與千尋電影動畫片

① 從電影的角度看《千與千尋》是不是一部好電影

千與千尋是一部很好看的動畫電影，首先說下被禁後音樂，其實相比於片尾曲，更愛貫穿始終的插麴生命之名，指彈也練的這首，鋼琴曲超美，干凈、溫暖、觸動心弦，在當年DVD流行的年代，我們高中在校住宿的女生，唯一的 娛樂 便是每周六晚上在活動室觀影，而播放權掌握在我們手裡，剛開始她們還嫌棄，非要看偶像劇來著，結果就真香了，千尋的成長之路，也是找尋自我的過程。

她堅定著初心，善良且勇敢，抵擋住誘惑，簡單積極的面對著生活。一直堅信，白龍最終會與她相見，手捧著香豌豆，站在花叢中，兩人緊緊擁抱在一起。6年前看千與千尋我並沒有看見結尾，或許是我看過了結尾卻忘卻了。對於自己而言這是一部深入內心的影片，從6年前的那一天到今天的跨越，更象是生命長河之中的翻轉點。當時的我在千尋身上看到了純真與善良，體會到了白龍的熾熱，看到了一個像我們一樣的世界。

但是並沒有解讀出白龍對於千尋的感情，也並未銘記琥珀川。6年之後的今天，我或許更久關注的是這段匪夷所思的 情感 ，但她更是一部帶給我成長與激勵的影片。人生漫漫路，不忘初心，有所勇敢，有所追求，有所遠離，有所愛，有所擔當。這一路的風景取決於個人的能力，對於無法改變的事實或許自己擁有扭轉的力量。會改變，因為愛，因為有所守望，路很長，未來很遠，6年，再見。

看過很多遍的電影，這次終於有機會在大熒幕前觀看了，第一次看是小學的時候，那時候不是很懂電影所要表達的意思，只是單純覺得有點可怕，特別是爸爸媽媽變成豬那裡，哈哈，長大後再看，就能深深明白，宮崎駿爺爺想要在電影中呈現給觀眾的各種想法，鍋爐爺爺善解人意，雖然一開始對小千是各種嫌棄，但實際上卻一直在默默地幫助小千，為小千蓋被子的那一幕真的很感人。

小玲有勇有謀，小千遇到麻煩的時候會馬上出手幫助，在湯屋和小千相處的那段日子，把她當成了自己的妹妹一樣，無微不至地照顧她，讓她得以很快地適應湯屋的生活。錢婆婆通情達理，幫助了小千，原諒了無意犯錯的白龍，還收留了孤獨的無家可歸的無臉男，當然，要數最感動的部分還是白龍，從一開始給小千送飯團，安慰她，鼓勵她，幫她進湯屋找工作，再到最後護送她回去屬於自己的世界，白龍為小千所做的一切一切都讓人十分感動，看得淚流滿面。

小千偶然進入了這個異世界，可以說是改變了她一生，可以被稱為是一場成長之旅，從開始到結束，她一直在改變，除了她本身就有的善良質量外，我在她身上還看到了勇敢，堅強，她不再是開頭的那個膽小鬼，獲得了別人的幫助後，她也成為了一個願意犧牲自我去幫助別人的人。這部電影真的處處是淚點，是一部值得觀看很多次，而且每一次都必須要細細品味的好電影，感謝宮崎駿爺爺，欠你的電影票補上了。

我個人認為《千與千尋》它的確是一部不錯的電影,是一部比較好看的電影。現實生活中，我們渴望交到朋友，誰對我們一點好，我們便掏心掏肺地想要回饋給對方。 為了合群，我們會做一些不想做的事情，說一些違心的話，極盡努力去討好和巴結那個群體里的人。 因為我們害怕孤獨，無臉男的卑微和討好中，都有我們的影子。 有時候和一個人聊天，我們發給對方的消息，他很久才回復，可是我們收到對方的消息，卻總是迫不及待地大段大段回復給他。 很多人可能有這樣的習慣，給一個很重要的人發消息，如果對方一直沒有回，那自己就會默默刪了那個對話框。無臉男為什麼是沒有臉的？ 因為他在卑微和討好中，早已失去了自己，也忘記了自己本來的面目，所以，我們不管在生活中有多麼的卑微，多麼的無奈，也不能失去了自己，總的來說這部電影比較貼切實際生活吧，個人覺得自己喜歡，觀眾喜愛就是一部好電影，大家說這部電影算得上是一部好電影嗎？

