愛情音樂電影男女主角相約凱旋門

『壹』 凱旋門高清電影

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『貳』 誰給來幾片《羅馬假日》的影評急用的

一部影響深遠的電影，充滿了藝術的美感

輕松、自然而富有情趣的文藝片

一個溫馨悅目的浪漫愛情故事

一部歷久不衰的輕喜劇_

1953年出品

導 演：威廉·惠勒

主 演：格利高里·派克

奧黛麗·赫本

·第二十六屆奧斯卡最佳女主角、最佳電影故事、最佳服裝設計

·美國百部經典名片之一

羅馬是一個夢想中的城市、歷史上的繁華古城、銀幕上的浪漫情史的發生地，而許多人對羅馬的視覺上的認識更源於一部著名的電影——《羅馬假日》。

《羅馬假日》是愛情文藝片的典範，片中毫無大製作大場面，情節也簡單得很，但清純的公主和年輕的記者之間的愛情感動了每一個人，那種單純的愛時至今日仍被許多人留戀，格利高里·派克和奧黛麗·赫本的成功出演以及羅馬的街頭風景成為了世界經典。

此片播出後，奧黛麗·赫本所飾演的安妮公主風靡了整個歐洲，赫本也因此一舉成名，並掀起時尚狂潮。很明顯，她讓這世上的女人們在她的身上看到了自己，她既是灰姑娘，又是公主；既是時尚的演繹者，又是鄉下剛進城的貧家女；她既成熟又天真；既是男人眼中的可人兒，又是女人心中不屈不撓的堅強化身。她成為時尚的典範和象徵人物，她不僅提供了一種穿著的品味，更啟發了女性對自我形象的擴展。人們開始為影壇出現這樣一個清新雋永、純潔可愛的形象而欣喜若狂。赫本從此以後的事業果然一帆風順，成為歐美影壇上一顆耀眼的明星。

就影片的娛樂效果和藝術價值而言，《羅馬假日》是一部叫好叫座的經典之作。導演威廉·惠勒將羅馬的名勝風光生動地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里·派克亦與奧黛麗·赫本十分般配，將一部浪漫愛情喜劇演繹得十分溫馨悅目。

——著名影評人 唐 瑤

如果沒有奧黛麗·赫本，《羅馬假日》也許不會獲得如此大的成功，也許不會有今日的經典地位。而23歲的赫本第一次主演電影就榮獲奧斯卡最佳女主角獎，可謂絕無僅有。時近50年，《羅馬假日》仍是浪漫愛情電影之代表，至今無出其右。

——網友 阿 烏

這部浪漫愛情喜劇幾十年來一直是電影觀眾和影評人必提的經典。在科技發達的今天，幾乎所有的老片都被處理成彩色，只有包括本片在內為數不多的幾部黑白影片遭到禁止。無論從哪個角度來看，它的藝術性都完美無缺，堪稱黑白片時代的完美佳作。

——佚 名

《羅馬假日》像一張樸素別致的小小聖誕卡，令我深深體味夢幻般的浪漫，又像可口可樂，甜蜜里帶有一絲苦澀，你會希望天天喝到它。

——網友留言

大不列顛王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動。

歐洲之行的最後一站是羅馬，安妮公主很想盡情地飽覽一下她的優美風光，可侍從們以公主身份高貴、不宜在黎民百姓面前拋頭露面為由拒絕了，並給她注射了鎮靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去後，她偷偷越窗溜了出來。然而沒逛多久，醫生給她注射的鎮靜劑就發生了效力，她在廣場附近噴水池邊的一條長椅上迷迷糊糊地睡著了。

這時，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經過這里，以為這是一個在狂歡中被灌醉的少女，就租了一輛計程車想把她送回家，可是公主睡得特別沉，怎麼也叫不醒，無奈，喬只好把她帶回了自己的住所。

第二天，報紙上的特別公告使喬意識到他帶回的少女就是安妮公主，於是他欣喜若狂，打算寫一篇關於公主內幕的獨家報道。公主醒後發現了陌生的喬，喬連忙解釋，公主才安心了。她向喬借了一些錢，然後告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。

