全世界都變成吃的的動畫電影

㈠ 請問哪部電影

概述
《千與千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之後的出山力作。被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢遊仙境》。

千與千尋
故事講述一個小女孩在神靈異世界裡發生的故事。《千與千尋》為吉卜力首部日韓工作室聯合製作的電影，此劇亦為宮崎本人帶來另一個事業輝煌的成就，宮崎駿憑這部電影獲得2002年第52屆柏林影展金熊獎等十多個日本國內外獎項；除了打破日本票房和入座率（2350萬人次）的電影外，還是首部風行全世界的吉卜力動畫電影，先後在二十個國家或地區公映並出版16個語系配音的影音產品。
此作品為日本電影史上第一個採用DLP高畫質顯像技術的影片；以及第一個採用6.1環繞音效聲道的日本制電影。
2劇情介紹
千尋是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。
影片的第一幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經失去了孩子應有的純真和好奇。看車窗外略帶陌生的事物一點一點的飛馳即過，不留半點痕跡。
腦中忽然想起一句話。這是一個告別的年代。淡然，卻也深刻。
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千與千尋影片圖集
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是一片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經在現實社會里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。
千尋的雙親按奈不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游盪著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人翁，他呵斥著千尋，讓她快點離開這里。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起，千尋被他嚴厲的語句嚇的轉身就往父母那裡跑。一路上，燈光一盞一盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裡，跟他們一起離開。
可這是故事，不是生活。雖然我認為這是一部反映現實社會的陰暗面的動漫故事。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角一過，卻發現坐在那裡的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會早已令她麻木了很多，她一定不相信童話。她認為這只是這是自己的幻覺，她沿著來時的路回去，去發現來的路不知在何時變成了一片汪洋大海。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是一個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說著，消失消失。影碟放到這里的時候，我笑著。我還以為話語在這個地方會成為咒語，一說就靈呢。因為千尋此時正在逐漸的消失透明。如果白龍不出現的話，千尋一定會消失的。可是白龍出現了，他輕輕的對千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會消失的。
當湯婆婆的爪牙，一隻不知道是什麼的東西在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴的拉著他，白龍對她說，想要在這里生存下去，你只有一個人走下去。而在這里不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。
於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了窩爐爺爺，拜託他給自己一份工作。窩爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。
當離開窩爐爺爺的那刻，小玲卻指責千尋，幫了你，可你居然連句謝謝都沒有。
這時，我才發現身邊10歲的孩子哪個懂的說謝謝，這些孩子是冷酷社會下的產物，連句謝謝都不曾好好說過吧。可事實上，在到處充滿了陷阱的世界裡，沒有誰是應該幫誰的。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。真的是不懂禮貌的孩子。可是這樣的孩子佔了大多數的比例，這可真算是件可悲的事情。
見到湯婆婆之後，就能發現這是一個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。
簽下合約。千尋開始在這里工作。並且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個字。千。
名字一但被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在一個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名為「千」，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實世界（即本我）聯系的象徵。名字是聯系她的本體和原來世界的一個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。不管社會如何的頹廢和彌漫著物質的氣息。一個小孩本質上還是善良的，看著無面男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進來避雨。無面男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麼兩樣。只要一點點善意的行為，就足已令人感動。
油屋來了一個特別的客人，土癩神，彷彿就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裡最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢氣的垃圾，自行車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是什麼土癩神，而是河神。河神神清氣爽的笑著，給了千尋一個丸子後，快樂的離去。
頓時感嘆人類環保問題如果再不好好的解決，將會嚴重到無可救葯的地步。
漸漸的，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
想來千尋就沒有想到，她放進來的無面男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，豪不猶豫的叫著，白龍，來這里。她相信那就是有著溫柔一面的白龍。看著白龍飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血液，千尋急著想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
「吃」在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的慾望有關，妖怪無面男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。當無面男用變出來的金子討好千尋時，千尋不要。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這里浪費，於是，她慌忙的跑掉了。無面男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人給吞進肚子里。
千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，卻被巨人寶寶緊拉著她的手腕，死命的拉扯著，任性，無