《千與千尋》2001年在日本上映，是唯一一部同時斬獲奧斯卡最佳動畫片獎和柏林金熊獎的動畫電影，其它的的獎項有三十多個，豆瓣評分9.3。所以從電影角度看它絕對是一部經典佳作！

從技術看，《千與千尋》是第一部採用DLP高清顯像技術的手工作畫的動畫電影。畫面精緻，畫風唯美，每一幀都讓人不捨得錯過。

從內容看，它是凈化心靈的一部電影，很治癒。故事的發生是在千尋與父母驅車前往新家的途中，父母因為貪而不小心誤入慾望橫流的異世界，千尋為了拯救父母進入異世界開展她的冒險之旅。

這部電影的所有劇情走向都是由宮崎駿自身的成長經歷及當時日本 社會 形態決定的。宮崎駿出身大家族，童年無憂無慮，他很了解上層 社會 的權力之欲；所以電影中油屋和湯婆婆的刻畫都離不開「浴」－慾望橫流的寫照。

同時他是次子不需要繼承家業，所以他思想是最自由的，更傾向於 社會 主義思想，他的目光總會系在那些在苦難中自然堅韌的普通人身上。比如鍋爐爺爺為什麼多出四條手臂，還有很多小煤灰，他們就是當時處於日本經濟底層任勞任怨又善良的勞動者的縮影。

他畢業於日本東京學習院大學政治經濟部，這就是為什麼宮崎駿的電影里每個細節都充滿對 社會 政治經濟形態的隱喻，鮮明而深刻。也正是這些隱喻讓看過電影的人沉迷其中並津津樂道。

在油屋那裡忙碌工作的人和青蛙包括白龍自己千尋的父母，就是現實中那些為了填滿自己心中可悲的慾望而迷失自我的人，不僅忘記了自己的名字，更失去自己的生活被操控著。

電影上映是在2001年，當年日本前首相宣布日本經濟面臨崩潰，而在這之前的十年是日本經濟因泡沫而「消失的十年」。泡沫經濟的破滅不僅腐蝕了經濟，更腐蝕了日本人賴以安身立命的價值感。

千尋代表了希望和追求：如果要走出困境，不能懦弱要勇敢，不忘初心不被環境同化，如同電影里所說的「不要忘記自己的名字」，心存善念最終會得到幫助完成解救父母的責任和使命。

至於白龍和千尋，千尋才十歲，兩人不是愛情而是純粹的友情親情。

千尋與無臉男之間的友情，用宮崎駿的原話是：人永遠不知道，誰哪次不經意的跟你說了再見之後，就真的不會再見了。

成長的路上我們會收獲很多，也會失去很多，這就是成長的魅力：未知、危險、考驗、成就。要勇往直前不要回頭頭。

第一次看《千與千尋》是在讀高中，每隔幾年就會重溫一次，去年也剛看，前幾天陪女兒一起去電影院看。自己看是日語版，跟女兒看是國語版，感覺日語版更能讓人感同身受。真是不同人生階段對電影感悟都不同。

很多人看完電影之後都希望自己能像千尋一樣蛻變，現在不知道多少人活成了小玲和青蛙的模樣。

生活或總有諸多磨難

但只要心存希望

勇敢向前

磨難就會消散

做一個勇敢的人

你才能知道你有多強

毫無疑問，肯定是。

《千與千尋》不管在日本國內還是中國甚至世界各地都非常受歡迎，他伴隨著我們的青春，是我們成長的見證者，是一部不朽的傳奇。

《千與千尋》能成為動漫電影的傳奇，並非浪得虛名，首先它在電影製作的過程中要求是非常高的，出動的漫畫師也是高達四十位之多，影片採用DLP高清現像技術，可見它在畫質和清晰度以及動漫人物付出的心血。本片不僅獲得國內外多部獎項，而且還獲得過奧斯卡金像獎獲得過多名專家的推薦和支持，更是在日本國內獲得票房第一的記錄——308億日元