喬連忙給他的攝影師朋友歐文打電話，同時跟蹤公主，在花園廣場上佯裝和她偶遇，便自告奮勇地要為公主做導游，騎著摩托車帶著她游覽羅馬城，同時，歐文也駕駛著小汽車跟在他們後面，拍下了許多珍貴的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺。

公主的失蹤引起了人們的驚慌，國王秘密派出了許多便衣四處尋找公主的下落。喬帶領公主來到水上舞廳參加舞會時被便衣警察發現了，他們請公主和他們回去，而公主堅決不肯，警察們要強行綁架她回去，喬和歐文同他們撕打起來，而任性調皮的公主也大打出手，十分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……

一天過去了，公主終於要回宮了，可此時她和喬發現彼此間擦出了愛的火花，墜入了情網。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機，將照片送予公主留念，在深情的四目對望中，公主輕輕地對喬說了聲再見……

體驗《羅馬假日》的愛情故事

美麗的神話源自於古老的傳說，現代的童話則出自文明古城，短暫的造訪成就了流芳百世的浪漫經典——《羅馬假日》，一段永難忘懷的愉快經歷，一段感動人心的愛情故事。

美國好萊塢經典影片《羅馬假日》中男女主角演繹的那段愛情故事讓我感動，也使我充滿了對羅馬這個城市的興趣。今年7月，我有幸踏上了羅馬這塊令我神往的土地。

羅馬這座歷史古城處處都散發著濃厚的文化底蘊。按當時的古羅馬城市規劃，以威尼斯廣場為中心，向四周輻射，構成了古羅馬的城市建築群。帝國大街兩側是古跡最集中的地方，大街以東是著名的羅馬競技場，它是為了紀念征服耶路撒冷的勝利，強迫數萬名猶太俘虜於公元80年建造的。隨著光陰的流逝，競技場早已百孔千瘡，留下的只是殘垣斷壁。在競技場旁邊是君士坦丁凱旋門，上面雕刻著各種雕像和銘文，興建凱旋門的目的是為了慶祝古羅馬對外作戰的勝利。當將軍得勝歸來，羅馬行政長官和長老院的議員在前面帶隊，後面有號手和鎖著鐵鏈的戰俘，他們沿著聖道，直奔神殿。市民們站在聖道兩側高呼口號，對勝利者表示歡迎。離威尼斯廣場不遠的古羅馬集會場是古羅馬的政治活動場所，市民們常到這里來看古羅馬政府公布的告示、聽對犯人的審判，或者聚集在這里討論和交換對時政的見解。

漫步在廣場上——這里曾是電影《羅馬假日》的一個場景，傍晚的霞光灑落在一級級的石階上，彷彿又回到了影片中安妮公主在這里遊玩的情景。如果你不介意，花2000義大利里拉向小販買一個冰淇淋，悠閑地坐在石階上，一邊品嘗一邊欣賞著廣場上的景色，體驗一下安妮公主在這里與男主角相識相愛的愛情故事，你不覺得愛的無私、神聖、崇高和偉大嗎？
《羅馬假日》中愛情停止的地方

這個世界上，總有些東西堪稱永恆，電影《羅馬假日》就是其中之一。半個世紀以來，數以億計不同種族、國籍和年齡的觀眾，被銀幕上大不列顛公主安妮和美國記者喬·布萊德里的愛情深深打動——盡管他們的邂逅只持續了短短24小時。

愛情電影最大的悖論是：愛情沒有模式，但愛情片卻必須有套路。也正因如此，很多時候我們會看到大量千篇一律的愛情故事，從一塊銀幕被復制到另一塊銀幕。然而《羅馬假日》是不可復制的，它是一部糅合了悲劇與喜劇的全部要素，卻又把感情的分寸拿捏得恰到好處的影片。他們的相逢喜而不俗，他們的離別哀而不傷，增之一分減之一毫都會過火。從這個意義上講，導演威廉·惠勒屬於那種不出世的天才，他用一種很有節制的筆觸，令這段愛情逐漸走上高潮，然後就讓它停留在最美的一個點上。