劇照
理，並且非常的愛哭。
似乎每個家庭都寶貝自己唯一的孩子。用物質寵溺著。寶寶越吃越胖，現在反而站不起來了。有句話說的好，寶貝含在嘴裡都怕化了。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠的冒出一個幻影，大家注意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的一樣，連手上帶的戒指都一樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了一隻肥大的白老鼠，把在天空飛著的僕人變成了一隻蒼蠅。把三個頭似的東西連在一起，變成了寶寶。然後要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女和約印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，並且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麼給無面男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身後還有把身體所有東西給吐干凈的無面男。義無返顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的朴實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。
最後，千尋終於獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麼事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的游戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激，關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
終於，千尋牽著找回名字記憶白龍（這是已經找回原來的名字「琥珀川」）。在蔚藍的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。
最後，湯婆婆終於放他們父女三人終於離開了小鎮。千尋的父母還不知道到底發生了些什麼事情，全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……
職員表
▪ 出品人：約翰·拉塞特
▪ 製作人：宮崎駿；each
▪ 監制：宮崎駿
▪ 原著：宮崎駿
▪ 導演：宮崎駿；each
▪ 副導演（助理）：柯克·維斯；each
▪ 編劇：宮崎駿/Diana Wynne Jones；each
▪ 攝影：奧井敦；奧井敦/Atsushi Okui
▪ 配樂：久石讓；each
▪ 剪輯：瀨山武司/Takeshi Seyama
▪ 配音導演：each
▪ 藝術指導：each
▪ 美術設計：武重洋二/Yôji Takeshige
▪ 錄音：each
▪ 發行：each

㈡ 一部有關美食的動畫電影

美食從天而降
我在不久的將來，地球上的居民日益增多，而吃飯問題就成了全球面臨的當務之急。從小就熱愛發明，折騰出各種稀奇古怪東西的科學家弗林特·洛克伍德(比爾·海德爾配音)最近一直在致力解決這個問題，不過他的研究途徑可和其他科學家不那麼一樣，他認為要解決所有人類的吃飯問題，有一個辦法是最有效的：讓食物像雨雪一樣，直接從天上落下來，送到每家每戶的門口！當然，對於這么無稽的事情，弗林特沒少遭到白眼和嘲笑，大家都以為他瘋了。但是弗林特總覺得，自己的這個念頭很靠譜，於是，他孜孜不倦的研究著如何讓美食從天而降。
眼瞅著過去勤奮上進的科學家變成現在這個偏執狂，他的好朋友，美艷傲慢又頗具智慧的小鎮天氣預報員硯薩姆·斯帕克斯(安娜·法瑞絲配音)也感到相當頭疼，她總是希望幫助弗林特擺脫掉這不切實際的念頭。不過，誰都沒有想到，弗林特居然成功了！彩色的雲朵載著無數美食飛來--肉丸子、烤乳豬、漢堡、義大利面、冰激凌還有更多數也數不過來的美食。斯帕克斯終於明白了，弗林特做的事並不是天方夜譚，而她也加入了弗林特的產美食計劃當中。不過，事情漸漸的開始失控，因為美食不停地掉下來，不但吃不完，連大家出行都有了困難，弗林特必須想辦法讓這件大好事不至於變成一樁災難……

㈢ 一部國外動畫片大概講的是 地球毀滅了人們都去外星生活，吃飯都是機器伺候，人們不運動 都變成了大胖子

電影外文原名叫： WALL·E ，中文名稱叫：《機器人總動員》，有的也譯作《機器人瓦力》。

這部電影是2008年 由安德魯·斯坦頓編導，皮克斯動畫工作室製作、迪士尼電影發行的電腦動畫科幻電影。

故事講述地球上的清掃型機器人瓦力愛上了女機器人伊娃（EVE）後，跟隨她進入太空歷險的故事。

電影圖片：

㈣ 一個美國動畫電影，裡面動物土地什麼的都是由蔬菜食物變成的這電影叫什麼名字最近好像出2了，謝謝

《蔬菜寶貝歷險記》《蔬菜寶寶>

㈤ 這部全是食物的動畫電影，看的我都餓了

中影指數：是一個由食物組成的宇宙，而我們的主人公「一毛錢」來自於麵粉星球，也就是全是麵食組成的星球。一毛錢本來是個手工水餃，之所以叫這名字，是因為她被一個硬幣砸中了，麵食星球年長的智者長壽面說她是幸運餃子，肩負著特殊的使命。

