電影愛情危機

㈠ 求電影名稱。歐美片。兩隊夫妻感情都出現危機，結伴旅行，途中交換，都過上了幸福的生活

是《偷心》。

《偷心》是由 Avenue Pictures Proctions、邁克·尼科爾斯公司出品的情感電影。由邁克·尼科爾斯執導，裘德·洛、朱莉婭·羅伯茨等主演。影片講述了安娜、丹、艾麗絲和拉里四位主人公之間錯綜復雜、糾纏不清的關系。

安娜是一位剛剛離異，但卻事業有成的攝影師，她在一次偶然的機會，邂逅充滿抱負但現在只能靠為人寫訃告而謀生的小說家丹，兩人很快就墜入了情網。可是最終，安娜卻嫁給了一位俊朗自信的皮膚科醫生拉里，但安娜卻還與丹保持著曖昧的關系。

丹本身也有女朋友，她的名字叫艾麗絲（娜塔麗·波曼飾），她隻身來到倫敦尋找新的生活，最後成為了一名地下舞場的脫衣舞娘，她是一名叛逆少女，但卻在極力掩飾自己過去的經歷。於是，一場不倫不類的四角戀愛在這四位主人公之間展開了。

(1)電影愛情危機擴展閱讀：

角色介紹

安娜

安娜是一位剛剛離異，但卻事業有成的攝影師，她在一次偶然的機會，邂逅了小說家丹，兩人很快就墜入了情網。可安娜卻嫁給了一位俊朗自信的皮膚科醫生拉里。婚後的安娜卻還與丹保持著曖昧的關系。

丹

充滿抱負的小說家，卻只能靠為人寫訃告謀生。他是一個脆弱而敏感的人，樣貌英俊，討女人喜歡。他愛安娜，也愛艾麗絲，最重要的是，他愛自己，以及自己給自己的龐大得精神痛苦。他懂得愛追求愛，但不相信愛。

艾麗絲

艾麗絲，地下舞場的脫衣舞演員，帶著天使面具的大話王。

拉里

英俊，充滿自信的皮膚科醫生，是一個強勢的男人，他有傲人的家世，被人尊敬的社會地位。他目的性強，有力量，知道自己要的是什麼。他會因為想得到一個人而表現溫情，也會因為失去一個人而瘋狂報復。

㈡ 有沒有關於婚姻危機的電影推薦

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《婚姻故事》是由諾亞·鮑姆巴赫執導，亞當·德賴弗、斯嘉麗·約翰遜主演的劇情片，於2019年8月29日在威尼斯電影節首映。該片講述了戲劇導演查理和女演員妮可因為理念不合導致彼此漸行漸遠，兩人決定離婚的故事。

