火焰駒電影3D

❶ 秦腔的代表曲目有什麼

秦腔代表作品：《三滴血》1958年，秦腔經典劇目《火焰駒》被拍成電影，這也是秦腔這一中國戲曲"化石"第一次被搬上銀幕。而於1960年由西安電影製片廠拍攝完成的秦腔電影藝術片《三滴血》則成為秦腔電影的代表之作。
清代中葉，秦腔表演藝術家魏長生就是其中之一。這位為史學家稱為「為戲曲開辟一新紀元的天才」（見青木正兒《中國戲曲史》）的他，曾把西北黃土高原泥土芳香的秦腔三次帶入北京，並與雅部崑曲、京腔爭妍，最後，終於取代了崑曲在劇壇的盟主地位。也是他繼承、革新了梆子腔的表演藝術，使之達到了一個全新的水平，為花部藝術的興盛做出了出色的貢獻，成績斐然，名播至今。如《鐵弓緣》、《拷火》、《滾樓》、《闖山》、《胭脂》、《別妻》等

❷ 豫劇《大祭樁》劇情簡介

《大祭樁》原名《火焰駒》，講述的是宋代朝臣李綬之子李彥貴與黃璋之女黃桂英自幼訂親。李綬遭陷被抄，含冤入獄。時年其長子李彥榮奉命邊關御敵，次子李彥貴則流落街頭。

黃璋企圖昧婚，桂英不從，終日悶坐綉樓。丫環春紅（或稱梅英、墨蘭）設計讓桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會，不料相約夜晚贈銀時被人害命。李彥貴遂被誣陷入獄行將斬首。桂英冒雨潛行，法場祭樁，途中遇李母和大嫂，因受誤解而遭打，經一番哭訴表露真情，共赴法場。

同時，寶馬火焰駒帶義士艾謙趕往邊關，李家長子彥榮返回昭雪，全家圓滿。全國許多劇種，如京劇、豫劇、秦腔、評劇、蒲劇、晉劇等都演這出戲，劇情也略有變化，甚至戲名也不相同。

豫劇中突出了李彥貴和黃桂英的愛情主線，以"哭樓"、"路遇"兩場為重點戲，圍繞"祭樁"而展開，所以起名為"大祭樁"。

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演出變革

1936年元月，周海水帶著陣容強大的豫西太乙班演員隊伍來到開封，在醒豫舞台演出期間，年近13歲的常香玉從她的老師那裡學會並主演了《殺王騰》（又名《玉虎墜》）中的王娟娟和《大祭樁·打路》中的黃桂英。

1956年河南省首屆戲曲觀摩大會上，常香玉上演了全部《大祭樁》，以朴實本真、熱情奔放的唱腔，和細膩認真、分寸得當的做派，贏得了人們的喝彩，而成為常派經典劇目。

從此開始，《大祭樁》被一代又一代人傳唱至今，除了她的大女兒常小玉演這出戲外，虎美玲、王清芬、胡小鳳、牛淑賢、馬莉、李喜華、趙貞玉、黨玉倩、王慧、盧玉琴；

苗文華、魏俊英、索海燕、陳新琴等名家也都演出這出戲，其中有幾位是常香玉弟子，但多數不是常派弟子，這出戲可能成為豫劇史上名家演出最多的劇目。

2012年豫劇電影《新大祭樁》上映，虎美玲主演，戲曲藝術片《新大祭樁》根據陳憲章編劇、豫劇大師常香玉演出版《大祭樁》改編。該劇作為常派藝術中耳熟能詳、膾炙人口的經典劇目，以黃桂榮與李彥貴曲折婚姻，歌頌了古代男女堅貞的愛情。

虎美玲滿含深情地表示: 「《大祭樁》是大師親自傳授給我的。拍攝這部電影，就是為了更好地將常派藝術繼承和發揚光大。謹以此片表達我對恩師的無限感激和懷念之情。

❸ 火焰駒的故事梗概

故事梗概：宋時，兵部郎官李綬之子李彥貴與禮部侍郎黃璋之女黃桂英自幼訂親。樞秘使王強為陷害邊關大帥李彥榮，謊奏李彥榮投降番邦。李綬遭陷被抄家，含冤入獄。

黃璋企圖昧婚，黃桂英不從。終日悶坐綉樓。丫環芸香讓桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會，不料相約夜晚贈銀時被人害命。李彥貴遂被誣入獄行將斬首。

義士謙聞信，驅馳寶馬「火焰駒」搬請李彥榮。黃桂英冒雨潛行，去法場祭樁，途中遇李母和大嫂，因受誤解而遭打，經一番哭訴表露真情，共赴法場。

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創作背景：

這是一個流傳極廣的戲曲故事，許多劇種都移植傳唱。尤以秦腔享譽。劇本作者是清中期陝西渭南劇作家李芳桂，原為華陰碗碗腔皮影戲劇本。

後首先移植為秦腔搬上舞台，後被多個劇本移植。「火焰駒」原為一匹良馬，奔走時四蹄生火，在劇中有傳信奔走之功。馬主人艾謙是一位急人之難、知恩必報的義士。劇目用這匹神駿來襯托義士的高風亮節。