上世紀70年代，曾經有人想拍攝《羅馬假日》的續集，讓兩位主人公的後代來接續他們的情緣，但最終沒有成功——這甚至可以說是一件幸事，因為自那個點後，一切美麗都會不可阻擋地消逝。相愛的兩個人生活在同一個時間和空間里，卻永遠相望而不能相見，這是「刻骨銘心」4個字的最好註解。

《羅馬假日》是方形銀幕時代的最後一場繁華，奧黛麗·赫本則是神殿中的最後一尊神像。從那個1953年愛情停止的地方開始，好萊塢由神話時期進入英雄時期，直到大約20年後，它又被現實主義的人間所取代。

有意思的是，從《羅馬假日》大約再往前追溯另一個20年，1934年，正是開創了這個神話時期的《一夜風流》公映的那一年。對比這兩部喜劇風格的影片，我們會發現它們在基本劇情上有著驚人的巧合。都是富家女簡裝出逃，都是半途偶遇英俊的青年記者，都是愛情與身份選擇兩難——惟一的差別或許只有結局，《一夜風流》收於團圓而《羅馬假日》止於哀怨。就在這一喜一悲之間，跨越了整整一個時代。

今天，好萊塢的主流不知又經歷了幾輪更替，《羅馬假日》的繁華更已經是50年前的歷史。21世紀的人們又能留下點什麼東西讓半個世紀後的人們去憑吊？ ?(王 崴)

☆《一夜風流》改編自雜志上的一篇愛情故事，描述富豪千金艾麗因迷戀一名飛行員但遭父親反對憤而離家，搭長途巴士赴紐約途中遇上失業記者彼得，兩人因爭奪座位而結識。彼得發現報上登有艾麗父親的懸賞啟示，因此對她多方照顧，卻不料這趟甘苦與共的旅程最終使兩人墜入愛河……

全片格調簡潔明快，單一的劇情鋪陳卻在兩位男女主角鮮活、爽朗的表演下顯得豐富有趣，同時它是奧斯卡史上第一部囊括了最佳影片、導演、改編劇本、男主角及女主角5項奧斯卡大獎的電影，此紀錄保持了足足40年。

☆由著名影星朱麗婭·羅伯茨和休·格蘭特聯袂主演的影片《諾丁山》是一部浪漫的愛情喜劇，「一個普通人與一個名人不可思議地相遇、相愛，他們的生活會變得怎樣？」這是影片的切入點。朱麗婭·羅伯茨在片中飾演一位著名的明星，而休·格蘭特只是一家旅遊書店的老闆，由於兩人生活背景和環境的巨大差異，無論是他們自己還是別人都怎麼也想不到他們之間還會發生感情糾葛，但就當他們偶遇在諾丁山附近之時，故事發生了……一切就如同影片的宣傳語所說的那樣——「緣分總是有些突然，愛情讓人迫不及待」。
回答者：要發要動 - 助理 三級 1-28 22:06

關於如何寫影評,我整理了一份資料,供大家參考,http://www.cinemany.com/howtowrite.html
回答者：zheng5282 - 試用期 一級 2-1 13:43

影片講述了這樣一個故事——高貴任性童心十足的公主，在皇宮外游盪的兩天時光里，不但愛上了五光十色的平民生活，而且還愛上了那位英俊瀟灑的記者喬,金風玉露一相逢,便勝人間無數.偏偏幸福總是短暫,所以充滿憂傷.自由芬芳的戀愛後，她無奈地回到了那個冷冰冰的皇宮，恢復了她本來刻板、沉悶的生活，履行她作為皇室成員的出訪職責;花團錦簇風光旖旎的背後,她承受的是本不屬於她的重重負擔.一個原該燦爛活潑的靈魂就那樣被無情的鎖入幽深皇宮里. 這是她的宿命。但那份美麗的回憶成為了永恆。
奧黛麗·赫本一名驚人的處女作，不但當選金像獎影後，並且以其清秀典雅氣質在五十年代掀起了「赫本熱」，不少女孩模仿其發型服裝。就影片的娛樂效果和藝術價值而言，本片也是叫好叫座的經典作。。