㈢ 影片《如果愛》

《如果·愛》是著名導演陳可辛的一部愛情大片。這是一部保留豐富劇情的當代歌舞片，由金城武、周迅、張學友等大牌明星傾力出演，人物有血有肉。作品載滿了流行動感，又不失醉人情懷。該片用歌舞片的形式，華美豐饒的舞美設計，千變萬化的纏綿曲調，再現了一個有關愛恨情仇的永恆主題，並將當代中國藝術青年殘酷的現實境遇，特別是「北漂」一族的流浪式夢想，展示得淋漓盡致。紐約《時代》周刊將該電影稱為中國的「紅磨坊」。
故事講述藝術片導演聶文在上海拍攝大型歌舞片，主角則是他的多年女友孫納，及來自香港的林見東，誰料，原來孫納與林見東是十年前的舊情人。當年孫納出身貧苦但志存高遠，為了生存和成功，她不擇手段，終於成為人人艷羨的大明星，成名後的她努力忘記過去，否定歲月的全部痕跡。然而命運弄人，十年後，她生命中兩個重要的男人卻同時出現了——十年前相愛的戀人，有當年不得志的導演系學生，轉為大明星林見東，另一個則是大名鼎鼎的金牌導演，自己的男友聶文。更戲劇的是，三人要同演一出戲，劇情和命運卻驚人相似。面對昔日情人和今天的愛人，孫納陷入了選擇的困惑。
作為一部歌舞片，導演將西方文化元素和中國傳統的審美視角做了很好的融合，在故事內涵、敘事形式、歌舞運用、畫面聲響方面，都做出了很多有益的探索。整部影片成功地凸顯出了導演對影像語言的綜合駕馭能力。通常歌舞片流於類型片的淺淡方面，可是，陳可辛卻把影片伸展到多種變化層面。片中沒有象童話式的大團圓結局，沒有一個角色可以擺脫悲痛，這樣的設計對於歐美的觀眾可能是一種挑戰。同時，影片的劇情多重關系交錯，雖不復雜但顯零散，導演卻處理得十分緊湊有力，銜接得也圓潤流暢。整個故事簡單但敘事形式復雜，實際上是一個「戲中戲」，與現實對比是兩個時空，還有十年前的時空。戲中戲又與現實相同，所以這三個時空有了交集。但導演的條理卻很清楚，現實的這條線往前走，回憶的線也往前走，歌舞的線則穿插其中，負責解釋回憶的線和渲染現實的線——這些在銀幕上放到一起，互相滲透，互相感染，似真似幻。整部影片都是在回憶、現實、舞台里交錯進行，隨著劇中人物的重遇、回憶、拒絕、妒忌，電影語言顯出了它不同於任何其他藝術的魅力。在一部充斥MTV式剪輯和時空交錯的影片里，能突出核心，需要很強的掌控能力，這正是陳可辛導演水平的直接體現。
影片中的鏡頭運用非常出色。該片有兩名亞洲最強攝影師鮑德熹及杜可風分擔鏡頭工序，各自有精彩的構造獨特的影像。鮑德熹以熱切及浪漫的角度負責巴洛克式酒店及上海外灘風貌，令畫面填滿了鋥亮的綠、藍及茶色。至於杜可風，則把孫納及林見東的回憶片段賦予灰暗及冰冷的外觀。全片的水中鏡頭、奔跑運動鏡頭以及遮擋物隔離狀態下的鏡頭都拍得很具效果。金城武和周迅所扮演的角色看到，勒令他不許送行，也不許目送。當她發覺他隔著玻璃窗偷看時，猛力踹了一腳，然後跑遠了。鏡頭隔著玻璃表現了那個落寞男生的情緒，很形象，很真實。孫納向前走去，鏡頭跟拍了幾步，然後不是按通常的做法，鏡頭一路跟著，而是突然沿著相反的方向越拉越遠，魂牽夢縈。如此理性的鏡頭處理，與一路跟拍下去的主觀鏡頭相比，更能讓人感到留守者的凄愴。這種客觀距離的寫照，也逼真地反映出了人物的心理距離，扣人心弦，使人心碎。《如果·愛》里還有個時空重疊的鏡頭，極有韻味。那是金城武（林）和周迅（孫）在樣片房裡擁抱在一起，此時，他們前方的熒幕上恰好播放著與他們的回憶一樣的在冰河上擁抱的樣片，鏡頭慢慢拉遠開來，彷彿可以清晰看見他們的回憶，現實和超現實融為一體。
在歌舞創意方面，導演對歌舞表演的處理也是要簡不繁，曲目很好的與劇中男女的心境融為一體。加強了影片的情感濃度。《如果·愛》的歌舞部分，音樂節奏成為剪輯的最大依據。除此之外，多種敘事蒙太奇的運用，將歌舞部分的表意功能運用到極致。鏡頭整合的依據不再是時空的連續性，而是情緒的一致性。《如果·愛》的情節雖不感人，但歌舞段落將整部影片的情緒烘托起來，在這個意義上，《如果·愛》可謂一寸歌舞一寸金。全片穿插的歌曲帶有異國風情，頂尖印度排舞師Farah Khan，由她領導中國演員們加入多位好萊塢舞蹈藝員組成舞步。同時，陳可辛運用柔軟體操、軟骨功、噴火師、空中飛人、小丑、小矮人等來點綴連場歌舞，不過，影片內的歌舞場面，其實只是用作掩飾鏡頭背後那段錯綜復雜之感情瓜葛。陳可辛巧妙地分配動感歌舞場面，以此推動劇中人互動升級的愛情危機，及交代孫納與林見冬的北京回憶愛情故事。
應該說，陳可辛試圖從艱難、暗淡的現實生活中尋找出某種發亮的色彩，他把觀眾的眼光從現實生活引向了簡單而美好的回憶和經過藝術再塑的超現實這兩極。同時他又冷靜地觀看這正在發生的一切，他將回憶、現實和超現實進行相互對比關照，甚至進行不斷修改，從中傳達出一種思索的意圖，一種對自身生存的明澈洞察的努力。人一生總是有愛的機會，盡管有時心裡並不確定。我們心裡會有一個見東，他英俊憂郁，我們心裡還會有一個聶文，他善良成熟又才華橫溢，那些公主與王子的美好故事被我們在心裡一幕幕輪回上演，卻掩蓋不了孫納浮躁可憐的心機。也許，這部電影正是要告訴我們如何去愛，去珍惜，去回憶。

