著以計算機技術為首的信息技術的迅速發展，其在影視作品中得到了越來越多的應用。下面是我為大家搜索整理的關於影視後期製作在影視作品中的應用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!

早期影視後期製作在影視作品中的應用較少，近年來隨著以計算機技術為首的信息技術的迅速發展，其在影視作品後期製作中得到了越來越廣泛的應用，大大提高了影視作品的表現力。隨著經濟社會的迅速發展，影視作品的市場不斷擴大，影視後期製作將有著更為廣闊的應用和發展空間。本文主要針對影視後期製作在影視作品中的應用進行簡要的分析和闡述。

一、影視後期製作的簡介

影視後期製作是指利用拍攝好的影視素材，通過計算機影視製作軟體進行剪輯處理與特效加工，最終形成完整影視作品的技術手段，一般來說其主要分為鏡頭剪輯、特效合成以及聲音剪輯三個部分。

1.鏡頭剪輯

導演拍攝好的影視素材大多是分鏡頭的片段式，需要通過鏡頭剪輯對分鏡頭進行剪切與組合，使其形成連貫一致的完整的影視作品，因此鏡頭剪輯工作的水平直接影響到影視作品的好壞，如何在有限的表現時間內，既要保證素材表達的完整性，又要保持鏡頭的連貫性，同時盡可能增強藝術性，成為影響影視作品表現力的重要因素。

2.特效合成

特效的合成是影視作品後期製作的重要部分。由於部分特效在現實中難以實現或成本太高，這就需要利用計算機進行特效的合成。傳統的特效僅局限於鏡頭的轉換，隨著計算機技術的不斷發展，3D動畫等特效效果開始得到廣泛的應用，大大提高了影視作品的表現力和觀賞性，促進了影視產業的快速發展。

3.聲音剪輯

聲音剪輯也是影視作品後期製作的一個重要環節。對於同期錄音的影視素材，在進行剪輯時除了要注意畫面的前後銜接外，還要特別注意聲音的前後連接;對於不同期錄音的影視素材，就需要在影視素材剪輯完後在進行聲音的錄制與剪輯。在需要加入特效聲音時，還需要特別注意與故事場景的匹配，例如在加入歡快的背景音樂時，需要注意是否符合故事的氛圍，切忌出現格格不入的聲音插入。

二、影視後期製作在影視作品中的應用分析

影視後期製作很早便開始了在影視作品中的應用，盡管現在看來技術和效果較為粗糙，但當時仍帶來了較大的震撼。例如1982年拍攝的電視劇《西遊記》，劇中的騰雲駕霧、打鬥特效等，都是當時的後期製作實現的，大大增強了該劇的觀賞性。

現實的影視拍攝發揮空間有限，而影視後期製作的應用缺位影視作品提供了廣闊的創造空間，通過後期製作，能夠使畫面更加絢麗，素材更加清晰，並且能夠將虛擬的事物添加到作品之中，大大增強了作品的表現力。尤其是近年來隨著計算機技術的發展，3D動畫等影視特效製作技術不斷完善，在影視作品中得到了越來越廣泛的應用。

1.影視畫面的處理

對影視畫面的處理與完善是影視後期製作在影視作品中的重要應用。通過影視後期製作，能夠對拍攝好的影視素材進行色調的明暗調整以及顏色的校正，從而達到最佳的畫面效果，增強作品的感染力。例如《哈利波特與火焰杯》中三強爭霸賽最後一個迷宮項目中，通過對畫面光影與色調的處理，營造了凝重、緊張而又充滿懸疑的畫面氛圍，推動了故事情節的發展;再如《音樂之聲》通過對光線、色彩的渲染與處理，將奧地利薩爾斯堡的美景展現的淋漓盡致，尤其是透藍的'沃爾夫岡胡，與電影中的音樂交織在一起，美得令人窒息，大大增加了電影的表現力。

2.影視特效的加入

在影視作品中有時需要呈現現實中不存在的事物，這就需要利用影視後期製作的特效製作來實現，利用計算機3D動畫技術，創作虛擬的拍攝對象，並利用計算機技術是指隨故事的發展而動作。例如《變形金剛》中，計算機3D技術創作設計的各變形金剛栩栩如生，動作表情彷彿真的具有生命力一般，給觀眾以極大的視覺震撼。