『叄』 凱旋門完整版電影

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『肆』 凱旋門的內容簡介

1932年希特勒上台之後，成千上萬的人慘遭殺害，巴黎成了許多德國難民非法藏匿的城市之一。在這些人中有一個叫拉維克的中年人。
1938年的巴黎。拉維克在凱旋門附近與一個名叫瓊恩的年輕女人相遇。瓊恩是從義大利流亡而來的，她的愛人猝然死去，瓊恩舉目無親。拉維克幫助瓊恩料理悄廳了喪事，並托自己的朋友為瓊恩在一家夜總會找到了演唱的工作。拉維克原是德國一家大醫院的外科主治大夫，因為救助兩個被納粹通緝的朋友，被關進了集中營。他的愛人茜皮爾也遭到拷打而致死。拉維克曾參加了國際縱隊，之後和其他德國難一樣，匿名在一家名叫「國際」的旅館里藏身。他經常為一家醫院代替一名庸醫為病人動手術，從中獲得百分之十的報酬。
在極端的窘境中，瓊恩愛上了拉維克，但殘酷的現實和漂泊不定的生活，使他變成了一個憤世嫉俗甚至是玩世不恭的人。瓊恩追求的是安定的生活和專注的愛情，但拉維克既不能公開行醫，也不能有一個定居下來的住處，因為他一旦身份暴露，不是被監禁答檔就是被驅逐出境。一個偶然的機會，拉維克在街頭發現了當年刑訊他的納粹秘密警察頭目哈蓋，復仇的慾望在他心裡燃燒起來。一天，一個女人被傾倒的樑柱砸傷，拉維克正巧路過，他立即為傷者進行急救。他的身份因而被警察發現，三個星期後被逐出法國。
三個月之後，拉維克又潛回巴黎，瓊恩在此期間卻已與另一個人同居了。拉維克決計擺脫他內心深處仍然愛著的瓊恩，他現在念念不忘的是那個仇人哈蓋。拉維克終於又在那家飯店裡遇到了哈蓋。誰知哈蓋卻將他誤認為希特勒青年團的一個打手，主動與他攀談起來。哈蓋來巴黎負有秘密使命。他看出拉維克是德國人，就想要拉維克做些偵查工作。拉維克把他所熟悉的「加爾太子」飯店的電話留給了哈蓋。兩個星期之後，拉維克的朋友打來電話，告訴他哈蓋在這里，並為拉維克准備了一輛汽車和武器。拉維克知道殺死哈蓋對自己來說是行動的開始。他在妓院找到了哈蓋，並將他騙至郊外，用鐵鉗打死了哈蓋，為自己的朋友，為自己的愛人，為自己復了仇。
瓊恩被與她同居的男人用槍打傷。她傷重不治，和拉維克做了最後的訣別。就在當天晚上，法國隨即對德宣戰。拉維清運亂克和其他德國難民立即被法國當局押送到拘留所。深夜，押送拉維克等德國難民的卡車穿過凱旋門疾駛著，路旁一片黑暗，前面一團漆黑，連凱旋門都看不見了。

『伍』 《凱旋門》簡析|介紹|賞析|鑒賞

《凱旋門》外國文學作品簡析

德國作家雷馬克(1898—1970)的長篇小說。法西斯統治德國時期，德國一位醫術高明的外科醫生雷維克因藏匿和救助過兩位遭納粹通緝的朋友而被關進集中營。後來，他逃到巴黎，埋名隱姓，代替一家醫院的一個庸醫做手術，從中獲得十分之一的報酬。一天，雷維克在巴黎凱旋門附近碰見一位德國女子瓊恩，她也是一個流亡者。相處一段後穗凱他們之間產生了愛情。然而雷維克卻盡量避免與她談及愛情。因為他還有一樁心事：雷維克曾被蓋世太保以反 *** 罪關進集中營，在那裡受盡了酷刑。他的妻子希比爾被蓋世太保的劊子手哈克逼得上了吊……。一天，雷維克正在一家咖啡館里悶坐，突然，他看見了哈克，急忙起身追趕。可是，哈克已消失在人群里。雷維克有些緊張地一邊為一家婦女外科醫院工作，一邊繼續留心哈克的行蹤。一天，雷維克在一家飯館進餐時，又看見哈克也在那裡吃飯。哈克沒有認出他，反而把他當成蓋世太保的人。雷維克將計就計，答應猜游喚幫哈克找一家有名的妓院，以便將他騙到僻靜處殺死。可是哈克因要回柏林，只好等待第二次機會(哈克約雷維克兩周後相見)。在這兩周內，雷維克吃不香、睡不甜，連對心愛的瓊恩也盡量迴避。15天後，雷維克機智地將重來巴黎的哈克騙到郊外的小樹林中處死。可是與此同時，瓊恩也被巴黎一個 *** 因惡作劇開槍打死。雷維克悲痛欲絕。正在這仇人和親人同時死去的特殊悲劇氣氛中，雷維克又被法國當局送上大囚車，和其他流磨敬亡者一起通過凱旋門，進了法國的集中營。因為法國對德國「宣戰」了。