《千與千尋》可以說是近幾年難得的動漫佳作！

隨著這部電影被搬上了大銀幕，讓人們得以在電影院欣賞心目中的神作，實則是一件再幸福不過的事情了。說到宮崎駿的動畫，幾乎每一部你都可以看到高格調的愛和勇氣。主角一定都是孩子的身形，或多或少的具備了特殊的能力，然後在他們天真燦爛的生活當中，危機突如其來，進一步激發了他們內在無比的力量，故事的最後，他們用最寬闊的心--治療了無數人的心，給了無數的人愛與勇氣。

千尋是宮崎駿眾多主角當中最普通的一個，她沒有什麼特別的"才華"，還懶惰耍賴，無精打采，沒有禮貌，每天就是"混日子"。但是當他們一家走進了這個異世界當中後，因為父母的「慾望」而變化為「豬」，她為了拯救父母，迫不得已在這個異世界一邊打工，一邊尋找逃出的道路。於是她在白龍的幫助下，來到了湯婆婆的屋子，得到了一份在澡堂的工作。

作為給她工作的交換條件，就是要把她的名字「劃去」，在這個世界中，「名字」是迷失與否的關鍵。就如白龍一樣，他因為想要得到更多的能力，也迷失了原本的自己。要說到這部作品做成功的主要原因，就是在故事中摻雜了非常多的「隱喻」。

千尋是現代 社會 許多家庭孩子的「代表」。在爸爸媽媽的呵護之下長大，任性、不懂得人與人之間的相互尊重。但是千尋是一個非常正面的成長例子，她在這逆境中發揮求生適應力，慢慢的開始學會勇敢，開始變得堅強起來，在這趟可謂是生命的修練之旅中，她學會如何付出，如何去愛，悟得了在施予時的那種個人存在感。而她也象徵人類最初衷，具備勇氣與堅強，相較於大人是個還未深受 社會 污染的孩子。

湯婆婆無疑是故事裡十分重要的角色很難直接將她歸類定位。湯婆婆深知每個人的深層慾望，擅長以此做為控制人心的韁轡，因此，只要與湯婆婆簽訂了契約，真名就會被奪走。白龍即是在這個情況下成為她的手下，任她驅策的。斂財與控制（不管是對員工或是對孩子），錢與權是宮崎駿賦予湯婆婆的角色特質，以此象徵人心之所欲。

無臉男他沒有名字，只有以其特徵勉強造就一個代稱「無臉男」。從這個角度來看，顯然在故事裡，無臉男居處的層次最低，他連「本來面目」（名字）都不曾擁有，自然就沒有「失去」的危機；無臉男呈現出來的人格特質，其實相當程度反映了現代人空乏的內心:迷惘的、寂寞的、處理人際關系笨拙的、渴望得到愛卻不知如何付出的。而最後，宮崎駿為他找到的定位，是給予無臉男一個展現暨肯定自我能力的機會：當錢婆婆的助手。因為遺棄自己的人，是無法擁抱世界的。

整體而言，千尋在這個世界走了一遭後，很快的從不願意接受新環境的小女孩，成為有勇氣生存的大孩子。電影也許就是希望孩子們都能像千尋一樣成長吧，也提醒著家長不要忘了孩子的教導，不是課業，而是生活與美德。

喜歡動漫的朋友們一定不好錯過這部好電影！

去看了，每個人都有自己的理解吧。以前覺得裡面怪物的場面很新奇，現在看，覺得小女孩很像自己的女兒，笨手笨腳，膽小，愛哭，但是慢慢成長會勇敢，會有愛，會獨立。所以，在我看來這是一個成長的故事。