秦腔本名《火焰駒》，又名《賣水記》。其中「表花」一段已經成為膾炙人口的唱腔。本劇由三意社首排首演，著名秦腔表演藝術家肖玉玲首演成名，曾拍成電影。

中國戲曲梅花獎獲得者侯紅琴師承肖玉玲，亦以擅演此劇聞名。甘肅省秦劇團竇鳳琴所演《火焰駒》也自成一派，富有特色。 1958年，《火焰駒》被拍成電影，這也是秦腔這一「中國戲曲化石」第一次被搬上銀幕。

❹ 秦腔有那些名家

1、馬友仙

馬友仙（1944~）女，漢族，原籍陝西合陽縣。國家非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔「馬派」創始人。8歲考入咸陽大眾劇團，學演小旦、兼演青衣。

10歲時以一出《櫃中緣》唱紅了咸陽以及臨近地區。以後多年又陸續推出秦腔摺子戲《河灣洗衣》、《打魚殺家》、《走雪》等，以音色優美、唱做俱佳而轟動劇壇。

此後隨著藝術上的追求上進和技藝的不斷提高，又分別在秦腔傳統戲《五典坡》、《玉虎墜》、《三滴血》、《游龜山》、《紅樓夢》等大戲中擔任主角。

2、貟宗翰

自幼酷愛秦腔藝術，1952年進入西安三意社學員班學戲。師承著名藝人張朝鑒、李天堂、李慶增等。入科半年後就登台演出，開門戲為《蘇武廟》。

相繼又演出了《蘇武牧羊》《穆柯寨》《四進士》等戲，引起了群眾和領導的注目與重視。1960年調入陝西省戲曲研究院，又經馬健翎、李玉敏、袁多壽等著名藝術家的嚴格訓練和教導。

成功塑造了一批性格鮮明的藝術形象，代表劇目有《趙氏孤兒》、《十五貫》、《魚腹山》、《殺廟》、《血淚仇》《二堂舍子》等。

他的許多優秀劇目和唱段被錄制唱片、磁帶、碟盤發行全國，甚至流傳海外。《打鎮台》一劇曾被中央戲曲研究院錄像，作為研究秦腔資料保存。

他的學生遍及西北五省，有的已成為國家一級演員，表演藝術家。他在長期的藝術實踐中，善於中縱向繼承、橫向借鑒，博採眾長，逐步形成了自己的藝術風格。

表演方面注重刻畫人物內心，瀟灑穩健，剛柔相濟，質朴深沉；善於吸收兄弟劇種的特長，如京劇須生的身段做派、蒲劇的髯口、帽翅技巧、崑曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。

聲腔方面在繼承唱念韻味技巧的基礎上大膽借鑒京劇花臉唱腔的共鳴特色，運用科學的發聲方法，為探索秦腔須生新唱法創出了一條新路。

他的嗓音高亢清亮，行腔圓潤流暢，韻味濃郁醇厚，聲情並茂。尤其象《紅燈記》中李玉和的唱腔，堪稱其代表做，至今廣為流傳，被譽為「小浩亮「。2015年11月19日因病去世，享年75年。

3、李愛琴

李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說「四楞子」李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。

父親李萬祥農忙在家務農，農閑跟著祖父到集鎮村捨去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖盪江湖。

李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》、《三娘教子》、《五典坡》等戲。

由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為「六齡童」。1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。

為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次。

1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出。

在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。

4、肖玉玲

肖玉玲，女，秦腔閨門旦。從藝40餘年，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，對於每一個角色的塑造都性格鮮明，活靈活現。1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》。

對於角色黃桂英的成功塑造，使她成為家喻戶曉的名角。世稱「（小）肖派」。代表作品有《五典坡》中的王寶釧、《玉堂春》中的蘇三。

《狀元媒》中的柴郡主、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術形象。2017年4月21日7時，肖玉玲在陝西省人民醫院逝世，享年79歲。

5、康少易

出身梨園，自幼深得父親教誨和各位高師面傳心授，經幾十年舞台實踐，悟出了四功五法在於「范「的真諦，悟出了「不像不是戲「「太像不是藝」，此為戲也的至理。

悟出了藝術之道，無外由簡到繁，繁能而簡，繼而精，然達通靈化境者，非幾輩人之致力於此是不能完成的。因之，我們應遵循藝術之道以不懈之力，把戲曲藝術傳下去。

多年來，為秦腔、豫劇、蒲劇、京劇傳授了《四傑村》《鬧龍宮》《金錢豹》《反西涼》《殺四門》《鐵公雞》《金雁橋》《火燒裴元慶》《白水灘》等劇目。

特別是《盤腸戰》由陝西省京劇團康雲翔在北京演出獲得中國文化部金獎。傳子康雲翔秦腔、京劇，昆亂不擋的全能武生，授徒安波、冉星、王沖、同超、胡小毛等。

❺ 有哪些精彩的秦腔經典劇目選段

秦腔是一種很古老的曲種，它主要是在西北地區有傳承和發展。像《三滴血》《火焰駒》等都是人們非常喜歡的。我是個戲曲愛好者，對戲曲有一些發言權。每一個曲種都有自己經典的劇目，對於這個劇種流傳下來有著不可磨滅的貢獻，但是千百年來，需要排練一些新的劇目，來適應新時代發展的需要。比如我愛聽豫劇，好多傳統的段子我都會唱，不過，豫劇倒是緊跟時代，拍了不少新劇，唱腔也做了很多更改和發展，說實話，非常不錯！