《凱旋門》的藝術特點是平易中見偉大。小說主人公是一位流亡者，他在巴黎的出入場所，除了為一家大醫院代替一名庸醫動手術外，就只能在下等咖啡館，下等妓院為可憐的賣笑女子治病了，接觸的也大部分是流亡者和法國下層勞動人民。因此，這部小說的藝術風格是與人物的社會地位和特殊處境緊密聯系在一起的：平易、朴實、甚至有些粗俗;對環境的描寫、人物外貌和心理的刻畫，以及人物對話的處理都是與此緊密相聯。然而，平易朴實中卻產生了「偉大」：下層人物粗俗的談吐、自私甚至有些卑鄙的內心獨白，使讀者得出的結論不是對人物的鄙薄，而是深切的同情和對法西斯迫害狂的憎恨。

『陸』 女朋友生日快到了，想找一部感人的愛情影片一起欣賞下，各位有沒有好的愛情片推薦下！

《傾城之戀》
《初戀的回憶》
《羅馬假日》
《泰坦尼克》
《剪刀手愛德華》
《我最好朋友的婚禮》
《機器人瓦力》
《勇敢的心》
《東京愛緩啟槐情故事》——日劇
《泉水中的三枚硬幣》
《碼頭風雲》
《亂旁敏世佳人》
《窈窕淑女》——my fair lady
《北非諜影》
《星期五女郎》——his girl friday
《走出非洲》
《時代女人》——凱瑟琳 赫本
《凱旋門》——英格麗 褒曼
《勸導》
《錦綉佳人》、《傲慢與偏見》——BBC劇
《雨中淚》
《雙面鏡》——芭芭拉 史翠珊
《馬粥街殘酷史》
《年輕的維多利亞》
《大鼻子情聖》
《呼嘯山莊》——09版
《愛情故事》——最老的 Love means never having to say you are sorry
《秋天的童話》
《伊豆的舞女》
《情字路上》
《烈愛風雲》
《來自天堂的音符》
《斷背山》
《手札情緣》---如果你是一隻鳥，那我也擾友是一隻鳥。

『柒』 每一個人都需要靈魂伴侶，找到靈魂伴侶找到愛——我看《巴黎假期》

關於電影

決定看這部電影首先是看中了她的名字《巴黎假期》。

巴黎是時尚之都，也是浪漫之都，所有不可能的愛情在這里都變成了可能，以前在影視劇中也看過不少發生在巴黎的愛情故事，都很浪漫，也很唯美，比如《巴黎戀人》，比如《情歸巴黎》。影視片里的「假期」更是愛情高發期，好像說到假期就離不開愛情，比如《悠長假期》，比如《戀愛假期》。

鑒於這些之前看過的滿意經典，當我看到《巴黎假期》四個字的時候，毫不猶豫地點擊了觀看，並且興致勃勃地期待著邂逅一場酣陪空暢淋漓的愛情。

愛情是等來了，不過並不轟轟烈烈，也不酣暢淋漓，甚至有點兒老套。但影片所全力闡釋和傳達的主題卻是比愛情更高一個層次的，關照到了人的靈魂和自身的圓滿，竟給了我一個意外的驚喜。