短短一部動畫片包含了人情冷暖世間百態，故事裡的世界是我們生活的這個世界，每個關鍵人物都是現實生活的代表。兩個婆婆分別是人性的善惡兩面。代表人性惡的湯婆婆追求的是權利金錢和對後代的溺愛。而代表人性善的錢婆婆則可以幫助千尋戰勝代表人性惡的湯婆婆。故事中名字代表人原本善良的初心。小白是為了獲得權利和能力而誤入歧途把代表善良的初心的名字被湯婆婆奪走，從而為湯婆婆利用，但又良心未泯的人，他提醒千尋別把名字忘了，也就是別忘了善良的初心，否則就會被代表人性惡的湯婆婆控制。小白雖然被湯婆婆奪去了名字，但他還記得千尋，這說明他良心未泯，所以他幫助千尋，在偷了錢婆婆的印章後會受到紙片人的攻擊，這里的印章代表人的善念，紙片人代表良心的譴責。無臉男代表人內心的慾望，它很孤獨所以總是纏著人，如果抵擋不住它給的金子或食物誘惑就會被它吞噬，只有像千尋一樣抵擋住它的誘惑才能戰勝它並和它和平相處甚至得到它的幫助。河神代表被人類污染的自然界，在人類幫助他清理污染後，它會給人豐厚的回報，金子和給千尋的能夠治癒一切的葯丸，金子和葯丸代表自然的資源和力量。千尋的父母則是貪婪的代表，過分的貪婪會失去人的本性。再就是小主人公千尋了，她是個小女孩，是人類入世之初的樣子。她勇敢，為了把父母變回人類，為了幫小白找回名字，她一個人找鍋爐爺爺要工作，一個找湯婆婆簽合約，奮不顧身坐海上電車找錢婆婆，整個歷程雖然害怕但從不畏縮。她善良，幫所有人都不願接待的腐爛神洗澡，雖然被無臉男追殺仍願意與它為伴，把本打算用來救父母的葯丸救了小白和無臉男。她機智，一眼就看出那群豬里沒有自己的父母。它懂得感恩，小白小時候就過她，她便知恩圖報。她不貪婪，面對無臉男給的金子和食物，她說我不需要。做人當如千尋一樣，雖誤入塵世卻可不忘初心勇敢面對最後才能全身而退。小時候看千尋震撼於電影奇幻的畫面和絕妙的想像，今日再看已是現實的世界和人生的態度。你問我電影好不好？你說呢，反正我還沒看過比這部更好的動畫。

文/7788影視

首先你要明確什麼是電影！電影是通過視覺和聽覺的藝術表達，來傳達某種或多種 情感 ，它即是現實生活的縮影，又是現實生活的升華！在電影《千與千尋》中，我們看到了不同的人在不同的選擇下有了不同的人生，所謂種什麼因得什麼果，每個人都有選擇的權力，但是結果卻截然不同。一部好的電影是多方面完美配合的結果，不僅僅是畫面，配樂，故事情節和故事連貫性，同樣也是看 情感 表達的成熟性即一種恰到好處的自然流露，它即需要觀眾的認可，更需要觀眾的共鳴！而這邊電影很顯然能給人這種共鳴，所謂優秀的作品沒有國界，在講訴 情感 和家庭上全人類都應該有共同的語言，在 情感 認同和文化認同的前提下自然會得到大家的贊賞。因此《千與千尋》不得不說是一部優秀的作品，是一部優秀的電影！

《千與千尋》真的是一部非常優秀的動畫片作品，我都是在別人的強烈推薦下看的，看完第一遍的時候真的沒有什麼感覺，因為我理解的不夠深刻的原因，當你看完一部有深度的作品後，我建議去看看影評或者網友的分析，這樣會讓你注意到很多細節，這部動畫片必須要看多遍才能體會其中的人性，甚至還要結合當時的政治和 歷史 背景來看，可以看到宮崎駿大師真正意圖。之所以得到這么多的好評，獲得這么多的獎項說明，這部動畫片是內容深度非常深的，只有溫故而知新才能獲取真諦

② 千與千尋講的是什麼

劇情簡介· · · · · ·

千尋和爸爸媽媽一同驅車前往新家，在郊外的小路上不慎進入了神秘的隧道——他們去到了另外一個詭異世界—一個中世紀的小鎮。遠處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之後變成了豬！這時小鎮上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。
千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，餵了她阻止身體消 失的葯，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一份工作才能不被魔法變成別的東西。
千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，並從小玲那兒知道了小白是凶惡的湯婆婆的弟子。
一次，千尋發現小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的葯丸驅出了小白身體內的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。
為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。