㈣ 推薦三部關於愛情的電影

一、《原罪》

        這是一部為了愛情奮不顧身的電影。男主是個土豪，為了跟女主在一起，不惜傾家盪產，變賣公司，甚至最後當他得知這一切是女主跟舊情人設下的圈套時，他仍舊毅然決然地喝下女主准備好的毒咖啡，因為他深愛著她，為了成全女主，他甘願犧牲。電影的高潮部分是女主把毒咖啡端給男主之後，已經得知這一切真相的男主非常坦然地跟女主攤牌，並把自己的愛慕之情深深地表達出來，然後端起毒咖啡一飲而盡......最後，男主那無私的愛終於感動了女主，女主為男主扛下了殺人的罪名，同時也完成了自我救贖。電影的這一段我是百看不厭的，每看一次就會感動一次，會跟著男主默念台詞，純粹而無私的愛是最能震撼人心的。其實看電影的名字就知道，這是一部帶有宗教色彩的電影，並非是有宗教的內容，而是以男女主人公在人生軌跡中所犯下的「七宗罪」以及他們自我救贖的過程，來深刻地再現基督教文化中罪與救贖的主題。

二、《將愛情進行到底》

       這部電影是我在大學的一個暑假期間，偶然在一家網吧里看到的。第一個故事把我感動地稀里嘩啦的，瞬間就充滿了對美好愛情的嚮往，想自己此生能夠在對的時間、對的地點，遇到對的人，尤其是主題曲《因為愛情》，那必須是每次去KTV的保留歌曲。同時我也因為這部電影，喜歡上了徐靜蕾。我相信在每個人的心裡，都曾想，將愛情進行到底。

三、《被光抓走的人》

      相比於《將愛情進行到底》，《被光抓走的人》其實把「愛情」講得更現實，在前者中出現的「七年之癢」，也不過是後者中「中年危機」的一種，即當兩個人結婚多年，沒有了當初的激情和甜蜜，「矛盾」和「瑣碎」成為了生活的主旋律，外部誘惑不斷，兩個人還如何繼續走下去。但這部電影明顯不是講愛情故事的，而是討論「愛情」本身，即什麼是愛情，包括結婚十幾年的夫妻、離異及婚外戀、男女朋友、同學，甚至男同志等不同年齡段、不同性質人群眼中的愛情。導演雖然並沒有明確告訴我們什麼是愛情，甚至電影里每個演員都表達了對於愛情的理解，但是電影結尾一段長達8分多鍾的長鏡頭卻不言而喻，深深感動了每一位觀眾——一對中年夫妻在經歷了「光」的考驗之後，重新肩並肩靠在一起在廚房中忙碌的場景，竟是如此美好。原來這些簡單而又溫馨的瑣碎，才是生活的真諦。真愛是不需要被證明的，即便時間久了，感覺好像消失了，但其實只是暫時忘了罷了，確切地說，已經在多年的不知不覺中融入到每天的不知不覺中去了。

        給你一張過去的CD，聽聽那時我們的愛情，原來會經常忘記，我還在愛著你......