影片講述了古天樂飾演的林俊傑，因愛情、事業雙失意，辭了職到巴黎為富商打理葡萄酒庄時所遭遇的新奇故事。

由於種種無法改變的客觀原因，林俊傑不得不以gay的身份與「三失女（失戀、失婚、失財）」丁曉敏同居一室。

丁曉敏的消沉和頹廢觸動了同是天涯淪落人的林俊傑，林俊傑強行介入，幫助丁曉敏走出失戀陰影，照顧她的飲食起居，拍賣丁曉敏精心准備的結婚用品和酒席來彌補金錢的損失，拍賣不了的婚紗照他們以好閨蜜的身份一起照了，林俊傑還鼓勵丁曉敏走上街頭為行人畫畫，一起坐馬車夜遊凱旋門……毫無懸念的，他們愛上了彼此。這時候前男友和前女友分別出現，給他們的愛情帶來波折，最後他們終於撥開迷霧，守得雲開見日出，走到了一起。

雖然影片整體敘事有點心不在焉，有點含混不清，有點拖沓鬆散，有點平淡無味，但瑕不掩瑜，這都不妨礙它的主題大放異彩。

影片中多次提到「靈魂伴侶」這個詞，畫家丁小敏念念不忘靈魂伴侶，她說每個人都需要一個靈魂伴侶。林俊傑因將「soulmate」錯聽成「蘇眉魚」，以為是丁曉敏愛吃的一種魚，也在到處尋找，並且最終被他找到。

這樣「蘇眉魚」這個意象在影片中就成了一種暗示和象徵，暗示了林俊傑也在尋找靈魂伴侶，與丁曉敏對「靈魂伴侶」的尋找暗相呼應，強烈且鮮明地傳達了影片的主旨。可見編劇和導演多麼迫切的想告訴觀者，影片「舊瓶裝新酒」，用老套的故事傳達銷察了一個新的主題：每一個人都需要一個靈魂伴侶，找到了靈魂伴侶就找到了愛。

關於靈魂伴侶

那麼什麼是靈魂伴虧亂茄侶（英文叫「soulmate」）呢？

  這個詞起源於希臘神話。在柏拉圖的《會飲篇》中，古希臘著名戲劇家阿里斯托芬講了一個神話故事：在上古時代，最初的人是球形的人，兩個個體背靠背粘合在一起，有兩張臉，八隻手和腳，兩副生殖器。宙斯和眾神擔心人類過於強大，不敬神靈，於是把球形的人劈成兩半，所以「我們每個人都只是半個人」，「我們每個人都一直在尋求與自己相結合的另一半」。「愛是成就這種功德的神……使我們恢復原初狀態，生活在快樂與幸福之中」。因而，靈魂伴侶也就是一個人的「另外一半」。