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③ 動漫電影《千與千尋》誰是導演，劇情怎樣

日本動畫大師宮崎駿的作品，也是他導演的。 千尋是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。 影片的第一幕就是千尋睜開眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級、以前的同學，手上還捧著臨別時同學送她的鮮花。 他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是一片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經現在社會里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游盪著。 忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人公，他呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點離開這里。 此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起.千尋被他嚴厲的語句嚇地轉身就往父母那裡跑。一路上，燈光一盞一盞地亮起，似有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裡，跟他們一起離開。 當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角一過，卻發現坐在那裡的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。 千尋沿著來時的路回去，卻發現來的路不知在何時變成了一片汪洋大海，她不願意相信眼前發生的一切，她希望這只是一場夢，拚命想使自己醒過來，可無論如何也不行。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是一個個帶有面具的影子。 千尋害怕極了，她突然發現自己正在逐漸地變得透明。這時白龍出現了，他輕輕地對千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會消失了。 當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉僕人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴地拉著他，白龍對她說，想要在這里生存下去，你只有一個人走下去。而在這里不工作，就會被湯婆婆變成動物。 千尋很害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。 於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜託他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的外孫女，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。 當離開鍋爐爺爺的時候，小玲卻指責千尋，鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒有說。 見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。見到湯婆婆之後，就能發現這是一個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約。千尋開始在這里工作。並且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個小名：小千。 名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了 。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。 想想名字是在一個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名為「小千」，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實世界（即本我）聯系的象徵。名字是聯系她的本體和原來世界的一個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。 下雨之日。不管社會如何頹廢和彌漫著物質的氣息。一個小孩本質上還是善良的，看著無臉男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進來避雨。無臉男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麼兩樣。只要一點點善意的行為，就足已令人感動。 油屋來了一個特別的客人，腐爛神，彷彿就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裡最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，腳踏車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是腐爛神，而是河神。河神神清氣爽地笑著，給了千尋一個丸子後，快樂的離去。 漸漸的，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。 想來千尋就沒有想到，她放進來的無臉男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。 千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，毫不猶豫地叫著，小白，來這里。她相信那就是小白（白龍）。看著小白（白龍）飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血，千尋急著想要上去。無臉男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。 「吃」在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的慾望有關，妖怪無臉男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。當無臉男用變出來的金子討好千尋時，千尋卻拒絕了。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這里浪費，於是，她慌忙的跑掉了。無臉男卻開始覺得失落而變得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人吞進了肚子里。 千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，其間湯婆婆進屋來看巨人寶寶，可是巨人寶寶在睡覺，湯婆婆只好離開。其實巨人寶寶是為了救千尋而裝出睡覺的樣子的。可千尋要離開時，巨人寶寶突然緊拉著她的手腕不放，要千尋陪他玩，並勸說千尋不要出去，因為外面有很多細菌。巨人寶寶死命的拉扯著，並威脅千尋說如果不陪同他玩耍，他就哭。讓湯婆婆殺了千尋。沒辦法，千尋只好用人血嚇唬他。 此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠地冒出一個幻影，大家注意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長得一樣，連手上帶的戒指都是一樣的。 錢婆婆生氣了，把巨人寶寶變成了一隻肥大的白老鼠，把在天空飛著的僕人烏鴉變成了一隻蒼蠅。把三個頭似的東西連在一起，化作巨人寶寶。然後要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女合約印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語起的作用。 千尋把河神給她的丸子，餵了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，並且把湯婆婆為了控制白龍給他吃下的蟲子給「踩」死了。 如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麼給無臉男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。 手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的烏鴉。身後還有把身體所有東西給吐干凈的無臉男。義無反顧地踏上火車，尋求拯救白龍的方法。那段火車上的時光，恬淡而舒緩，似乎是波瀾過後生命沉澱下的溫柔。 到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，而是截然相反的朴實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。 最後，千尋終於獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麼事情，包括與父母回到原來的世界、救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的游戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激、關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。 錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。 然而無臉男，被錢婆婆留在那工作了。 在千尋與白龍返回的途中，千尋突然記起了聽父母說過自己幾年前為了撿一隻落在河裡的鞋子而落水，被一個男孩救起的經歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。而那條河的名字，就叫琥珀川。終於，千尋幫白龍找回了名字——賑早見·琥珀主。快樂的他們在蔚藍的那片天空中翱翔，心情暢然，了無牽掛。 最後，湯婆婆還給千尋出了一道難題——一群貪食的豬中誰是她的父母。如果說千尋的經歷賦予了她一顆返璞歸真的透明的心，那麼此刻的千尋由於愛的篤信，更知曉了父母在何方。當然，父母不在這群豬中。終於，三人離開了這里，回到了原來的世界。千尋的父母還不知道到底發生了些什麼事情，千尋想再回頭看一眼那個小鎮，想看一眼白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，於是咬著牙隨著父母走出了隧道。她是否還能見到白龍，沒有人知道……這個與人類世界一牆之隔的世界裡的經歷，讓懵懂的千尋學會了成長，學會了堅強，學會了愛。 來源：網路
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④ <千與千尋>是誰的作品