文 | 小謙

這是一個由食物組成的宇宙，而我們的主人公「一毛錢」來自於麵粉星球，也就是全是麵食組成的星球。

一毛錢本來是個手工水餃，之所以叫這名字，是因為她被一個硬幣砸中了，麵食星球年長的智者長壽面說她是幸運餃子，肩負著特殊的使命。

但一毛錢不這么覺得，她因為腦袋裡有一枚硬幣，於是時常突然卡在原地，隨時隨地，就像充滿劃痕的CD音樂，像聯通用戶的手機視頻……

還好她有個小兄弟：用屜籠當褲子的包子包墩墩同學，除了肥胖、五官擁擠、腿短、褲子經常掉意外，他的內在還是很智慧很男神的。一毛錢一卡住就讓他救自己，救完了就說：謝謝男神，男神你褲子掉了……

就這么對即可愛又尬的的兩個小夥伴，陰差陽錯的就來到了外星，陰差陽錯就發現了大魔王「大通吃」想要把所有食物都變成一個模樣。

為了食物的物種多樣性，為了包子餃子面條子組成的星球的尊嚴，為了豬隊友之間互相嫌棄並想要一直嫌棄下去的高尚友情，就探索、冒險、一往無前……

想想就覺得可愛。

最近看了剛剛上映的動畫電影《吃貨宇宙》，有諸多可圈可點之處，也難免有一些不足，而放到國產動畫的大環境之下，主創人員能做出這樣成色的片子，確實是在用心進取，用心在做一個好片子。

最令人驚艷的是影片中放入了極多的彩蛋，其數量之多，讓我聯想到讓漫迷游戲迷們激動不已的《頭號玩家》，當然同斯皮爾伯格的大作相比，整個動畫質量上不可同日而語，但《吃》的這份用心程度，值得敬佩。所以我很希望這個電影上線一段時間之後會有人將這些彩蛋全部總結出來。

點燃發燒友的《頭號玩家》

影片一開場，有一段宇宙中各個星球的亮相，這個創意直接讓我想起互聯網上星球的圖像與月餅背面幾乎一模一樣，這個梗被直接畫面化地表現出來，很有趣味。

從這個彩蛋開始，影片的想像力開始一發不可收拾，諸如會黏在一起的豆沙包，堅硬的法棍，總是掉落食物的卷餅，滿臉褶子的燒麥，從天上掉下來的餡餅。

而等到主角一行人開始冒險之後，彩蛋便開始不僅僅局限於食物，比如在完美星球上的機器人，身上披綬帶，行動整齊劃一，簡直就是發廊和澡堂子的禮儀隊翻版。

一行人初到完美星球，在一條長廊里不斷變換形象，這明顯是在調侃美圖秀秀。而至於一些小細節，比如反派馬仔的眼睛是朋友圈圖標，完美星球的大門上印著寫輪眼……

這些彩蛋不僅僅局限在食物上，而且大部分彩蛋的出現也不單單是「展示」 ，而是將這些彩蛋應用在劇情推進上。（比如在「美圖秀秀」的長廊里人物表現出的得意忘形；禮儀隊因為一處不整齊而被扔進深淵）

雖然「用來推進劇情」可以說是彩蛋應用的一個基本准則，但很多華語電影完全無法做到這個程度，更何況全篇如此多的彩蛋設計。

另外值得一提的是，《吃》的導演陳廖宇本身是北京電影學院動畫學院的副教授，於是我們再這部影片中可以看到很多傳統文化的應用，比如影片里的油條主持人，兩個油條連體，一唱一和，明顯是傳統相聲段子。

從這一點上，先不論應用的有多到位，陳教授在喜劇傳承，文化傳承上，是富有責任感的。

同時，作為國產動畫電影，美術上不功不過，較之之前的《小門神》，《大聖歸來》雖說在質感上、細節上並沒能有較大突破，但在場面上，鏡頭運用上都有明確的提升。

《大聖歸來》最激動人心的一幕

並且因為這部片子的喜劇元素較多，插入了很多在真人電影中常用的靈活技巧，比如人物出場時的字幕介紹，比如穿插一些真實感很強的紀事鏡頭。在這一點上，創作者的開放姿態，和細節把控都得到了很好的展現。

《吃》的優點極為明顯，但缺點也同樣不可忽略。在劇作上，《吃》的整個框架很類似於動畫長片神作《瓦力》，而同時在劇情的架構和推進上，又難以企及。比如最大的強設定：主角腦子中插入了一個硬幣，於是時常卡住。