後來有人根據這個故事寫了一首歌。

愛的起源（The Origin of Love）

當地球還只是一塊平坦的陸地

那時候的雲朵由火焰組成

山脈高聳直入天際，甚至還要更高

那個時候漫步在地面上的人們

就像滾動的圓筒一樣

他們有兩雙手臂，兩雙腿

以及從同一顆巨大的頭顱向外張望的兩張臉孔

所以當他們交談，閱讀之時

他們可以看遍四周景物

但人們卻從來不知愛情為何物

因為那一切都發生在愛的起源之前

那個時候，世上有三種性別

一種是兩個男人背對背相連

他們被稱做太陽之子

和他們有著相同樣貌的是地球之女

由兩個女孩結合而成

月之子則像是叉子迭在湯匙之上

他們一半是太陽，一半是地球

一半女兒，一半兒子

後來，我們的力量越來越強

人類的輕蔑讓眾神感到害怕

於是索爾便說

「我要用我的搥子把他們通通殺死

就像我以前殺死巨人一樣」

而宙斯說

「不必，還是讓我用我的雷電剪開他們

有如我把鯨魚的腳剪去

把恐龍剪成蜥蜴那樣」

然後他抓起一把閃電, 大笑一聲

「我要把他們從中間分開

把人類一個個分成平均的兩半」

於是，暴風雲集結在天空之中

形成了巨大的火球

就像刀子閃亮的刀刃一般,

那團火球變成閃電打下地面,

它把人們的血肉撕成兩半

那屬於太陽，月亮，地球之子的血肉

然後某位印度神祇把傷口縫成一個小洞

放在我們的腹部

用來提醒我們曾經付出的代價

然後，埃及的冥神和尼羅河的眾神

掀起了一場巨大的暴風雨，吹起颶風

在一場風和雨的洪水之中

他們要把我們吹散

在大海的潮汐之中

他們要把我們全部沖走

要是我們再不服從的話

眾神就要再把我們分成兩半

我們就得用單腳跳躍移動

用一隻眼睛四處張望

我最後一次看到你的時候,

我們才剛被分成兩半

你直視著我

我直視著你

你的臉如此熟悉，我卻認不出來

因為你的臉上沾滿了血

我的眼裡流進了血

可是，從你臉上的表情我可以確定一件事

你靈魂中的苦痛

和我靈魂深處的那份苦痛一模一樣

那份苦痛劃下了一條直直的傷口

把我們的心分成了兩半

而我們把那份苦痛稱作愛情

於是我們緊緊抱住彼此

用力地沖撞對方，想要再次結合在一起

而那樣就叫做愛，我們在做愛，在做愛

那是好久好久以前的一個陰暗夜晚

朱比特的手介入了我們之間

這是一個悲傷的故事

一個講述我們如何成為

寂寞的雙腳生物的故事

這是講述愛的起源的故事

而這一切就是愛的初始

找到靈魂伴侶找到愛

現在我們知道了，每一個人來到這個世界上都是不完整的，一生都在苦苦尋找著我們的「另一半」，我們的靈魂伴侶。而我們的靈魂遠比我們的肉體，更渴望重新結合在一起。

托馬斯•摩爾說：「一個靈魂伴侶，就是一個我們感到自身與之深深聯系在一起的人，好像彼此的溝通和交流不是出於凡人的刻意努力，而是憑借神恩的導引。這種關系對於靈魂來說是如此重要，可以說沒有什麼在生活中比它更為珍貴的了。」

阿里斯托芬說，「愛是成就這種功德的神……使我們恢復原初狀態，生活在快樂與幸福之中。」

也就是說，愛是使不完整的兩個人合而為一的神奇葯水，或者說找到靈魂伴侶就找到了愛。

影片中有一個細節。當林俊傑剛剛到達巴黎時，他乘坐計程車去找住處。伴隨著輕快的背景音樂，我們跟隨林俊傑飽覽了巴黎的幾處標志性景觀，凱旋門、埃菲爾鐵塔、盧浮宮、巴黎聖母院……當汽車第二次從盧浮宮前駛過時，林俊傑大聲提醒司機，「嗨，走錯路了，怎麼又是盧浮宮啊！」這時那個司機說了一句意味深長的話，他說，「就是這條路，我是全巴黎最熟路的司機。相信我，你會到那兒的，遲早的事！」而他們最終也確實到達了目的地，只是林俊傑多付了一點車費。

這句看似無意的話在影片結尾處又再次出現。丁曉敏打車去曾留下他們美好記憶的葡萄庄園故地重遊，巧合的是她也打了同一個司機的車，而那個司機也故伎重施帶著她繞了又繞，丁曉敏禮貌地問他，「麻煩你，你肯定是這條路嗎？」那個司機回答，「肯定是這條路，我是全法國最熟路的司機，相信我，你會到那兒的，遲早的事！」丁曉敏最後當然也到達了目的地。

影片首尾出現的這個計程車司機簡直就是導演的代言人，導演就差自己跳出來告訴你，「相信我，你會到那兒的，遲早的事！」也就是說，無論你如何兜兜轉轉，無論你繞了多少彎路，你最終都會找到你的「另一半」，那個「靈魂伴侶」。

影片的導演是樂觀的，影片最終所導向的人生觀無疑也是樂觀的：每一個人最終都會找到TA的靈魂伴侶，實現自我的圓滿，至多多走些彎路。

可悲的是，現實生活並非如此。我們中的大多數人其實終其一生都無法與TA的「靈魂伴侶」合而為一，或者因為在茫茫人海中失之交臂，或者因為在找到TA的時候已經失去了擁有的權利，所以我們中的大多數人都是孤獨的。

而那些在有生之年找到了自己靈魂伴侶的人，才是真正幸運的人，更要好好珍惜。