作者是宮崎駿。
《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，吉卜力工作室製作的動畫電影，影片於2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來到神靈異世界後發生的故事 。
本片榮獲2003年奧斯卡最佳長篇動畫，同時也是歷史上第一部至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節柏林金熊的動畫作品。

宮崎駿，1941年1月5日出生於東京都文京區 ，日本動畫師、動畫製作人、漫畫家、動畫導演、動畫編劇。畢業於日本東京學習院大學政治經濟部。
1963年進入東映動畫公司，從事動畫師工作。1971年加入手冢治蟲成立的「「蟲Proction動畫部」。1974年加入Zuiyou映像與高田勛、小田部羊一共同創作《阿爾卑斯山的少女》 。1979年轉入東京電影新社創作了自己首部電影《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》 。1982年開始獨立創作漫畫，在《Animage》上連載漫畫《風之谷》，該作品獲得第23屆日本漫畫家協會賞。1984年執導《風之谷》，該片獲得羅馬奇幻電影節最佳動畫短片獎等4項大獎 。
1985年與高田勛、鈴木敏夫共同創立吉卜力工作室。1986年執導《天空之城》，該片獲得第41回每日電影獎大藤信郎賞等6項大獎。1988年執導《龍貓》，該片榮獲第13回報知電影獎最佳導演獎等24項大獎。1997年執導《幽靈公主》，該片榮獲第21屆日本電影學院獎最佳影片獎等27項大獎。2001年執導《千與千尋》，該片榮獲第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎及第52屆柏林電影節最高榮譽「金熊獎」等9項大獎 。2004年執導《哈爾的移動城堡》，該片榮獲第9屆好萊塢電影獎最佳動畫片獎等8項大獎 。
2013年7月16日，宮崎駿敦促安倍處理好慰安婦問題，日本應當向韓國和中國謝罪。
2013年執導《起風了》該片榮獲第37屆日本電影學院獎最優秀動畫作品獎等8項大獎，也成為其最後巨作。同年9月6日宣布引退 。2014年11月10日榮獲第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎 。

⑤ 少兒勵志電影《千與千尋》劇情、影評

少兒勵志電影《千與千尋》劇情、影評

千與千尋

自我救贖的英雄史詩

重新審視人類生命力的力作

在人與自然的對決中探尋世人活著的力量和理由

2001年出品

導演：宮崎駿

·第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎

·第五十二屆柏林電影節金熊獎

·國際動畫電影協會動畫片大獎

·第二十一屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎

《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，"回歸"將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話--"為了他人而做一件事"，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。

"在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。"

宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。

電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。

--《新聞晚報》

這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的.人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。

--本片導演宮崎駿

《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。

--評論人楊鵬

10歲的小女孩千尋和父母一起在森林裡迷了路，走過了一條神秘的隧道之後進入了一個小鎮。奇怪的是整個鎮子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這里令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉悠轉悠。天色漸暗，千尋忽然看到鎮子里有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知她看到父母竟然因為貪婪而變成了豬。無助的千尋只能逃跑，可她驚奇地發現自己的身體竟開始變成透明，就快要消失了。

這時，少年白龍出現了，他救了千尋，並告訴她這個鎮子是精靈棲息的世界，人類是不許進入的。一旦人類不幸進來了，想要生存下去必須遵守兩個條件：第一條是要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作;第二條是要被她剝奪名字。少年告訴她自己曾經叫白龍，如今被稱為白。千尋也被奪去一字，叫做千。

為了不被變成動物，孤獨的千在大浴場里拚命地工作，在這里，她還認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無顏以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。

一天，千發現一條受了重傷的小白龍，並發現它其實是少年白龍的化身。因為他受湯婆婆的指使，偷了湯婆婆的死對頭兼孿生姐姐錢婆婆的寶物而遭錢婆婆追殺。錢婆婆為此還一氣之下把湯婆婆寵愛的孩子和僕人變成了小白鼠和小鳥。為了救白龍，千與湯婆婆進行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，並要求湯婆婆把她的父母變回人類。湯婆婆答應後，千便拿著白龍偷來的寶物去找錢婆婆，並歸還了寶物，白龍也向錢婆婆道了歉。實際上，錢婆婆遠不像想像中那麼可怕，反倒是個通情達理的老太太，所以一切都很順利。最後，湯婆婆終於放千尋和她的父母離開小鎮，回到人類世界。千尋的父母全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看著身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……