從創意點上，這個設計很好，主角受到了「不公平的傷害」，在生活中產生了困擾，從內心，她不接納自己，渴望改變。這是相對標準的主角設計（這個「隨時卡住」的「不公平傷害」確實是給主角帶來了能力，在最終大營救時起了關鍵作用，但是這個能力過於「巧合化」，是天降神兵的存在，並不能從「傷害」設定的邏輯裡面直接導出。這個設定算是一個小小的遺憾。）。

而從嚴整性上，硬幣這個道具在整個影片中只用了一次，就是主角變成了硬幣，擊敗了娃娃機，這在優秀的劇作里是絕對不足的，道具不是中途獲得的，而在最後只出現了一次，連「雙出現」都算不上。

我們回想一下《功夫熊貓》里的包子，《瘋狂動物城》里的錄音筆，《無敵破壞王》里的閃現技能，無一不是三次出現在劇情中，三次推進了劇情發展：

第一次，產生困擾；

第二次，被主角利用來完成某件事情；

第三次，解決最終問題。

從劇情推進上，文中出現了大量的巧合設置，比如包子沒來由地閑逛發現了大魔王的陰謀；一毛錢沒來由地閑逛發現了包子被囚禁；如果說電影中的強設定可以被足夠的奇觀所掩蓋的話，那麼這些巧合則過於簡單粗暴，產生了一種「導演讓角色幹嘛就能幹嘛」的不真實感。

最後，大部分的劇情中都足以逗笑本片的客群：孩子們。 而同時，因為喜劇審美的不足，導致了本片的受眾局限在孩子身上。

關於喜劇，主創應用了大量的互聯網詞彙，極易過時的亞文化的產物且不可用在電影這種可以留存很久的產品之中，這是從業人員的基本常識，不容置喙；關於價值觀，「每個人都應該保留特點」，「完美需要代價」，在深度上很適合本片，但導演之通過「垃圾星球」「食物變得一樣」等方式來表達這個價值觀，明顯在表述上存在不足。

當然，這些評論對於一個合家歡電影來說有些苛刻了， 《吃貨宇宙》的完成度在近年來所有國產動畫電影中都算是上乘 ，且能讓成年人看見彩蛋時會心一笑，讓孩子得到足夠多熱鬧有趣的奇觀享受，它已經極為成功。

中國動畫電影的路無疑是坎坷且漫長的，但令影迷們欣慰的是，不斷有像《吃貨宇宙》這樣的進取者，勤力不輟，一點點，一步步地推進下去。

㈥ 一部動漫電影里人類是食物,被做成各種食品。人們被圈養在一個凹地中，每天都有一些給人們吃，當是用一

亡命雞禮花

一座熱鬧喧囂的小鎮，人們生活幸福安康。每當正午12點鍾時，廣場中央便高高噴射出一支巨大的禮花，禮花在半空中綻放，誰知出現的並非絢爛奪目的剎那焰火，而是一隻只肥嘟嘟的雞。原來這是對熱衷吃雞的百姓們的犒賞。人們歡呼雀躍，口水直流。就在這個時刻，鎮上出現一個巨大的機器人，他伸出無數的吸口將人們吸入體內，無人倖免。少年從昏迷中醒來，發現自己和其他人困在碩大的玻璃瓶內，而外面那大巨人正忙著將他的同胞放入油鍋或者案板，烹制美味的食物。吃與被吃，僅有一線之隔，心境卻全然不同……
本片為北京電影學院動畫學院04級學生畢業作品，並榮獲北京電影學院第七屆動畫學院獎最佳短片獎和第四屆金龍獎最佳動畫短片獎

㈦ 就是有個科幻電影,裡面的世界全是奶油巧克力的食物做成的，注意，不是查理的巧克力工廠

《鯊魚男孩與熔岩女孩歷險記》

關於食物世界我知道有個動畫電影《食物從天而降》（又叫《天降美食》）系列一二兩部

㈧ 一部動畫電影，講的是小孩進入到一個世界，全是吃的糖果巧克力什麼的等等

《查理和巧克力工廠》（Charlie and the Chocolate Factory）於2005年上映，改編自1964年羅爾德·達爾的同名小說。電影由蒂姆·伯頓導演，約翰尼·德普飾威利·旺卡，弗雷迪·海默飾查理·巴克特。

㈨ 求有一部動畫電影是講食物的，裡面的吃的都會說話，會動，不是天降美食

《香腸派對》吧，求採納