另外對於影視作品中的打鬥等特效，也是現實中無法拍攝到的，需要在拍攝素材的基礎上，利用影視後期製作進行處理，加入特效部分。例如《四大名捕》中絢麗的打鬥效果和動作特技，以及刀光劍影等，都是利用計算機特效處理加入到影視畫面中的，大大增強了影視作品的表現力與感染力，使觀眾觀看起來大呼過癮。

3.影視場景的塑造

有時影視作品需要塑造的影視場景或現實中難以實現，或實現成本過高，而利用影視後期製作技術進行場景的塑造不僅能夠形象地將場景表現出來，更降低了作品拍攝的成本。例如《泰坦尼克號》中，需要真實地將沉船的場景表現出來，而在現實中重現的成本太高，因此導演通過特效鏡頭與後期特效處理相結合的方式，將場景真實地再現出來，贏得了觀眾們的贊賞與好評;再如《後天》中紐約洪水湧出、全城冰凍的驚艷場景，也是利用計算機後期製作得到的，無疑給觀眾以極大的視覺震撼。

三、影視後期製作在影視作品中應用的注意事項

1.保證影片結構嚴謹

在針對影視作品的後期製作中，有時需要對影片的結構進行調整與修改，當拍攝得到的影視素材過多時，需要在後期製作中對其進行濃縮和凝練，形成全新的故事結構。但在後期製作中，需要注意保證影片的結構嚴謹，符合故事人物的性格，符合影片的主題，符合社會規律，同時符合觀眾的心理特點。

2.控制影片節奏合理

影視後期製作在剪輯中會對影片的節奏產生影響，通過鏡頭的切換，場景的轉換等，可能將原有的影片節奏打亂，因此在後期製作中需要注意對影片節奏的控制，保證鏡頭、場景的切換與音樂、故事相配合，以合理的節奏完成整個故事的講述。

3.確保鏡頭銜接連貫

鏡頭與鏡頭的連貫播放形成了影視作品，因此在影視後期製作中，需要特別留意鏡頭的銜接是否連貫，尤其是對於武俠片中的打鬥場景，為了符合邏輯以及觀眾的視覺習慣，需要在剪輯中將人物的動作準確地銜接起來，以保證影片在播放時動作的連貫性，符合生活邏輯，同時給觀眾更加真實的視覺感受。

4.把握背景聲音的插入時機

畫面與聲音的完美組合形成了影視作品，在影視後期製作中有時需要根據需要，將自然聲、人聲或音樂插入到作品中去，此時需要根據故事的進程以及畫面的變化，尋找最佳插入時機，通過對背景聲音最佳插入時機的把握，達到聲音與畫面的完美結合，增強影視作品的表現力。

總之，隨著我國經濟社會的不斷發展，人們對電影、電視劇等影視作品的需求越來越多，但同時要求也越來越高，相信隨著影視後期製作技術的不斷發展，將推動我國影視作品的製作水平與質量不斷提升。

⑽ 電影《四大名捕》，江一燕與劉亦菲同台pk，你更喜歡哪一個

江一燕。

江一燕，原名江燕，1983年9月11日出生於浙江省紹興市，畢業於北京電影學院，中國內地影視女演員、音樂創作人、寫作者、攝影愛好者、山區支教老師。

在電影《四大名捕》中飾演潛入六扇門的女捕頭姬瑤花。

和很多女明星不同，江一燕低調的出奇，除了大銀幕，很難在娛樂八卦新聞中看到她的名字。在朋友們眼中，江一燕是那種躲在角落裡的藝人，看起來乖巧溫順，不多話，總是微笑示人。

演藝經歷：

2008年，因主演愛情劇《我們無處安放的青春》而被觀眾所熟知。

2009年，因主演愛情電影《寶貴的秘密》獲得第1屆澳門國際電影節金蓮花獎最佳女主角提名。

2011年，憑借話劇《七月與安生》獲得第一屆丹尼獎最佳女演員獎。

2012年，因參演劇情電影《消失的子彈》提名第32屆香港電影金像獎最佳女配角。

2014年，憑借動作影片《四大名捕》系列三部曲獲得第16屆華鼎獎最佳女配角。

2017年11月3日主演的電影《七十七天》上映。

2019年4月出版第二部文學作品《在時光里流浪》。