與宮崎駿共話《千與千尋》

《千與千尋》是動畫大師宮崎駿的又一次巨大的成功，它不但創下日本國內票房的最高紀錄，而且還在柏林電影節上獲得了最高榮譽，據說本片在美國上映後同樣引來一片贊賞聲，更是取得了史無前例的強勁口碑，許多人驚呼："迪斯尼拜倒在宮崎駿的腳下!"據全美各種統計，《千與千尋》成為美國歷史上首部獲得全美影評100%贊好的電影。這一切不僅是對宮崎駿的肯定，也是對動畫片地位的肯定。以下是對宮崎駿的訪談，它可以讓我們進入宮崎駿大師的內心世界，更深入地了解他的創作和心路歷程。

問：這部電影的創作是什麼時候開始的?何以會想到創作這樣一部動畫片?

宮崎駿：《千與千尋》是我為5位小朋友而創作的。這5位小朋友是我朋友的女兒，都在10歲左右，每逢夏季，她們都會到我山邊的小屋來。有時我想，我們製作過不少關於小孩子的電影，卻沒有一出是為10歲女孩而製作的，大概也該為她們做點什麼吧。

問：你怎麼去了解10歲女孩喜歡些什麼呢?

宮崎駿：為了創作這樣一個故事，我看過好些時下女孩所看的漫畫--都是些俗不可耐的浪漫愛情故事。我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎?

問：能夠引發這么多人的喜愛和共鳴，《千與千尋》有什麼特別之處呢?

宮崎駿：《千與千尋》有別於其他故事，也有別於我過往的創作。以往，我筆下的主角都是我所喜愛的，但這次我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的日本女孩。我要讓每個10歲的女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別之處，而她那怯懦的性格和沒精打採的神態，甚至會惹人生厭。最初創造這個角色時，我還真有點替她擔心呢;但到故事將近完結時，我卻深信她會成為一個討人喜歡的角色。

問：你想通過《千與千尋》表達什麼樣的想法呢?

宮崎駿：《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境，這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形，面對陌生的環境和冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界裡的人事是如斯復雜，是非黑白，往往很難界定。問：你對當今的電影製作有什麼看法?

宮崎駿：我們生活在一個"娛樂"泛濫的社會。成年人不斷地追求娛樂，以填補心靈的空虛。這同時也反映在孩童身上，過剩的娛樂使他們的知覺淡化了，天賦的創造力減退了。我們的電影創作就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中，我們總不能為了激發孩子的本能而要他們獨自面對種種困難。我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑒的好對象。就是這個信念，促使我製作了這出電影。

⑥ 【電影】《千與千尋》

推薦指數：★★★★★

這是一部每個人都不得不看的動畫片。

好角色的塑造，關鍵不在於用時多少，而在於性格的拿捏和細節的表現。比如全篇中的超級小配角寶寶嬰兒，單獨鏡頭非常之少，重點出鏡的恐怕只有在枕頭下抓住千尋的那一幕，其他便是些邊角料鏡頭，因為要自己走路而和千尋慪氣，喜歡上健身又忍不住貪吃，都是這樣的小細節，但即使這樣也能塑造一個溫室巨嬰逐漸變為探險同伴的性格變化，給觀眾留下深刻的印象。

說實話，這個故事看似太淺，又感覺太深，然而卻講不出所以然來。這大概就是東方文化所特有的性格，然而我卻不是特別能夠消受。

名字這個東西，在很多日本動漫中都具有某種魔力，這種魔力可以粗糙的理解為，「我叫你一聲，你敢答應嗎？！」名字就像是哈利波特的咒語一樣神奇，這也是《千與千尋》整個故事的起因，類似於一個饅頭引發了整部《無極》故事。

如果說整個片子展現的是千尋的成長過程，實則不然，因為從頭到尾千尋的性格並沒有什麼變化，內向、執著、勇敢、善良，這些從始至終都沒變化，所以還不如說整個片子是對千尋性格的逐步展開更加合適。

從表面看，整個片子是兒童世界對成人世界的否定，這和宮崎駿的其他片子只對兒童世界的贊頌不同。《千與千尋》這個片子很固執的開篇就否定了爸爸媽媽們的世界觀，然後又用閃亮的金子否定了湯屋的價值觀。可以說，整個電影不是否定某些事，而是很直接的否定了「大人」這個概念。

歌頌善良，歌頌愛，以此直接否定社會，這種極端的故事處理既個性鮮明，又充滿危險。我認為它是很固執也很幼稚，畢竟讓孩子認為自己無所不能，善良無所不能，並不全是好事。

《千與千尋》的世界設定簡直就是日本神話大暴走，充滿了讓人驚訝的無盡想像，必須給滿分。

2002年，《千與千尋》提名奧斯卡並獲得奧斯卡動畫長片大獎，這也是日本唯一一部獲得奧斯卡重要獎項的動畫電影。

但我想說，《千與千尋》獲得這個獎項也可能和這一年皮克斯沒有推出動畫長片有關。2002年與之角逐奧斯最佳動畫長片的是《冰川時代》《星際寶貝》這樣競爭力不強的電影。

2005年同樣是宮崎駿的《哈爾的移動城堡》惜敗於英國黏土動畫《超級無敵掌門狗》。
2013年同樣是宮崎駿的經典作品《起風了》惜敗於迪士尼《冰雪奇緣》。
2014年吉卜力工作室的經典作品《輝夜姬物語》惜敗於迪士尼《超能陸戰隊》。
2015年吉卜力工作室《回憶中的瑪尼》敗於皮克斯《頭腦特工隊》。
2016年吉卜力聯合法國共同製作的《紅海龜》敗於迪士尼《瘋狂動物城》。

以至於日本終於對宮崎駿失去信心，到2018年第一次選擇了非吉卜力作品《未來的未來》參選奧斯卡最佳動畫長片，敗給了《蜘蛛俠：平行宇宙》，這事實證明，宮崎駿不行的話，其他人更難。

吉卜力工作室就是2D動畫領域的皮克斯，是絕對的王者。但對於歐美主導的奧斯卡來說，《千與千尋》獲獎就帶有一定的偶然因素。

並不認為《千與千尋》是最好的宮崎駿電影，因為這個故事還是帶有很多矯情的色彩，並不讓人非常的舒服。

最好的宮崎駿電影我覺得應該是1988年的《龍貓》，這個故事更簡單，更暖人心。

君不見吉卜力工作室的標志就是龍貓嗎(ฅ´ω`ฅ)

另外兩部比《千與千尋》更經典的宮崎駿電影可能是1964年的《風之谷》和1986年的《天空之城》，它的幻想也異常豐富，而且世界觀也比《千尋》更加宏大開闊。劃重點，1982，1986。

可以和《千與千尋》齊名的另兩部同類型宮崎駿電影是1989年《魔女宅急便》、1997年的《幽靈公主》。

此外，1988年《螢火蟲之墓》，2013年《起風了》這樣涉及戰爭題材的宮崎駿經典影片，也並不比《千與千尋》遜色。

另外還有一些值得推薦的宮崎駿動畫如《歲月童話》《懸崖上的金魚姬》等都可以堪稱宮崎駿經典之作。

但是說到吉卜力工作室的最強之作，個人認為還是新世紀2014年的《輝夜姬物語》，此片由宮崎駿的老搭檔高畑勛執導，吉卜力工作室製作，突破性的採用了傳統東方毛筆畫的風格，講述了一個無比凄美的民間神話故事。此片的藝術成就可以說是超越其他所有吉卜力作品甚至於所有宮崎駿作品。

執導此時的高畑勛已經近80高齡，仍然保持了如此的童心，確實是世上難得的大師，老先生於2018年離世，此後世上恐怕也再難出現如此佳作。

END

⑦ 《千與千尋》是哪一年的

2001年

千與千尋是2001年在日本上映的，2019年6月終於在內地上映了，配音是由周冬雨、井柏然等完成的，講述了少女千尋意外來到神靈異世界後發生的故事。

本片榮獲2003年奧斯卡最佳長篇動畫，同時也是歷史上第一部至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節柏林金熊的動畫作品。

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